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室內(nèi)設(shè)計(jì)空間處理手法范文第1篇

造景

這里的造景是針對(duì)空間設(shè)計(jì)而言的，通過(guò)控制視覺(jué)行為的客體，讓受眾看到空間優(yōu)秀的一面，遮隱整個(gè)空間及其內(nèi)部事物的固有缺陷。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，造景是使設(shè)計(jì)對(duì)象處于一種揚(yáng)長(zhǎng)避短的可控制狀態(tài)，通過(guò)空間的序列排布以及子空間的分隔，對(duì)比，滲透，融合等相互影響達(dá)到整個(gè)空間的意境的提升。

中國(guó)園林中的造景的顯著特點(diǎn)

中國(guó)傳統(tǒng)的江南私家園林在世界上享有崇高的地位，它以“物化”的空間形態(tài)反映了人們對(duì)于精神與物質(zhì)生活方面的向往與追求。對(duì)于空間細(xì)節(jié)的編排，是以時(shí)尚序列展開(kāi)空間之變化，處理空間的手法是隨著人在空間中視點(diǎn)而移動(dòng)，而景物也跟著不斷變化，正是所謂的“移步換景”之手法體現(xiàn)，使得園林空間充分展現(xiàn)以流動(dòng)空間來(lái)表現(xiàn)清凈自然的藝術(shù)精神。

室內(nèi)設(shè)計(jì)和中國(guó)園林造景的運(yùn)用

中國(guó)江南私家園林的造景，精于布局，多樣統(tǒng)一，追求曲折多變。對(duì)于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)師而言，我們要體驗(yàn)這些空間中壓縮、伸張、開(kāi)合、對(duì)比等的空間變化，與巧妙掌握空間尺度設(shè)計(jì)，從中國(guó)傳統(tǒng)園林的造景法則中，去學(xué)習(xí)與模擬其對(duì)于空間處理的手法，將是一種很明智的一種選擇。

1. 借景是室內(nèi)空間內(nèi)涵的豐富動(dòng)作：中國(guó)園林在構(gòu)景上是精于布局，巧于因借。其中巧于因借，即巧妙的憑借園外景色的園林構(gòu)圖方法，對(duì)園外景色應(yīng)“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。構(gòu)景本無(wú)定格，而在于巧變與巧借。計(jì)成在《園冶》中稱(chēng)借景為“園林之最要者也”，這里突出的強(qiáng)調(diào)了借景的重要性，中國(guó)園林在這方面的表現(xiàn)尤為明顯，作為蘇州四大名園之一的留園，對(duì)于借景的運(yùn)用是很成功的，內(nèi)借外借，遠(yuǎn)近交輝，層次豐富而深遠(yuǎn)。

園林中的借景有收無(wú)限于有限之中的妙用，追求豐富的空間內(nèi)涵。眾所周知，一個(gè)園林的體積和空間都是非常有限的，那么為了擴(kuò)大園林的深度和廣度，豐富游賞的內(nèi)容，除了運(yùn)用常見(jiàn)的多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園法則外，造園者還常常運(yùn)用到借景法則，收無(wú)限于有限之中。和其他的視覺(jué)表現(xiàn)手段相比，借景相對(duì)而而言應(yīng)用最為廣泛。就是兩個(gè)子空間隔而不斷，把另外空間中的的景觀(guān)引入本空間中，使其余空間中的景觀(guān)能成為本空間中景觀(guān)的組成部分其方法通常有開(kāi)辟賞景透視線(xiàn)，去除障礙物，從而提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限。借景講究“隔而不斷”的空間處理方式。實(shí)際上就是打破分割后的空間的有限性，將兩個(gè)相鄰空間序列在組織上的單向滲透，把空間在視覺(jué)上延伸，豐富空間中的景觀(guān)層次，使空間富于變化。在當(dāng)代室內(nèi)空間相對(duì)以前最大的特征就是空間更具豐富的層次性，這就意味著整個(gè)空間序列中，各個(gè)空間之間的相互滲透也就更為復(fù)雜。因?yàn)楝F(xiàn)今室內(nèi)空間的功能日趨多樣，各個(gè)子空間中的元素也越來(lái)越多，這就意味著借景所借的對(duì)象也日趨多樣。

2. 透景是室內(nèi)空間意蘊(yùn)的提升動(dòng)作：透景也被稱(chēng)為漏景，是有意識(shí)地把有限空間中景物的一部分透出去，讓非本空間中的人也能一窺，讓人產(chǎn)生本空間似乎是無(wú)限的印象。當(dāng)然了，透景并不意味著將本空間的景物全部透出去，只是漏那么一點(diǎn)或幾點(diǎn)即可。

透景的表現(xiàn)手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有兩個(gè)方面：在保證本空間對(duì)他空間精心滲透的前提下，一方面，要保證本空間的私密性；另一方面，僅僅只保留本空間的半私密性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，主要是為了含蓄的傳遞本空間的性質(zhì)、用途等，比如商店的櫥窗設(shè)計(jì)，它照顧的是外來(lái)視覺(jué)范圍而做的含蓄的表達(dá)店面的品位、格調(diào)等信息。

