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編者按：本論文主要從中國工藝美術文化產業的形成;對外合作有力地推動了中國工藝美術產業發展;中國工藝美術產業的發展前景等進行講述，包括了中國是一個發展中國家，同時具有前現代、現代與后現代經濟的特征、中國工藝美術產業早已不再是一個僅限于手工作坊的傳統手工藝產業、中國工藝美術文化產業要重視分類命名，要協調統一、中國工藝美術文化產品的原料多取自于天然，它的稅基和稅源并不大等，具體資料請見：

由美國次貸事件導致的金融危機在嚴重影響世界經濟、深刻改變全球經濟戰略格局的同時，也在深刻地改變著全球文化戰略競爭的格局。中國的文化產業正是在中國改革開放面臨整體性戰略危機的情況下被作為國家戰略力量而成為世紀之交中國新政的主要內容。2009年7月22日國務院通過《文化產業振興規劃》，相關政府機構正在出臺落實政策。一個國家文化戰略力量的發展方向是一個國家戰略利益在文化發展領域里的深刻反映，應對國家戰略危機和滿足國家戰略需求是形成和構成文化產業的戰略力量發展方向的兩大重要因素。中國改革開放和社會發展所面臨的是前所未有的，西方發達國家所未曾經歷和遭遇過的大匯聚、大沖撞、大融合，傳統的、現代的、后現代的這三個不同時代的使命和和任務集中并同時壓縮到了一個時空之中。正是這種“時空壓縮”的雙重效應構成了中國文化產業發展的全部“特色”，左右著我國文化產業發展的基本形式，成為影響我國當前和未來文化產業發展走向的重要因素和條件。中國的文化產業發展要在這一“時空壓縮”條件的作用下，試圖在不長的時間里完成西方發達國家二百至三百年才能實現的歷史任務，取得進步，實現發展目標，擁有與大國相稱的文化市場份額，并解決文化產業發展中不斷出現的矛盾和問題，這就使得中國文化產業發展所面臨的問題和困難變得異常復雜和艱巨。

中國的傳統文化產業、現代文化產業與新興文化產業三位一體并存是現階段和今后相當長的一個時期內我國文化產業發展的一個基本國情和文化戰略力量構成的基本結構形態。現階段的中國工藝美術文化產業的主體應歸屬傳統文化產業結構且是我國現階段文化產業的主要形態之一，是文化產業滿足人們精神文化消費需求多樣性的主要來源，是體現中華民族共有精神家園和民族文化的主要載體。

一、中國工藝美術文化產業的形成

中國是一個發展中國家，同時具有前現代、現代與后現代經濟的特征，同時在產業融合、知識融合、科技融合、文化融合中從物質化的農業經濟與工業化的物質經濟向非物質化的服務經濟、信息經濟、生態經濟、文化經濟、符號經濟、媒介經濟跨越，這不僅是可能的，而且是必須的。產業已從工業中解放出來，產權也與國家主權、國際法權愈來愈為密切相關，科技制造也從物質經濟走向文化創造的非物質經濟，這就是后現代經濟的柔性生產方式及彈性生產方式的軟化升級，它再也不像大工業的制造體系那樣成為“龐大的商品堆積物”，成為僅靠能源消耗而增長的科技制造王國。中國人在近代以來的反思中，奮起直追，在工業化的趕超中，直接進入了信息技術裝備的文化產業創新中，在跨越發展中，超越“霍夫曼定律”的工業化邏輯，開拓以文化為基礎的經濟創新之路與和諧發展之道，形成大國崛起的全球博弈基礎。達到科學發展、和平崛起的目標。

文化產業是指從事文化產品生產和提供文化服務的經營性行業。我們也可將文化意義的創作與生產作為文化產業的基本定義，按照這種生產的不同環節，將其區分出“文化意義本身的創作與銷售”，“負載文化意義的產品的復制與傳播”，以及“賦予一切生產活動和產品以文化標記”三重不同的定義。當最后一個定義在社會生活中出現的時候，一個重大的發展趨勢就顯示出來了：為知識經濟所推動的全球化發展，已經進入“后工業時代”，非物質性的、符號的交換與消費已經成為超越民族國家的典型的增長領域，文化競爭已經成為綜合國力競爭的主要領域。

