前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇長城的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

長城的詩句范文第1篇

2、最終你相信什么就能成為什么。因為世界上最可怕的兩個詞，一個叫執著，一個叫認真，認真的人改變自己，執著的人改變命運。給認真和執著的自己點贊!

3、有時候，因為自己不經大腦說出的話讓別人不開心，自己其實也好內疚。

4、他們都在磨礪中成長，如果沒有磨礪，他們可能默默無聞。讓我們一起在磨礪中成長，把自己的人生磨成耀眼的珍珠吧!

5、微笑，是春天里的一絲新綠，是驕陽下的餓一抹濃蔭，是初秋的一縷清風，是嚴冬的一堆篝火。微笑著去面對吧，你會感到人生是那樣溫馨。

長城的詩句范文第2篇

關鍵詞：《戰長沙》；消費社會；敘事藝術；成功啟示

作為一部抗戰題材的近代革命史詩劇，《戰長沙》影片制作商借此挖掘了蘊含于其中的文化元素與市場消費心理，巧妙地達成了其商業目的。除此之外，其通過對西方影視敘述模式的借鑒以及草根式敘事手法的運用，從而將革命經典中的正能量帶入當代大眾文化氛圍之中，讓人們在茶余飯后看電視消遣的時候獲得一定程度上精神洗禮。《戰長沙》不僅為觀眾提供了一部精彩的主旋律影視，更給當代影視人帶來有益的啟示。

一、消費社會下對受眾的精確定位

在消費主義浪潮席卷之下，抗日題材影視劇通過巧妙的商業包裝，進入當前紛繁復雜的文化市場中并成為一種可供人們消費的文化資源，以迎合大眾的文化消費需求。從《戰長沙》這部抗日題材影視劇可以看出，創作者們以大眾心理需求為導向，并有意規避令人反感的說理教育和敏感的政治話題，為受眾奉獻出一場文化上的饕餮盛宴。與此同時，受眾也接受了一場關于愛國主義的教育。

在研究分析受眾行為的過程中，影視劇的創作人員可通過受眾對傳播媒介的選擇，對傳播內容所反饋回的意見、態度等內容來預測和解釋受眾的消費行為，如作為消費者，受眾對相關影視劇進行了消費，表明該題材影視劇擁有了新的受眾群體，這些受眾群體愿意從經濟效益或社會效益上為自己鐘意的偶像或者相關影視劇貢獻出自己的一份力量。抗戰劇《戰長沙》的創作團隊正是基于這一因素，牢牢抓準年輕受眾的消費心理，將臺灣當紅偶像霍建華和大陸知名女演員楊紫作為該劇的主演，除了原有抗戰劇的潛在消費受眾，更是吸引了一大批八零九零后的年輕觀眾，極大地拓展了這部抗戰劇的受眾群體，為這部劇的持續熱播提供了可能。

在新的社會環境下，抗日題材影視劇完成了具有革命性的自我轉變。盡管或多或少地承了具有發聲筒作用的政治功能，但是這類題材的影視劇能夠把握時代的脈搏，較好的融入商業浪潮之中，牢牢抓住受眾心理、為自己注入時代的養分，最后獲得一定的社會和經濟效益。這為今后抗日題材影視劇的創作提供了一條可供借鑒的發展道路。

二、現代開放姿態下嚴肅的歷史觀

抗戰劇是國人精神文化世界的重要組成部分，它所傳遞的歷史觀與價值觀對構建當代青年的道德意識、民族精神發揮著重要的作用。我們既要肯定影視劇作品需要有一定的藝術創作，但同時其歷史的底線不容撼動。

《戰長沙》并沒有沿襲抗日神劇中手撕鬼子、刀槍不入的橋段，而是秉持嚴肅客觀的歷史觀，用簡約而不失濃厚的筆墨描繪了抗日時期長沙保衛戰中民不聊生的慘象。同樣，該劇正視并認可軍隊為贏得抗戰勝利所作出的卓越貢獻。例如在第四次長沙保衛戰中，方先覺軍長奉命率領第十軍堅守衡陽四十七個晝夜，孤立無援。場面之殘酷、結局之悲壯，為八年抗戰中之罕有，他們的精神令后人肅然起敬。鏡頭中傳遞出的歷史觀、戰爭觀，表達了影視劇主創人員珍惜和平、反對戰爭的內心呼喚。

