前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇創新設計研究范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

創新設計研究范文第1篇

關鍵詞：過街設施；模塊化設計；創新設計；綠色出行；可持續發展

一、城市過街設施與交通現狀調研

（一）城市交通現狀總攬：隨著城市生活節奏的加快，交通擁堵逐漸成為人們日常生活的巨大障礙。交通擁堵不僅給出行者造成了時間上的延誤、經濟上的損失，還給整個社會造成了龐大無謂的損失和資源的浪費。面對愈演愈烈的交通擁堵、人車搶道的現狀,我們應該做到有的放矢。據調查，城市居民認為，造成交通擁堵的成因主要有以下幾個方面：機動車、外來人口激增、道路資源（過街設施）增長滯后、公交系統不發達、停車系統匱乏、交通性道路與生活性道路無明顯界限、交通事故頻發等；故此，合理分配道路資源、提高道路資源利用率、建設立體化交通設施等措施的設立迫在眉睫。

（二）過街設施現狀調研：公共設施設計理論體系在現代信息社會高度發達的技術支持與推動下不斷突破與完善，其多元化、智能化、人性化的發展趨勢也獲得令人矚目的成績，進而擁有城市樞紐的美譽和社會的主導地位。與時俱進、開拓創新是公共設施設計的立足之本，亦是設施設計詮釋新命題的設計基點。城市過街設施作為主客體跨越障礙的通道，回歸設施設計本身，具體落實以人為本的設計觀，彰顯了技術層面和思想層面的思維創新。在我國城市混合交通的環境里，隨著城市規模不斷擴張，交通出行需求呈現幾何級數增長，特別是人群密集形城市聚集區域，伴隨著私家車數量的與日俱增，隨之而來的尾氣排放、噪音污染、道路擁堵、交通癱瘓、安全隱患等問題嚴重影響了人們的居住環境和生活品質；交通惡性循環與人們內心對便利出行的渴望形成強烈的反差，矛盾激化、沖突增加。

（三）街區問題實例分析：隨著城市人口的增長和私家車持有數量的不斷提高，沈陽市道路交通問題愈來愈嚴重，人車混行等一系列問題日益凸顯。如何保持交通順暢，保障行人行車的安全，是關乎老百姓切身利益的問題，也是有關部門應當密切關注的問題。2016年11月15日上午10時許，在沈陽馬路灣202醫院前端三角地帶，我駐足了三十多分鐘，只見人群在機動車流中冒險通行，一些行人過街時左顧右盼、見縫插針，人車搶道、人車混行現象頻繁。據觀察統計，人車混行的狀態幾乎每兩分鐘就到達一次高峰，由于此地沒有任何過街設施和安全指示，極其容易引發道路交通事故，為人車通行帶來嚴重的安全隱患（如圖1、2、3）。人車混行危險大、各行其道才安全。通過對人群的問卷調查，了解人們對于此地帶的過街需求，問卷調查結果如圖表所示：人們在過街時最為看中的是安全性與便捷性，大多數行人認為應該建立人性化的立體過街設施，現實需求與研究價值的不謀而合，可見為保障過街安全并且順利快捷的到達目的地，立體化過街設施的設立勢在必行。

二城市過街設施創新設計概念的提出與應用范圍的鎖定

（一）過街設施創新設計概念的提出1.生態能源優勢轉化為可持續發展優勢：就城市過街設施設計而言，利用生態能源對噪聲、尾氣等污染加以合理化控制，不僅可以節約設施建設成本，還能夠大力釋放生態效應，降低環境污染率，加大交通設施的環保性與可持續性，將生態能源優勢轉化為城市交通的可持續發展優勢，從這一設計理念的內涵來看，其不僅順應中國傳統的人文觀念，而且更成為現今中國社會狀況的需求。其對建設有中國特色的社會主義工業設計體系和通過設計引導合理的生活、生產方式均有積極的意義。2.公共意識行為由被動受控轉化為主動吸引：公共意識是現代文明的標志之一，現實社會中人們往往“習慣于”對過街設施的設立視而不見，無視規則制度的存在，冒著危險肆意在車流中穿梭，或許個人效率有所提升，但卻擾通秩序、給交通安全帶來威脅。魯迅先生曾言，“列國是務，其首在立人，人立而后凡事舉”。在五千年中華邁向現代社會的關鍵節點上，“立人”之要在于培育公共精神、涵養公共文明，城市過街設施的創新設計致力于人性化功能的體現，承擔著文明“詮釋者”的社會使命。我們期待的伴有城市化品質的生活與優質的城市過街設施的設立有著微妙的聯系，它潛移默化地影響著公眾的社會行為習慣，提升公民的道德素養及自我約束能力，使得過街設施的設立不僅是冰冷的陳設，更成為具有吸引力的城市風景。3.人車混行的交通狀態轉化為以人為本的綠色出行體系：綠色出行是現今社會極力倡導的交通方式，綠色出行的交通模式體現在節約能源、提高能效、減少污染、有益健康、兼顧效率等方面。過街設施建設是解決人車混行的重要手段、是實現道路暢通的重要措施之一，而道路暢通又是綠色出行的核心：一方面是為了減少交通擁擠，提高出行效率，降低社會運行的成本，促進環境友好；另一方面是為了減少機動車污染排放，建立城市綜合交通系統。從行為心理學原理出發，綠色出行便于減少出行距離的心理落差，營造到達感并兼顧交通功能，構建真正人性化交通模式，為出行者提供了更多樣便捷的交通選擇方案。［1］4.過街設施由“冰冷陳設”轉化為體現城市文化內涵：伴隨著城市公共設施建設與功能劃分的逐步出現，不少設施形態變得單調乏味，死氣沉沉。值得注意的是過街設施并不是孤獨靜止的陳列展示，應把設施與城市作為一個整體來構思、感受和實施；其設計應富于生機和魅力，引發人積極的情感體驗和心理感受，飽含人道主義精神去打動人，即設計中的以情動人，努力實現經濟、社會、文化的協調發展，加強城市化進程中的文化建設，提升城市的文化品位，展現城市的文化內涵，這樣這門實用的藝術學科才能發揮其最大潛力，使得公共設施更好地服務于人類，凸顯生活中最重要的主題。［2］

