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空間設計手法范文第1篇

關鍵詞：透景；設計原則；組織形式；形式美；光影；意境

現代室內設計的發展趨勢

室內公共空間設計在室內設計的范疇之內，是指對建筑室內空間中供人們共同使用的空間設計。包括文化建筑、商業建筑、辦公建筑、酒店建筑、餐飲娛樂建筑等公共建筑的室內空間。

隨著社會發展和觀念的改變，越來越多的設計師不斷在回歸自然上下功夫，將傳統園林中的“借景”、“透景”、“對景”、“框景”引入室內設計中，使各個空間相互滲透，達到自然、傳統與現代相結合。

被譽為“現代建筑的最后大師”貝聿銘在設計中，將傳統的園林造景手法運用的淋漓盡致，使中國傳統文化與現代建筑、室內外空間相結合。香山飯店的設計，融入傳統園林中的“借景”、“框景”、“透景”等造景手法，使整個空間通透，耐人尋味。而蘇州博物館更是借鑒蘇州古典園林風格，設計遵循“中而新，蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則，充分考慮了蘇州古城的歷史風貌，使新館建筑與古城風貌和傳統的城市肌理相融合，成為蘇州繼承與創新、傳統與現代完美融合的典范和標志性建筑。

透景所遵循的設計原則

如今，園林造景手法越來越多的被運用到各種室內空間，使室內公共空間不再是為了滿足人們觀賞、餐飲、娛樂、購物等基本功能的需求，更重視對人們心理和生理的體驗，將“透景”運用到室內空間也要遵循一定的設計原則，從而最大限度的滿足人們的物質和精神需求。

一、功能性原則，是設計中最基本的原則。在室內空間中 “透景”手法的運用，一方面是為了合理的劃分空間，使整個空間在相互滲透的基礎上又不失整體；另一個方面就是使整個空間通透、明亮，擴大室內空間，造成景中有景意境，提高室內空間的觀賞價值，使室內空間不再只是滿足人基本的物質需求。

二、藝術性原則。在現代室內公共空間設計中，要充分考慮室內空間中透景窗、隔斷等物體在造型上的美觀，有一定的審美特征和較高的觀賞價值。

三、以人為本，生態化的設計原則。生態以人為本，設計更是以人為本。這是室內設計所遵循的重要原則。以人為本的設計是人們在生活中追求的理想目標，是對理想生活更高意義的追求。室內空間環境是人們賴以生存、生活和工作的基本物質環境，身在其中能夠體驗到人文化設計的感受，是人們對于室內空間設計的更高層次的追求。室內設計是否具有人文藝術表現力，是否能滿足人們的普遍適應需求，是否能實現設計者的理想目標，已經成為當前評價室內設計好壞的重要原則和標準之一。①

透景的組織形式

室內設計中透景的表現形式和園林中的表現形式相似，或是以透景窗、門洞的形式來連接室內外的環境，或是以隔斷的形式來劃分空間，加之合理的運用色彩和燈光，加強了室內外空間的溝通，進一步將室外環境融合進室內空間之中，營造出一定的意境空間。

在空間組織方面，運用“透景”使室內外空間相互穿插和滲透，空間的形態豐富多變。透過透景窗、門洞看到一連串的空間，增加空間的層次感，同時又起到了擴大室內空間的作用，從而產生深遠的空間美感，達到小中見大、移步異景的空間效果和心幽境純的意境。

透景所體現的形式美

理論上講，形式美指事物外在表現形式給人的審美感受，它與物品的外觀、

在園林造型、色彩搭配、大小比例、圖案紋樣、光澤質感、節奏韻律以及它的各種不同風格有密切關系。形式美是人類在長期的社會實踐活動中積累的對事物的美的抽象形式的感知和創造。②在室內空間環境中，形式美主要體現在空間的美感上。合理的空間安排、巧妙的空間利用，不僅會給人以美的享受，而且還能表達一定的思想感情。

在室內空間設計中，最重要的就是各個空間的組織安排和聯系。貝聿銘所設計的香山飯店中就是運用“透景”手法，將入口大廳和餐飲空間聯系起來，使大廳不再是一個孤立的空間，同時加強整個空間的通透、深邃和整體感，以滿足人們的視覺感受和對空間美感的需求。

透景對室內光影的影響

在園林設計中，光影是一個不可忽視的因素。在諸多設計中，創造性的光影成為設計師得心應手的手段。室內設計的效果不僅取決于其空間設計和安排、內表面的處理、家具陳設品的選擇配置、室內裝飾美化等等還取決于室內照明處理及光影效果的設計。③例如：法國建筑師讓.努維勒在阿聯酋首都阿布扎比設計的博物館，整個建筑坐落在水體中，建筑物本身與水中的倒影交相呼應，屋頂采用通透輕盈的設計，當陽光照射屋頂，透過屋頂方格，會漏出斑駁的光影，使室內空間蒙上一層神秘、模糊、詩意的畫面。

