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1．我國(guó)橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及問(wèn)題

自改革開(kāi)放至本世紀(jì)初的20年，我國(guó)建成永久性公路橋梁22．4萬(wàn)座。如此眾多的橋梁，理應(yīng)為景觀(guān)設(shè)計(jì)提供廣闊舞臺(tái)。然而橋梁建設(shè)的功用傳統(tǒng)使人們忽視了景觀(guān)或是對(duì)景觀(guān)心有余而力不足。九十年代末,廈門(mén)高格路橋景觀(guān)設(shè)計(jì)研究中心設(shè)計(jì)的廈門(mén)海滄大橋被認(rèn)為是橋梁全面引入景觀(guān)及環(huán)境美化設(shè)計(jì)的先驅(qū)。我們?cè)谛牢康耐瑫r(shí)也覺(jué)得來(lái)勢(shì)稍晚。其后該公司又相續(xù)承擔(dān)了武漢軍山大橋、京珠高速公路的湖北段橋梁及互通，宜昌夷陵長(zhǎng)江大橋，寧波杭州灣大橋等的景觀(guān)規(guī)劃與設(shè)計(jì)工作。從建成橋梁的總體效果看，經(jīng)景觀(guān)設(shè)計(jì)后的橋梁確實(shí)是有更好的觀(guān)感，更少的遺憾。廈門(mén)高格路橋景觀(guān)設(shè)計(jì)研究中心對(duì)推動(dòng)我國(guó)橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)的發(fā)展功不可沒(méi)。

我國(guó)橋梁設(shè)計(jì)部門(mén)的建筑師在五、六十年代曾為橋梁的景觀(guān)建設(shè)發(fā)揮重要作用。改革開(kāi)放后，橋梁建設(shè)活動(dòng)急劇增加，橋梁設(shè)計(jì)部門(mén)的建筑師由于數(shù)量不足，使景觀(guān)設(shè)計(jì)工作受到制約，也使橋梁景觀(guān)跟不上社會(huì)的要求。橋梁的地標(biāo)意義，橋梁對(duì)社會(huì)主義兩個(gè)文明建設(shè)的影響及橋梁作為基礎(chǔ)設(shè)施配套對(duì)經(jīng)濟(jì)的作用使各地政府或投資商對(duì)橋梁景觀(guān)的營(yíng)造更為傾情，這是社會(huì)意識(shí)超前的主要原因。

國(guó)外或我國(guó)的港澳地區(qū)其橋梁設(shè)計(jì)一般均有工程師與建筑師協(xié)同參與，象前兩年香港特區(qū)路政署為征集昂船洲大橋設(shè)計(jì)方案而舉辦的國(guó)際性橋梁設(shè)計(jì)比賽，有十六支設(shè)計(jì)隊(duì)伍踴躍參加，其中便有多位世界知名的橋梁工程師及建筑師。我國(guó)的路、橋設(shè)計(jì)與管理部門(mén)應(yīng)完善機(jī)制，鼓勵(lì)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)部門(mén)與景觀(guān)設(shè)計(jì)單位的聯(lián)合，以吸納更多的建筑師、地景師、環(huán)境藝術(shù)師、雕塑師介入，使橋梁在決策伊始便體現(xiàn)景觀(guān)與技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、功能的和諧、優(yōu)化，從而提高景觀(guān)本體的內(nèi)在“素質(zhì)”。

橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)還存在一些誤區(qū)。其一是橋梁景觀(guān)“包裝”式設(shè)計(jì)方法。在社會(huì)或橋梁設(shè)計(jì)界有這么一種傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，景觀(guān)設(shè)計(jì)僅僅是對(duì)橋梁設(shè)計(jì)后的包裝。這種將橋梁設(shè)計(jì)與橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)脫節(jié)的做法是一種誤區(qū)。橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)要早期介入，建筑師應(yīng)在橋位的勘測(cè)階段便介入到設(shè)計(jì)工作中，并對(duì)橋梁、調(diào)治構(gòu)造物、引道路堤、引道線(xiàn)型進(jìn)行綜合思量使之成為有機(jī)整體。另外建筑師還應(yīng)對(duì)橋位方案從政治、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、環(huán)保上進(jìn)行多方面比較，從景觀(guān)高度提出橋型設(shè)想，或?qū)Y(jié)構(gòu)專(zhuān)業(yè)提出的橋型方案進(jìn)行景觀(guān)論證，以便作為決策或方案深化的依據(jù)。

