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清明詩(shī)詞范文第1篇

文·詩(shī)詞整理/無(wú)矩

再過(guò)幾天清明節(jié)就要到了，“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。”唐朝詩(shī)人杜牧的絕句，似乎應(yīng)是對(duì)于清明時(shí)節(jié)情景的最好描述，清明，是一個(gè)沉重的節(jié)日。祭祀已故親人，是一種形式，追憶，才是實(shí)質(zhì)，有思、有感、有悔、更有痛。“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，人生本來(lái)就是一對(duì)矛盾體，有生就有死。生老病死是自然的規(guī)律，無(wú)論你是富有還是貧窮，無(wú)論你是高貴還是低賤，無(wú)論你是情愿還是心有所不甘···這就是現(xiàn)實(shí)，實(shí)實(shí)在在的、不以意志為轉(zhuǎn)移的現(xiàn)實(shí)。因此，我們只有祈禱，逝去的親人一路走好。因此，我們只有做到，活著的我們更加珍惜，珍惜親人、珍惜親情、珍惜生命、珍惜身邊現(xiàn)實(shí)中擁有的一切··· ···

面對(duì)這樣一個(gè)傳統(tǒng)的節(jié)日，也實(shí)在寫(xiě)不出像樣的東西以示紀(jì)念。整理了部分古今對(duì)清明節(jié)描述的詩(shī)詞歌賦，表達(dá)一下對(duì)清明節(jié)日的情懷。

清明節(jié)對(duì)聯(lián)：

春風(fēng)重拂地；佳節(jié)倍思親。

燕子來(lái)時(shí)春社；梨花落后清明。

三月光陰槐火換；二分消息杏花知。

相逢馬上紛桃雨；喜見(jiàn)樹(shù)前鬧杏花。

清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)；近水遙山皆有情。

槐火光陽(yáng)春替換；杏花消自雨傳知。

睹物思親常入夢(mèng)；訓(xùn)言在耳猶記心。

山清水秀風(fēng)光好；月明星稀祭掃多。

年年祭掃先人墓；處處猶存長(zhǎng)者風(fēng)。

禁火今年逢節(jié)早；飛花鎮(zhèn)日為誰(shuí)忙。

寒食雨傳百五日；花信風(fēng)來(lái)廿四春。

春風(fēng)已解千層雪；后輩難忘先烈恩。

有胸中韜略無(wú)窮 流水夕陽(yáng)千古恨；

春風(fēng)落日萬(wàn)人思 落花殘日幾多愁

有關(guān)清明節(jié)的詩(shī)歌

《清明》 （唐）杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。

《途中寒食》 （唐）宋之問(wèn)

馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見(jiàn)洛橋人。

北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。

《寒食》 （唐）韓翃

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

《閭門(mén)即事》 （唐）張繼

耕夫召募愛(ài)樓船，春草青青萬(wàn)項(xiàng)田；

試上吳門(mén)窺郡郭，清明幾處有新煙。

《清明》 （宋）王禹俏

無(wú)花無(wú)酒過(guò)清明，興味蕭然似野僧。

昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書(shū)燈。

《蘇堤清明即事》 （宋）吳惟信

梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。

日暮笙歌收拾去，萬(wàn)株楊柳屬流鶯。

《寒食上冢》

（宋）楊萬(wàn)里

逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？

遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。

宿草春風(fēng)又，新阡去歲無(wú)。

梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。

《郊行即事》

（宋）程顥

芳草綠野恣行事，春入遙山碧四周；

興逐亂紅穿柳巷，固因流水坐苔磯；

莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片紅；

況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。

《送陳秀才還沙上省墓》

（明）高啟

滿(mǎn)衣血淚與塵埃，亂后還鄉(xiāng)亦可哀。

風(fēng)雨梨花寒食過(guò)，幾家墳上子孫來(lái)？

清明節(jié)詩(shī)歌

清明夜

【唐】白居易

好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。

獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽(tīng)弦管暗看花。

清明日登老君閣望洛城贈(zèng)韓道士

【唐】白居易

風(fēng)光煙火清明日，歌哭悲歡城市間。

何事不隨東洛水，誰(shuí)家又葬北邙山。

中橋車(chē)馬長(zhǎng)無(wú)已，下渡舟航亦不閑。

冢墓累累人擾擾，遼東悵望鶴飛還。

清明日觀妓舞聽(tīng)客詩(shī)

