前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇中外建筑的區別范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

中外建筑的區別范文第1篇

關鍵詞：地下車庫交通引導色彩識別

中圖分類號：U468文獻標識碼： A

項目概況

某大型住宅小區地下車庫為一層，建筑面積約8.0萬平方米，停車泊位2190個。整個地下部分被未開挖區、住宅及公共建筑、設備用房、防火分區等分隔成20個停車空間，通過防火墻上開洞而相互連通。該地下車庫為小區住戶、訪客和公建使用者提供停車泊位，小區住戶車位固定，使用者對環境較為熟悉，行駛路線變化不大，對引導信息的需求較少；訪客和公建使用者對地下車庫環境不熟悉，需尋找目標建筑和停車泊位，對引導和辨識的信息需求要求較高。該地下車庫共設有5個車輛出入口，設有停車自動收費管理系統。

1、交通引導系統設計

為提高地下車庫的使用效率，需為駕駛員提供準確、簡潔、連續的交通引導信息，確保車輛運行的安全、暢通。交通引導系統主要由地面標線、引導信息組成，地面標線為駕駛員提供行駛導向，引導信息為駕駛員提供必要的方向信息。

1.1、引導標線

車輛在地下車庫內行駛，受墻柱等結構影響，視線受阻，不利于方向判斷。在交通組織上規定車輛單向行駛，并依此進行引導流線設計，避免或減少車輛的相互沖突。車輛交匯處設置橡膠減速壟來控制車速，提高行駛的安全性。

圖1：地下車庫引導標線設置

1.2、引導信息

在行進路線上方及重要的交通道口位置設置引導信息，明確位置，指示方向，為駕駛員判斷提供依據。引導信息板懸掛高度應保持在2.2m以上，以方便人車通行。引導信息包括停車區位引導標志，出入口標志，不同停車區編號標志，行人引導標志及警告、指示、禁行等交通引導標志。

圖2：地下車庫入口處信息

圖3：地下車庫引導信息板

2、色彩識別系統設計

地下車庫受建筑布局及消防設計影響而分成了20個相互分隔的封閉空間，通過消防通道進行相互聯系，空間壓抑，色彩單調，在視線和感受上不同于地上，不便于確定方向和目標建筑、停車泊位的尋找。交通引導系統設計主要解決車輛的行駛導向，其與建筑的聯系不夠緊密，通過色彩的輔助設計，對停車分區、住宅單體等進行區分，提高地下空間的可識別性，解決人與地下空間的識別關系。

2.1、停車分區：因地下車庫面積較大，沒有標志性的參照作為參考，不容易確定位置。本項目將地下空間分成了A、B、C、D四個停車分區，每個分區在細分成2-4個小的停車分區（如A1、A2區），四個停車分區按位置、編號、顏色進行區分。

2.2、目標建筑：地下車庫室內的墻體皆涂刷白色涂料，不便于區分哪個是目標住宅，哪個是公共建筑，哪些是設備用房，且視覺疲勞。將住宅底部涂刷區別于周圍墻體的亮色，便于快速尋找，準確定位。

3、交通環路系統設計

因地下車庫面積較大，道路較多，外部車輛進入后應引導其較快的尋找到目標建筑和停車泊位，避免繞行。以往需在主要交匯口設若干交通引導員進行輔助引導，浪費人力財力。經分析，地下被建筑物及防火隔墻分割，僅通過門洞相連，視線受阻，且路線較多不便于選擇判定，設置一條環形道路利于交通的組織。環路設置遵循以下原則：

（1）、便利性：環路的設置應方便快捷，道路成環，減少彎道設置，同時與出入口相連，便于行駛和疏散，同時在環路上提供豐富準確的引導信息，輔助判定。

（2）、串聯性：因住宅單置不一，環路的設置應把所有住宅單體和防火分區進行串聯，方便駕駛員在行進過程中尋找目標建筑或停車泊位。

（3）、識別性：環路路面在色彩上與周圍停車泊位和單向行駛路線相區別，方便駕駛員迅速的確定環路位置。

圖4：地下車庫的交通環路設置

結束語

本文結合工程實例，從交通引導和色彩識別等方面對大型住宅小區地下停車庫的誘導系統設計進行了總結探討。小區入住后的使用結果表明，實施了交通引導系統設計后的地下車庫減少了大量的輔助引導員，有效的幫助了駕駛員快速的找到方向和位置，提高了地下車庫的交通安全和效率，取得了較好的社會效益。

參考文獻

[1]、謝志明.大型停車庫交通誘導設施系統設計方法探討.蘭州交通大學學報.2004.