其二是橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)上的“偽橋型”現(xiàn)象。這里有建設(shè)、管理部門(mén)對(duì)“時(shí)代風(fēng)尚”的盲目追求，也有橋梁設(shè)計(jì)者無(wú)原則的阿奉。如將梁板結(jié)構(gòu)的橋附加上懸索或拱，使橋梁形式與結(jié)構(gòu)完全不符。這種違背橋梁設(shè)計(jì)基本原則的設(shè)計(jì)方法是橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)上的另一種誤區(qū)。

現(xiàn)代的橋梁已不純粹以滿(mǎn)足功能為目的，橋梁巨大的跨度、強(qiáng)烈的形體表現(xiàn)力、超凡的尺度均對(duì)城市或大地景觀(guān)產(chǎn)生影響。橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)既要保持對(duì)功能、構(gòu)造技術(shù)、形態(tài)美學(xué)、材料肌理研究的傳統(tǒng)，還應(yīng)針對(duì)隨社會(huì)發(fā)展而產(chǎn)生的新景觀(guān)問(wèn)題保持敏銳的跟蹤，這樣才能與朝氣蓬勃的祖國(guó)對(duì)環(huán)境品質(zhì)的更高要求相適應(yīng)。

2．橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)的新趨勢(shì)與新方法

2.1橋梁的環(huán)境景觀(guān)

橋梁景觀(guān)英文為Bridgescape，按美國(guó)橋梁景觀(guān)學(xué)家FrederickGottemoeller的定義為設(shè)計(jì)橋梁的藝術(shù)（Theartofdesigningbridges）。Gottemoeller將橋梁景觀(guān)分解成線(xiàn)型設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、平面布局設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、肌理設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)等六大部分。Gottemoeller還對(duì)橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)中符號(hào)學(xué)運(yùn)用、歷史文化表達(dá)、及技術(shù)美學(xué)特性等方面的設(shè)計(jì)創(chuàng)作進(jìn)行了闡述，力圖使橋梁功能、美學(xué)、文化與技術(shù)達(dá)到統(tǒng)一。[注1]

Gottemoeller有關(guān)橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)及其內(nèi)容的研究著重于橋梁的本體景觀(guān)。這也代表了我國(guó)橋梁界、建筑界對(duì)橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)。然而橋梁不是孤立于環(huán)境，其景觀(guān)總是與地景（Landscape）、城市景觀(guān)（Urbanscape）相伴生，有時(shí)其復(fù)合景觀(guān)意義更大。如悉尼大橋與悉尼歌劇院的景觀(guān)伴生成為悉尼甚至澳大利亞的標(biāo)志；武漢長(zhǎng)江大橋與與龜蛇兩山的景觀(guān)伴生一直為武漢城市的驕傲等。景觀(guān)的伴生效果實(shí)質(zhì)為環(huán)境中的景觀(guān)和諧與有機(jī)，這里的環(huán)境既包含自然環(huán)境因素又包含人文環(huán)境因素。因此橋梁的環(huán)境景觀(guān)理應(yīng)成為橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)與研究的重要方面。

二十世紀(jì)末是我國(guó)環(huán)境意識(shí)覺(jué)醒的時(shí)代。隨我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的持續(xù)高速發(fā)展，土地的漠化、黃河斷流、水源污染、長(zhǎng)江洪水及城市建設(shè)對(duì)歷史文化環(huán)境的破壞等一系列問(wèn)題使我們認(rèn)識(shí)到人類(lèi)在自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的同時(shí)還應(yīng)與環(huán)境和諧。1999年第二十屆世界建筑師大會(huì)發(fā)表的《北京憲章》明確提出了對(duì)環(huán)境的和諧與尊重應(yīng)該成為一切建設(shè)行為的基本原則。在橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)環(huán)境景觀(guān)即是對(duì)此大背景的呼應(yīng)，同時(shí)也是保持景觀(guān)可持續(xù)發(fā)展的一重要舉措。反映到橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)中便是橋梁景觀(guān)與大地或城市景觀(guān)尺度的和諧研究，橋梁景觀(guān)對(duì)地形、地貌的適合，橋梁景觀(guān)對(duì)文化環(huán)境的尊重與共生及橋梁建設(shè)對(duì)建設(shè)地點(diǎn)的自然原生景觀(guān)的保護(hù)等。這些內(nèi)容均為傳統(tǒng)的橋梁景觀(guān)學(xué)所不包容。