（二）應用范圍的鎖定：在交通設施的設計與設立過程中，人們往往注重大型道路的空間開發與設施建設，但人口相對集中、流動性較大的小型道路的過街設施及配套設施建設通常被相關部門忽視，這一普遍現象必然導致高峰期的交通擁堵，并為公眾帶來嚴重的心里落差，也間接導致了公共意識和道德素質的下滑；為此，本文在以人為本的前提下和可持續性發展的基礎上，結合公共設施設計與設計實踐，提出了小型街區及道路、不規則地形的過街設施的創新設計概念，并提出了相關的設計構思。這一理念的提出不僅在一定程度上緩解小型路段的交通問題，使人們在日常生活中體會到交通設施設計給人們生活帶來的便捷與關懷。

三城市過街設施創新設計的選題依據

（一）以人為本的設計基點：“以人為本”作為當今設計界與消費者孜孜追求的目標,帶有明顯的后工業時代特色,是工業文明發展的必然產物。它綜合了設施設計的安全性與社會性，在設計中注重其內環境的擴展和深化。城市過街設施“以人為本”的設計理念更加貼近行人的內心需求，滿足過街行為舒適度，更是提出了顧全大局、層次豐富、人與環境互惠互利的設計要求。在社會迅猛發展的今天，在日益擁擠的交通環境里，以人為本的城市公共設施是真正體現出對人群的尊重和關心,同時也是最前沿的潮流與趨勢。

（二）以和諧為契機的設計觀念：和諧化的過街設施設計就是要求設計者將設計的重心從有形的過街設施個體轉移到“人”、“設施”、“環境”三大要素之間兩兩相交的關系上，將設計的著眼點置于研究公共空間里設施單體本身，單體與系統，設施與人，設施與色彩、環境的配合關系。使各個對立因素在動態的發展中尋求平衡，構建一個有機的、協調的整體，最大化實現設施的功能價值，滿足人們對于功能和情感的雙重需求，演繹出具有時代特色、地域文化，又蘊含豐富情感和強大功能的和諧整體。

（三）以疏導為主旨的設施建設：城市過街設施作為設施化設計的一種，應突破自身設計范圍，積極尋找并吸取其他設計領域的養分，以綠色環保的技術支持和以人為本的設計理念為基礎，構建社會和諧氛圍。同時，城市過街設施的建設還應以融匯人文思想為設施設計的發展方向，引導行人自覺遵守交通法律法規，疏導交通，緩和交通矛盾的現狀，解決交通實質問題。通過對嶄新的技術形態的駕馭，使公共設施設計領域得到拓展。

四城市過街設施創新設計

（一）工業化、標準化的安裝模式：城市過街設施設計要以多變的模塊組合適應不同的道路形態，就此轉變設施設計的工業化與標準化觀念，使其具有綜合歸納效用和相關可行性：工業化是指過街設施構件或單元模塊能達到工業生產的要求；設施安裝組合的標準化適合于大批量加工制作；標準化一是追求過街設施設計為方便人們出行，建立綠色出行體系而建立的標準；二是達到行業標準或是國家制定的使用標準，通過全面性的考究，實現城市過街設施標準化的安裝模式，完善交通秩序、維護社會的和諧與發展。[3]

（二）模塊化、系統化的設施組合：公共設施設計模塊化的概念是指造型相同或相似、功能獨立并具有一定關聯，整體的形態鏈條符合一定的幾何連續性，經過拆分重組構造出不同的設施形態，延展出不同的設施功能，形態相同或相似的模塊單體在設施組合中可以通過互換位置或更改排列順序來實現整體性變化。模塊化的組合方式可以變化出不同類型的公共設施，滿足不同使用人群的心理需求；同時模塊化設計理念應用于設施設計中可對設計資源進行簡化整合，符合可持續性發展的宏觀訴求。[4]