3. 框景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的強(qiáng)調(diào)動(dòng)作：所謂的框景，可以簡(jiǎn)單理解為把對(duì)象景物用一個(gè)“鏡框”框起來(lái)，其意義就是把空間中居于主體地位的景物突出出來(lái)。起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。框景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用比較明確，存在于一些常規(guī)設(shè)計(jì)部分，比如家居設(shè)計(jì)中的電視墻、覽館中的展示墻、商業(yè)設(shè)計(jì)中的形象墻等等。這些常規(guī)設(shè)計(jì)無(wú)一例外都是在空間內(nèi)部把最重要的景物，用各種處理的方式把主體景物突出出來(lái)。只要人在這個(gè)空間活動(dòng)就會(huì)無(wú)一例外地感受到空間中的主體景物，從而明確空間形象。

4. 對(duì)景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的均衡動(dòng)作：對(duì)景手法與其他手法相比，最重要的作用有兩個(gè)。一是強(qiáng)化空間序列中各個(gè)子空間之間的聯(lián)系，甚至能作為兩個(gè)相鄰空間的過(guò)渡；二是能使空間中的構(gòu)景要素相互之間有比較明確的對(duì)比關(guān)系。對(duì)景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用能有效控制室內(nèi)空間中一處獨(dú)大的情況，對(duì)于各個(gè)子空間的之間可起到過(guò)渡，平衡的作用。這種造景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用最明顯的就是端景墻的設(shè)計(jì)。

5. 障景是室內(nèi)設(shè)計(jì)的分割動(dòng)作：所謂障景即遮蓋縮小設(shè)計(jì)對(duì)象的缺憾，展現(xiàn)甚至是放大設(shè)計(jì)對(duì)象的優(yōu)秀一面。

障景對(duì)于空間序列上的影響是最強(qiáng)烈的，由于其設(shè)計(jì)的主要目的是揚(yáng)長(zhǎng)避短，把空間中的非良性因素遮蔽起來(lái)，所以很容易打破原有的空間序列，在空間內(nèi)部進(jìn)行再分割，從而創(chuàng)造出新的空間。簡(jiǎn)單的說(shuō)，障景就是把一個(gè)空間或相鄰幾個(gè)空間中的不利因素隔離，這種造景在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用是比較多的。比如麥當(dāng)勞、肯得基以及一些小型餐飲店的門(mén)店設(shè)計(jì)，基本都是運(yùn)用障景把食品操作區(qū)域部分做半遮蔽處理。

結(jié)束語(yǔ)

園林設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)都是場(chǎng)所設(shè)計(jì)，只是園林設(shè)計(jì)針對(duì)的主要是室外空間，室內(nèi)設(shè)計(jì)針對(duì)的是室內(nèi)空間。但是在造景上，這種發(fā)端于古典園林設(shè)計(jì)，發(fā)展最為悠久也最為成熟的造景，是可以在設(shè)計(jì)實(shí)踐中為室內(nèi)設(shè)計(jì)服務(wù)的，是這個(gè)時(shí)代是缺少的，更是當(dāng)下我們室內(nèi)設(shè)計(jì)師最需要借鑒的法則。

室內(nèi)設(shè)計(jì)空間處理手法范文第2篇

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計(jì);教育課程;虛實(shí)結(jié)合

虛實(shí)結(jié)合是藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種重要?jiǎng)?chuàng)作方式。在藝術(shù)作品中，對(duì)虛實(shí)是有界定的。所謂的“實(shí)”就是真實(shí)客觀(guān)的存在，是能夠通過(guò)我們的眼睛真實(shí)地看到的或者是感受到的。所謂的“虛”就是一種想象的存在，是不能用我們的眼睛直觀(guān)看到的。在藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域，是很重視虛實(shí)結(jié)合的，因?yàn)樘搶?shí)結(jié)合可以創(chuàng)造一種藝術(shù)完整統(tǒng)一的效果，創(chuàng)造一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。比如，在繪畫(huà)創(chuàng)作中，作者就很重視黑白顏色的搭配，深淺顏色的配合，通過(guò)這種創(chuàng)造達(dá)到一種虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)境界。再比如，在文學(xué)創(chuàng)作中，作者也很重視虛實(shí)的結(jié)合，通過(guò)虛虛實(shí)實(shí)的描寫(xiě)提升作品的藝術(shù)效果。其實(shí)虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法在很多領(lǐng)域都能得到應(yīng)用，尤其是現(xiàn)代，在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也能夠得到廣泛應(yīng)用。隨著人們生活水平的提升，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性要求更高了，在這種形式下，利用虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)，可以有效提升設(shè)計(jì)的效果，能夠使所設(shè)計(jì)的作品產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感。

一、對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)要素進(jìn)行設(shè)計(jì)達(dá)到虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，有一些要素，通過(guò)對(duì)這些要素的設(shè)計(jì)，可以得到一種虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果。

(一)通過(guò)室內(nèi)設(shè)計(jì)要素點(diǎn)線(xiàn)面的變化設(shè)計(jì)，增加室內(nèi)設(shè)計(jì)的虛實(shí)感，提升設(shè)計(jì)效果。