【唐】白居易

看舞顏如玉，聽(tīng)詩(shī)韻似金。

清明詩(shī)詞范文第2篇

天價(jià)頻出的明清瓷

4月8日，在率先舉行的香港蘇富比春拍上，一盞明成化斗彩雞缸杯以2 .8124億港元（含傭金）被中國(guó)上海藏家劉益謙購(gòu)得，這個(gè)價(jià)格刷新了中國(guó)瓷器拍賣(mài)紀(jì)錄。根據(jù)雅昌網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)，自2005年以來(lái)，有近15件元明清瓷器拍賣(mài)成交價(jià)超過(guò)億元。與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)相比，中國(guó)瓷器出現(xiàn)天價(jià)成交的比例高得驚人。

實(shí)際上，無(wú)論是高端拍賣(mài)市場(chǎng)還是普通收藏市場(chǎng)，無(wú)論是數(shù)量還是價(jià)值，明清瓷都穩(wěn)居國(guó)內(nèi)瓷器市場(chǎng)前列。雞缸杯再創(chuàng)天價(jià)之后，進(jìn)一步帶火了國(guó)內(nèi)的瓷器市場(chǎng)，特別是明清瓷。從各大拍賣(mài)公司春拍預(yù)展的拍品中不難發(fā)現(xiàn)，瓷器重點(diǎn)也多在明清瓷上。

“瓷器可以說(shuō)是北京盈時(shí)積累最為厚實(shí)的板塊，我們一直是以明清官窯領(lǐng)銜瓷器專(zhuān)場(chǎng)的。”北京盈時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理常樂(lè)告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“本季春拍的瓷器專(zhuān)場(chǎng)‘御物天賞’主題推出宋元明清瓷器工藝品160余件，其中明洪武釉里紅纏枝蓮紋玉壺春為法國(guó)吉美博物館舊藏，2011年法國(guó)蘇富比拍出，流傳有序，身份高貴。此外，明永樂(lè)的青花一把蓮盤(pán)，為永樂(lè)官窯標(biāo)準(zhǔn)器，‘一把蓮’紋飾似為永樂(lè)大盤(pán)所專(zhuān)用， 布局疏密有致，畫(huà)工細(xì)膩雅致，蓮花柔美風(fēng)姿，盡在筆端，青花一色美蒼妍，流露出濃厚的筆墨趣味。”他說(shuō)。

在常樂(lè)看來(lái)，永樂(lè)時(shí)期青花瓷器作為我國(guó)青花發(fā)展史上的黃金時(shí)代，對(duì)后世青花瓷在紋飾、造型等各個(gè)方面影響深遠(yuǎn)。清朝“康乾盛世”，封建社會(huì)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，此時(shí)的瓷器工藝美術(shù)亦達(dá)到前所未有的高度，為中國(guó)傳統(tǒng)瓷業(yè)的最后一個(gè)高峰。這兩個(gè)時(shí)代的瓷器都非常值得關(guān)注。

收明清 最靠譜？

中國(guó)是最早燒制出瓷器的國(guó)家，也是歷史上燒瓷種類(lèi)最多、水平最高的國(guó)家，以至于在英文中“中國(guó)（China）”和“瓷器（china）”是同一個(gè)詞。

盡管在學(xué)術(shù)界，很多觀點(diǎn)認(rèn)為宋瓷才是中國(guó)瓷器的巔峰之作，具有最高的審美價(jià)值，但是現(xiàn)在的藏家們卻更青睞于明清瓷，特別是明清官窯瓷器，尤其以皇家器具最為受推崇，明清瓷的價(jià)格往往要高出宋瓷許多，而且宋瓷鮮有天價(jià)出現(xiàn)。

“中國(guó)的藏家特別喜歡皇家的東西，這個(gè)不僅僅表現(xiàn)在瓷器上，書(shū)畫(huà)也是如此，這與審美品位有關(guān)，無(wú)法用史學(xué)解釋。”一位瓷器藏家告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“宋瓷和明清瓷就好像交響樂(lè)和流行樂(lè)，其實(shí)很難比較，但現(xiàn)在的藏家會(huì)比較喜歡明清瓷那種華麗繁復(fù)的風(fēng)格。”

“另一個(gè)重要原因就是宋瓷在鑒定上比較困難，要真正找到一個(gè)流傳有序的宋代瓷器太難了，即使是清宮舊藏都未必毫不存疑。而明清瓷年代較近，過(guò)去連古董都不算，能找到很多流傳有序、信得過(guò)的東西，價(jià)格自然會(huì)高，因?yàn)橘I(mǎi)家都知道東西是對(duì)的（不假），再貴也值得。”他說(shuō)。