（三）藝術化、景觀化的設計氛圍：現代公共設施設計已不單單是孤立的單一化的產品設計，它已越來越融入環境的整體設計之中，是城市細節的體現，公共設施如果設計不當便會影響整個城市空間的整體效果。公共設施設計越來越重視單一模塊化設計后的規劃與組合，每一個設計模塊也不僅限于一種形態與色彩，而是形成一個系列，力求視覺效果多樣化，在環境中起到調節作用，活躍了景觀的氛圍。城市過街設施設計不僅要滿足人們的現實需要，同時又要展現公共設施的藝術化與景觀化。設計精美、品質優良、內涵豐富的過街設施不但能服務大眾，還能提升城市品味，愉悅人的精神，增強人們的審美情趣。因此，城市過街設施設計不僅僅限于滿足功能的需求，而是用更加藝術化、景觀化的方式來處理，使人賞心悅目，耳目一新，打破常規設置概念，起到擴展景觀空間，美化公共環境的作用。［5］

（四）無障礙設計的分析與應用：無障礙設計是社會弱勢群體充分參與社會活動的基礎和前提，為保障人們正常方便生活提供了重要條件，也從一個側面反映了社會文明的進步水平，是物質文明和精神文明的集中體現，對提高人們道德素質，培養全民公德意識，促進社會和諧發展具有重要的作用。城市交通系統中，過街設施設計應充分考慮如何保障弱勢群體的交通權利，尤其突出對老、少、病、殘等特殊群體的照顧，提升整個城市的生活品質，體現社會的公平與和諧；如坡度不大的坡道，方便輪椅上下；對于受周邊環境所限無法伸展的天橋則應安裝垂直電梯；為了給人們提供更舒適的過街環境，還可以在天橋安裝遮陽避雨頂棚，以免行人日曬雨淋，極大地保證了行人的安全。［6］

創新設計研究范文第2篇

【關鍵詞】特色產品包裝；福鼎餅花；包裝設計

地方特色產品作為旅游伴手禮，具有廣闊的消費市場。隨著旅游業的發展，消費者更加注重伴手禮所蘊含的地域特色和文化內涵。而產品外包裝是傳達商品特色和文化的直接窗口，因此，地方特色產品的開發需要在提升產品質量、開發種類項目的同時，著力打造包裝特色與文化，注重產品包裝與當地特色文化、人文資源的結合，以此提升產品辨識度，傳播地方文化，滿足消費者豐富的旅游伴手禮消費需求。福鼎餅花是福鼎入選福建省非物質文化遺產名錄的民間藝術，具有濃厚的地域特色，也蘊含了福鼎深厚的文化風俗。提取傳統餅花元素，將餅花元素在福鼎現代產品包裝中加以應用，符合了現代旅游伴手禮的產品包裝設計的基本思路，但在運用時，不應拘泥于一味再現傳統餅花包裝形式和風俗，而更需注意快速發展的時代背景下，市場對于包裝的需求，并對從餅花中選取適合現代審美與消費需求的元素進行創新設計。

一、福鼎餅花再應用基礎與價值

（一）審美觀念與市場需求的轉變是餅花再應用的基礎

福鼎餅花是福鼎自清末立縣以來便流傳于當地的特色禮品包裝，雖然餅花已逐漸淡出市場，但通過近些年的保護和宣傳，越來越多年輕人認識了餅花這一傳統包裝方式。隨著中國經濟社會的發展，運用傳統元素進行包裝設計，在包裝中融入中國傳統思想的設計理念已深入人心，有越來越多的設計師，甚至普通民眾開始重視產品包裝中的傳統味道。民眾審美觀念的轉變，給福鼎餅花的再運用提供了寶貴的市場基礎，使餅花在現代產品中的運用成為可能。

（二）地域特色和文化內涵的呈現是餅花再應用的價值

福鼎市有著豐富的旅游資源和特色產品。其中，檳榔芋、白茶、四季柚和海產品被稱為“福鼎四寶”，它們以及相關加工產品受到了游客的喜愛。然而福鼎特色產品的包裝目前還比較簡單，大多是小販們在街邊散賣的散裝產品，或只是在包裝袋上加以簡單的文字介紹和各自店家、廠家的名稱，缺乏設計感。雖然也有些注重產品包裝的廠商，請來設計師，做出了精致的包裝，包裝風格卻與其他地區的同類產品包裝十分雷同，缺乏地域特色和文化內涵。與現代包裝形式不同，餅花包裝有著悠久的歷史，造型極具地方特色，在其發展中也由餅花衍生出諸如兒童賽餅花、外舅送外甥等在當地廣為流傳的特色文化習俗。[1]將傳統餅花在福鼎現代產品包裝中加以應用，能夠很好的將旅游產品產業同文化結合，提升產品價值，發揚文化的魅力。

二、應用思路

雖然餅花曾是當地暢銷的包裝形式，但隨著時代的發展，傳統餅花受題材、工藝、材料的限制，無法滿足現代人們對于包裝的需求，逐漸被市場淘汰，其盛行時所衍生的傳統習俗也不復存在。這些因素使得傳統餅花失去了生存的土壤，而注定餅花無法完全以傳統的圖案和風俗重現于包裝市場。因而，在現代產品包裝中，原封不動地照搬照用福鼎餅花元素必不可取，只有將其傳統構成元素、包裝思路甚至是銷售模式進行提取、整理，并加以創新再設計，才能創作出具有時代特點和地域特色的包裝產品。