我國的文化產業是一大范疇，它涵蓋中國工藝美術的全部內容。作為中國傳統文化、傳統藝術的一部分，傳統工藝美術是華夏文明的載體，是華夏文明發展的“活化石”和符號。中國工藝美術無論是從它的歷史性還是從它的范圍的延展性講都是我國其他一些文化的源文化，是一種經濟與文化資源體。在非物質的文化資源動員中可以迅速地轉化為物質財富與文化資本。例如，服飾文化、禮儀文化、婚俗文化、宗教文化、建筑文化，旅游文化、休閑文化、會展文化，動漫文化、戲曲文化、餐飲文化、酒文化、品牌文化等中每一個文化符號與符號資源，都有著與工藝美術民族文化資源的內在依據。隨著社會的變遷，新中國成立后的工藝美術取得了長足進步。半個多世紀來，在“百花齊放、百家爭鳴”和“繼承、保護、發展”的方針指引下，我國的工藝美術已成為社會主義社會經濟發展不可缺少的文化產業。它不僅為社會主義物質文明積累了大量資金，而且為社會主義精神文明創造了優秀文化藝術佳作，在國際文化藝術交流舞臺上，工藝美術已是最具有影響的文化產業品牌之一。

工藝美術產業是內容文化產業，是一種實用藝術形態，又是一種經濟形態，它既具有藝術性，又具有很強的經濟性。作為一種經濟的產物，工藝美術為社會的經濟生活服務，并受社會經濟規律制約。經濟作為工藝美術的內在屬性之一，是工藝美術在人類生活中重要地位的基礎和保證，取消了工藝美術的經濟性，也就是取消了工藝美術賴以自立的基礎。經濟性又是衡量工藝美術產品的一把標尺，這把標尺雖不能全部的測量出工藝美術品的價值，但卻能保證著工藝造物與實用價值之間的必然關系，而且是工藝美術不斷發展的動力性因素。工藝實用的特征是經濟性的具體表現，經濟又是工藝設計、生產的原則，無論設計、生產、流通都受到經濟規律的支配；工藝美術作為社會的一種經濟現象具有特殊性，其特殊性在于它在一定意義上所具有的藝術屬性，其價值往往是難以用一般商品的計算方法度量的；反之，作為社會的一種藝術現象所具備的特殊性還在于其具有很強的經濟性和經濟價值，并能作為商品在市場銷售，比較廣泛地被不同消費層次接受，使之在過程中體現其價值。實用價值與審美價值、經濟價值與精神價值在工藝美術中的統一，使工藝造物成為人類最理想、最完善、最合理的造物方式和形式。一方面它運用技法，對材料進行加工，制成物質產品，反映一定時代、一定社會的物質和文化的生產水平；另一方面，它又在制造中體現審美觀念，反映一定時代的審美觀。從價值結構和意義上來分析，工藝美術的價值具有多層次性、多用途性。如有經濟價值、文化藝術價值、勞動就業價值、歷史價值、考古價值、物質價值、非物質價值、傳統保護價值、創新價值、實用價值、審美價值、道德價值、保存價值、榮譽價值、紀念價值、愉悅價值、宗教價值、資源價值、資本價值等等。涉及到自然科學、人文與社會科學的絕大多數學科。

中國工藝美術文化產業，是建立在我國悠久的文化藝術傳統基礎上的民族藝術同在生產力高度發達的基礎上其他相關產業融合的產業化過程中壯大發展起來的。

中國工藝美術文化產業是中國文化產業中的子范疇，有成熟的行業協會、學會，有眾多的專家、學者曾對工藝美術的史論、收藏、館藏、教學及對工藝美術不同品種的設計、制作、技藝、評價等研究著述，有國務院頒發的《傳統工藝美術保護條例》，同時還有相關類別產品的質量鑒定所及評估委員會。當其他文化產業的子范疇在為落實《文化產業振興規劃》而苦于沒有路徑陷入“發展困境”，急于通過文化體制改革在自上而下為轉型、改制、產業化而陣痛的時候，它自中國第一波改革浪潮至今已完成了轉型、改制、產業化，率先解決了生產關系下的產權關系問題，解放了生產力，形成了多區域、多層次的產業集群、激發了內生的動力和形成了集聚優勢，以該產業發展中的案例解答了亞當·斯密關于“中國為什么勤勞而不富有”的產權制度與經濟法制不健全，阻礙了中國財富增長的難題。它有建全的產業自律組織，完整的產業鏈、標準、連續的統計、不斷完善和拓展的市場，是最易量化、最易借助資本、科技的力量同其他相關產業融合形成獨具特色、低碳、綠色GDP產業化的增長極，同時與國外競爭摩擦最少，有著得天獨厚的資源稟賦，悠久的文化傳統，卷帙浩繁的文化典籍，各具特色的民族文化，充裕的人力資源，比其他相關產業擁有更強的比較優勢。