在現代室內設計中恰到好處的光影環境的應用不僅能表現出設計師的靈魂和整個室內空間的氛圍，而且能引起人的共鳴，創造出流動的空間，產生無盡的意味。

色彩和材質的選擇

色彩在室內設計中占有重要地位，尤其是在對空間意境的營造方面。如：紅色給人以熱烈、白色給人以純潔、黑色給人以凝重等，在室內設計中要根據室內空間的性質和主題來選擇和搭配合理的顏色。

材質的選擇也要根據室內空間的性質。設計師在設計中，往往結合材料的特點與設計理念結合在一起來表達空間的主題。

透景對室內空間意境的營造

中國傳統園林藝術中追求的境界是情景交融，而園林造景手法的運用正是產生這種意境最直接有效的途徑，將其運用到室內環境中不僅能創造出更豐富環境和更高層次的審美價值，還能創造出一定的意境。所謂的空間意境是指空間形態產生的藝術精神內涵和社會文化內涵作用于人的審美意識，而形成符合人的審美意識需求的空間情感內涵。

在室內空間設計中，根據室內空間性質的不同來選擇材料、造型、色彩，采用不同的光影效果來烘托室內的氣氛，創造出與室內環境協調一致的意境空間，從而營造特定的氛圍。還以讓.努維勒設計的博物館為例，自然光透過方格，隨著陽光不同時段的變化，產生流動的空間，使整個空間環境充滿神秘、夢幻，讓人們產生一種漫步仙境的意境空間。這就是該博物館的獨特之處，也是光影創造的意境之美。

中國傳統園林造景手法的保護

隨著社會的發展，科技水平的提高，室內設計的發展也越來越快，但隨著建筑設計的不斷“外化”，片面的將西方的建筑設計曲解為一種裝飾和形式的設計，中國的傳統文化不斷受到沖擊。面對這種情況，人們開始思考：怎樣結合本國和本民族悠久的文化傳統，開創具有我們本土文化特色又有時代精神的現代設計。中國的傳統文化博大精深，園林藝術的發展更是源遠流長，中國室內設計的發展必須建立在對傳統文化的保護基礎上，尤其是對中國傳統園林藝術的保護上，創造出具有中國特色的空間，這才是人民大眾所期待和向往的，才是真正的具有中國特色的設計。如何將傳統的園林造景手法應用到現代的生活中去，是值得我們思考的。

注釋：

①空間設計以人為本的設計原則[J] 周源 大眾文藝理論 2009年20.

空間設計手法范文第2篇

室內空間最初是指用物體圍合的具有封閉性質的空間，人們可以從中獲得遮風、擋雨、防寒和自我保護的功能滿足。而后隨著社會的進步，人們在對空間的使用中不再僅僅滿足于安全、舒適的使用功能需求，而是更多的追求空間所帶來的審美、文化、個性方面的精神需求。

情感空間的提出恰恰反映了人們對空間這種除使用功能外的情感因素的迫切希望。情感空間在滿足人們對空間使用功能的前提下，更可能多的讓空間具有趣味性、文化性或藝術性，利用這些可以在空間中感受到的精神享受來使人們找到一種情感歸宿。

一個優秀的室內空間設計無論在造型、色彩、肌理或光設計上都應該是優秀的設計。而每個空間要素的設計都具有專業的運用技巧和實施手段，這就決定了高品質的室內空間設計必須有足夠的專業細分化，所以室內光環境設計逐漸從室內設計中獨立出來而形成了一個既和室內設計緊密聯系又在方法和技術上相對專業的設計領域。本文著重研究探討光設計和空間情感體驗之間的關系和手法。

二、情感空間中光的設計手法

1、用光表現動靜

在空間設計中，我們通常會體會到空間所帶給我們的動靜對比關系。其中動態空間是一種極為活躍并富有生氣的復合空間形式，動態空間的方向指向性和開敞性較為明顯，在整個空間構成中多用于交通流線上的空間設計，比如博物館走廊、通道，等等。靜態空間則是一中較為私密、安靜的空間形式，在整個空間中多作為休息、辦公的空間，比如博物館的休息區、閱讀區，等等。