[2]、邵文，趙衡宇.城市大型居住區地下車庫設計中的視覺識別問題.中外建筑.2010.

中外建筑的區別范文第2篇

【關鍵詞】蘇州地區 屋頂花園

西交利物浦大學是一所極具個性和特點的新興大學，采取中英合作辦學模式，是中國目前唯一一所經教育部批準，強強合作，以理、工、管起步，以英語教學為主的、在本一批次招生的中外合作大學，也是目前唯一一所擁有中華人民共和國學士學位授予權的中外合作大學。該校科研樓項目位于蘇州工業園區文景路北，松濤街以東，項目用地面積為15.66公頃，建筑面積6.4萬平方米。景觀設計單位蘇州筑園景觀規劃設計有限公司，園林施工單位蘇州南林景觀工程有限公司。

一、設計與建造的基本要求

屋頂花園的設計，應能滿足使用功能、綠化效益、園林藝術和經濟安全等方面的要求。應按照“實用、精美、安全”的設計原則，因地制宜，巧妙利用主體建筑的屋頂平臺空間開辟綠化場地：充分運用植物、微地形、小品和園路等造園要素，組織屋頂花園的空間，采用借景、組景、點景、障景等造園手法，創造出舒適自然令人心曠神怡，充滿向往的自然空間。

二、設計與建造的特點分析

（一）硬質鋪裝：鋪裝是屋頂花園空間中最具影響力的底界面，它對屋頂空間環境效果的影響很大。本次項目因為僅是科研樓周邊景觀道路鋪裝，空間尺寸上比較小，不適宜使用過多品種和色彩的材料，設計師主要使用了兩種材料，景觀通道上是50*50小尺度的方潭石，青青的顏色給這個新建的校園帶來了一點歷史感。消防通道上一般不行車，用的是紅色的舒布洛克磚，與建筑外立面六種不同顏色的鋁板相呼應。景觀屋面的人行通道采用的是顏色相近的紅缸磚，其它地方是小青磚嵌縫在花崗巖鋪裝上。

（二）綠化植物：植物的選擇與搭配是園林設計的主要內容，更是園林設計的靈魂。方案中對景觀軸線上采用的喬木是櫸樹，櫸樹樹形較好，櫸樹的像征意義上很符合大學的校風。周邊的行道樹主要采用的是香樟、樸樹和銀杏搭配小灌木。本項目建筑外形不規則，二層有大量的挑出雨蓬，這些地方的植物是沒有雨水的，陽光也是很不均勻的，并且不同的挑出地方陽光雨水量區別很大，原設計基本沒有區別的種植叢生八角金盤和灑金桃葉珊瑚。實施過程中根據現場情況對局部完全不可能種活的情況做了調整，改用鋪裝或白色礫石點綴。對于幕墻周邊主要采用的毛鵑，剛種下的初期效果不錯，并且大面積開花對整個校園有很好的點綴作用。屋面綠化采用堆坡土方式鋪果嶺草，簡潔大方，配兩個1米*1米的木制樹池種植桂花。

（三）灌溉設計：灌溉設計、電氣設計和小品設計是景觀設計的配套設計，卻不可缺少。本項目的灌溉設計在70度斜面綠化中頗費了一番周折。由于斜面坡度較大，高度較高約9.5米，原設計是就近提供一個給水點將來接軟管人工灌溉。考慮到高度和面積問題，調整成噴灌系統。水源來自于雨水回收系統的水池，出水壓力為30米揚程。又考慮到這部份斜面是人員近距離親近的景觀面，學生出行的時間不一致，噴灌會使行人不便。最終調整為滴灌系統。幾次調整設計是相對合理了，造價也大幅提高了，仍存在一個問題不是很理想，滴灌的主管和支管夾于植草格之間，會暴露在陽光雨水之下，將會加速管道的老化。這個問題還值得我們去進一步思考。并且連廊下的斜面上有四個入口，滴灌從門頭上經過灌溉麥冬的同時也會造成門上漏水。最終不得不取消門四周的綠化改用人工草，兩種不同的面層交接很生硬，這是本次綠化的一敗筆。

