前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇視覺傳達與藝術范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

視覺傳達與藝術范文第1篇

一、引言

以網絡、計算機為代表的新媒體視覺設計藝術，通過不同媒介的功能融合，實現對信息高速的傳播，將聲音、影響資源整合，通過多媒體的方式完成信息的輸出。新媒體技術為傳統的藝術帶來沖擊，影響傳統藝術的設計發展，但同時為新藝術設計的發展帶來了良好契機。本文將針對新媒體基本概念，藝術視覺效果進行合理的傳達和分析，研究新媒體與傳統媒體的不同，分析新媒體的優勢，研究媒體發展對新媒體藝術的影響。

二、新媒體的基本概念及特點

1.新媒體新媒體是依附傳統媒體的技術基礎，逐步發展起來的。報刊、電視、廣播等傳統媒體是新媒體發展的基礎。利用數字化網絡運行方式，對電腦、手機等多個終端進行整合，向用戶系統具有更加娛樂性的服務形態媒體模式。新媒體的傳播模式中包含多種對應方式。其中有一對一、多對一、多對多幾種。新媒體是對公眾提供個性化的媒體內容，通過分析傳播者、接受者對應之間的交流，提升新梅體藝術視覺傳播效果。

2.新媒體之間的比較關系新媒體包含個人媒體、人際關系媒體。人際關系媒體是利用對話完成的基本形式，通過速度和控制范圍進行蔓延。例如，電話、郵件等等。大眾媒體是公共場合的演講和演說，其特點規定了其傳播的速度和范圍。伴隨著媒體技術的發展，大眾媒體可利用的工具增多，利于網絡演講、電視視頻演講等。通過網絡信息的傳播，提升新媒體的傳播效果，加深媒體的傳播作用。大眾媒體的傳播特點是對完全相同的內容進行多接受者的傳播，內容發出者對傳播媒體具有絕對的控制權利。但是缺點是大眾媒體不接收個別信息的需求和個性特點。接受者沒有辦法控制信息的需求量。人際關系媒體與大眾媒體的有缺陷是相互對比互補的。人際媒體可以傳播個性化內容，大眾媒體可以傳播公眾性質的無數內容，不同的媒體傳播需求實現了二者的共存。

3.視覺傳播的藝術設計視覺傳播的藝術設計是通過視覺傳達完成網絡化的媒體綜合。利用各類傳統媒體為載體，通過語言信息傳播的方式，對設計表現進行設計分析，確定設計的載體內容，及時分析可接受的信息受體，令更多的人認識和理解相關信息內容的意義。利用新媒體藝術表現形式完成視覺藝術的設計分析過程，加深藝術視覺設計的傳播和發展，提高視覺傳播設計的變化和管理，逐步改善視覺傳達的數據存儲方法，通過新媒體藝術視覺傳達設計過程，實現對新技術水平的應用。確保新媒體、新視覺藝術的合理發展。

三、新媒體藝術的發展和影響

視覺藝術設計從傳統工業形式，逐步發展，不斷擴大，形成最大范圍的設計標準。利用媒體設計發展內容，對媒體設計技術進行變革分析，確定藝術設計的視覺內涵。藝術視覺設計的興起自美國十九世紀開始，利用感光板在海報的設計實現對媒體視覺藝術的新型設計，擴大視覺藝術設計效果。八十年代的電腦發展為藝術視覺設計帶來發展契機。藝術視覺設計利用計算機網絡技術，對現代化信息技術進行應用，改變傳統載體視覺傳達的標準形式，提高視覺藝術設計的發展特性，實現新媒體藝術科技的進步。新媒體的不斷發展和拓新，對不同行業地區都有變化，慢慢的形成了具有視覺媒體關系的新媒體視覺藝術。新媒體藝術發展與科技發展向適應，伴隨著信息網絡產業的快速進步，新媒體技術不斷革新發展，結合計算機、網絡、通信傳輸等各項新科技，逐步完成對新媒體生物信息技術的快速發展，實現多種多樣的視覺藝術傳播發展。激發人們對新媒體的興趣，加強新媒體技術應用形式的變化，保證新媒體藝術視覺飛躍的標準形態。新媒體藝術的發展是提升視覺藝術設計傳播的重要源泉，是啟發藝術設計思維主要體現。通過對新媒體藝術思維的設計，完善視覺傳播的藝術靈感特性，提升新媒體藝術設計的穩定發展，確保視覺藝術設計中網絡通信、投影、幻燈、電子音像等技術的完美融合，實現對藝術形態的照明，利用激光完成視覺特點的傳播，加深視覺設計的運作手法，確保視覺設計的豐富意義。另外，采用視覺傳達新媒體技術設計提高了文化廣告的宣傳力度，在視覺傳達上實現了視覺動態傳達的發展和應用。