（一）借鑒構成形式

1.構圖樣式的借鑒：福鼎餅花從外觀形態上可分為“團式”“美人式”“八果式”“八景式”“斗方式”“孩兒式”等六大類。所謂“式”指的是餅花的外輪廓造型。例如：“團式”為圓形；“美人式”為年輕女子形象；“八果式”為水果造型；“八景式”為風景、建筑形式；“斗方式”為四方形廓；“孩兒式”為孩童造型。除此以外，還有“蛋式”“雙美人式”等種類。[2]不論哪種款式，圖案內部的構圖都較為飽滿，畫面安排均衡、注重疏密對比。這些獨特的款式，是福鼎餅花特有的樣式，也是餅花的趣味性之一。在制作現代福鼎特色產品包裝時，可以借鑒福鼎餅花豐富的外輪廓思路，結合產品的特征、用途，根據產品的尺寸、大小、形狀，創造出適合產品內容的全新輪廓樣式。2.透視手法的借鑒：福鼎餅花的透視方式也是其區別于其他同類藝術的標志。受中國傳統繪畫的影響，福鼎餅花的透視方式也同樣講究散點和多點透視的方法，有些甚至采用平面化的形式，富有極強的裝飾性。特別值得一提的是，福鼎餅花打破了近大遠小的構圖形式，有許多樣式都呈現出畫中有畫的巧妙構圖。其中最具趣味的當屬“美人式”、“孩兒式”，它們以戲曲人物場景為近景，美人或孩兒為背景，臺上的人在唱戲，畫面之外臺下的人在看戲，臺后還有一個同時看著戲臺和觀眾的人，而在演員、觀眾、美人、孩兒之外，看餅花的觀眾又在看著這一切，似與美女小孩一同看戲，又似旁觀者身份洞悉一切。[3]這種畫面給觀者傳達的趣味感和參與感是福鼎餅花的特色，也是現今進行福鼎特色產品包裝時值得借鑒的一種表現手法（如圖1）。3.造型風格的借鑒：餅花的線條大多簡練有力，人物造型夸張，注重寫意。福鼎餅花的人物形象或許稱不上精細，但簡練的筆法概括出來的人物性格特征卻十分到位和傳神。[2]與人物相對應的，畫面中其他景物和道具也采用了平面化、裝飾化的處理手法，融合了浪漫與想象，使畫面生動而富有裝飾意味。這種處理手法在今天的平面包裝中仍然值得借鑒，因而設計師可以吸收餅花造型元素，通過新的設計手法加以表現，創作新的包裝圖案。4.色彩搭配的借鑒：傳統福鼎餅花大多使用純色，色彩飽和度高，用色大膽明快。相互搭配的對比色，通過黑色線條的調和，使得畫面整體感覺充滿了喜慶歡快的民俗味道的同時，又不失視覺上的和諧（如圖2）。現代包裝設計中可以參考福鼎餅花的配色模式，采用類似的配色手法，凸顯民族特色。餅花獨特的構圖樣式、透視手法、造型特點和色彩搭配是福鼎餅花顯著的特征，這些構成形式值得設計師運用新的設計手法進行解構并加以重組，使福鼎現代的地方特色包裝在滿足現代設計美感的同時，體現傳統地方特色。

（二）創新創作題材

福鼎餅花所描繪的題材大多取材于傳統戲曲。遺憾的是，現今戲曲已經逐漸淡出了人們視野，年輕人不了解戲曲，也就很難從戲曲題材的餅花中獲得審美共鳴。餅花中蘊含的一些吉祥寓意，雖仍受到人們的認可，然而類似多子多福一類的吉祥題材對大多數人來說已不再是生活的主要追求，也就無法激發人們更多的興趣。題材的單一無法滿足現代人們豐富的精神文化需要，餅花也就自然成為了鮮有問津的包裝方式。因此，在現代產品上應用餅花，最為重要的就是創新題材。1.以旅游景點為題材：福鼎美麗的自然文化旅游景點是吸引游客來此旅游的關鍵，但美麗的風景最終無法帶走，只能透過圖片或影像的方式加以紀念。因而，設計各類特色產品的通用包裝時，可以借鑒八景式，以福鼎現今的熱門景點為新的原型，創作出新的八景主題，作為外包裝的裝飾圖案，既能展現福鼎餅花和旅游文化，又迎合了市場需求，增加了旅游產品包裝的收藏意味。2.以產品特點為題材：地方特產的獨特性是其吸引游客們購買的關鍵，然而游客對于產品的了解卻不一定十分深入，可以將產品特點作為創作題材，傳達產品相關信息。例如檳榔芋是福鼎土特產，芋頭質地松軟，香味濃郁，適合制作成各種芋頭原料的加工食品，福鼎芋頭酥就是其中一種。加工產品芋頭酥的外包裝可以采用孩兒式的構圖方式，將近景傳統的戲曲題材進行替換，繪制一些描繪人們收獲芋頭的插圖，這樣消費者一邊品嘗芋頭酥，一邊看著畫中同樣在品嘗芋頭酥的人們和看著人們吃芋頭酥的小孩，三者間形成一種巧妙的互動。打開產品的內包裝，分裝產品的小包裝插圖還可以設計成體現產品原料的“芋葉式”，再結合繪本的形式，繪制一些有關福鼎檳榔芋頭的介紹，使普通的芋頭酥包裝內部也更具特色。（如圖3圖4）