中國工藝美術產業的形成與發展，不僅在產業綜合競爭實力上不斷的提高，而且在產業的特征上不斷的完善。從企業所有制成份看，在工藝美術工業企業中，私營企業24040個，占全行業工業企業總數的68.8％；集體所有制、集體聯營和股份制合作企業3417個，占9.78％；其他類型企業2726個，占7.81％；港澳臺商投資企業2367個，占6.78％；外商投資企業2119個，占6.07％；國有、國有聯營和國有獨資公司267個，占0.76％。從企業規模看，大多數工藝美術工業企業人數在100人以下，資產在50萬到1000萬元之間，國家統計部門規定的規模以上企業只占全行業工業企業的12.71％；在產業集聚方面，2006年全國已經形成工藝美術產業集聚區56個，產值449.90億元，從業人員23.73萬人(包括社會加工人員)產業集群23個，產值1110.79億元，從業人員249.88人(包括上下游產業從業人員和社會加工人員)；在專業市場方面，2006年全國工藝美術行業共有各類工藝美術品市場280處，總面積1012萬平方米；在人力資源方面，2006年全行業共有省級以上工藝美術大師1885人。在專業教育方面，2006年我國共有465所院校開設與工藝美術相關的專業，其中大學262所、職業學院156所、職業學校56所；共有教師46703人，其中高級職稱者16935人，共有應屆畢業生101422人，在校生規模318868人；2006年我國共有工藝美術科研機構95個，職工3962人，其中高級職稱532人，中級職稱741人；在產業自律組織方面，1987年成立了中國工藝美術協會，標志著工藝美術行業由政府管理轉向企業自律管理。現已由有23個省區市建立了省級工藝美術協會，11個省級工藝美術學會。

當一個文化器物、事象、現象、符號是一個單數時，它還是審美藝術創造與文化創造的載體與媒介，資源與內容；而當它變為復數的擴張體時，就完成了從資源到資本、由內容到產業，由文化到經濟的演變。中國工藝美術經過近六十年的發展完成從量的集合到質的激變，得到了社會承認的規模程度，成為了國民經濟中以某一標準劃分的重要組成部分，已經具有了清晰的產業結構、產業關聯、產業組織、及產業布局，進而從產業鏈的形成開始轉變到產業價值鏈的形成。

二、對外合作有力地推動了中國工藝美術產業發展

隨著宏觀經濟的發展和對外開放的推進，我國工藝美術產業在發展過程逐步走向國際舞臺，在對外貿易和文化產業“走出去”中發揮越來越重要的作用。工藝美術在對外合作的推動下不斷發展壯大。我國工藝美術產業對外合作大致分為三個階段。

第一階段為20世紀50年代至70年代末。新中國剛成立時國家根據當時戰略需求，從勞動密集型、資源型、我們的比較優勢型產品入手恢復生產、穩定就業，提高生產，以出口換匯來發展我國的重工業、軍工業。1965年輕工業部下設工藝美術局專門組織工藝美術品生產，1966年外貿部成立國家級公司——中國工藝品進出口總公司負責組織出口，1972年工藝美術局改為中國工藝美術總公司負責全國生產。1973年，國務院文件批轉輕工業部、外貿部，要求各地加強對工藝美術工作的領導，國家各級政府在人、財、物(資源、設備)等方面給予了大力的支持，促進工藝美術生產和出口的大幅度增長，由此拉開了工藝美術發展的新序幕。當年全國工藝美術企業達到2000余家，產值達15億元以上，出口值14億元。第二階段為70年代末至90年代中后期。從“”后期經改革開放至經濟體制改革，傳統工藝美術行業取得了較快發展，尤其是80年代初期，隨著對外開放，工藝美術行業作為外貿體制改革的試點進行新的體制探索，例如，北京市組織北京工藝美術品公司和北京特種工藝品出口公司實行聯營，成立統一的董事會，統籌安排生產和外銷。在改革開放政策推動下，工藝美術產業迸發出勃勃生機，出口量倍增，行業發展迅速，至1983年產值達53.4億元，其中出口占據70％左右，成為生產的主要導向。