四、結語

視覺傳達與藝術范文第2篇

1.1歷史悠久。中國古典園林建設歷史悠久，基本輪廓是以自然山水為基礎，根據階層特點，按照科技水平進度，進行不同程度人工雕做。主要分為以下幾個時期：

一、生長期：殷周秦漢時期。以規模宏大的貴族宮苑和皇家宮廷園林為主流。

二、轉折期：魏晉南北朝時期。此期間佛教道教等宗教活動此起彼伏，寺觀園林大行其道，形成造園活動從生成到全盛的轉折。初步確立了中國園林的美學思想，奠定了山水式園林的基礎。

三、全盛期：隋唐時期。由于中央集權的逐漸完善，思想基礎上形成了以儒家為主導，儒釋道互補共尊的價值體系。中國園林所具有的風格特征基本形成。

四、成熟時期：兩宋到清初。此一階段城市商業經濟空前繁榮，市民文化興起，園林建造逐漸升華為富于創造進取精神的自我形象塑造階段。

五、后成熟時代：清初至民國后期。封建社會的解體、紛繁的戰亂、激烈碰撞的思想激潮都使園林建設失去了發展空間和進取導向，飄搖的社會時態造就了園林的頹廢迷茫。

1.2 為少數特權階層服務。中國園林忽略了園林藝術的大眾共享，強調為少部分特權階層的個體服務。同時，落后的生產力也限制了普通民眾的對基本生理、安全需求之上的精神領域層面的渴望，從而造成平民性園林符號的缺失。

1.3豐富的哲想體現。一是人與自然共生的思想。人員自然共生的思想早在先秦時期就與儒家的君子比德思想、道家的神仙思想共同決定了中國風景園林的發展方向，其主導作用一直貫穿于以后的各個歷史時期。二是變換豐富的宇宙觀思想。漢唐離宮別苑的宏大規模及等高遠眺對開闊視野的追求，隋唐的別墅山居與大自然的完美契合，他們的營園主旨都是著眼于與宇宙的齊一。從而進行以大觀小的細節審視。至兩宋，宇宙觀收縮為以自我為中心，對園林的空間意識更偏重于壺中之天地容須彌于芥子。營園主旨相應的轉化為以小觀大，趨向小而精和咫尺山林的創作。景區的劃分增多，力求空間變化的趣味。三是禪宗的影響。佛教禪宗講究頓悟和內心自省的思維方式深入園林藝術，自覺追求意境表現，使得寺觀園林與文人園林相互糅合。四是理學思想的影響。綱常倫紀，這種對人性的壓抑激發了與之對立追求個性解放的叛逆心理，并在園林營造中得以體現，具體講就是園林營造中自我意識的夸張性放大和特有符號的著重表達。五是隱逸文化的體現。“仕”與“隱”一直是中國古代知識分子的矛盾情結，由此而產生的隱逸思想也影響到造園創作。南北朝后別墅園林的大行其道及私家園林的興盛都是隱逸行為的園林實踐化。

2 在現代社會衰落逡巡的原因

2.1人員數量增多且要求平等的資源享用。中國人口的激增始于近現代安定時期，而過往幾千年的人口都相對較少，這使得人們有資本使用大面積的自然景觀作為獨享園林客體。同時廣大的被統治階層習慣于基本的生存條件滿足，沒有理想去追求平等的園林享受，這就從主觀上斷絕了園林創造的多元性和主動性，一旦統治階層受到外來侵擾而無心把玩時，就容易造成園林發展割裂式停滯。

2.2信息時代的工業化生產追求忽略了飄逸的精神享受。信息工業時代追求至上的高效生產率，規模化、工廠化生產遍及社會各個角落，其中包括園林營造。整齊劃一的園林既可以滿足基本的綠化、環境需求，又可以滿足低層次而多角度范圍的情趣享受，模式化的園林配套產業也要求著簡潔單純的園林景觀，因而得到數量上的推崇和采納。如此，豐富而多元化的園林景觀就成為少數派的藝術探究和時展下的犧牲品。