點(diǎn)是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本元素，點(diǎn)這個(gè)元素具有一定的內(nèi)聚性，無(wú)向性與向心性的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，凸顯點(diǎn)的變化可以體現(xiàn)室內(nèi)的造型特點(diǎn)，使室內(nèi)設(shè)計(jì)重點(diǎn)更為突出，達(dá)到一種虛實(shí)相結(jié)合的藝術(shù)效果。比如，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可以把墻面用淺色涂料進(jìn)行裝飾點(diǎn)綴，然后，在墻面上設(shè)置一件藝術(shù)品進(jìn)行裝設(shè)，這樣，可以增加墻面的藝術(shù)性。在這種設(shè)計(jì)中，墻面就是虛的，藝術(shù)品是實(shí)的，墻面和藝術(shù)品進(jìn)行有效比照形成一種反差，可以使人感受到整個(gè)墻面設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。這樣，應(yīng)用藝術(shù)品和墻面的關(guān)系進(jìn)行對(duì)比設(shè)計(jì)，可以提升室內(nèi)設(shè)計(jì)的虛實(shí)感。線(xiàn)是點(diǎn)的聚合，也是面與面交接點(diǎn)的連線(xiàn)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)利用線(xiàn)這個(gè)設(shè)計(jì)元素，使空間設(shè)計(jì)中更具真實(shí)感，更有形態(tài)感。通過(guò)線(xiàn)的設(shè)計(jì)，可以對(duì)人們的視覺(jué)形成沖擊，因此，可以說(shuō)，線(xiàn)的元素設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有積極的作用。比如，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，墻面與墻面之間，墻面和屋頂之間的相交線(xiàn)，這種相交線(xiàn)能夠給人以一種規(guī)則之感，具有一定的審美價(jià)值。另外，一些裝飾材料的紋理也能夠形成不規(guī)則的線(xiàn)條，而這些線(xiàn)段形狀多變，粗細(xì)不一，顏色各異，也能給人以?xún)?yōu)雅之感，裝飾材料的線(xiàn)條是一種虛體現(xiàn)，與墻角線(xiàn)共同構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計(jì)的虛實(shí)藝術(shù)，變化的線(xiàn)條，規(guī)則的線(xiàn)條，相互映襯，互為虛實(shí)，使室內(nèi)空間設(shè)計(jì)更具藝術(shù)美。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，面也是其中一個(gè)重要元素。面是線(xiàn)的變化軌跡，是空間構(gòu)成的重要元素。在室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)需要對(duì)面這個(gè)元素進(jìn)行虛實(shí)搭配設(shè)計(jì)，是每個(gè)裝修面都能凸顯出自己的個(gè)性，各個(gè)面的灰暗的配合，形成一種主次關(guān)系，能夠帶給人們以休閑感，防止審美疲勞。比如，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師都認(rèn)同簡(jiǎn)裝修理念。在設(shè)計(jì)中，他們不需要以強(qiáng)色度提升裝修品質(zhì)，而是把各個(gè)墻面作一下布局處理，用一些掛件和家具進(jìn)行布局設(shè)計(jì)，使房屋布局更顯寬敞明亮，通過(guò)一些掛件設(shè)計(jì)可以使房屋更顯溫馨舒適。比如設(shè)計(jì)師用簡(jiǎn)約的壁櫥設(shè)計(jì)廚房，能夠使廚房更顯整潔美觀(guān)。通過(guò)墻面背景設(shè)計(jì)，使室內(nèi)空間布局更合理。另外，這種設(shè)計(jì)，室內(nèi)主人可以根據(jù)需要隨意進(jìn)行擺件位置的變更，使室內(nèi)設(shè)計(jì)虛實(shí)相映，更具藝術(shù)性。

(二)通過(guò)對(duì)室內(nèi)光的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的虛實(shí)感，提升設(shè)計(jì)效果。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)元素中，有一種重要的元素，光。通過(guò)對(duì)光的設(shè)計(jì)，對(duì)光線(xiàn)強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的適度調(diào)節(jié)，可以創(chuàng)造一種明暗交錯(cuò)，光影大小變化的藝術(shù)效果，從而提升整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)空間的虛實(shí)感，提升室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光的裝飾設(shè)計(jì)的作用是不可替代的。光的有效設(shè)計(jì)可以渲染出多種虛實(shí)變化的氣氛，能夠帶給人們不同審美體驗(yàn)與感受。比如，在中國(guó)建筑中，有很多吊梁，雕花，設(shè)計(jì)的有花窗等等，這些圖案在光的映照下能夠產(chǎn)生各種光影，使整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)變幻，產(chǎn)生一種光影相照的虛實(shí)美。而在西方的建筑設(shè)計(jì)中，也很重視對(duì)光的設(shè)計(jì)。比如，在西方的一些教堂，神廟中，設(shè)計(jì)的有不同的光源，這些光源與教堂，神廟中的擺設(shè)相映襯，可以產(chǎn)生一種神秘感，產(chǎn)生很強(qiáng)的審美感。而在我們居家設(shè)計(jì)中，可以通過(guò)對(duì)光的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一種溫馨浪漫的情調(diào)，滿(mǎn)足居室主人的審美需要。在舍內(nèi)設(shè)計(jì)中很重視對(duì)光的設(shè)計(jì)，通過(guò)光的有效設(shè)計(jì)，能夠營(yíng)造一種虛實(shí)結(jié)合的氛圍，產(chǎn)生一種神秘感。光的設(shè)計(jì)能使室內(nèi)造型增加虛實(shí)變化，使室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格更為獨(dú)特，更具玄妙與魅力。

(三)通過(guò)對(duì)室內(nèi)裝飾材料的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的虛實(shí)感，提升設(shè)計(jì)效果。