第三階段從20世紀90年代末期至今。傳統工藝美術行業的對外貿易和經濟合作進入了新發展的階段。一方面，由于產量和生產企業的迅速擴張，出口競爭加劇，以及國內經濟和需求的增長，國內市場又開始成為產品銷售的重要對象；另一方面，隨著生產體制等改革的深入進行，大多數工藝美術企業進入一個轉制轉型的高速發展期，非公有制企業逐步成為工藝美術行業的主體，形成建國以來工藝美術生產的一個新格局，其產量、品種、企業數量都有了相當大的發展。根據中國工藝美術行業協會2008年在全國發起的全國工藝美術行業普查結果，2006年底我國工藝美術行業共有4.97萬個企業，完成工業總產值4000億元人民幣，從業人員258萬人，工藝美術產業進入了一個新的發展期。在出貨值方面，2006年全國工藝美術行業出貨值為1420億元，占全行業工業總產值的39.4％。從11大品類看，2006年出貨值依次為：民族工藝及其他制品287.9億元、珠寶首飾及有關物品267.1億元、抽紗刺繡205.65億元、天然植物編織品199.05億元、金屬工藝品94.53億元、陶瓷工藝品78.4億元、地毯掛毯74.96億元、花畫工藝品66.3億元、雕塑工藝品64.85億元、漆器工藝品47.8億元、煙花爆竹33.5億元。2008年，全國4767個工藝美術制造企業完成工業產值2882億元，其中出貨值1085.53億元，出口額占產值的比重為37.6％。其中，北京、廣東、福建、山東、浙江和江蘇等工藝美術基地省份近兩年的出貨值年均增幅都在6-8％左右。為應對金融危機，支持工藝美術產品出口，2009年4月，財政部、國家稅務總局聯合發出通知，提高輕紡、電子信息等商品出口退稅率，其中涉及工藝美術行業部分商品，包括景泰蘭雕塑像、地毯、其他木制小雕像及其他裝飾品等。這些政策的實施，在一定程度上緩解了因市場萎縮對工藝美術產業的沖擊。

這個時期工藝美術產業的對外合作有一個重要的特點，就是對外合作的方式渠道和方式發生重大變化。在《國家“十一五”時期文化發展規劃綱》關于“拓展對外文化交流和傳播渠道、培育外向型骨干文化企業、實施“走出去”重大工程項目”規定指引下，我國各級政府部門在積極組織工藝美術企業參加國內外工藝美術品展覽會、出口商品交易會、旅游產品博覽會等活動，提高工藝美術產品在海內外的知名度和市場占有率的同時，大力倡導文化產業“走出去”，各地紛紛出臺了支持工藝美術等文化產業對外交流與合作的相關政策，中央外貿發展基金、中小企業國際市場開拓專項資金等也支持符合條件的企業到海外參展、進行市場調研、組織培訓人才，有力促進了新時期工藝美術產業的國際化。例如，廣東、福建等地的工藝美術企業，開始在海外設立代表處或工廠，就地生產、銷售產品，打開新的市場空間。又如，中國對外文化集團在過去的四年時間里，以不同運作方式在全球80多個國家、地區的200多座城市推出中國演出、藝術展覽(含工藝美術品展覽)1.5萬余場次，海外主流社會現場觀眾總量超過3000萬人次。這種以商業化運作，以演出、展覽、文化旅游、出版、品牌產品制作營銷以及文化產業戰略投資、集成創新等方式，在做強做大新型市場競爭主體、增強自身文化出口能力的同時，與出版、影視鼎足而立，構成了中國文化“走出去”戰略的重要組成部分。多種渠道和方式的對外合作，不僅進一步擴大了中國工藝美術產業的國際市場，提升了工藝美術產業的經濟價值，更為重要的一點是，借助于現代工藝技術、信息技術、現代商業運營模式和企業多元化發展戰略的實施，在更大范圍提升了工藝美術產業的文化價值，中國工藝美術產業向世界傳遞著東方文化的理念，傳播著中華民族博大精深的文化底蘊，有助于提升中國文化的國際影響，主動增進世界各國對中國的了解，減少針對中國崛起的阻力，為我國其他產業的國際化增添推動力。