在常樂(lè)看來(lái)，流傳有序也是收藏明清瓷的關(guān)鍵，一方面可以保證藝術(shù)品的品質(zhì)和保持的完整度，另一方面藝術(shù)品所承載的歷史和故事也非常有價(jià)值和意義。

收藏中國(guó)瓷器的重要國(guó)外博物館

法國(guó)吉美博物館

位于巴黎的吉美博物館是一座以收藏、陳列、研究亞洲文物為主的博物館，實(shí)質(zhì)上為盧浮宮的亞洲部。該館收藏中國(guó)珍貴文物之多，全世界博物館無(wú)出其右，其中中國(guó)歷代陶瓷器1.2萬(wàn)余件，居海外博物館中國(guó)瓷器收藏之首。吉美館藏瓷器從中國(guó)最早的原始瓷器一直到明清的青花、五彩瓷，各個(gè)朝代各大名窯的名品應(yīng)有盡有，且多為精品，幾乎組成了中國(guó)瓷器的整個(gè)體系。

英國(guó)大英博物館

位于倫敦的大英博物館是收藏中國(guó)流失文物最多的博物館，在專(zhuān)門(mén)設(shè)立的中國(guó)館中，陳列著遠(yuǎn)自商、周，近到清代各個(gè)時(shí)期的展品，其中還包括一個(gè)中國(guó)瓷器館。有人說(shuō)幾乎中國(guó)有什么，該館就有什么，有的展品甚至在中國(guó)都見(jiàn)不到。如明洪武時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“里藍(lán)釉外紅釉印花云龍紋高足杯”、“里藍(lán)釉外紅釉印花云龍紋盤(pán)”、“里藍(lán)釉外醬色釉碗”、“紅釉印花云龍紋盤(pán)”等。

清明詩(shī)詞范文第3篇

平面直角坐標(biāo)系內(nèi)，當(dāng)直線l與x軸相交時(shí)，取x軸作為基準(zhǔn)，x軸正向與直線l向上方向之間所成的角a叫做直線l的傾斜角。當(dāng)l與X軸平行或重合時(shí)，規(guī)定它的傾斜角為零度。

取值范圍：0°≤α

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

清明詩(shī)詞范文第4篇

我叮嚀你的 你說(shuō)不會(huì)遺忘 你告訴我的一我也全部珍藏 對(duì)于我們來(lái)說(shuō) 記憶是飄不落的日子 永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)黃 相聚時(shí)候總是很短 期待的時(shí)間總是很長(zhǎng) 歲月的溪水邊 揀拾起多少閃亮的詩(shī)行 如果你要想念我 就望一望天上那 閃爍的繁星 有我尋覓你的 目----光

我輕快地飛過(guò)高山， 悠閑地穿過(guò)樹(shù)林， 偶爾在電線上歇歇足， 靜聽(tīng)大自然和-諧的聲音。 我常同白云嬉戲， 同小溪吟唱。 我浪漫的找尋白雪公主的故鄉(xiāng)， 憂傷地聽(tīng)望帝化鵑的傳說(shuō)。 我為諾亞銜過(guò)橄欖枝， 我曾獻(xiàn)身為畢加索。 胸中有偉大的愛(ài)情， 處處有我歡樂(lè)的歌

我全都勇敢地接過(guò) 歡樂(lè)的愛(ài) 那樣歡樂(lè) 哪怕往往少了點(diǎn)思索 痛苦的愛(ài) 盡管痛苦 卻常常多了些收獲

我是天空里的一片云， 偶爾投影在你的波心-- 你不必訝異， 更無(wú)須歡喜-- 在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉 在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

我為愛(ài)而忘情 我為愛(ài)受折磨 不論忘情還是折磨

昔日的繁華永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)今生的痛

下雨了，陽(yáng)光中的雨水， 就這樣飄然而下，悄悄地，默默地?fù)]灑。 就像那路上的腳步，輕輕地，慢慢地遠(yuǎn)去。 悄悄的來(lái)，輕輕的走。 留不下長(zhǎng)久的痕跡， 當(dāng)天空的烏云散去， 依然是藍(lán)藍(lán)的天，白色的云。