（四）照明設計：為校園創造獨特的夜間形象，滿足場地功能和景觀效果。照明設計的基本設計原則應滿足安全的目標，盡量選用堅固耐用、需要較少維護工作的燈具，公共開放空間燈具應具有較高的可識別性和照明功能，同時要慎重考慮照明亮度，盡量減少光污染。照明設計應同時考慮白天和夜晚的效果，注重節能。本次照明設計主要滿足行人在夜景中行走的安全性和舒適性。考慮到校園的特點，設計者在原設計的基礎上取消了一部份射樹燈，增加了草坪燈。

（五）小品設計：屋頂花園中的園林小品包括景石、水體、雕塑、棚架、休閑設施等，這些要素往往和植物一道作為花園的核心要素來設計。它們是花園的視覺焦點和活動的中心。屋頂花園的園林小品設計主要是為了豐富屋頂花園園林景觀，提高花園的生動性和趣味性及為游人提供休息和停留場所而建造。本項目考慮到場地的局限性及校園環境的特殊性，在小品設計上相對比較簡單，只是功能性、合理性的布置一些特色桌椅、垃圾桶、飛來椅、景墻等。在將來的其他區域或將有點睛之處。景觀設計是項綜合能力很強的設計，遺憾的是現在從設計到施工到監理都認為有所忽視，景觀的成功對一個建筑方案的成敗起到了很大的影響作用。

三、設計與建造的總體效果

在校園的南主入口運用了造園四要素中“山石”獨特的文化意象。在本項目別強調蘇州園林中的太湖石是所具有美學意味的景觀營造元素，應用于校園景觀環境，作為傳統園林文化的載體，手法的洗練、材質的創新使其和時尚的校園環境更加貼切，使人產生中西文化交融的聯想。該項目的特色是由連廊和景觀屋面把A、B、C、D棟四個單體連成整體，三層的景觀屋面供人休閑學習用，建筑設計嚴格按照綠色建筑設計，在景觀概念方面提出一些新的理念。景觀設計的范圍并不大，僅對建筑周邊的景觀進行深化設計，包含鋪裝設計、綠化設計、照明設計、灌溉設計、排水設計和小品設計，把建筑上理念較好的延續下去。本次項目的難點是六個三層屋頂花園約3200m2，高度9m和近3000m2的56度和70度斜屋面綠化。項目總體建筑規劃的靈魂思想是把大學校園建設成一個知識的小鎮，是城市和花園的結合體，景觀意圖借鑒歐洲傳統造園文化，體現蘇州特色，營造具有時代氣息的校園人性空間。

參考文獻：

[1]徐峰、封蕾、郭了一編著.屋頂花園設計與施工[M].化學工業出版社.2007

中外建筑的區別范文第3篇

住宅式公寓又稱為公寓式住宅，相對于獨院獨戶的別墅，更為經濟實用。一般建在大城市，大多數是高層，標準較高，每一層內有若干單戶獨用的套房，包括臥室、起居室、客廳、浴室、廁所、廚房、陽臺等等，供一些常常往來的中外客商及其家眷短期租用。

70年公寓式住宅能買嗎

1、有70年產權的公寓，房屋產權有房屋所有權和土地使用權兩部分組成，房屋所有權的期限為長期，而土地使用權根據有關法規為40、50年或70年不等，屆滿自動續期。

2、在購買公寓時，商業公寓和住宅會遇到幾大關鍵要素的區別，這個時候，需要辨別清楚。首先是使用年限，合同上會寫明是40年或70年，如果居住公寓建筑在有70年使用年限的土地上，且不具備商業公寓的特性時，就可以認定為住宅公寓，住宅公寓的使用年限就等同于土地的使用年限。