2.3其他領域的成就差距造成園林藝術的自我鄙薄。不可否認，近現代歷史上中國在絕大多數行業領域都處于一種落后狀態，這種大面積的落后往往帶來不正確的全面否定。本應在產業復興中絕好復蘇的古典園林營造卻屈服于這種全面否定，本身喪失了發展動力。

3 本域古典園林的復興技術探討

3.1視覺傳達方面。主要應注意尊重自然環境的現實性和園林建設項目的功能性及文脈差異，客觀評價區域歷史文化存在價值；充分保留園林作品中歷史文化遺跡原有的時間和歷史信息，以滿足功能、尊重環境、感知時間變化為出發點對新建園林景物進行風格定位；關注人的心理感受，從植被選擇、鋪裝材質、建筑小品色彩等一切環節營造符合歷史特點的景觀氛圍，讓人們通過景觀語言感受歷史存在。主要技巧包括：傳統園林植被選擇的優先性。傳統造景手法的點睛運用，主要在細節點上著力表現，避免全方位運用。這既是對現代園林工、速效力的承認也是對古典園林的尊重。大環境平整幾何造型的實施與個體峰巒飄逸的創作的并重。傳統建材的運用和仿土木建筑結構的施行。

3.2心理暗示層面??1.尊重特有的民俗造景習慣。不同地域不同民族在綠化配置、景觀設計上有著不同的心理需求與避諱。應該考慮鄉土實際和民族宗教圖騰崇拜習慣，在造景處理中把這些抽象的心理避諱實例化表現出來。

2.哲學思想、風水理念等在園林營造中的積極作用。景觀設計的基礎是現代的科學數據分析與基礎資料調查。然而本幫地域特有的哲學思想和風水心理期望也應充分考慮，一旦風水理念一旦與規劃設計相背離，就要考慮使用小的、裝飾性建筑小品、建筑構件，以及特有綠化方式等來寄托化解，如此此類小品構建、綠化配置就具有雙重意義，即裝點環境又協調沖突。

視覺傳達與藝術范文第3篇

民族地域性文化是一種既蘊藏著深遠的社會歷史沉淀又囊括了萬物生息的精神文化，民族地域性特征研究在設計領域中的發展，她與視覺傳達設計的跨領域結合創新，將是視覺傳達設計實踐創作的一種創新視角和多元化的理念。

所謂視覺傳達設計是在原有信息、數據的基礎上，通過設計師的信息視覺化能力將信息加以解構、重組、視覺化，并加入設計師自己的特有創作思維和表現手法，將信息更加有效、準確、有趣的傳遞給受眾，其實，這種信息重組視覺化的過程本身就含有所要傳遞信息、設計師自身、信息受眾所自身蘊含的民族地域性特征。一個設計師，一個視覺創作者在創作設計時通常會用自己日常生活中所運用的，受眾能準確理解接受的語言和表達方式來表現自己的設計目的和設計想法，這種日常生活中的語言和表達方式就是民族地域性文化，它是由我們的母語以及亙古以來該民族所獨有的物質文化、精神文化以及長期以來的生存特點、生活環境等所構成的一種屬于我們自己的獨一無二的民族文化。

2.視覺傳達中的民族地域性思維和設計方法

在多元化社會的今天，世界需要在藝術設計領域中融入不同民族特點、不同文化表達方式，視覺傳達設計也需要這樣有自己獨特民族特征的設計來抓住全世界的目光。融入民族地域性的設計不是一種爭奪主權的設計方式，而是全世界共分享共創造的藝思維創作方法，所以這樣帶有民族地域性 DNA 的設計才會有一個廣闊的未來，掌握了這一思考方式的視覺傳達設計師才會產生賦予自己設計語言的源源不斷的創新設計。

民族地域性文化對視覺傳達設計的影響無可厚非，因此為了滿足視覺傳達藝術設計的品質的提升，我們要先關注和學習國外相關方向的研究和實踐，努力拓展國際視野。在向外看時，首先，我們要廣泛涉獵世界化、多元化的藝術設計性態。其次，要從學習中提取其設計方法、思維精髓，再將之聯系發展到自身的民族、文化中來，設計師應時刻保持著獨有的民族地域性設計理念的設計思維，以超前的眼光預見時展趨勢，做出具有自身特色文化的民族地域性視覺傳達設計。