裝飾材料也是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素，通過(guò)對(duì)裝飾材料的不同設(shè)計(jì)，可以使人們的視覺(jué)產(chǎn)生一種偏差，達(dá)到一種獨(dú)特審美藝術(shù)效果。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，往往會(huì)把不同材質(zhì)的材料搭配在一起進(jìn)行裝修設(shè)計(jì)，使之能夠產(chǎn)生虛實(shí)變化的藝術(shù)效果，滿(mǎn)足人們的審美需要。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾材料材質(zhì)的不同，顏色不同，表面的光潔度不同，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是不同的。比如，裝飾材料的表面如果比較粗糙，顏色比較深，就會(huì)使得整個(gè)室內(nèi)空間布局顯得更為充實(shí)，能夠給人的視覺(jué)帶來(lái)空間不足的假象。而如果裝飾材料的顏色較淺，同時(shí)，表面光滑，就能使整個(gè)室內(nèi)空間顯得寬敞，明亮，使人產(chǎn)生一種室內(nèi)空間充足的假象。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者可以根據(jù)裝飾材料的不同，根據(jù)用戶(hù)需要進(jìn)行材料的選擇設(shè)計(jì)，創(chuàng)造一種虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)效果，增加室內(nèi)設(shè)計(jì)的品味。

二、虛實(shí)結(jié)合在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要作用

虛實(shí)結(jié)合是一種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，這種手法應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中，作用與價(jià)值是顯著的，具體表現(xiàn)如下:第一，虛實(shí)結(jié)合進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)能夠發(fā)揮以虛顯實(shí)，突出重點(diǎn)的效果。在設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者需要認(rèn)真研究設(shè)計(jì)作品虛與實(shí)的關(guān)系，能夠?qū)μ搶?shí)進(jìn)行合理布置，科學(xué)選擇，從而使二者能夠統(tǒng)一，達(dá)到以虛顯實(shí)的藝術(shù)效果。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，通過(guò)以虛顯實(shí)，可以有效突出室內(nèi)設(shè)計(jì)的中心元素，可以更好地表現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的重點(diǎn)與主題，從而使室內(nèi)設(shè)計(jì)作品更具特色。第二，虛實(shí)結(jié)合進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)能夠發(fā)揮以虛增意，拓展意境的效果。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合設(shè)計(jì)，可以達(dá)到以虛增意的效果。所謂的以虛增意是指以虛的意象，使人能夠產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而提升整個(gè)設(shè)計(jì)作品的意境意蘊(yùn)。比如，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，一個(gè)百平米的房子，如果設(shè)計(jì)者能夠進(jìn)行虛實(shí)的有效設(shè)計(jì)，就室內(nèi)擺設(shè)，布局進(jìn)行有效的設(shè)計(jì)，可以使人產(chǎn)生一種認(rèn)知上的偏差，認(rèn)為室內(nèi)空間是很大的。這種虛實(shí)結(jié)合，以虛增意的設(shè)計(jì)是很獨(dú)特的。設(shè)計(jì)者通過(guò)自己的聰明智慧，合理應(yīng)用虛實(shí)，可以起到以虛增意的設(shè)計(jì)效果，給人以無(wú)限的想象和聯(lián)想，從而提升整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的品味。

【參考文獻(xiàn)】

［1］徐茹意．室內(nèi)設(shè)計(jì)中的美學(xué)探析［J］．現(xiàn)代園藝，2015，24

［2］李小健．虛實(shí)關(guān)系在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［D］．河北師范大學(xué)，2014

室內(nèi)設(shè)計(jì)空間處理手法范文第3篇

建筑與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的美學(xué)規(guī)律，來(lái)源于抽象藝術(shù)的發(fā)展，由立體主義和未來(lái)主義發(fā)起，在經(jīng)過(guò)眾多藝術(shù)家的探索，形成了對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)具有重要價(jià)值的美學(xué)規(guī)律。這一美學(xué)規(guī)律隨著現(xiàn)代藝術(shù)而誕生，并與同一時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)密切聯(lián)系，主要體現(xiàn)在話(huà)語(yǔ)意識(shí)、構(gòu)想未來(lái)、新穎性、抽象主義思潮、研判性等方面。

二、現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內(nèi)設(shè)計(jì)

1、立體主義繪畫(huà)影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)的存在體現(xiàn)了藝術(shù)，表達(dá)了藝術(shù)美[1]。現(xiàn)代繪畫(huà)與室內(nèi)設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系密切，為積極尋求能夠恰當(dāng)表示現(xiàn)代人類(lèi)意識(shí)及科學(xué)技術(shù)的形式語(yǔ)匯的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，提供了豐富的資料和啟迪。立體主義在20世紀(jì)的藝術(shù)界具有重要地位，并促進(jìn)了西方住宅理論的發(fā)展。立體主義繪畫(huà)中對(duì)色彩進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，通過(guò)對(duì)色彩的處理，形成多種肌理效果，產(chǎn)生視覺(jué)張力，例如布拉克的《圓桌》。經(jīng)啟發(fā)后的荷蘭風(fēng)格派更是將色彩作為平衡宇宙的重要手段，而阿爾弗雷德·阿爾恩特也受荷蘭風(fēng)格派的再次啟發(fā)，設(shè)計(jì)出了讓色彩占據(jù)整個(gè)室內(nèi)區(qū)域的耶拿奧爾巴赫豪宅，突破了原有設(shè)計(jì)中色彩的局限性。立體主義繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)直線(xiàn)這一形式元素，受此影響，棱角分明的幾何形式，成為了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)話(huà)語(yǔ)中得以連續(xù)承襲的重要元素。例如勒·柯布西耶所涉及的庫(kù)克住宅，就被人們稱(chēng)為“真正的立方體式房子”。隨著分析手法在立體主義繪畫(huà)中的引入，使其空間觀(guān)念發(fā)生了新的變化，空間范圍更加廣闊，并添加了時(shí)間量度。受這種新空間觀(guān)念的影響，室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了透明性等概念，解讀了物理透明性和現(xiàn)象透明性的差異，并應(yīng)用于現(xiàn)代建筑領(lǐng)域中，如格羅皮烏斯的包豪斯校舍和勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的加歇住宅。