（來源：文章屋網 ）

中外建筑的區別范文第4篇

【關鍵詞】屋頂演變；屋頂裝飾物；屋頂作用；屋頂形態；屋檐

屋頂一般都會延伸至墻面以外，這突出的部分稱為屋檐。在中國古代建筑中，屋檐具有靈動感，是建筑美感的重要來源。屋檐還具有保護作用，使其下的立柱和墻面免遭風雨侵蝕。此外，屋檐伸出的長短和角度也極有講究。一幢設計完善的古代建筑，屋檐還能起到一定的光線調節作用。冬天時，盡可能使光線能夠照到屋里每個角落，夏天時，則盡可能將光線阻擋于檐柱之外。

屋頂的裝飾物除瓦當以外，還有屋脊上的各種動物形裝飾構件。屋頂正脊兩端各有一個狀如魚尾的裝飾瓦，宋代稱鴟尾，清代稱為大吻。除正脊外，屋頂其它垂脊上亦有裝飾物，清代稱為垂獸、走獸、仙人。通常，只有較高等級的建筑上才有正脊或垂脊裝飾，一般平民宅舍則沒有這些裝飾物。

屋頂的最主要作用是蔽雨，而這一功能就是靠遍覆屋頂的陶瓦實現的。夏商時期，瓦還沒有出現，當時使用茅草樹葉覆蓋屋頂，即所謂“茅茨土階”。西周時，出現了瓦。瓦分為板瓦和筒瓦兩種。筒瓦多用于較高等級的建筑，檐口處的筒瓦頭稱為瓦當，上面通常有各種文字或裝飾紋樣。今天，很多古建筑早已蕩然無存，但其基址附近時常還能發現一些完整或破碎的瓦當。

以上就屋頂及屋頂的裝飾、主要作用作了一定的分析，其屋頂從大的形態分為：平頂和坡頂兩種類型，坡頂又分為一面、二面、四面坡屋頂和攢尖頂四種類型。常見的這些形態的坡屋頂有廡殿頂，歇山頂，懸山頂，硬山頂，盝頂，卷棚頂，攢尖頂，帶有游樂性的園林建筑，它們的屋頂雖然也是由上述幾種幾何形體所組成，但是通過巧妙的穿插組合后，那種相當簡單的幾何形體所固有的紀念特征，全然地消失了，而顯現出生動活潑的風格。以下對上述屋頂基本形態的各個概念、各自的樣式類別、等級劃分、產生的時代、地域分布作逐一論述與分析。

廡殿式：廡殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一條正脊，兩山屋面與前后屋面相交形成四條垂脊，且四個面都是曲面，故廡殿又稱四阿殿、五脊殿。

廡殿式建筑等級劃分：重檐廡殿頂是古代建筑中最高級的屋頂樣式。一般用于皇宮，廟宇中最主要的大殿，可用單檐，特別隆重的用重檐，著名的如北京的太和殿，是中國古代建筑中至高無上的。廡殿建筑是中國古建筑中的最高型制。

廡殿建筑的這種特殊政治地位決定了它用材碩大、體量雄偉、裝飾華貴富麗，具有較高的文物價值和藝術價值。

歇山頂：它是由一條正脊、四條垂脊和四條戧脊組成，故稱九脊殿。其特點是把廡殿式屋頂兩側側面的上半部突然直立起來，形成一個懸山式的墻面。宋代稱“曹殿”、“九脊殿”或“廈兩頭造”， 清代稱“歇山”。它由4個傾斜的屋面，1條正脊、4條垂脊、4條 戰脊（即垂脊下端處折向的一條）和兩側傾斜屋面上部轉折或垂直的三角形墻面組成，形成兩坡和四坡屋頂（俗稱“山花”）的混合形式。

等級劃分：歇山頂常用于宮殿中的次要建筑和住宅園林中，也有單檐、重檐的形式。如北京故宮的保和殿就是重檐歇山頂。是雙坡面屋頂與四坡面屋頂相結合于一體。簡言之，即廡殿與硬山相結合的一種屋頂形式，等級次于廡殿。

懸山頂：屋面上有一條正脊和四條斜脊，又稱挑山或出山，如民居建筑。懸山建筑稍間的檁木不是包砌在山墻之內，而是挑出山墻之外，挑出的部分稱為“出梢”，這是它區別于硬山的主要之點。