在空間設計中，光的成功運用可以更加恰當的表現空間的動靜美：明亮的光環境可以更加突出動態空間的開放性，而相對于較暗的暖色燈光則能更好地演繹空間的靜態美；均勻的布光可以增強動態空間的連續性，而分散的布光則可以在心理上將整個大空間劃分為若干個獨立的空間。例如在博物館室內設計中，在如通道之類的動態空間中，光的設計具有明顯的連續性和高亮度，以此來表現空間動態美；而在如展示區之類的靜態空間中，光的亮度明顯降低并且布置分散，給人一種靜態之美。

2、用光體現主從

在整個空間設計中，我們必須有重點、有強調，多個空間組合成的一個整體空間從功能上也有所不同，而這種功能上的差異也決定了每個空間的從屬關系。比如在家居空間設計中，我們通常把客廳、餐廳作為主要空間，而把臥室、書房等空間作為從屬空間，把衛生間、儲物間作為輔助空間。

而利用光設計來營造空間主從關系的手法大致可分為兩類：光的裝飾程度和光的強弱程度。我們知道光的裝飾性極為出彩，在空間中具有復雜、多樣的燈光裝飾會使空間顯得突出；而人的趨光性也使我們更容易被視野中較為明亮的區域所吸引。例如我們在做家居空間光設計時，作為主要空間的客廳、餐廳，在光的設計上我們運用的手法也是最多的，所要達到的藝術裝飾效果也是最強的；而對于臥室、書房這樣的從屬空間我們應該在光設計裝飾程度上有所節制；而對于衛生間、儲物間這些附屬空間，其空間光設計的裝飾程度則可壓到最低甚至只做功能性照明，這樣就從光設計角度很好地界定了空間的主從關系。

3、用光表達層次

人們感知空間時，空間的品味與乏味往往由空間的層次感來體現，具有層次感的空間給人帶來富于變化和想象的趣味，而沒有層次感的空間則會讓人枯燥，讓人興趣索然，也意味著空間的死亡。

而空間中光的亮度梯度和所形成的陰影是表現空間層次感的一個關鍵因素。在空間光設計中，如果人工照明的亮度沒有梯度，而且試圖消除空間每一個角落的陰影或黑暗，這樣的空間會失去明亮與黑暗交融的對比和滲透，是屬于沒有層次的空間。所以我們在進行空間光設計時，在滿足功能照明需求的前提下，我們應該充分利用光設計來營造空間的亮度梯度、色彩梯度及肌理梯度，是空間中呈現出光影交錯和視覺漸變的層次美。

4、用光表述情感

每種既定的空間都有自己獨特的情感因素，在設計空間時，設計師通常會將某種特定情感注入空間設計中，通過空間的造型、色彩、肌理和陳設等元素向著某種特定情感去努力，以達到把某種情感在空間中體現到極致而使人們的這些情感在這樣的空間中得到最大的激發。

而在這樣的體現某種特定情感的空間中，光是我們視覺感知空間的載體。另外光本身也具有一定的情感因素，比如刺眼的光是我感到緊張，明亮的光使我們感到愉快，較暗的光使我們感到溫馨，彩色的光使我們感到夢幻，閃爍的光使我們感到動感，等等。空間設計中，成功的利用光的設計配合諸如色彩、造型、肌理等其他空間表現要素可以把空間的某種特定情感表現得淋漓盡致，將人們對這種空間情感的感知推到。

5、用光引導方向

人們在對空間的感知中是需要被引導的，在空間設計中我們需要一種空間語言來“告訴”人們空間的流向、重點以及。合理的空間引導可以使人們在空間中感到舒適和諧，反之，不合理的空間引導則會讓人感到迷惑和不適。

空間設計中，空間語言的引導性可以從很多方面來實現，其中空間中的光就是一種重要的“語言”。人和許多生物一樣，都天生具有趨光性，于是可以利用空間中光的亮度、分布及位置等對空間進行引導。在公共空間的線性人流通道空間的設計上，我們就可以利用符合線性規律的燈光布置來強調這個流動空間的方向性，同樣在通道的盡頭或轉角處我們也能利用轉角空間的光設計“告訴”人們這個流動空間是否還有延續，比如對于通道的轉角處，我們就可以在轉角處適當讓另一個空間的光滲透過來讓人們感知另一個空間的存在。