抗戰劇不可過度娛樂化，但可以加入娛樂性的元素；抗戰劇不追求刻意的偶像化，但也不排斥明星演員的參演；抗戰劇不一定以宏觀的戰爭場面見長，但要把握好敘事的節奏和沖突的設置。抗戰劇可以為了藝術效果而為其進行一些改編，但切不可脫離真實的土壤，更不可因為金錢的利誘而喪失文藝創作者的基本良知。

三、商業與文化的精妙平衡

從影視劇《戰長沙》的成功中我們可以看出，在當前的商業化時代，只有實現基于市場認可的商業與文化的巧妙平衡，才能既傳遞出導演所希望表達的主題理念，同時能夠實現經濟利益的最大化。

首先，《戰長沙》找準了市場需求的導向。從觀看抗日題材影視劇觀眾的年齡分布上看，隨著新生代觀眾的異軍突起，觀眾在年齡層次上出現了一定的斷層。為了吸引并抓住年輕觀眾的眼球，《戰長沙》添加了言情偶像劇的元素，并以當紅偶像劇演員作為影視劇的主角，由此能引起年輕觀眾極大的興趣，且能夠使其產生思想號情感上的共鳴；其次，其創作力求通俗易懂。《戰長沙》在敘事上說得清、在主題表達上道得明、令觀眾在觀影過程中看得懂。因為抗日題材影視劇無需用過多的筆墨宣講意識形態領域的政治問題，而是客觀真實地再現與還原歷史風貌，因此其并沒有將鏡頭聚焦在前線恢弘的戰爭場面上，僅僅只是描寫這場戰爭中一個普通家庭的風雨變遷。該劇故事線條樸實自然、通俗易懂，進而引起人們對人性與戰爭問題上的深層次思考與觀照。

抗日題材影視劇作為一種主旋律引導下的文化產品，具有宣傳與弘揚抗戰精神、民族精神的作用。在市場化、商業化浪潮席卷的今天，抗日題材影視劇如何滿足觀眾的心理預期并產生可觀的經濟與社會效益，如何在商業與文化的平衡較量中占據一席之地，《戰長沙》無疑為我們提供了可供參考的思路與方法。

四、對西方發達影視敘述模式的借鑒

美國好萊塢的影視敘事模式，大致形成于上世紀二十年代至四十年代，其從產生到發展到最后的成型，對于好萊塢電影產業的發展以及迅速占領全球電影市場，提供了一定的支撐和保障。好萊塢的經典敘事模式，是好萊塢幾代電影人與億萬觀眾長期博弈、不斷磨合的結果。它不是一條定律，也不是一個公式，而是多種敘事策略的組合，是個相對穩定的敘事架構。

影視劇《戰長沙》就借鑒了好萊塢影視敘述的模式。其一是“兼顧類型特征，塑造凡人英雄”。男主人公顧清明的塑造也走出了類型化的窠臼，外表孤傲，但也蘊藏著柔情，其次還有薛君山這個人物形象的復雜性，其雖霸道蠻橫，但也在關乎個人性命安危的同時，不舍棄保家衛國的念頭，誓死抗日；其二是“掌控觀影心理，適時慰藉受眾”。好萊塢影視善于制造懸念以吸引觀眾注意，從而給觀眾以緊張、驚險、意外的感受，并最后總能選擇合適的時機以大團圓結局的手段達到觀眾的心理預期，起到心理慰藉的作用。如在影視劇《戰長沙》的最后，父親胡湘寧慷慨赴死，母親病重而亡，奶奶上吊自殺，胡家的獨子小滿也在一次對日本小股分隊的伏擊中犧牲，可以說胡家的命運猶如長沙城家院中的那棵大樹，葉色枯黃，飄落殆盡。當胡湘湘和丈夫顧清明重返故地時，家門口掛起了“胡氏裁縫鋪”的招牌，胡家的手藝在小滿妻子秀秀的手中傳承，她肚中的孩子是胡家未來的希望，此時，胡家院中的大樹又向陽般生長。在胡家經歷了一系列變故和悲劇后，為滿足觀眾大團圓式結局的心理預期，導演安排了這樣一幕，可以說是既借鑒了好萊塢大團圓式的結局，又符合中國傳統消費心理。