懸山頂的等級制度：懸山頂也傳到日本、朝鮮半島和越南等。在古代，懸山頂在等級上低于廡殿頂和歇山頂，僅高于硬山頂，只用于民間建筑，懸山屋頂的型制較為原始，因為早年制磚業不很發達，墻垣用土。為保護山墻免遭風雨浸蝕就需將屋面挑出墻外，因此這種屋頂形式被大量的被用于普通的民間居室之上。從漢代畫像石、明器、魏晉石窟的壁畫及后世繪畫等間接的資料中，都沒有見到懸山頂建筑用于較重要的建筑之中。

懸山屋頂的地域分布，它是東亞一般建筑中最常見的一種形式。和硬山頂相比，懸山頂有利于防雨，而硬山頂有利于防風火，因此南方民居多用懸山，北方則多硬山。園林之中懸山頂建筑并不太多，江南園林中則更少，一般北方建筑中的垂花門常用懸山頂，頤和園也有數幢懸山頂建筑。在中國古代社會晚期中原、江南等地懸山頂建筑已很少使用，但在南方較偏遠的鄉村、山區還在大量運用。

硬山頂： 與懸山頂一樣，都是中國傳統建筑雙坡屋頂的主要形式。與懸山頂相比，硬山頂外觀的最大特點是房屋兩側山墻同屋面山墻同屋面齊平或略高出屋面。

產生的時代，硬山頂出現較晚，在宋朝的《營造法式》中未見記載。可能隨著明、清時期廣泛使用磚石構建房屋，硬山頂才得以大量采用。硬山頂有利于防風火，因此北方民居多硬山。

盝頂：盝頂，中國傳統屋頂之一，盝頂梁結構多用四柱，加上枋子抹角或扒梁，形成四角或八角形屋面。頂部是平頂的屋頂四周 加上一圈外檐。中國古代建筑的一種屋頂樣式，頂部有四個正脊圍成為平頂，下接廡殿頂。

產生的時代，盝頂在金、元時期比較常用，元大都中很多房屋都為盝頂，明、清兩代也有很多盝頂建筑。例如明代故宮的欽安殿、清代瀛臺的翔鸞閣就是盝頂。

卷棚頂：中國古建筑屋頂形式之一。為雙坡屋頂，兩坡相交處不作大脊，由瓦壟直接卷過屋面成弧形的曲面卷棚頂整體外貌與硬山、懸山一樣，唯一的區別是沒有明顯的正脊，屋頂呈弧形。可以說卷棚頂是歇山、懸山、硬山的變形。

產生的時代：卷棚頂出現較晚，明清時開始普遍使用。因為這種屋頂線條流暢、風格平緩，所以多用于園林建筑。但也有例外，承德避暑山莊為表現離宮的非正式性，就把宮殿區的建筑都安上了卷棚頂。與周圍的環境非常協調。

攢尖頂：即攢尖式屋頂，宋朝時稱“撮尖”、“斗尖”，清朝時稱“攢尖”，是中國、日本、朝鮮古代建筑的一種屋頂樣式，日語稱寶形造。其特點是屋頂為錐形，沒有正脊，頂部集中于一點，即寶頂。

攢尖頂分類：攢尖頂有單檐、重檐之分，按形狀可分為角式攢尖和圓形攢尖，其中角式攢尖頂有同其角數相同的垂脊，有四角、六角、八角等式樣。圓形攢尖則沒有垂脊，尖頂由竹節瓦逐漸收小。故宮的中和殿為四角攢尖，天壇祈年殿為圓形攢尖。攢尖頂的垂脊和斜面多向內凹或成平面，若上半部外凸下半部內凹，則為盔頂，該頂常用于亭、榭、閣和塔等建筑。在日本則常用于茶室。

以上就中國古代建筑屋頂的基本樣式做了分析，中國古代建筑的屋頂對建筑立面起著特別重要的作用。其伸出的屋檐、富有彈性的屋檐曲線、由舉架形成的稍有反曲的屋面、微微起翹的屋角以及硬山、懸山、歇山、廡殿、攢尖、十字脊、盝頂、重檐等眾多屋頂形式的變化，加上燦爛奪目的琉璃瓦，使建筑物產生獨特而強烈的視覺效果和藝術感染力。同樣是這些幾何形體，也可被塑造出風格如此不同的屋頂形式來。通過對屋頂進行種種組合，又使建筑物的體形和輪廓線變得愈加豐富。而從高空俯視，屋頂效果更好，也就是說中國建筑的“第五立面”是最具魅力的。

參考文獻：

[1]吳良鏞.人居環境科學導論.北京：中國建筑工業出版社，2001.