壓根兒沒(méi)見(jiàn)最好的，也省得情思縈繞。 原來(lái)不熟也好，就不會(huì)這般顛倒。 第一不見(jiàn)最好 免得神魂顛倒 第二不熟最好 免得相思縈繞

如果落葉能寄去我所有的思念 我愿將心扉敞開(kāi)等你投入我的懷抱 如果風(fēng)能將你的消息帶來(lái)我的身邊 我愿化成大樹(shù)為你留下熟睡的溫床 在淡淡的夜里，給你說(shuō)小小地故事 恬美的世界，我為你唱一曲曲動(dòng)聽(tīng)的歌 冷雨夜，在雨中漫步 街燈，霓虹，照出我們留在潮濕地面的身影

世界上最遙遠(yuǎn)的距離 不是 明明無(wú)法抵擋這種思念 卻還得故意裝作絲毫沒(méi)有把你放在心里 而是 用自己冷漠的心 對(duì)愛(ài)你的人 掘了一條無(wú)法跨越的溝渠

誰(shuí)曾見(jiàn)你彷徨 帶著淡淡愁?yuàn)y 渾身累累是傷 卻依然倔強(qiáng) 誰(shuí)曾見(jiàn)你迷惘 在冰冷的地方 破碎的翅膀 卻還希望飛翔 誰(shuí)已成過(guò)往 誰(shuí)還在身旁 誰(shuí)是誰(shuí)心中永遠(yuǎn)的傷 誰(shuí)無(wú)心插柳 誰(shuí)有意栽花 誰(shuí)迷失在誰(shuí)的劍芒之下 誰(shuí)無(wú)意回想 誰(shuí)有意遺忘 誰(shuí)是誰(shuí)心中永遠(yuǎn)的傷 誰(shuí)早已離開(kāi)

我 是一朵出水的白蓮 帶著羞澀 來(lái)到這美麗的人間 我 是一朵高雅的白蓮 懷著夢(mèng)想 來(lái)品這絢爛的人生 不憂 也不懼 風(fēng)霜還不曾來(lái)侵蝕 秋雨也未滴落 我已亭亭 這正是 我最美麗的時(shí)刻 綻放芬芳的笑顏 珍惜現(xiàn)在擁有的一切 莫怕歲月無(wú)情

清明詩(shī)詞范文第5篇

安福窯概況

明弘治七年(1494年)成書(shū)的陸容《菽園雜記》記載：“青瓷，初出于劉田(今龍泉大窯)，去縣六十里。次則有金村窯，與劉田相去五里余。外則白雁、梧桐、安仁、安福、綠繞等處皆有之，然泥油精細(xì)，模范端巧，俱不若劉田。”可見(jiàn)，直到明中期安福窯仍在燒造青瓷。安福村現(xiàn)屬龍泉市東部的安仁鎮(zhèn)管轄，離龍泉市區(qū)不到20公里。該村位于通向甌江的龍泉溪南側(cè)，自然環(huán)境和地理?xiàng)l件比較優(yōu)越，溪流兩旁林木茂盛，瓷土蓄藏豐富，為燒瓷提供了充足的燃料和瓷土，也為瓷器沿甌江水路輸往溫州、寧波提供了水運(yùn)通道。

20世紀(jì)70年代末至80年代初，在對(duì)龍泉東區(qū)古窯址進(jìn)行發(fā)掘、調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厮未G址有20余處，元代的有50余處，明代的有20余處，可見(jiàn)安福地區(qū)古代燒瓷窯場(chǎng)之多。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所浙江組曾在安福金霸坨窯址發(fā)掘出南宋前期的一座龍窯，長(zhǎng)72米，1.85～2.30米，根據(jù)保存在窯底上的匣缽計(jì)算，一窯可裝燒碗盤(pán)3萬(wàn)多件，說(shuō)明南宋時(shí)安福窯的產(chǎn)量已經(jīng)很大。安福青瓷古窯址延綿近百處，謠諺“十八座水碓、三十六條橋、七十二窯主、九十九門(mén)窯”，說(shuō)明安福村一帶古時(shí)瓷業(yè)之興盛。至今保存在石大門(mén)、大栗山二處的古窯址工場(chǎng)、窯床遺跡仍在，瓷器殘片堆積成山，令人驚嘆昔日的輝煌與制瓷技藝。安福至安仁口古窯址群位于安仁庫(kù)灣，為市級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。從安福至安仁口的仙宮湖畔，散布著大大小小的龍泉青瓷古窯址二十幾處，均系宋、元、明時(shí)代的古窯場(chǎng)，當(dāng)湖水退落，被湖水沖刷過(guò)的古窯址就顯現(xiàn)出一堆又一堆的古瓷片，蔚為壯觀，讓人們恍如看到甌江兩岸瓷窯林立、煙火相望，江中運(yùn)瓷船舶往來(lái)如織的繁華景象。