三、中國工藝美術產業的發展前景

中國工藝美術產業早已不再是一個僅限于手工作坊的傳統手工藝產業，在新的歷史時期，工藝美術產業已經作為中國文化產業的一朵奇葩，綻放在姹紫嫣紅的世界文化園林之中。展望未來，我國政府已經高度關注包括工藝美術在內的文化產業發展，勢必對我國工藝美術產業的發展營造更加有利的空間。國務院于2009年7月22日討論并原則通過《文化產業振興規劃》，確定文化產業是市場經濟條件下繁榮發展社會主義文化的重要載體。振興文化產業必須堅持把社會效益放在首位，努力實現社會效益與經濟效益的統一；堅持以體制改革和科技進步為動力，增強文化產業發展活力，提升文化創新能力；堅持推動中華民族文化發展與吸收世界優秀文化相結合，走中國特色文化產業發展道路；堅持以結構調整為主線，加快推進重大工程項目，擴大產業規模，增強文化產業整體實力和競爭力。為確保各項任務落到實處，必須深化文化體制改革，激發全社會的文化創造活力。要降低準入門檻，積極吸收社會資本和外資進入政策允許的文化產業領域，參與國有文化企業股份制改造，形成公有制為主體、多種所有制共同發展的文化產業格局。要加大政府投入和稅收、金融等政策支持，大力培養文化產業人才，支持企業“走出去”，要完善法律體系，規范市場秩序，為規劃實施和文化產業發展提供強有力的保障。

中國工藝美術文化產業是一個歷史性的概念，它走過與西方發達國家有不一樣演進歷程和不一樣的形態結構，是在歷史性和當代性與經濟性和社會文化性的時空維度中辯證發展而成的。盡管目前我國工藝美術產業全部產值的七成左右用于出口，但是必須看到在這一過程中我們還存在有很多問題，面臨許多挑戰要去應對，諸如產業內吸引外資不夠，我們的企業“走出去”僅僅是初步階段，我們的內銷產品、市場競爭無序，產業內專業化、國際化的龍頭企業不多，多數企業在規模的小、中、大中與經營方式粗放、集約、創新的困境中糾結。國際禮品市場何其巨大，僅美國每年有740億美元，德國160億美元，日本15萬億日元，西班牙2.8億歐元，面對這數千億美元市場的變化，僅靠一些小企業去單打獨斗不免勢單力薄；需要我國政府、產業協會、其他相關社會團體組織給予指導，解決一些問題：

第一，中國工藝美術文化產業要重視分類命名，要協調統一。工藝美術品種類繁多，很多沒有歸類統計，特別是一些進口國沒有工藝品的專門類別。所以中國工藝品大多數也列入了“其他”類別，也無法準確地統計出中國工藝品在進口國的占有數量。一個產品分類命名會涉及到原料、工藝與用途三個要素，需要國家統計局、海關、產業協會等會同制造商、經銷商、消費者與時俱進共同探討確定。

第二，中國工藝美術文化產品的原料多取自于天然，它的稅基和稅源并不大，如果同其他產業一樣征17％就顯得過重。

第三，政府應組織建立中國工藝美術文化產業基金，主要用于海外主要國家市場的文化推廣，加強行業品牌建設和標準化建設，推動工藝美術行業市場化、國際化，建立不同的外文期刊雜志，利用展覽、其他媒體來進行互動溝通宣傳中國工藝美術文化產品，宣傳華夏幾千年的文明。

第四，在海外的孔子學院教學中，加人中工藝美術文化內容，既與中國的文明哲學思想相輔相成，又通過現場操作拉近距離有效溝通，不僅提高教學水平，還可有效推廣工藝美術品的影響，獲取市場信息。

因此，建設和快速發展具有影響的中國特色文化產業，建構中國文化產業戰略力量不能脫離本國經濟文化國情，在落實和實施《文化產業振興規劃》，變經濟增長為經濟發展的過程中，中國工藝美術文化產業只有將比較優勢轉化為競爭優勢，抓住后金融危機時代形成的難得機遇期，進一步擴大對外合作，打造工藝美術產業“走出去”的“航母”；才能再次實現超越發展，成為提升大國競爭核心軟實力的重要組成部分。