[2]吳良鏞.世紀之交的凝思——建筑學的未來.北京：清華大學出版社，1999.

[3]宋嘩皓.生態建筑設計需要建立整體生態建筑觀IJ1.建筑學報，2001.

中外建筑的區別范文第5篇

關鍵字:場景設計 歷史街區 街巷 空間保護 文化景觀小品

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

古都長沙有著2000多年的城建史。她是楚漢時期的文化代表，是革命先烈的故鄉，更是山水環繞的州城，千百年來一直保持著深厚的歷史文化內涵。1938年的“文夕大火”長沙古城幾乎毀滅殆盡,許多具有歷史價值的街區和建筑遭到破壞。20 世紀 80 年代以來，部分反映長沙市井文化的古街古巷的遭到破壞，街巷兩旁建筑開始出現新舊不一，風格難以協調的局面，街區肌理與城市肌理也出現了嚴重的違和感。使得城市延續下來的人文精神和傳統生活的古樸氛圍也逐步流失。那么，如何在即將被人“遺忘”的傳統街巷中烙下歷史的標記，令人追尋往昔，回味史韻，則是設計師們該思考斟酌的問題。在城市更新的過程中，對傳統街巷的有效保護有多種方式。本文就以長沙市的傳統街巷為例，探尋在歷史地段如何通過紀念性場景設計達到“似曾相識，故地重游”的感受。

1.整體敘述歷史場景

1.1真實性和完整性

傳統歷史街巷作為歷史文化遺存及其環境的一部分，它場景的塑造首先應從大處著手，保證其真實性和完整性。 其中“真實性”原則在《ICOMOS 》被指出，是當歷史地區必須開發建設新建筑或改變現存建筑時，在環境上應該尊重現有的空間布局，尤其是規模和地塊尺度。（1）

1.2原則下的場景設計

首先以傳統的空間格局與尺度來區別歷史街巷和現代街道的顯著特征。正如大小古道巷。即便是街巷位于繁華的大街道旁，它獨特的高寬比也可以描述出特有的帶有封閉感的親切與近人的歷史氛圍。這類場景設計是在街區道路與建筑所形成的肌理關系的基礎上加以夸張，完善。采用新建筑取代老建筑時注意街區天際線的變化是否合理，肌理關系是否繼承傳統特色，在進行廣場等歇息空間設計時充分考慮傳統場景所應該具備的合適尺度和與周圍建筑的關系。如金線街西段新建建筑多，房屋前有較寬的水泥坪，因此街更寬些，平均寬度約9.5米，兩側建筑平均高度7.5米，寬高比是1.3。（3）數字和比例接近金線街東段，但由于其只是太平街的一條分支，太平街如今平均寬度不過9米，若使得金線街寬度與太平街相差無幾，從空間肌理上看難以區分主次，秩序與等級在傳統街道而言又是至關重要的。故光靠數字進行場景設計難達到良好的空間效果。因此，在設計過程中，也應關注舊城規劃中道路級別的設立和掌握片區整體空間形態。

場景設計的整體把握還在于一些重要的傳統文化要素的利用。以潮宗街為例，作為長沙古城城西四門之一的潮宗門舊址即潮宗街西入口采用西入口廣場立紀念性標志物的保護方式，潮宗街梓園則采用恢復梓園戲臺及戲曲文藝活動的措施來呼喚老長沙生活習俗。這也成為了居民區內文化生活的又一亮點。潮宗街56號和19號分別為文化書社舊址和真耶穌會教堂。兩者作為舊址保存至今，開發和恢復他們的參觀和宗教活動功能，從傳統生活和現代生活的共融銜接上把握住街巷文化保護。（2）當人們置身此地，撫今尋昔，場景設計的紀念性才得以體現。