6、用光詮釋時間

室內設計既是空間的藝術，也是時間的藝術，讓人們在時空中感受空間上“此地與彼地”、“存在于消失”和時間上“此時與彼時”、“頃刻與永恒”，這樣的空間才是有生命力的。

在諸如造型、色彩、肌理和光這些空間形式語言中，光是最具有靈活性的一個，所以在表現空間的時間性上光的重要性不言而喻。而在室內空間光設計中，自然光又天生具有多變性，隨著一年之中季節不同、一天當中時間的不同或者天氣的不同都能產生不一樣的光環境，所以在室內空間的設計中，更多的引進自然光線可以使空間更具有生命力，而在不同的自然光線營造下，也能體驗到空間別樣的情感：或清晨朝陽的希望，或午后陽光的慵懶，或傍晚夕陽的溫馨，或夜晚月光的靜謐，等等。除了自然光之外，利用特殊的人工照明手法也能表現空間中時間的流動，目前出現的一種名為“呼吸燈”就是利用漸熄漸明的燈光來演繹一種生命的跡象和時間的流逝，將這種照明手法用于室內空間中可以很大的增強空間的生命力。

三、總結

人們對情感空間的需求已成為不爭的事實，本文從光設計角度出發，探討一些光設計如何表述空間情感的想法，希望能得出關于情感空間中光設計的一些設計手法和思路，也倡導作為室內設計師的我們更多地去探索空間其他設計要素（如：造型、色彩、肌理等）如何演繹空間情感，共同為創造一個符合時代要求和人們需求的優秀室內空間而努力。

參考文獻：

[1]錢靚：《室內藝術照明的藝術因素分析》，南京林業大學2008/6.

[2]牟濤：《光與空間一體化室內視覺環境設計》，華僑大學，2006/6.

空間設計手法范文第3篇

環境藝術設計是對空間進行的設計，在設計過程中，需要設計師具有足夠豐富的設計經驗及設計技巧，熟練掌握設計方法，同時還要考慮人們心理上的感受?！皣迸c“透”是環境設計中的一種藝術形式，運用得當的話就能給環境帶來生動的效果。通過圍與透的結合，使兩者之間互相滲透，增加空間效果。

關鍵詞：

環境藝術設計；藝術形式；效果環境

藝術設計中最重要的部分就是空間設計，只有熟練運用空間藝術設計的手法，才能更好地進行環境藝術設計。本文首先對環境藝術設計中空間“圍”與“透”的的概念進行闡述，然后說明“圍”與“透”在環境藝術設計中好處，最后總結了環境藝術中空間“圍”與“透”的表現。

一、環境藝術設計中空間的“圍”與“透”

環境藝術設計中空間的“圍”是指空間與空間之間的分隔，“透”是指空間與空間之間的通透。“圍”與“透”的結合使兩者之間互相滲透、虛實相映，增加空間的意境。對室內空間的處理就如一張中國畫的構圖。內與外的交流、動與靜的統一、實與虛的結合等空間形式都體現出空間“圍”與“透”的運用效果。

二、“圍”與“透”在環境藝術設計中好處

在現代環境藝術設計中存在著“圖”與“地”的關系。環境藝術設計中的“圖”指的是家具的組合，地面上突出的、主要的部分，它與中國傳統繪畫中的“實”相對應。環境藝術設計中的“地”是指地面上那些不主要的、次要的和不突出的部分，它與中國傳統繪畫中的“虛”相對應。在環境藝術設計中通過對空間的“圍”與“透”設計處理，是對環境內部設計形態的充分展現，是對審美主體的心理和生理方面進行探討后作出的處理。

1、大空間可以設計的更加豐富在現代環境藝術設計中，相對比較大的空間，通常都是通過各種圍隔手段來表現出來的一種隔而不斷的審美意境。像KTV的空間設計，把其中的一部分抬高處理或者做成凹陷的空間形態，例如做成一個中間突出四周凹陷的向心式空間，既形成了一個通透的空間感，又形成了一個圍合的空間設計意境。這樣能夠使人的目光聚集在中心位置，這種高低錯落的層次使空間有虛實、有環境、有重點。

2、小空間可以設計的看上去比較大在現代室內設計中的“透”與傳統的室內設計中的“透“是不同的。傳統的室內空間環境設計中的“透”是通過門窗把室外庭院的景觀引入到室內，以此來實現室內外景觀相互影響滲透。然而在現代室內設計中的“透”是對室內空間進一步延伸。很多室內的房間建筑空間比較小，就只有十幾平方米的建筑面積，如果還是按照傳統的室內設計觀念進行設計，三面都靠著墻，中間開一個小窗，這樣的空間給人的感覺非常狹窄，讓人感覺喘不過氣來。想要使狹小的空間看起來比較寬敞的話，可以打破這種封閉式的構造，對室內圍合的部分進行適當改造，做成開敞式的空間形態，使小的空間可以與外界環境相融合。再或者是可以把小的窗戶改成玻璃幕墻，將封閉式的隔墻改成透窗等。這樣，給人的空間感就不一樣了。這種虛實結合、似透非透的空間形態，一定會給室內環境空間營造一種空靈通透的視覺效果。