在以往我們對視覺傳達設計創新的討論中可以發現，視覺傳達藝術設計如何融入自身的民族地域性特征都在經歷著一個被理解的過程。但毋庸置疑的是，中國有著上下幾千年的文化積淀，并不是我們在具體設計時要多么鴻篇巨制，而是作為一名視覺傳達設計師，應不斷的從給養我們的優秀文化中吸收、積累、發覺自身民族文化所體現的思維方式、表達手法，再將之運用到我們自身的設計中來。比如，很多人都參觀過文化古跡故宮，但作為一名視覺傳達設計師，你有沒有在欣賞游玩之余，思考過故宮的模塊化組建模式，我們是不是可以將這樣系統化、模塊化的設計方法，運用到我們視覺傳達設計 VI 設計實踐中去，將民族地域性特征、民族地域性文化中的精髓通過觀察、研究、轉化，合理的運用到視覺傳達設計的細節思維、設計方法中去，這樣思考實踐方式才是我國視覺傳達的藝術設計能夠具有自身優秀的民族地域性的有效方法之一。

在全球化的今天，在國內的視覺傳達設計作品中，我們經常可以看到具有立體主義、構成主義、印象主義風格等現代的繪畫風格的設計作品。同時，在西方繪畫作品及藝術設計方法上也多多少少可以看到東方藝術、東方文化對其的影響，尤其是中國傳統繪畫中所提出的虛實結合、留白、散點透視等藝術形式和藝術形態上的處理，都不容置疑的被西方藝術、設計所接納和借鑒。這樣看來，現代藝術作品、設計作品是可以從原有的藝術形態中提取滿足現代設計需求的形式原理來進行重新設計利用的。從中國傳統藝術形態中提取理論方法和行態，將原有的藝術形態加以視覺變化，重新結合要傳達的信息內容，這樣的方式也可以成為我國視覺傳達的藝術設計能夠具有自身優秀的民族地域性的有效方法。

與此同時，當代視覺傳達藝術設計大環境提出要更加突出了設計應以人為本，應順應和發展人類精神文明需求。根據調查顯示，青年人、中年人、老年人、不同國籍、不同民族人群他們的視覺喜好偏向都是各具特征的，所以視覺傳達設計師要時刻記得設計是要滿足人類生產生活需求的。在設計動工前要確定目標，明確不同地域、不同文化下各年齡段、各階層人群需要的信息傳達視覺風格是什么，再結合視覺傳達設計理念進行創意及設計，這同樣也是做具有民族地域性特征的視覺傳達設計的有效手段。

3.具有民族地域性特征的視覺傳達設計其發展前景

視覺傳達與藝術范文第4篇

關鍵詞：當代藝術；視覺傳達設計；促進；特點；表現

隨著社會群眾審美觀念的時代性轉變，社會中的各種藝術均在發生改變以滿足人們不斷變化的精神需求，而視覺傳達設計擁有將藝術成分表達出來的作用，也因此出現時代性變化。二十世紀60年代初，日本東京曾經舉辦了一屆世界設計大會，其中包括報刊環境視覺設計雜志、招貼海報及其他印刷宣傳物的設計，還有電影、電視、電子廣告牌等傳播媒體。日本《ザィン辭典》中曾這樣寫道：“給人看的設計，告知的設計”，由此可見，它與社會藝術之間存在共通性，可以為社會藝術提供展現的平臺。

1 當代藝術和視覺傳達設計的現狀與特點

1.1 視覺傳達設計

視覺傳達設計在社會中已經有一定的存在時間，經過人們不斷地探索和革新，它已經成為了當代的一種新的藝術形式，謂之：視覺傳達設計藝術。歸根究底，視覺傳達設計的出發點和最初目的是期望能夠通過平面或者立體技術，將各種其他藝術元素和抽象的思想、信念等，直觀地展現給觀眾，觸及觀眾的內心世界。因此，視覺傳達設計具備其他藝術的一般特征：1）社會性，它是源于社會，同時又反作用于社會的設計行業，其發展和變化均與社會有著千絲萬縷的關系。2）時代性，視覺傳達設計是現今時代的標志之一，從一定程度上代表著世人的審美觀和藝術觀。3）個性化，它雖然與其他藝術門類有著不可分割的聯系，但終究獨立于其他藝術。