一個地區歷史特征的物質和精神要素還體現在建筑形式和建筑構造本身所具有的文化內涵。改造后的古潭街路面用麻石建造，車行道面層用丁字灣機制麻石鋪就，人行道面層鋪設仿古青磚。建好的麻石路面既實用，又顯街巷古樸寧靜的歷史風貌。老街兩旁的建筑除進行了修復性保護之外，其余合法建筑臨街立面進行了協調處理。木質門樓，適當修整殘缺的欄桿木料后又刷上了漆。從前現代感太強的瓷磚外墻變成了仿青磚面墻。一般水泥墻面經過適當的修補后粉飾成了青灰色外墻，做成仿青磚結構古香古色面層。場景的代入感均是從這些細小處彰顯的。此外，古潭街街區巷巷相連，石庫門的布局韻律十足。一戶一門，鱗次排開，城市民俗文化色彩與市民文化意識大放光彩。人們成了這場舞臺秀里特殊的背景。

2.文化景觀節點與小品演繹場景

2.1標志入口空間

在太平街整體保護中，重點塑造太平街入口，創造與長沙地方歷史文化特色相切合的標識性節點。太平街憑其優越的交通區位優勢一直是古城長沙的商業中心，主街上人來人往，曾經熱火朝天的場面如今還只剩下一點遺跡。因此，入口的場景必須具有代入感，能讓來往行人感受到太平街區內的藝術字畫等人文活動的氛圍，帶動文化商業的發展同時延續中華傳統藝術。太平街北入口結合文夕廣場整治設計，集商業服務和文化娛樂于一體；太平街南入口結合賈誼故居和金線街民族文化街形成景觀節點，為歷史街區的游覽休閑廣場；太平門廣場位于孚嘉巷西端，結合太平門的恢復設計成為歷史文化回憶廣場和休閑綠地。（4）太平街這樣一條不長不寬的老街卻承載著展示湖湘文化魅力、體現傳統商業民俗風情的重任。行走古街，除了能直觀感受到石牌坊、麻石路、封火墻、古戲臺這些標志性古建筑符號所帶來的古典視覺沖擊之外，更多的是領略到一種歷史積淀所散發的文氣與韻味。

2.2穿插綠化小品

2008年以來，長沙啟動特色景觀街工程。老舊街區注入了新的活力。她們成了歐式風情、時尚都市、魅力文化的特色街巷。幾百年的世遷，老街又再一次接受這個時代賦予它的使命和洗禮。長沙黃興步行街經歷了數百年的滄桑，是長沙商業歷史變遷的最好見證。每次去到步行街都會看到一個場景，很多的人不約而同的站在不同的位置拍照，那些陳列在步行街中心的許多栩栩如生的雕像可以說是長沙精神的體現。適宜的水景，人性化的凳椅，綠意盎然的綠化也牢牢地吸引著民眾。這是一種謙卑的態度，人們可以在不知不覺中發覺隱藏在心里若干年關于老長沙的記憶。步行街夜間景觀是步行街的一個重要的景觀要素街兩邊各具特色的建筑加裝多彩泛光燈，結合行道樹和立體雕塑亮化，渲染出良好的商業氛圍。

3.結語

像長沙一樣，大多數歷史文化名城新建建筑建設范圍蔓延到老城外數倍，已成彈丸之地的老城往往位于這座城市的中心。這些地方一方面是濃縮了城市歷史文化的標志，另一方面又成為現代城市商業的黃金地段。想要保證歷史風貌的完整性，就要在視覺環境上，做到歷史建筑與街區、地段的協調與和諧。然而紀念性場景的設計僅僅只是這個工程中小小的一部分。更多的是需要各行各業的人自行參與，提供對本土文化的自豪感和自信心。

作者簡介：舒山偌（1992― ）、女、漢，湖南省、長安大學建筑學院本科四年級、學位、研究方向。

參考文獻

[1]童毅,仁張楠.長沙傳統街區空間敘事研究[J].《中外建筑》2009年07期

[2]湖南千府城市設計有限公司編制.長沙市歷史街巷})修建性詳細規劃

[M]，2005