五、讓人感同身受的草根敘事

在傳統的抗戰劇中，一個理想、完美的英雄人物似乎成為一種標簽烙印在觀眾記憶深處。但在《戰長沙》中，通過將劇中的人物形象趨于“去英雄化”、“平凡化”，由此展現人類情感的厚度，令人物的性格隨著劇情的變化而逐漸清晰、逐漸飽滿。影視劇《戰長沙》中，無論是主人公胡湘湘，抑或是家庭中的其他成員，可以說是清一色的草根階級。他們出身普通家庭，他們性格或許并不那么完美，他們的行為也會折射出某些人性的弱點。但我們順著故事的脈絡透過故事的發展，見證著這些小人物的成長，看著他們一步步地完成生命的蛻變，觀眾們無不為這些草根英雄而喝彩而感動。

長城的詩句范文第3篇

調查方法：入戶訪問

調查地點：全國

調查時間：2010年

被訪者：城鎮居民

調查機構：國家統計局城市社會經濟調查總隊

報告內容：

國家統計局城市社會經濟調查總隊組織了一次大規模的入戶抽樣調查，調查顯示：近七成的家庭擁有了自己的產權房，戶均購房金額2．6萬元，戶均使用面積52平方米；家庭裝修已成新產業，三成多的家庭戶均裝修支出1．4萬元；12．9％家庭今年打算購房。以上數據表明購房已成家庭最大消費。

55．7％家庭已經購房，戶均2．6萬元

隨著國家房改力度加大，我國城鎮居民已形成掏錢買房住的觀念，超過半數居民已購買了住房。

在購房家庭中，戶均購房金額2．6萬元，為城鎮居民家庭平均收入的1．5倍。其中購房改房的家庭占86．9％，戶均購房金額1．9萬元；購商品房的家庭占9．7％，戶均購房金額7．9萬元；購買其它住房的家庭占3．3％，戶均購房金額3．4萬元。戶均購房金額小于1萬元的家庭占購房家庭總數的31．1％，戶均購房金額1至3萬元的家庭占46．5％。

購買住房的家庭中，1990年以前購房的家庭只占4．2％，1991－1994年購房的家庭占19.0％，1995－1996年購房的家庭占32.5％，1997－1999年購房的家庭占44．3％。可見隨著房改力度的增加，居民購房呈上升趨勢。

65．8％家庭住房產權歸己

隨著我國住房制度改革不斷深入，已初步構建起了住房新體制基本框架。它打破了單一的公有制住房產權形式，形成了以居民自主產權為主、多個產權形式并存的格局。

近年來，國家加大了房改力度，公有住房比例下降，私有住房比例上升，其中居民家庭擁有原有私房的為12.0％；擁有房改私房的為48.4％；擁有商品房的為5．4％。近1/3的居民家庭實現了擁有一套產權歸自己的住房夢想。傳統租賃公房的家庭由1993年的76．8％急劇下降到目前的28．6％。

戶均使用面積52平方米

住房面積是衡量居住水平的重要指標，從實際使用面積來看，戶均小于20平方米的家庭占總調查戶的7.8％；戶均20－40平方米的家庭占32.7％；戶均40－60平方米的家庭占35.5％；戶均60－80平方米的家庭占14．1％；戶均80－100平方米的家庭占5.4％；戶均100平方米以上的家庭占4．5％。

從不同的行政區域看，使用面積最大的為海南和福建省，戶均為76和74平方米，使用面積最小的為上海、北京和天津，戶均分別為30、38、38平方米，高、低相差一倍以上。

值得注意的是，在戶均使用面積小于20平方米的家庭中，仍然存在著15．2％的三人以上家庭的安居問題。其中，大多是離退休、下崗待業及家庭負擔重、就業人口少的低收入家庭。這些家庭的成員因工作單位經濟效益差、福利待遇低，住房條件長期得不到改善。

住房成套率達到72．7％

我國城鎮居民居住的房屋類型分為7種，58．7％的城鎮居民家庭住房結構為二居室或三居室，其中二居室達到39．0％；三居室達到19.7％；一居室和四居室比例較低，分別為9.6％和2．6％；普通樓房和平房居住率達10.1％和17．2％。