1.2 當代藝術

當代藝術又可以說是現代藝術，它是當代人們運用傳統藝術元素相結合，或是通過傳統藝術變異得來的，在具備傳統藝術某些特征的同時，又具有現代化特征。1）美化性。不可否認，當代藝術是對人們審美觀或是對美的元素的直觀展現形式，其中含有美化、夸大、描繪、描述等作用，使表達對象更加生動立體。2）科技性。科學技術是藝術表達方式的改善器，能夠提高藝術表達的效果。例如，美術作品會運用信息技術（3D成像、數據調色），雕塑作品會用到精確的電子工具等。3）融合性。當代藝術在人們的嚴重所呈現的是一種百家爭鳴的狀態，通常都是相互影響和促進的。

值得注意的是，雖然個性化和科學技術在視覺傳達設計中有所展現，而當代藝術表現形式也與視覺傳達設計產生了共鳴，但視覺傳達設計仍舊還有幾點問題，需要人們去解決。一是：沒有演化出完整的藝術靈魂。二是：當代視覺傳達設計藝術與其他藝術相比較，可以說是“新生代”，不管在形式、內容、方法、意象上都還顯得不夠成熟，還需要不斷改進和完善。三是：活力不夠，不能精確把握觀眾的喜好。

2 當代藝術對視覺傳達設計發展的促進方向

當代藝術對視覺傳達設計的影響，主要是由當代藝術成分決定的。即當代藝術從外觀、內涵和制作過程上為視覺傳達設計提供參考，并推動其發展。在當代藝術的帶領下，視覺傳達設計必將朝著人性化、潮流化、民族化方向靠攏。

（1）造型。造型是視覺傳達設計對人們影響最表面的部分，造型越合理，越能夠吸引人們的眼光，引導觀眾去深度探知視覺傳達作品，提高其信息傳遞效果。當代藝術以當代人的審美觀為切入點，能夠通過一些特殊的或是專業的形象、排布等獲得觀眾的親睞。這為視覺傳達設計提供了有效的借鑒。比如，利用美學原理和幾何原理的結合，能夠使海報、廣告等更符合觀眾的“胃口”，令觀看的人獲得視覺上的享受，從而提高其觀看和分析作品的欲望。

（2）內容。視覺傳達設計不能是片面的技術或是信息的展現，還應當適當加入含有一定深度和廣度的內容，增加其作品內涵。因此，除了一般的社會信息之外，必須適當地將當代藝術融入到作品當中，凸顯作品的檔次，增加其核心意義。

（3）表達意向。必須明確視覺傳達設計作品的表達目標，不要繼續將之看作是廣告或者標語，而應當把它當成是真正的藝術來欣賞和創作。因此，視覺傳達設計作品在表達相關信息的同時，還需要為當代藝術的展現提供一定的空間，展現“美”的元素。

3 當代藝術對視覺傳達設計發展的促進和影響表現

3.1 立體主義對當代視覺傳達設計的促進作用

立體主義在西方的藝術界中擁有相當的影響力。它的目的是盡量將同一物體的不同面進行細致的展現，充滿了透視感與真實感，關于它的釋義曾有這樣的解說“誰理解塞尚誰就理解立體主義”。立體主義講究以實物代換手工繪制，在具備更強逼真效果的同時，也增強了畫面的趣味性。這類作品的風格多顯得較為零碎，但是更有裝飾效果。他對當代視覺傳達設計的促進作用主要表現于：視覺傳達設計采用立體式拼貼手法，將色彩、圖案、形狀不同的部分進行修整，最終通過粘貼連接到手法以及適當的藝術加工，使原本散亂的部分根據某種規律結合為一體。就如塞尚的畫一般，淡淡看一眼覺得雜亂無章，仔細觀看分析，卻又有許多深長意味。