2、未來(lái)主義影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)

未來(lái)主義繪畫(huà)中的核心是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和形體的分解。一些未來(lái)主義畫(huà)家在繪畫(huà)中對(duì)空間平面重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)使室內(nèi)設(shè)計(jì)師的空間設(shè)計(jì)得到了啟迪，例如博丘尼的《空間中演變的瓶子》，對(duì)交叉空間平面進(jìn)行了界定，喬治·布拉克的《單簧管》，也對(duì)后期室內(nèi)空間設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。同時(shí)，未來(lái)主義繪畫(huà)發(fā)展中畫(huà)家對(duì)雕塑動(dòng)態(tài)化的關(guān)注、直線(xiàn)的再次強(qiáng)調(diào)、對(duì)材料的拓展等，也在室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮了重要的作用。

3、表現(xiàn)主義繪畫(huà)影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)

表現(xiàn)主義繪畫(huà)中主要強(qiáng)調(diào)曲線(xiàn)這一元素，表現(xiàn)主義畫(huà)家認(rèn)為，只有曲線(xiàn)才能夠?qū)⒆约合胍宫F(xiàn)的復(fù)雜精神世界表現(xiàn)出來(lái)。在表現(xiàn)主義繪畫(huà)不斷發(fā)展中，畫(huà)家所采用的線(xiàn)條逐漸由曲線(xiàn)向斜線(xiàn)、短促堅(jiān)硬的線(xiàn)形轉(zhuǎn)變，并為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。例如貝倫斯設(shè)計(jì)的都靈國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館前廳，整個(gè)大廳呈洞穴狀，使光線(xiàn)充溢其中，并在市內(nèi)利用奧爾布里奇手法進(jìn)行了細(xì)致的裝飾。再例如漢斯·夏隆設(shè)計(jì)的斯圖加特住宅展覽會(huì)住宅，房子的一側(cè)配有彎曲斜坡作為弧形樓梯間的頂面，利用起伏的曲面輪廓，使房屋整體布局更加具有彈性和伸縮性，充分展現(xiàn)了表現(xiàn)主義特色。受表現(xiàn)主義影響的室內(nèi)設(shè)計(jì)師更傾向于將動(dòng)態(tài)語(yǔ)言融入設(shè)計(jì)中，以提升空間的活躍性。在保證空間基本使用功能的同時(shí)加以美學(xué)改造，實(shí)現(xiàn)空間美學(xué)與結(jié)構(gòu)功能學(xué)效果[2]。例如密斯在1922年利用玻璃材料所涉及的玻璃大廈，利用光的反射原理實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)空間中的動(dòng)態(tài)流動(dòng)。很多設(shè)計(jì)師在作品中表現(xiàn)出了對(duì)新材料和技術(shù)的期盼，并運(yùn)用混凝土進(jìn)行試驗(yàn)，使室內(nèi)空間被賦予了流動(dòng)而非靜止的形態(tài)。

4、構(gòu)成主義影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)

構(gòu)成主義于1917年興起于俄國(guó)，由拉姆·嘉博、弗拉基米爾·塔特林以及安托萬(wàn)·佩夫斯納共同締造。構(gòu)成主義藝術(shù)對(duì)結(jié)構(gòu)、材料、空間等方面進(jìn)行了新的研究，注重現(xiàn)實(shí)中的結(jié)構(gòu)因素。構(gòu)成主義十分重視對(duì)材質(zhì)的研究，構(gòu)成主義畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中會(huì)有意避免使用如帆布等的傳統(tǒng)繪畫(huà)材料，而是選用紙張、金屬等現(xiàn)成材料，提倡“各種物質(zhì)材料的文化”觀(guān)念，構(gòu)成主義雕塑家也更傾向于利用塑料、玻璃、金屬等進(jìn)行創(chuàng)作，如金屬雕塑《面具》。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)師受構(gòu)成主義影響，在設(shè)計(jì)過(guò)程中積極運(yùn)用工業(yè)化材料，如玻璃、混凝土、砂石等，通過(guò)將多種材料的堆疊，形成具有時(shí)代特色的室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)。

5、風(fēng)格派影響下的室內(nèi)設(shè)計(jì)

風(fēng)格派于1917年由蒙德里安創(chuàng)建，主要倡導(dǎo)新造型主義，將三原色、開(kāi)放的空間等作為其心中的“宇宙結(jié)構(gòu)”。荷蘭風(fēng)格派在色彩、空間等方面對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。例如里特維爾德的紅藍(lán)扶手椅，椅子的靠背為紅色。坐墊呈藍(lán)色，木條除端部為黃色外，其余都為黑色。利用小銷(xiāo)釘?shù)倪B接，使木條稱(chēng)為延伸構(gòu)件中的一部分，實(shí)現(xiàn)了空間的開(kāi)放性。雖然紅藍(lán)扶手椅是自己室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一件私人用品，但卻是第一次將新造型主義延伸至三維空間，也是里德韋爾的擺脫綜合象征主義的一種宣言。