絕大部分家庭居住條件較好，擁有比較齊備的生活設施。其中擁有暖氣設備的家庭占31.5％；擁有廁所浴室的家庭占40.2％；擁有管道煤氣天然氣的家庭占30.3％。部分家庭的居住條件較差，生活設備不配套，8.1％的家庭沒有單獨屬于自家的衛生間；38.8％的家庭無暖氣設備；17．7％的家庭使用煤炭燃料。

32．3％的家庭戶均裝修1．4萬元

隨著生活水平的不斷提高，城鎮居民對居室環境的要求越來越高，近1/3的家庭進行了住房裝修。戶均裝修支出1.4萬元，其中房改房戶均裝修支出1.3萬元，商品房戶均裝修支出2．4萬元。裝修家庭中，戶均裝修支出小于1萬元的家庭占58．3％，裝修支出1－3萬元的家庭占33．7％，3萬元以上的家庭占8％。

12．9％的家庭打算購房

長城的詩句范文第4篇

經濟基本面只能解釋部分原因。各大經濟體的基本面大同小異，中國不算太差。歐元區17國GDP二季度環比下降0.2%；英國GDP的同比增長率為–0.5%，美國修正后的GDP增幅僅為1.7%；日本GDP從一季度的5.5%掉到二季度的1.4%。巴西從上年的7.5%，回落到今年二季度的1.2%；印度放緩至5%，俄羅斯徘徊于4%附近，中國二季度GDP為7.6%。僅從經濟增速看，無法解釋目前A股市場的低迷。

市場的漲跌取決于公司的贏利與未來贏利的預期，目前A股市場疊加著雙重不利因素。一是此起彼伏的局部債務泡沫的崩潰現象，從溫州到鄂爾多斯，貫穿南北，未來再融資的陰影揮之不去。二是一向自稱為長子的央企贏利雪崩式下挫，中遠、航空、中鋁等企業的下行，說明這些企業擁有相同的病癥，只會利用特殊地位擴張，而難以應對經濟下行的風險，這些企業是只能適應經濟上行周期的瘸腿企業。

未來要關注的是滯脹風險，糧食與原油進口大國將首當其沖。8月30日，世界銀行發表聲明稱，因干旱侵襲美國和東歐地區農業生產，7月全球糧食價格大漲10%，6～7月，玉米和小麥價格均上漲了25%，大豆價格上漲17%，僅稻米價格下跌4%。7月世行糧食價格指數同比上漲6%，較2011年2月創下的峰值還高1個百分點。截至8月24日，大豆價格今年以來累計漲幅達46%、小麥累計上漲37%、玉米累計上漲26%、豆粕上漲67%。而據美國《可再生燃料標準》，今年美國燃料公司的汽油組合中必須有9%來自乙醇，這意味著將有40%的玉米作物被轉化成生物燃料，從2004年后，全球糧食期貨市場85%的參與者并不是生產、消費者，而是金融投資者。作為主要糧食進口國，作為以食品為主的初級消費國家，中國、印度等國面臨著糧價上升帶來的預期通脹壓力。

更糟糕的是油價居高不下，在90美元/桶以上徘徊。實體經濟下行，有色金屬等期現貨價格大幅下挫，原油價格較為堅挺，兩年內震蕩在70～100美元/桶。全球最大的原油進口國是東亞等制造大國，而美國由于頁巖氣等技術的成熟，已經擺脫了對原油市場的依賴。如果時光倒退40年，再次發生中東石油戰爭，美國將毫發不損，反而可以通過操控油價，坐收漁翁之利。我國石油對外依存度逼近60%，對中東、非洲等地緣敏感區域的進口占比逼近70%。海關總署2011年度進出口數據顯示，中國全年進口初級產品金額達6043.8億美元，增長39.3%。其中，進口原油的花費就占3成之多，達1966.6億美元，同比增幅接近900億美元或45.3%。而全年原油進口量為2.5378億噸，同比僅增長1500萬噸或6%。原油價格的資金掠奪戰，一目了然。

長城的詩句范文第5篇

干氣成分具體是催化裂化過程過程產生的碳1、碳2以及燒焦產生的一氧化碳、二氧化碳或剩余空氣等汽提的集合，屬于催化裂化的副產品。

干氣是油田的伴生天然氣經過脫水、凈化和輕烴回收工藝，提取出液化氣和輕質油以后，主要成分是甲烷的處理天然氣。在綜合錄井過程中常常指氣體顯示里甲烷氣體含量大于百分之95以上。

（來源：文章屋網 ）