3.2 表現主義對當代視覺傳達設計的促進作用

表現主義主要運用夸張、描繪、朦朧等手段，將一定的情感元素加入到作品當中。這對于當代視覺傳達設計而言是相當可貴的，因為這恰恰能夠增加視覺傳達設計作品的內在價值。通過對作品的情感化處理，能夠使本身要傳達的信息獲得夸大和強調，使觀眾更為記憶深刻。例如：人物表情的夸大化，或是對非人類事物加以人類的夸張表情，不但能夠充實畫面還能夠增強情趣。

3.3 達達主義對當代視覺傳達設計的促進作用

達達主義源自于蘇黎世（瑞士），誕生于第一次世界大戰期間。交戰國的一群藝術家聚集于名為卡巴耶?伏爾泰的咖啡館內，將他們借藝術安慰和發泄自己的活動命名為“達達”，據傳，當時這群藝術家將刀德語詞典碰巧選中了這個詞語，詞語意思為“玩具木馬”，恰巧這個詞語也符合該項活動的本質，利用我國現代詞語來進行形容，可以稱之為“非主流”。達達主義對視覺傳達設計的推動促進主要是：以其特有的拼貼手法，結合點、線、面的分割式排版，使視覺傳達設計作品在排版上更富有創造力。其中，最為突出的是文字排版，通過任意的拉伸、收縮、扭曲、傾斜等方式，將傳統文字設計擺脫了鉛字排版的束縛，充分展現了設計者天馬行空的想象力。

4 總結

綜上所述，在科學技術和社會經濟全球化發展的今天，藝術種類和內容皆發生了巨大的變化，不但更加貼近人們的日常生活，還延伸出了許多時代性的特點，呈現一種百家爭鳴的態勢。在這樣活躍的文化背景下，視覺傳達設計受到各種藝術直接或間接影響的幾率也獲得了增加。研究當代藝術如何促進視覺傳達設計的發展，探究兩者之間的各種關系和本質屬性，有利于人們深入地了解視覺傳達設計藝術的發展趨勢，運用各種方式方法對其進行改良。

參考文獻：

[1]張楠.談現代藝術對當代視覺傳達設計的影響[D].南京理工大學，2006，05（01）.

[2]周鳴勇.解析現代藝術對視覺傳達藝術的影響[J].作家，2012，09（28）.

[3]王可.篆刻藝術對視覺傳達設計的影響與啟示研究[D].湖南師范大學，2009，04（01）.

[4]李瑛.論繪畫藝術對視覺傳達設計的引導作用[D].山東大學，2010，05（27）.

視覺傳達與藝術范文第5篇

【關鍵詞】視覺傳達；新媒體時代；互動性；虛擬現實化

1.視覺傳達設計與新媒體藝術

藝術形式的種類繁多，而新媒體藝術是新媒體時代最具代表性的藝術。新媒體藝術不同于傳統媒介藝術如繪畫、雕塑，它屬于一種倚靠數字技術而發展起來的新興的藝術學科種類，光學媒介與電子媒介是它的基本語言。目前，藝術實驗常常使用新媒介材料。據載，在二十世紀中期的時候，媒介的藝術實驗匯總就多采用了電子媒介有關的技術手段。新媒體藝術的種類也不少，遠程信息藝術、生物技術藝術、機器人藝術、虛擬現實藝術這些都是屬于新媒體藝術的范疇。

二十世紀六十年代，“視覺傳達設計”一詞走進千家萬戶。人們越來越多地意識到，視覺與影像是不一樣的傳達手段。在原先的印刷美術設計所涉及的種種活動與表現內容不再能滿足社會需要的時候，視覺傳達設計走入人們的視線。視覺傳達設計的目的就在于以媒體為中介進行信息的傳達。視覺傳達設計的載體很多，譬如圖形、影像、文字、色彩等，且這些媒介形式仍然處于不斷的更新與擴展當中。

2.新媒體藝術影響下的視覺傳達設計發展趨勢和影響

在最開始的時候，視覺傳達設計僅是停留在平面化、靜態化的形態下，而在新媒體參與之后，逐漸有了動態化、三維、四維等形式。新媒體藝術的出現與發展在很大程度上促進了視覺傳達設計的多樣化發展，有效地促進了藝術與視覺傳達設計的融合。新媒體時代下的視覺傳達更多地顯示出個性化與多元化等特點。