（三）借用銷售方式

1.圖案數目與產品數量的關聯福鼎餅花不但僅僅只是作為裝飾，餅花上的人物數量還被用來標示月餅重量。舊時1斤相當于16兩，畫面上的一個人物則代表里面有4兩餅，兩個人物為半斤餅，最大的是畫有16個人物的4斤餅，這種約定俗成的標注重量的方法，也成為福鼎餅花的一大功能特色。[4]這一有趣的標示方式如果應用到現代產品包裝中，將一些圖案元素重復，建立圖案數目與產品數量的關聯，以圖案數目標識產品的數量或重量，相信一定能夠增加產品包裝與消費者的互動和趣味，同時也能在輕松的氛圍中傳遞餅花的傳統習俗和信息。2.成套包裝與系列產品的結合傳統餅花包裝經常會成套出現，吸引人們為收集全套包裝而購買相應的產品。這種包裝促銷方式在現代產品包裝中仍然被沿用。因此，開發借鑒傳統福鼎餅花的成套系列圖案，作為福鼎地域某一特色產品的系列包裝，統一產品的風格，使成套包裝與某一特色的系列產品結合，增強產品的系列感，激發消費者成套購買產品的欲望。

（四）改革工藝材料

上海洋版機印戲文畫在民國后期進入福鼎市場后，因其色彩鮮艷、價格便宜，逐漸取代了制作繁瑣的“木刻餅花”。[5]而隨著時代的發展，印刷工藝技術的提高，包裝的材料已經不再是當年餅花僅能夠選擇的紙張而已。玻璃、金屬、塑料復合材料、天然材料……，這些材料相比于傳統紙質包裝，更能夠對產品起到保護作用，甚至能夠相對延長產品保質期，也更能適應現代人的生活需要。在現代福鼎特色地域產品上應用餅花元素進行包裝，應當要選擇更為先進的工藝和更為豐富的材料，以滿足消費者對于伴手禮產品包裝在保護性和便攜性的需求。例如，福鼎面茶糕是由糯米、白糖、熟豬油、紅茶水制成的傳統福鼎的特色小吃。然而它的包裝一直都采用傳統的簡單紙包形式，僅僅只是在紙上印上面茶糕和廠家信息，這樣的包裝雖然充滿傳統味道，但消費者無法包裝上獲得更多關于產品的信息，很難從包裝中感受到面茶糕背后制作者精心制作的手工價值，也就無法提升產品的附加值。在這樣的產品上應用餅花元素，若僅僅只是加上餅花的圖案，不改變包裝的材質，則仍舊無法在視覺上傳達產品原料的天然和純手工制作的特點，相反，如果能夠采用更為精致的天然材料，配合描繪餅花圖案，便能通過包裝的質感很好地體現產品特征。

三、結語

福鼎餅花作為福鼎傳統工藝有著悠久的歷史，將它運用于福鼎特色產品包裝中，既能夠提升福鼎特色產品的文化內涵，突出產品的地域性，使福鼎特產在外包裝上有別于其他地區的產品，然而福鼎餅花的運用不能只是簡單的復制，而是應當開闊思路，通過對餅花特點的繼承和形式內容的創新，使福鼎特產在外包裝上有別于其他地區的產品，也使福鼎餅花以新的面貌重新回到人們的視野，給傳統工藝注入新的活力。

參考文獻：

[1]龔曉田.福鼎餅花習俗的傳承與流變——兼論傳統民俗、民藝的共生與互動[J].集美大學學報,2014(10):29-33．

[2]王曉戈,龔曉田.福鼎餅花及其地域文化特色[J].裝飾,2010(4):100-101．

[3]楊永智,王曉戈.兩岸民間藝術之旅——木版年畫[M].福州:海風出版社,2012:142．

[4]林高峰.福鼎民間文藝資源初探[J].廣播電視大學學報(哲學社會科學版),2006(2):112-113．

創新設計研究范文第3篇

關鍵詞：高校校標；文化解讀；問題與原因；建設思路

一高校校標文化現狀

很多高校在成立一開始就設定了校標，在制定校標以后，要使其被公眾信任，就要提高宣傳力度，所以其穩定性和一貫性扮演著重要的角色，然而現在很多學校并沒有充分重視高校校標文化，缺乏足夠的宣傳力度。另外，還有學生缺乏對高校校標的了解，對其重視力度不夠。對于校標來說，它是高校文化和精神的代表，發揮著潛移默化的作用，是一種無形財產，因為缺乏足夠的宣傳力度，導致其重要性降低。