元明安福窯青瓷紋飾探討

民間收藏有不少安福窯元明龍泉青瓷殘器，筆者雖然看到的僅是冰山一角，卻也被豐富多彩的青瓷紋飾所吸引。龍泉安福窯產(chǎn)品釉色雖不如大窯青瓷晶瑩滋潤(rùn)，但在瓷器裝飾紋樣技法上似勝其一籌。這一時(shí)期，安福窯青瓷裝飾技法多樣，包括刻花、印花、貼花、露胎、鏤雕等，裝飾技法更趨完善，圖案精美而多樣化。安福窯元明時(shí)期生產(chǎn)的青瓷主要銷(xiāo)售對(duì)象為普通百姓，所以題材不受約束，更富民間藝術(shù)特色。

安福窯廣泛應(yīng)用的印花工藝是宋代南北方窯口均流行的一種裝飾技法。元明時(shí)期，龍泉安福窯工匠深得其法要領(lǐng)，加以廣泛運(yùn)用，在使用陰紋細(xì)線雕印花的同時(shí)配用陽(yáng)紋印花，使單純的印花裝飾產(chǎn)生變化多端的藝術(shù)效果，在龍泉各窯區(qū)中顯得十分突出。

安福窯常見(jiàn)青瓷紋飾主要有：

1、植物類(lèi)：、蓮花、牡丹、蕉葉、月季、桃花、梅花、秋葵、蘭花、靈芝、芙蓉、枇杷、桃子、水草、松、竹。

2、動(dòng)物類(lèi)：龍、鳳、魚(yú)、蝦、羊、鹿、龜、馬、猴、蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶、蟬、十二生肖。

3、其他類(lèi)型：帶有宗教和吉祥寓意的雜寶紋、八卦紋、錢(qián)幣紋等。

也許是因?yàn)樵鼾埲そ吵砷L(zhǎng)于深山綠水之間，他們所見(jiàn)到的花草魚(yú)蟲(chóng)、飛禽走獸皆可創(chuàng)作入瓷。據(jù)說(shuō)當(dāng)年陳萬(wàn)里先生在龍泉看到宋元龍泉窯雙魚(yú)洗上有很多魚(yú)的形象好像從未見(jiàn)過(guò)，后來(lái)在龍泉老百姓家中吃飯，無(wú)意中看到餐盤(pán)里盛放的魚(yú)與瓷器上的魚(yú)極其相像，遂意識(shí)到龍泉瓷器上的魚(yú)紋很可能就模仿自龍泉本地土生土長(zhǎng)的品種。

安福窯青瓷中有著罕見(jiàn)的十二生肖紋飾圖案，其以十二種動(dòng)物配十二地支文字。還有殘碗，中間印有“天下太平”字樣及錢(qián)幣紋，旁邊似印一圈巴思八文。巴思八文為蒙元文字，這是元朝時(shí)蒙、漢文化交流在瓷器上的反映。

還有那蓮花瓣上停留的蝴蝶，似表現(xiàn)出對(duì)花依依不舍的神情，也仿佛使人聞到蓮花的清香。

另有一種點(diǎn)彩的烏龜貼塑于青釉碗心中，旁邊印有松鶴紋，應(yīng)是象征龜鶴延年長(zhǎng)壽之意。龜紋為古代瓷器常見(jiàn)紋飾，五代至北宋初的越窯、耀州窯青瓷產(chǎn)品和宋代景德鎮(zhèn)青白瓷上都貼塑或刻劃龜紋為裝飾，龍泉安福窯也將龜紋吸納為元代瓷器裝飾題材之一，并以立體感較強(qiáng)的貼塑手法在青瓷上加以運(yùn)用。

有些元明安福窯青釉碗印著一圈圈似錢(qián)非錢(qián)的紋飾，并輔以“d”字符號(hào)，可能隱含著財(cái)源不斷的意味。此外，除了容易識(shí)別的蓮生貴子、福祿、鹿鶴同春、馬上封侯等吉祥圖案外，很多符號(hào)和圖案仍有待辨識(shí)。