3、環境藝術空間中“圍”與“透”增強含蓄美在傳統的建筑設計與周邊環境布局中就講究的是一種含蓄美，利用外界環境來創造新的環境，在室內設計中逐漸讓建筑與環境相結合的表達方式呈現出來，創造出“圍”與“透”相結合的含蓄之美。

三、環境藝術中空間“圍”與“透”的表現

1、空間的對比在對“圍”與“透”進行實際的環境設計應用過程中，經常會用到空間與空間之間的多種對比，比如對空間的形狀、大小、高低、空間顏色、光線、明亮與否等進行對比。不同的設計空間能夠給人不同的感受，如空間與空間之間的對比，面對比較開闊的空間人們的感受也會隨之寬敞起來，而比較狹窄的空間則會帶給人一種喘不過氣來的感覺，當人們把這兩種空間進行對比之后，就會給人們一種豁然開朗的感覺。

2、空間的分隔在“圍”與“透”的設計中，空間的分隔就是創造“圍”的效果的，室內空間的分隔與室外分割相比，具有更加清晰明確的特點，它基本都是通過利用某些實體物品比如家具、玻璃或者墻面來實現。利用空間分隔能夠使空間布局更加合理，更重要的是能夠通過分隔使得空間呈現獨立性，就像建筑與周圍的環境必須通過相應分隔來區分室內與室外一樣。

3、空間的過渡在“圍”與“透”的設計中，空間的過渡是最重要的設計環節，它能夠對人的視覺產生一個過渡緩沖的作用，比如在人們從一個空間進入到另外一個空間的時候，適當的空間過渡可以給人們一個心理準備的時間和空間，平緩的過渡過去，使不同空間之間的轉換不會過于突兀。同時，透的重要表現形式之一就是這種不同空間的過渡。這種過渡空間的創造，一般是通過利用不同材料和過渡手法來實現，達到不同空間的對比組合，相輔相成。

4、虛空間的應用眾所周知，玻璃具有透光的特點，通過對玻璃的設計應用可以為空間提高亮度，增加光線的進入，而鏡面可以在視覺上起到增大世紀空間的作用，通過利用玻璃、鏡面等，可以輕松實現空間的視覺改變，這就是虛空間的應用。通過虛空間的應用，能夠靈活實現空間的增大和縮小，并且可以將環境與空間有一定分割，增強室內感。

5、空間的流動性室內空間藝術設計需要注重不同空間之間的轉變和結合，使不同空間之間有流動性；室外空間視野更加開闊，因此在進行設計時，會更容易表現出空間的流動性。比如人們在室外游覽時，會發現時而有開闊的廣場，時而是曲折通幽的小路，此時心理感受會更加強烈。由于室內空間較封閉，視野比較有限，想要實現空間起承轉合不太容易，因此越來越多的設計師更加注重對室內空間流動性的設計。

四、結語

總之，在環境設計空間中，“圍”與“透”是相輔相成的。只圍而不透的空間會使人感覺非常壓抑；只透不圍的空間盡管是開放的，卻使人感覺像置身事外一樣，違反了建筑的本意。因此，在設計中應該把圍與透這兩種因素結合起來，使空間能夠盡量滿足人們的生活需求、心理需求與審美需求。

參考文獻

[1]林燕芳.淺析園林空間圍與透的創造[J].現代園藝,2014,23:114-115.

[2]馬洪偉.淺析環境藝術設計中空間藝術的運用[J].美術教育研究,2014,23:117.

空間設計手法范文第4篇

今日投資個股安全診斷星級：

公司24日年報，2009年實現營業收入39649萬元，同比增長26.73％；實現凈利潤6207萬元，同比增長10.04％；2009年，公司實現每股收益0.43元，與我們的預期完全一致，公司擬以2009年末股本為基數，每10股派發現金2.00元(含稅)。

2009年回顧經營保持穩健增長

2009年，受益于國家電網建設投資增加等利好因素的影響下，公司銷售合同突破5億元大關，全年完成產量741臺、銷量766臺，分別比去年同期增長45.01％和53.51％，實現營業收入39648.93萬元、凈利潤6206.90萬元，分別比去年同期增長26.73％和10.04％。

公司毛利率低于上年

2009年，公司主營毛利率為34.86％，較上年下滑1.83個百分點；三大主營業務中，只有大型板材數控加工成套設備毛利率有5.22％的提高，鐵塔鋼結構和建筑鋼結構較上年分別下滑2.51％和6.38％。