二高校校標造型創新設計中存在的問題

（一）高校校標造型缺乏社會服務意識通過調查高校學生可以得知，大約一半的同學不認為學校的校標反映了社會服務意識，大約有一少半同學認為高校校標不能反映學校的精神面貌。因為儒家思想和傳統文化的影響，所以我國的高校更注重德行培養，為了把學生培養成有道德的學生和有倫理的學生而采取多種措施，卻忽視了在我國的傳統教育里，要為社會需要人才奠定基礎。在我國，高等教育從精英教育轉換成大眾化階段，而高校精神也面臨著較大的沖擊。（二）高校校標造型缺乏對學術自由的反映經過調查高校學生可以得知，有一大半的學生認為學校的校標沒有反映學術自由精神，還有一少部分人認為學校的校標沒有反映人文特色。對于高校來說，它本身是一種學術組織，所以要具有學術自由特征。對于一個高校來說，如果缺乏學術自由意識，教師就難以進行學術創新，更不用說和學生進行交流了，難以培養出高素質的人才。所以，高校和學者必須充分重視學術自由，實現學術發展，在校標設計時充分重視學術自由。（三）高校校標造型缺乏視覺形象特色通過調查高校學生可以得知，近一半的學生認為校標設計缺乏特色，感染力不強。事實上，很多高校的校標沒有深刻的內涵，對文字、圖像的運用不合理，沒有充分反映學校的特色。在設計校標時，一開始就要充分重視對學校的特色反映，豐富其內涵，對設計稿進行仔細斟酌，一旦選擇最佳設計稿，不能隨便更換，更不能隨意丟棄。另外，因為校標是學校的一種形象，就要加大宣傳力度，在校園隨處可見校園標志。一個好的校標會讓人看到這一標志或相似標志時就想到它，因此，各個高校在設計校標時要充分重視其視覺形象特色。比如，中國大學標志造型圖章化嚴重，形成一種誤區，是學校、協會的一些組織形象就一定有圖章化的元素，現象十分“惡俗”缺乏創新突破、缺乏國際化的設計語言、缺乏專業性、缺乏特色。

三加強高校校標文化建設，合理設計高校校標措施

高校校標是高校的無形資產的一種，但是我國現在很多高校缺乏對無形資產的保護意識，導致校標經常被其他人隨便使用，近年來，國家的校標侵權案件越來越多，因為缺乏相關法律，所以很多高校難以對違法的主體追究責任或要求賠償，難以保護學校的合法權益，所以必須合理管理高校校標。在管理高校校標時，各個學校的管理者要通過文化導入，積極激發廣大師生參與到管理過程里，通過師生共同理解，加上認同，那么校標就可以進一步豐富學校文化。（一）加大對高校校標的宣傳力度，提高高校校標設計的創新性要想防止高校校標被侵犯，防止學校合法權益被侵害，就要加大宣傳力度，提高法律意識。另外，在設計高校校標時，不能一味模仿其他高校的校標，要具有一定的創新性。具體來看，主要從以下兩個角度開展宣傳教育:第一，要加大對校標知識文化和設計工作的宣傳力度，通過這一做法可以激發學生和教師的積極性，有利于集思廣益，收集各種新穎的設計稿，提高校標設計的創新性。另外，通過加大對校標文化知識的宣傳力度，可以防止校標這一無形資產被侵犯。第二，要通過多種途徑努力提高高校校標的影響力，對于學校來說，要通過多種方式加強領導和教師的重視力度，把法律保護和師生職工個人保護有機結合，進一步創造科學的無形資產管理氛圍，有利于更好的創新設計高校校標。（二）建立和健全高校校標的管理對于一個高校來說，其校標是一種特殊的標志，它不僅凝聚了高校的發展歷史，還體現了高校的豐富文化，是一種有價值的無形資產。不過，在實際的高校發展中，很多亂用高校校標設計稿的問題出現，所以，必須建立健全高校校標的管理體系，只有這樣才可以為高校的校標設計提供保障。具體來看，主要有以下幾個方面措施:首先，要在學校中建立對學校校標的內部評估機制，要想提高校標造型設計的創新性，就要利用學校的校標內部評估體系，學校的有關部門要組織學校師生評價不同的設計稿，利用調查問卷等形式評估不同的校標，有利于提高學生的認同感和歸屬感。另外，學校的資產部門通過價值評估體系的作用可以反映出對高校對校標設計的重視力度，為高校的校標變動和實現產業化提供一定的依據，有利于合理管理高校校標這一無形資產。第二，高校的校標在注冊以后，這就是一種知識產權，同時也是一種視覺文化形式。高校校標之所以是一種無形資產，主要是因為它具有知識產權。校標是學校的標志，應該在使用時加以規劃，不能隨意讓個人使用校標。另外，在確定了設計稿以后，要想充分保護學校的校標，就要注冊校標。盡管這不是一種商業化的標志，但通過注冊才可以保護高校的校標，有利于設計高校校標創新。第三，要設置合理的高校校標保護的專門機構，設置高水平的高校校標設計小組，充分運用其專業知識，提高高校校標設計的創新性。另外，要加大培訓力度，和其他高校的校標設計小組加強溝通交流，有利于提高高校設計校標的創新性。（三）加強對高校校標視覺形象設計的重視力度通過有特色的和學校的辦學理念一致的高校校標可以提高學生和教師的歸屬感和認同感，有利于全體師生形成一股凝聚力。所以，在設計高校校標的過程里，要注重其視覺形象，突出校標的特色，通過視覺沖擊，創新高校招標設計，有利于在社會上提高影響力。比如，作者創新設計的青島高校心理健康研究會標志打破了圖章化的傳統，就是一種很好的探究形式。（四）加強校標圖像與民族漢字的有機融合在設計高校校標時，不僅要注重校標的圖像設計，還要加大對文字的重視力度。高校的校標包含了圖像和文字多個部分的，它可以反映高校的辦學特色，反映高校的辦學精神。一般情況下，高校的校標設計方式比較多，舉例來看，有漢字形、自然形、人物形、動物形、幾何形、花木形等多種形式，而漢字在校標設計中扮演著重要角色，它可以傳遞視覺信息，是表情達意的重要方式。以漢字為母體，和裝飾字、書法字和變形字等多種表現形式相結合，有利于設計有特色的高校校標，體現高校校標的民族特色。