三、結(jié)論

室內(nèi)設(shè)計(jì)空間處理手法范文第4篇

1.室內(nèi)設(shè)計(jì)中的思想方法。在當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)思想至關(guān)重要。在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者獨(dú)特的個(gè)性特色與手法特征，在設(shè)計(jì)理念上強(qiáng)調(diào)多種時(shí)尚流行文化的綜合，在同一環(huán)境對(duì)不同空間以不同主題進(jìn)行展示，把文化與消費(fèi)融為一體。同時(shí)要能融合各學(xué)科的最新成就在室內(nèi)設(shè)計(jì)中進(jìn)行應(yīng)用，不僅要在室內(nèi)藝術(shù)造型、空間處理方面有其特色，還要巧妙地應(yīng)用新結(jié)構(gòu)、新材料的優(yōu)越性，注重利用環(huán)境心理學(xué)與文化意識(shí)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而可以給人們以最新的形象。

2.注重室內(nèi)設(shè)計(jì)的原則。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中首先應(yīng)注意的是整體與細(xì)部的關(guān)系，應(yīng)該做到大處著眼、細(xì)處著手。在設(shè)計(jì)中，首先應(yīng)該對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)任務(wù)具有全面的構(gòu)思與設(shè)想，在基本的人體尺度、家具尺寸等方面反復(fù)推敲，使局部融合于整體，達(dá)到整體與細(xì)部的完美統(tǒng)一；其次，室內(nèi)設(shè)計(jì)是一種造型活動(dòng)，所以設(shè)計(jì)中對(duì)生活空間的形式要表示出高度的關(guān)注，最重要的是協(xié)調(diào)室內(nèi)空間中形式與功能的關(guān)系，同時(shí)兼顧內(nèi)與外的關(guān)系及與其他室內(nèi)空間或室外環(huán)境的關(guān)系。

3.室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩配置。色彩是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素之一，色彩作為一個(gè)關(guān)鍵性的要素，會(huì)直接作用于視覺(jué)，從而使人的生理和心理產(chǎn)生一系列的變化。要想達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果，必須有能力熟練把握色彩語(yǔ)言的多種表達(dá)方式。色彩的三大特性為：色相、明度、純度，色彩的配置必須考慮這三個(gè)因素之間的關(guān)系，通過(guò)調(diào)整三者之間不同的比率來(lái)創(chuàng)造所需的室內(nèi)色彩。另外，室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)需要和各種材質(zhì)相結(jié)合，和室內(nèi)光源的光色距離、強(qiáng)弱等因素都有緊密的聯(lián)系，因此，色彩的配置也需要考慮受這些因素影響所產(chǎn)生的變化。

4.“綠色”概念的室內(nèi)設(shè)計(jì)。伴隨著建筑的“綠色”時(shí)期的到來(lái)，室內(nèi)設(shè)計(jì)也應(yīng)同步進(jìn)入“綠色”時(shí)期。“綠色”室內(nèi)設(shè)計(jì)概念的引入，無(wú)疑將對(duì)我國(guó)環(huán)境保護(hù)與可持續(xù)性發(fā)展產(chǎn)生一定的推動(dòng)作用。首先，設(shè)計(jì)觀(guān)念應(yīng)當(dāng)更新。設(shè)計(jì)師應(yīng)引導(dǎo)社會(huì)接受“綠色”美學(xué)，使全社會(huì)逐漸認(rèn)同符合生態(tài)原則的“綠色”的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，確立正確的觀(guān)念與意識(shí)；其次，采用高效設(shè)備。在設(shè)備的選擇和確定時(shí)應(yīng)考慮其實(shí)用性與適用性，同時(shí)設(shè)備自身的性能也是考慮的重要因素之一；第三，開(kāi)放式的設(shè)計(jì)體系。在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮空間的進(jìn)一步發(fā)展而做彈性設(shè)計(jì)，這樣可以大大的減少因局部的改變而帶來(lái)的二次裝修中的浪費(fèi)；最后，再生材料的利用。建筑材料的選用應(yīng)考慮材料的再生性，這是維護(hù)地球資源的重要手段。

5.室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間藝術(shù)性。空間的藝術(shù)布置是室內(nèi)設(shè)計(jì)的靈魂，室內(nèi)設(shè)計(jì)的本質(zhì)是對(duì)空間藝術(shù)性的塑造。首先，空間整體性的把握。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，要給空間的藝術(shù)一個(gè)明確的定位。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中首先要抓住空間的靈魂，找準(zhǔn)空間藝術(shù)的定位，各個(gè)局部要服從整體既定的風(fēng)格和特色。同時(shí)，要注重實(shí)體要素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用。所有的空間都有從它們的實(shí)體要素中獲得存在的依據(jù)和特點(diǎn)，實(shí)體要素的形狀、尺寸、色彩、紋理、聲音均可使空間受到某種影響。因此，要塑造一個(gè)有獨(dú)特氣質(zhì)的藝術(shù)性強(qiáng)的空間，首先要給空間性格一個(gè)明確的定位，才能在具體的設(shè)計(jì)中很好地利用空間的實(shí)體要素，最終塑造出風(fēng)格迥異、獨(dú)具風(fēng)韻的空間。