公司毛利率出現下滑主要是下述原因所致：首先，受經濟危機和市場競爭的雙重影響，公司為鞏固市場地位，主動下調了產品價格，主導產品價格平均下降了2％―5％；然后，公司對主導產品進行技術完善和提高工作，改善了產品性能，提升了產品的競爭力，產品成本有所提高，平均幅度為3％―5％，但產品價格沒有同比提高；此外，2009年年初消化高價鋼材成本也對公司毛利率形成了一定的拖累。

未來隨著公司升級換代產品的銷量和銷售比重的提升，公司盈利能力有望得到改善，2009年全年毛利率已經較2009年上半年有明顯改善，提升了1.76％，鐵塔鋼結構數控成套加工設備和大型板材成套加工設備相應分別提高了2％和2.85％。

公司三大主業表現不一

受益于電網建設，鐵塔鋼結構加工設備的業務貢獻更加突出，2009年營業收入同比增長85.10％，收入占比已經達到58.44％，較去年提升了19.31％由于出口的同比下滑，大型板材加工設備的增長勢頭沒有延續，同比下滑了16.21％，收入占比下降了近9個百分點；建筑鋼結構由于國內場館建設高峰期過去，2009年全年收入同比僅增長了26.54％，收入占比基本保持平穩，不過，如果從未來發展空間看，建筑鋼結構成套加工設備的空間明顯好于其他兩項主業，當然這需要市場培育期。

產能進入釋放期成為未來重要看點

2010年行業的市場環境繼續趨好

電網建設對相關鐵塔鋼結構加工設備的拉動作用將得到延續。(1)目前我國電網建設滯后于電力設備，存在發展需求，尤其是我國中西部電網建設遠遠落后于東部，電網投資加快是必須的“補課”過程，2010年將繼續拉動鐵塔鋼結構數成套設備；(2)國外情況、分為兩類：一類是印度、泰國等欠發達國家，電網建設遠遠低于中國，未來存在發展需求；二類是美國、俄羅斯等電網建設發達國家，舊網也存在老化現象，舊網的更新、改造也會形成一部分需求。國際空間未來仍然很大。

建筑鋼結構成套設備市場逐步回暖。與發達國家相比，我國鋼結構僅處于初級階段(目前，我國鋼結構占新建住宅比例僅為0.15％，發達國家為50％)，未來發展潛力巨大，公司2009年建筑鋼結構數控成套設備的訂單數量較2008年有一定幅度的增長，市場逐步回暖。

一出口的復蘇有望帶動大型板材成套設備的恢復性增長。目前公司生產的大型板材數控成套加工設備主要售予電力設備制造商，其中運用到風電領域的比重較高，約占目前該類產品總銷售量的50％左右。預計未來風電設備制造仍將會是公司大型板材數控成套加工設備的主要應用領域。

根據國家發改委頒布的《可再生能源發展“十一五”規劃》，風電作為可再生的清潔資源屬于重點鼓勵發展領域。2006至2010年“十一五”期間，2006年國內風電裝機容量約為260萬千瓦，2010年底累計裝機容量約10007Y千瓦，到2020年風電裝機容量將力爭達到3000萬千瓦，達到全國總裝機容量的3％。

根據風電行業的發展規劃，預計僅風電用戶至2012年僅對大型板材類數控成套加工設備中的數控平面鉆銑床的需求量即將達到約90臺／年，至2020年需求量可望達到約380臺／年。與風電市場的發展前景類似，公司產品其他運用領域化工設備制造、海水淡化設備制造、60萬千瓦及以上超臨界及超超臨界火電機組制造均有著良好的市場前景，并直接導致市場對公司產品需求的增加。因此綜合以上因素，公司預計至2012年，國內市場大型板材數控成套加工設備的年需求量將不低于160臺／年。

募投項目的投產將是今年的最大看點

2008、2009年公司增長速度的放緩除了有全球金融危機等外部環境的影響，但最主要的還是受制于產能瓶頸。

2010年，長期困擾公司業績釋放的產能瓶頸將得到部分緩解：2009年11月，公司孫村新廠區正式落成；根據公司年報披露信息，募投項目有望在2010年9月30日建成投產，而根據我們的判斷，募投項目可能在中旬左右進行投產。

本項目的主要建設內容是投資建設鋼結構數控加工設備生產基地，包括建設鐵塔鋼結構數控成套加工設備生產車間、建筑鋼結構數控成套加工設備生產車間、大型板材數控成套加工設備生產車間、技術中心試制展示車間及其辦公和配套設施。項目投產后將新增鐵塔成套數控加工設備420臺／年、建筑鋼結構數控成套加工設備265臺／年、大型板材數控成套加工設備118臺／年，合計新增各種成套數控加工設備803臺／年，產能增加近2倍，可新增銷售收入5.17億元，接近于公司2008年3.13億元收入的1.7倍。