2．2橋梁的夜景觀(guān)

橋梁夜景觀(guān)與橋梁交通照明有本質(zhì)區(qū)別，當(dāng)然我們不能否認(rèn)功能照明對(duì)夜景觀(guān)有一定作用。可以說(shuō)橋梁夜景觀(guān)是照明科學(xué)與橋梁藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，是社會(huì)物質(zhì)文明達(dá)到一定高度后，人們對(duì)城市景觀(guān)多樣化的必然要求，也是社會(huì)物質(zhì)文明與精神文明建設(shè)的綜合體現(xiàn)。橋梁夜景觀(guān)拓展了橋梁的景觀(guān)表達(dá)，全天候展示了橋梁魅力，是橋梁空間與時(shí)間的延伸。

橋梁夜景觀(guān)的提出有兩個(gè)大背景，其一是二十世紀(jì)九十年代中我國(guó)電力資源由“貧困”向“富裕”的發(fā)展，這是其物質(zhì)基礎(chǔ)。其二是橋梁在城市格局中的戰(zhàn)略性地位使橋梁夜景觀(guān)成為城市亮化的一重要組成。橋梁所處的濱水區(qū)域，其廣闊的視域是城市景觀(guān)的表達(dá)重點(diǎn)，橋梁夜景觀(guān)對(duì)于表現(xiàn)城市夜景觀(guān)的景深與空間層次有重要作用。這是橋梁夜景觀(guān)被注重的社會(huì)原因。

橋梁夜景觀(guān)的設(shè)計(jì)雖然與建筑夜景觀(guān)設(shè)計(jì)有相通之處，但其巨大的體量及帶狀的格局使夜景觀(guān)有一些自身的規(guī)律。如橋梁夜景觀(guān)更趨向?yàn)橐涣翈В鴺蛐退囆g(shù)高潮處象橋塔、橋臺(tái)、橋墩等則可形成亮點(diǎn)。這種點(diǎn)、線(xiàn)結(jié)合的夜景觀(guān)格局更能體現(xiàn)橋梁個(gè)性與本質(zhì)美。筆者見(jiàn)過(guò)不少橋梁其橋體通亮，光照均勻配置，這不僅消蝕了橋梁鮮明的空間、體積，同時(shí)還浪費(fèi)了能源。

橋梁夜景觀(guān)其燈光、燈色不僅有軟質(zhì)景觀(guān)特點(diǎn)，其燈具還是橋面重要的硬質(zhì)景觀(guān)構(gòu)成，燈具造型所傳達(dá)的信息還可能是橋梁景觀(guān)理念表達(dá)的一重要方面。如具有地域風(fēng)格的燈具造型，可反映橋梁景觀(guān)中對(duì)文化的追求等。現(xiàn)代的建筑夜景觀(guān)設(shè)計(jì)提出了建筑與燈具一體化的概念[注2]，橋梁夜景觀(guān)亦應(yīng)如此。無(wú)論是觀(guān)賞型的燈具如路燈，還是隱蔽型的如泛光燈均應(yīng)在橋梁設(shè)計(jì)之始便有所考慮，并與橋梁景觀(guān)成為一整體，以避免橋梁完成后燈具成為景觀(guān)的負(fù)擔(dān)。

摘要：橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)在我國(guó)越來(lái)越被重視。伴隨其成長(zhǎng)過(guò)程，還存在一些如建設(shè)管理機(jī)制、建筑師素質(zhì)及設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面的問(wèn)題。橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了一些新方法及新趨勢(shì)如橋梁環(huán)境景觀(guān)、橋梁夜景觀(guān)、橋梁景觀(guān)CI等，這是現(xiàn)代橋梁景觀(guān)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的不同

關(guān)鍵詞：橋梁景觀(guān)橋梁設(shè)計(jì)城市景觀(guān)