室內(nèi)設(shè)計(jì)空間處理手法范文第5篇

建筑學(xué)理論的實(shí)用化意味著它已經(jīng)轉(zhuǎn)化成一套操作規(guī)則，已經(jīng)變成一種具有獨(dú)特技術(shù)特征的工具，它的主要關(guān)切點(diǎn)變?yōu)槿绾我砸环N有效而節(jié)儉的方式去運(yùn)營(yíng)建筑，而同時(shí)回避了關(guān)于“人們?yōu)槭裁匆獱I(yíng)造建筑”和“這種活動(dòng)是否在現(xiàn)有情況下被證明是合理的”這樣些問(wèn)題。--------摘錄AIBERTSPER2---GOMR2的建筑與現(xiàn)代科學(xué)之危機(jī)。

眾所周知，室內(nèi)設(shè)計(jì)其根本是為了人。

一個(gè)優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品，不僅只是滿(mǎn)足人們的視覺(jué)要求，而且更多地體現(xiàn)在“人們感知世界的諸多方面上”；不僅具有文化的內(nèi)涵，同時(shí)也能有改善環(huán)境舒適性的美。。。。。。。，對(duì)于要完成如此優(yōu)秀的室內(nèi)的設(shè)計(jì)作品，其設(shè)計(jì)師的個(gè)人綜合素質(zhì)要求勢(shì)必是高的。

室內(nèi)設(shè)計(jì)師如何準(zhǔn)確定位其綜合素質(zhì)水平呢？換一句話(huà)說(shuō)，設(shè)計(jì)師如何適應(yīng)未來(lái)室內(nèi)設(shè)計(jì)上的挑戰(zhàn)？真正達(dá)到準(zhǔn)確體現(xiàn)“以人為本”的設(shè)計(jì)原則呢？

這是諸多室內(nèi)設(shè)計(jì)師都必須面對(duì)的一個(gè)非常嚴(yán)峻但卻十分現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題！就這個(gè)問(wèn)題，筆者認(rèn)為，但從以下五個(gè)方面重點(diǎn)分析和關(guān)注，這些觀(guān)點(diǎn)，僅代表個(gè)人的商榷意見(jiàn)。在此之中，若能給各位同行提供益義，將不勝榮欣之至。

1 專(zhuān)業(yè)融合――一體化

室內(nèi)設(shè)計(jì)的根本目的在于創(chuàng)造適宜的空間，但如何創(chuàng)造出布局合理、使用方便、風(fēng)格高雅突出而且有利于人們活動(dòng)和釋放心情的空間？這是一個(gè)牽扯到建筑結(jié)構(gòu)、設(shè)備設(shè)施配置、環(huán)境優(yōu)化、綠色環(huán)保等多項(xiàng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的綜合結(jié)果。合理室內(nèi)設(shè)計(jì)的有機(jī)組合，不僅是建筑構(gòu)造的延續(xù)，不單是對(duì)各種專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中銜接界限的協(xié)調(diào)，同時(shí)，也是對(duì)各專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)的優(yōu)化以及室內(nèi)設(shè)計(jì)體系的完善和取得一致性的反證。因此說(shuō)，室內(nèi)設(shè)計(jì)是達(dá)到設(shè)計(jì)理念形式富有變化而又不失整體平衡的統(tǒng)一效果的基本保障；是改變建筑、結(jié)構(gòu)、水暖電、美學(xué)、聲學(xué)等多工種無(wú)序進(jìn)行、各自為政局面的關(guān)鍵，換一句話(huà)說(shuō)，室內(nèi)設(shè)計(jì)是搭界起各專(zhuān)業(yè)的橋梁，是整個(gè)項(xiàng)目設(shè)計(jì)的引領(lǐng)，能使各專(zhuān)業(yè)有機(jī)協(xié)調(diào)、配合滲透，使工序施工前其相互關(guān)系得到理順，合理銜接，減少負(fù)面效應(yīng)，減低成本，最終形成住宅戶(hù)型設(shè)計(jì)上的一體化。

這些協(xié)調(diào)技術(shù)的關(guān)鍵，便為我們室內(nèi)設(shè)計(jì)師們提出來(lái)多面知識(shí)的可協(xié)調(diào)性的課題。

2 健康綠色――環(huán)保化

90年代初，有關(guān)綠色設(shè)計(jì)已列入一些發(fā)達(dá)國(guó)家的院校教學(xué)計(jì)劃書(shū)內(nèi)容當(dāng)中。所謂綠色設(shè)計(jì)，是指在作品中盡可能的使用健康無(wú)污染的產(chǎn)品以換取最大的人為效益為目的的。

近些年，室內(nèi)裝飾污染的相關(guān)報(bào)道事例也不斷出現(xiàn)，個(gè)中原因固然有與設(shè)計(jì)主題，客戶(hù)盲目心態(tài)分不開(kāi)，但究其實(shí)質(zhì)，設(shè)計(jì)源頭上的把關(guān)不嚴(yán)不能不說(shuō)是誘因的重頭。