投資建議

鑒于公司2010年產能將得到部分釋放，我們上調公司的業績預測：預計公司2010-2012年EPS分別為0.67／0.93／1.21元，未來三年凈利潤增長率分別為57.96％、38.46％和29.29％。

按24日收盤價，對應PE分別為29.87、21.52和16.54倍。鑒于公司產能2010年開始進入釋放期，公司將繼續受益于我國電網的“補課”式建設，上調公司評級至“推薦”。

風險因素

空間設計手法范文第5篇

關鍵詞：相控陣收發組件；射頻微波；集成電路設計；GaN工藝；高技術裝備 文獻標識碼：A

中圖分類號：TP391 文章編號：1009-2374（2016）35-0009-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2016.35.005

當前，微波單片集成電路已經在各類高技術裝備中得到了廣泛的應用，例如電子戰系統、戰術導彈、通信系統等。電路系統作為相控陣雷達的基礎，電路組件的各個指標均會對雷達技術的發展造成影響，性能指標也影響著雷達的技術標準，體積和重量對雷達的成本、穩定性和小型化以及應用前景也有比較大的影響。而基于微波集成電路的設計可以有效降低雷達的重量、縮小雷達的體積、提高雷達的穩定性。

1 相控陣收發組件中應用射頻微波集成電路的意義

1.1 射頻損耗比較低，接收或者是發射的效率比較高

原來就有收發組件的可以直接連接天線，也可以直接做到天線上，從而使接收或者是發射信號的頻率損耗得到有效控制。一般情況下，射頻損耗要比無源相控小6～10dB，也就是靈敏度被提升了6～10dB，因此，在同樣的發射功率下，雷達的最大探測距離會被提升70%左右。

1.2 提升了雷達分辨率

一般情況下，有源相控陣的信號帶寬能夠達到載波信號的1/5，而無源相控陣信號帶寬的最大值僅為1/10左右，這就可以發現，有源相控陣雷達比無源相控陣雷達的頻率高出很多。信號帶寬增加以后，會給敵方跟蹤造成嚴重的干擾，從而使雷達的抗干擾能力得到不斷的提升。

1.3 實現了小型化和輕質化

單片微波集成電路被采用后，使雷達的體積得到了有效的縮減，使雷達的重量得到降低，從而使雷達成本得到了有效控制。

1.4 提高了可靠性

許多T/R組件分布在有源陣里，T/R組件出現問題的數目在10%左右的時候，雷達距離變化不明顯；問題數目在5%之內的時候，副瓣電平變差不明顯，所以有源相控陣雷達系統要比無源相控陣雷達系統的可靠性高出一個數量級。

1.5 多功能性

多個接收波束的自適應控制以及數字波束的構成都可以得到較好的實現，還可以將多功能進行較好的實現。

2 氮化鎵工藝在射頻微波集成電路設計中的應用

2.1 設計優點

在國民經濟中，射頻微波單片集成電路發揮的作用至關重要，尤其是在軍事領域和通信領域中所發揮的作用特別重要。在民用通信行業中，硅基CMOS的RFIC占據著核心位置，尤其是在無線局域網中應用最為普遍，如今在軍事領域中占據主導位置的則是化合物半導體。化合物半導體器件中磷化銦（In P）和砷化鎵（Ga As）的特征頻率基本可以實現280GHz，然而兩種材質的輸出功率比較有限，磷化銦（In P）的最佳值為1.5W/mm@30GHz，砷化鎵（Ga As）的最佳輸出功率值可以達到1.4W/mm@8GHz，這些材料的最佳輸出值已經與極限值比較接近了。在高頻無線通信領域里，尤其是雷達系統中，過去的窄禁帶半導體已經接近被淘汰的邊緣。

此外，在使用SiC材質的時候，其加工難度要比其他半導體材質高出很多，過去的離子束注入和刻蝕已經無法滿足需要了，所以在使用微波功率的時候，Ga N材質越來越受到人們的歡迎。Ga N材質不但在微波功率領域中得到廣泛的使用，還在微波低噪聲領域得到了不斷的使用，以往的收發系統里，在接收機的前端會安裝限幅器，以此來確保接收機的安全可靠，同時給低噪音放大器提供保護，使其不會受到超大射頻信號的干擾。Ga N基收發系統擊穿電壓值比較大、工作電壓比較高，能夠接收較大的功率容量，所以能夠在Ga N基收發系統中取消限幅器，從而使系統更加的簡便，使其性能得到不斷提升。