總體來看，新媒體時代下的視覺傳達設計在沿襲了傳統視覺傳達的一些技巧的基礎上對其進行了很大的改善，它除了實現對信息的完整傳達，還讓觀眾參與其中，這主要表現為在新媒體時代下的視覺傳達設計中的信息沒有預設的瀏覽順序，所有信息都是通過鏈接的方式、非線性的方式進行輸出與呈現，所有信息能夠更加便捷地被閱覽、被編輯。總體看來，新媒體時代下的視覺傳達設計主要表現出以下發展趨勢。

2.1 二維空間向三維四維方向的發展。近些年來，視覺傳達設計逐漸從二維走向三維，其所傳遞出來的信息較之于二維更能被受眾所青睞。在新媒體技術的參與下，視覺傳達設計必然也將會實現從三維到思維形態的飛躍。也即是，視覺傳達設計將能實現將時間概念融合于設計的作品當中，使設計理念更突顯、使設計作品的表達更深刻。

2.2 靜態設計向動態設計轉變。新媒體時代給視覺傳達設計注入了新鮮的活力，使得視覺傳達的信息逐漸從靜態轉向動態，這也成為一種新的流行形態。動態的視覺信息能夠更好地吸引受眾的注意力，與此同時也能承載更多的信息量，這在很大程度上提高了視覺空間的利用效率。如今，動態化的視覺傳達設計被應用于多個領域，譬如包裝設計、書籍裝幀、標記設計、媒體廣告、數字網頁設計等。

2.3 O計多元化、綜合化。在新媒體藝術的影響下，視覺傳達設計日益完善化。作為科技與藝術相融合的產物，視覺傳達設計中越來越多地引入了多元化的理念自此突破了設計領域的界限。從當前來看，視覺傳達設計作品已經不再停留于傳統的設計方法，而改為多種技術與藝術的綜合，從而形成新的風格。視覺傳達是多元化的、綜合化的學科，它通過媒體提技術的使用將譬如材料學、美學、心理學等多學科交叉與融合，使得視覺傳達設計朝向系統化與綜合化推進。

2.4 把物質性設計向非物質性設計延伸。物質設計與非物質設計是相對來說的。電腦是新媒體時代中視覺傳達設計的一個非常重要的工具，促使了以數字化設計、虛擬設計為主要設計手段的非物質性設計這樣一個新的設計領域的出現。我們的設計作品形態因為非物質性設計領域的出現而更顯繽紛多彩。也許，每一張物質設計中從一開始就存有了非物質性事物的存在。從現有情況來看，非物質性設計隸屬于提供信息服務的設計種類，它也是科技與藝術相結合的產物。視覺傳達的非物質性設計的出現，在一定程度上滿足了新媒體時代下人們的更高層次的需求，而這也是新媒體下視覺傳達的另一個非常顯著的發展趨勢。

2.5 單項傳遞信息向信息交互設計發展。在早先傳統的視覺傳達設計當中，填鴨式常常被作為傳遞信息西的主要方式。然而，在新媒體時代，這樣的信息傳遞方式是不合時宜的，交互式信息傳遞方式才是更為有效的信息傳遞方式。相比較而言，傳統的視覺傳達設計的信息傳遞方式更加注重設計的形式，新媒體時代視覺傳達設計的信息傳遞方式則更看重設計自身所涵蓋的內容。在對新媒體時代下受眾的心理特征有一定研究的基礎上所進行的交互式信息傳遞方式往往能夠使信息傳遞更有效、使受眾更愉悅。誠然，新媒體時代下的視覺傳達設計作品越來越豐富，人們對于作品所帶來的體驗更加關注，視覺傳達設計也因此應該根據受眾的特定需求進行切合事宜地調整其信息傳遞方式。

3.結語

新媒體藝術與視覺傳達的完美融合給我們的生活帶來了無限的新意，它擴展了視覺傳達設計的創作理念與領域，使視覺傳達設計更具有多元化、綜合化、互動化的特點。借助新媒體藝術環境，人們得以更好地去感知視覺傳達設計作品，更能感受到科技給藝術設計所帶來的新鮮活力與傳播力。而隨著科技的持續發展，視覺傳達設計必然也會隨之進一步得以跟進與完善。

參考文獻

[1]《品牌形象在產品設計中的延伸》發表于2006年國際工業設計研討會，論文集于2006年9月出版.

[2]人機工程學在家具設計中的應用[J].包裝工程，2007（11）.