四結語

高校的校標是其靈魂所在，有利于提高高校文化感染力，增添生命力，有利于更好的反映高校校標設計進程。在我國高校發展進程里，高校校標體現了設計時的復雜性，而我國目前的高校招標設計存在很多問題，創新力嚴重不足。所以，要通過多種措施提高高校校標設計的創新性，發揮高校這一無形財產的作用。文章通過分析相關措施，為高校校標設計人員提供參考和借鑒。

參考文獻

[1]張英.校徽的文化力研究——以石宣中學、龍泉中學、雙林小學等五所學校為例[D]．四川師范高校教育管理學院，2008.

[2]潘道忠.中國高校標志設計研究[D]．蘇州高校藝術學院，2007.

[3]謝小剛.高校校訓育人功能和校訓文化建設的研究——兼論中國高校校訓現狀[D]．江西師范高校教育學院，2006.

[4]徐愫芬.我國高校校訓的文化解讀與優化研究[D]．山東師范高校教育學院，2007.

[5]鄭廣成,許戈.高職院校智慧教室現代職業教育功能的探索[J].軟件，2016，37（5）：25-27.

創新設計研究范文第4篇

黑陶“魚趣”的制作步驟：由于本作品的造型不同于傳統的黑陶器型，不可能采用拉胚的方式制作，因此經過了多次嘗試才取得了最后的成功。現簡單做一下介紹：在制作陶坯的時候，最開始嘗試了拉坯法，先拉一個規整的形狀后，再把它拉伸出需要的形狀，結果沒有成功。總結失敗的原因主要有以下兩點：第一，拉坯法多是用于制作一些規則的形狀，而且拉坯的時候會自然的產生一些弦紋，手工變形后紋樣就被破壞了，效果不好；第二，制作出的坯體太薄，變形后容易造成坯體厚薄不均勻，在燒制過程中也容易破碎。本人最終選擇了用灌漿法來制作黑陶“魚趣”。先用陶泥手工捏塑一個實心的坯體，用陶拍把它拍結實，然后晾干，用石膏做出模型，見圖3，然后用灌漿法做出泥坯，放在陰涼處大約10天左右，使其晾干，然后進行拋光。

在拋光的過程中，首先用毛刷輕輕刷坯體，再用粗毛毯摩擦，產生烏光的效果；其次用硬塑料軟管，沿一個方向磨壓坯體，產生亞光的效果；進行完前兩種壓光后，再用鵝卵石進行打磨拋光，使坯體光滑、富有光澤，見圖4。燒制過程一共用了4天時間。因為制好的陶坯比較薄，瓶口又比較小，怕坯體爆裂，所以先用100攝氏度的小火進行了烘窯，烘窯進行了兩天的時間，然后逐漸將溫度升到800℃，并用磚頭和泥封住窯門，使其完全封閉。

然后再抹一層填縫泥，并刷上泥漿，以達到最佳的密封效果，使窯室內的爐火與空氣完全隔絕。最后待黑橡膠燒透后用水慢慢將其熄滅，產生濃煙，經過10個小時左右的熏燒，使坯體從內到外變成了通體的烏黑。等燒制的溫度下降到100℃的時候，開窯取出作品。由于擔心燒制時會有不成功的現象，所以在前期制作時我多做了三組陶坯。最后出窯效果還是不錯的，只有兩個有問題，其中一個燒裂了一道紋，我認為可能是太薄的原因；還有一個有點變形，鼓出一個埂來，可能是灌漿時不均勻造成的。其它幾個燒制的都很成功，燒的很均勻，也很透，用小棍輕輕敲擊會發出清脆的聲響。

由于坯體是用灌漿法制成的，所以對黑陶的雕刻本人采用了硬刻法，即黑陶燒制好以后再進行雕刻。先把圖案在紙上畫好，拓印到黑陶上，然后用直刻刀將輪廓線和結構線刻畫出來，突出紋樣，從而拉開紋樣與背景之間的層次，中間的魚鱗部分采用點刻的方法，使整體產生淺浮雕的立體效果，然后做局部仔細修整。總體是和諧安靜里透著活潑，在對比中變化無窮，在變化中又顯現的和諧統一。雕刻好以后用紅色和綠色礦物質顏料上色，待干后，做最后的修整。在本人付出了大量的心血和精力以后，黑陶作品終于制作成功，見圖5。