2.2 電路設計

數字電路控制信號主要包括SPI轉換和TTL電平兩種輸出形式，一般情況下，TTL電平控制著高速控制裝置。對于將耗盡型晶體管當作開關的有些化合物半導體器件來說，主要使用Ga N和Ga As來進行實現，需要使用關斷電壓、晶體管導通以及TTL控制信號進行良性轉換。要想使TTL電壓轉換成可控制耗盡型就需要轉換TTL電平電路，主要的輸出電壓為Ga N基HEMT射頻開關的啟動和關閉兩種互補型電路。經常使用的兩組TTL電壓值分別為3.3V和5V，日常使用到的TTL電平基本都是3.3V的，耗盡型Ga N晶體管的夾斷閾值基本都是-2.5V，晶體管要想實現全部導通，其電壓值一定要在-1V以上，實現全部開斷的最佳電壓值要在-3V以內，所以輸出電壓值的最佳范圍為-4～0V之間。

在數字電路使用的過程中，耗盡型器件已經基本滿足需要，要想使電路功能得以實現，需要使用增強型（E模）來完成，比如n型增強型器件等，關鍵性的結構有F等離子體處理增強型器件、pn結構、刻蝕槽柵結構以及薄勢壘結構等。薄勢壘結構器件的閾值電壓都不高，受勢壘層比較薄的影響，使得溝道載流子濃度都不高，進而使器件的飽和電流值都非常??；受刻蝕槽柵結構的精準度的影響，使得刻蝕深度技術很難實現，該技術的重復性不是很好，柵漏電比較突出，刻蝕損傷比較嚴重；pn結構器件擊穿電壓比較強，柵金屬和溝道比較遠，因此器件飽和電流和跨導不大，使得F離子體注入式增強型器件結構得到了普遍使用，該技術是由香港科技大學陳敬和蔡勇發明的，該技術重復性比較高，技術比較簡單，對F等離子體的注入條件進行改變可以實現對調控器件閾值電壓的控制。詳見圖1所示：

增強/耗盡型器件技術的不斷發展與Ga N基增強型器件的發展有著直接的關系，西安電子科技大學在國防重點實驗室使用寬帶隙半導體技術對Ga N E/D模技術進行了不斷的研究，從而得到了本文的主要研究內容，即TTL電平轉換電路。Curtice2模型是主要的電路仿真模型原型，器件主要有肖特基二極管和增強/耗盡型HEMT兩個組成部分，電源電壓值為+5V或者-5V，電平轉換電路的種類為反相器結構和差分轉換結構。實驗室Ga N技術需要不斷改進，差分結構性能與E/D模技術有著直接關聯，所以使用反相器邏輯更加合理。電平轉換電路拓撲結構如圖2所示：

輸入端VIN的電壓低于0.4V時，即為低電壓，使得T2增強型晶體管的導通閾值電壓得不到滿足，T2晶體管就會自動斷開，促使溝道電阻不斷變大。二極管連接的是T1耗盡型晶體管，使其一直處于絕對導通狀態，T2晶體管消耗了絕大多數的壓降，T3的柵極電壓與VDD比較接近，使得T3被完全導通。此時通過四個肖特基二極管將電壓降低，使得VOUT1輸出電壓的電壓值為0V。當VOUT1的電壓值是0V的時候，T6晶體管被完全導通，為了使T5晶體管比T6晶體管的溝道電阻大，就需要將T5的輸出電壓設計成為0V，這時T8晶體管比T7晶體管的溝道電阻小，通過二極管將T7輸出電壓降低，輸出VOUT2的低電壓值與-4V比較接近。輸入端VIN電壓比2.7V大時，即為高電平，此時T2增強型晶體管被完全導通，溝道電阻非常低。T3關閉的時候，其柵極電壓值與0V比較接近，四個肖特基二極管與T4實現并聯，從而將電壓值降低，T4的尺寸一定要科學，確保VOUT1的輸出電壓值達到-4V，此時T6晶體管完全關閉，T5輸出的電壓值為高電平值，T8被完全關閉，T7實現導通，通過二極管將電源電壓VDD進行降壓處理，使其達到0V，這就使得電平轉換全部完成，詳見圖3所示。為了使耗盡型微波器件得到有效控制，電路就要將TTL電平轉換成一組差分輸出電壓信號，其高、低電平分別為0V和-4V。

3 結語

綜上所述，該電平轉換電路將肖特基二極管和反相器串聯到一起，然后使用器件的柵層金屬作為互聯結構，將肖特基二極管連接起來，省去了多層金屬互聯，工藝流程簡化，布線也得到了進一步簡化。

參考文獻

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[2] 李士鵬，黃善國，張杰.智能光網絡的分布式和動態網絡管理[J].光通信技術，2010，（7）.