室內(nèi)設(shè)計(jì)中如何著重注意環(huán)保，本人以為應(yīng)從以下幾個(gè)方面考考慮：設(shè)置室內(nèi)綠化個(gè)性，借鑒性地引進(jìn)自然的山、水、花草。。。。等等環(huán)境界面；理念上更新，造型風(fēng)格創(chuàng)導(dǎo)清新淡雅、回歸自然，著重渲染人與環(huán)境的和諧與親近，努力實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的環(huán)保；優(yōu)化使用無(wú)污染材料，重視和重點(diǎn)推廣易再生的天然材質(zhì)，改造空氣環(huán)境；注重室內(nèi)的通風(fēng)對(duì)流，提倡選用光觸媒技術(shù)，減少嗅覺(jué)上的傷害；倡導(dǎo)布局合理，設(shè)計(jì)尺度規(guī)范的作品，感觸自我設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)（包括實(shí)現(xiàn)無(wú)障礙設(shè)計(jì)），體驗(yàn)觸覺(jué)靈敏度，提高設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，避免觸覺(jué)上的不適。

這些運(yùn)用技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)尺度的衡量，便為我們室內(nèi)設(shè)計(jì)師提出了專(zhuān)業(yè)知識(shí)主創(chuàng)性的課題。

3 智能技術(shù)――現(xiàn)代化

智能設(shè)計(jì)是近些年的新名詞，國(guó)內(nèi)發(fā)展較晚。然而，隨著它的提出，智能這一構(gòu)想，已建建筑體系的設(shè)計(jì)引進(jìn)了一個(gè)可自動(dòng)調(diào)節(jié)和與之反應(yīng)密切的相關(guān)原則中，隨著新技術(shù)的不斷開(kāi)發(fā)，這一構(gòu)想的實(shí)現(xiàn)已經(jīng)成為可能。

作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師，我們應(yīng)當(dāng)清晰的認(rèn)識(shí)到智能設(shè)計(jì)是前沿技術(shù)！以往即常規(guī)的范例（僅限于控制和管理系統(tǒng)的低級(jí)層面）與飛速發(fā)展的智能化時(shí)代要求相差很遠(yuǎn)建筑師的創(chuàng)新性，勢(shì)必要求我們加大力度、下大決心，加強(qiáng)對(duì)智能技術(shù)的研究和開(kāi)發(fā)，設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)應(yīng)放在對(duì)結(jié)構(gòu)體系上、空間布局上、能源策略上、控制系統(tǒng)上、運(yùn)作模式上（細(xì)部處理）等五大系統(tǒng)工程的探究。當(dāng)然，智能技術(shù)的發(fā)展，也反過(guò)來(lái)要求整個(gè)設(shè)計(jì)中的每一個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域成員，每一個(gè)環(huán)節(jié)的密切配合方能較好的實(shí)施。

這些前沿的智能化設(shè)計(jì)的研究，便為我們?cè)O(shè)計(jì)師提出了探索知識(shí)的超前性的課題。

4 功能齊全――集約化

具體地說(shuō)，是整合空間的技術(shù)，挖掘日常生活的趣味，用具體的設(shè)計(jì)手法實(shí)現(xiàn)降低繁瑣生活節(jié)奏所帶來(lái)的生活壓力，舒展身心，具體設(shè)計(jì)手法有以下幾種：以小搏大即機(jī)能性空間策劃手法如輕裝飾重裝修便是其中的一部分，盡量維持原有空間尺度甚至有意識(shí)的提高及變形常規(guī)尺度等，以達(dá)到搞空間、寬區(qū)域的大感覺(jué)。以巧代拙的功能性系統(tǒng)強(qiáng)調(diào)手法如衛(wèi)浴設(shè)施、弱電控制、功能照明等的使用器具，將由性能優(yōu)良翻遍使用而簡(jiǎn)單的小巧玲瓏所代替。以虛就實(shí)的實(shí)用轉(zhuǎn)變手法如家具、廚具大集合，櫥柜衛(wèi)浴整體化。造型與使用兼?zhèn)涞难b飾物等，將傳統(tǒng)的空間占有，提高使用率的同時(shí)又賞心悅目。

上述這些功能集約設(shè)計(jì)，便為我們?cè)O(shè)計(jì)師提出了一個(gè)兼容知識(shí)的并重性課題。

5 細(xì)部處理――風(fēng)格化

就室內(nèi)設(shè)計(jì)而言，思維的趨利性和成熟，使用的素材往往與精煉單純。對(duì)于實(shí)用性和基本的空間感的要求，可能其設(shè)計(jì)手法僅憑某些簡(jiǎn)單元素的掌握、使用即可完成。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的豐富與否并不取決于使用元素或色彩的多樣變化，而在于通過(guò)如何賦予構(gòu)造及細(xì)部的內(nèi)涵來(lái)表現(xiàn)。細(xì)部不再單是整體設(shè)計(jì)的延伸，附屬于空間階層的邏輯結(jié)構(gòu)的一部分，同時(shí)，也是強(qiáng)化設(shè)計(jì)風(fēng)格的著眼點(diǎn)，籍以潤(rùn)色設(shè)計(jì)的構(gòu)思基礎(chǔ)面，使設(shè)計(jì)更為隱晦、別致，更為貼近需要論述統(tǒng)一的原貌，是化建材無(wú)情的物性為建筑有型的靈性的彩墨之處。

可以說(shuō)，細(xì)部是一種行為（包括生理和心理），它的主要功能在于強(qiáng)化視覺(jué)效果，并且在結(jié)構(gòu)的“體”和建筑的“形”中穿針引線(xiàn)，整合著環(huán)境的尺度既實(shí)用功能的要求。如輔助于材質(zhì)，形成物體之后，便形成了風(fēng)格的具體表現(xiàn)（即“個(gè)性”）。