創新設計研究范文第5篇

關鍵詞：產品基因；創新設計；應用

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2017.09.228

0 引言

隨著社會的進步與發展，人們不再滿足于溫飽，而更加注重生活質量。某些功能單一，材質普通，外觀簡陋的產品逐漸遭到淘汰。科學的進步以及市場競爭使得產品的使用周期越來越短，誰能快速的研發出新產品，誰就能快速的占領市場的主動性。然而新產品的研發不僅僅應該考慮到產品功能的創新，產品生產的成本，用戶的體驗都是應該考慮的主要元素。因為絕大多數產品都是在舊產品的基礎上加以改進，所以舊產品的優點需要保留，缺點也不要重蹈覆轍，取其精華，去其糟粕是產品研發的一個重要理念。

1 產品基因簡介

基于生物遺傳理論，人們提出了產品基因的概念。產品的更新一方面是因為原產品存在某些問題，另一方面是因為在某方面有了更好的設計方法，或者是創新的加入一些原產品所沒有的元素，使得產品更加完美。在產品的創新設計中，為了使產品更好的服務于人們，需要考慮到很多因素，成本，結構、工期、利潤、外觀等，這些都屬于產品基因的一部分。從大多新產品中我們都可以看到原產品的產品基因在里面，除去少數新元素成分外更多的是優化產品的內部結構，將優化理念與原產品完美融合。產品基因概念的提出使得對產品的創新設計有了一個直觀的思路。

2 產品基因的分類與提取

在生物遺傳過程中，DNA是主要的z傳物質，而基因則是有遺傳效應的DN段。由于不同基因的脫氧核苷酸的排列順序（堿基順序）不同，因此，不同的基因含有不同的遺傳信息。（即：基因的脫氧核苷酸的排列順序就代表遺傳信息）。其中堿基的種類又分為A、G、C、T四種。由于堿基數量多，排列順序多言所以構成了多種多樣的生物性狀。通過研究基因的種類可以分析出物種性狀，而通過分析生物性狀也可以得出生物的基因。產品基因的分類與提取的原理也來源于此。通過分析產品的結構，原理，就能夠分析出它的功能，反之現成的產品實例或實例種群進行功能分類、結構拆分和外觀分析找出其對應的原理建立原理模型再按照原理模型將各功能設計、外觀設計和結構設計進行分類歸納提取成相應基因。

2.1 產品基因的分類

（1）功能基因可以按照主要功能劃分成相應的大類，然后再大類下再詳細的劃分為各個小功能，因為功能基因是產品的最重要的一個指標，它是產品設計的最終要達到的最基本的要求，功能的種類還間接的影響著產品的結構和外觀設計，所以分類越詳細越好。一般的產品功能可以按圖1劃分。

（2）結構基因會最大程度的影響到用戶對同類產品的體驗，較好的結構設計還可以很好的利用空間，減少外包裝成本和產品重量，使得產品更加的小巧輕盈。還可以利用人們的使用習慣靈活設計各個控制開關位置，顯示屏大小等。產品結構的劃分和產品功能劃分相同。

（3）外觀基因最大程度的符合人們的審美觀。如今的各個產品行業都充滿著激烈的競爭，相同功能結構的產品怎樣才能俘獲人民的心呢？當然是華麗的外觀。新產品的外觀設計不僅要有著新的元素，還應保留之前廣受歡迎原產品的主要外觀元素，比如超跑蘭博基尼，每一款跑車都有著炫酷的機械外觀設計，但每一款都有這其不同與其他系列的地方。

有分析可以的出，產品的結構由外觀和功能決定，外觀和功能大多是獨立存在的，不同的產品對外觀和功能側重不同。比如科學實驗道具主要為了滿足實驗的需要側重功能，而兒童玩具更多是靠精美的外觀吸引小朋友的注意。

2.2 產品基因的提取

產品基因的提取就是根據現有的產品，對其產品進行結構拆分，功能分類和外觀分析，建立數學模型，對成功產品的結構，功能和外觀進行分類整合，分析得出成功要素，以為后續的相應的產品創新研發提供相應數據。

3 產品基因在現代創新設計中的具體應用

產品基因在現代創新設計中的具體應用有很多，這里以自行車為例。自行車的在歷史中經歷了多個階段，包括木輪車，鐵輪車，鏈條自行車，以及劃時代的充氣輪胎自行車等，在自行車的產品基因中，因為其功能性強，所以對外觀要求相比于功能和結構略低。自行車產品基因的分類中，首先考慮到用戶的體驗與要求，所以在新型自行車的研發中仍保留了充氣輪胎的設計增加了額外的減震裝置以優化騎行舒適度，保留鏈條元素，增加了變速裝置優化騎行速度。這些在功能結構上的改進不僅不會影響到自行車的外觀，還使得用戶有更加舒適的騎行體驗。在自行車產品基因的提取中，可以將銷量較好的產品進行分析提取，比如默寫功能，比如實心輪胎的使用，軸傳動的元素的加入都可以進行基因提取，加入產品基因庫以便后續進行分析。這些都是產品基因創新設計在實際中的運用。

4 結語

通過對產品基因在創新設計中的研究，分析了產品基因的分類和提取，提高了產品基因概念在現代產品設計中的科學性和實用性。

參考文獻：

[1]馮培恩，陳泳，張帥等.基于產品基因的概念設計[J].機械工程學報，2004，38（10）：1-6.

[2]楊金勇.基于功能表面的機械產品基因工程理論與技術研究[D].濟南：山東大學，2007.