前言：想要寫(xiě)出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇望海潮柳永范文，相信會(huì)為您的寫(xiě)作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫(xiě)作思路和靈感。

望海潮柳永范文第1篇

一、一幕繁華，一場(chǎng)凄清

柳永的詞反映了北宋都市的繁華面貌，體現(xiàn)了市民階層的思想意識(shí)，抒發(fā)了離愁別緒，也表達(dá)了失意文人的感受。《望海潮》和《雨霖鈴》兩首詞分別有兩種不同的主題?！锻３薄肥菍?xiě)都市生活、錦繡山河的詞，《雨霖鈴》則是愛(ài)戀歌伎和悲嘆羈旅兩種思想情感交織的詞。為了營(yíng)造兩種不同的意境，作者羅列了兩個(gè)不同的意象群。

杭州地處東南，地理位置重要，風(fēng)景優(yōu)美，它是三吳地區(qū)的重要都市，自古是繁華之地。為了表現(xiàn)這一繁華，在《望海潮》這首詞中，作者羅列了這樣一個(gè)意象群：煙柳、畫(huà)橋、風(fēng)簾、翠幕、人家、云樹(shù)、堤沙、怒濤、天塹、珠璣、羅綺等。作者通過(guò)華麗的語(yǔ)言、夸張的描寫(xiě)，將杭州當(dāng)時(shí)的市容真實(shí)再現(xiàn)，繁華景象躍然紙上。

而《雨霖鈴》是作者功業(yè)無(wú)成，從汴京南下時(shí)與戀人惜別時(shí)寫(xiě)下的。作者選取寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、都門(mén)、煙波、暮靄、楚天、楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)碌纫庀髞?lái)營(yíng)造離別的氛圍?！昂睂?xiě)秋日傍晚天氣清冷，“凄切”的蟬聲奠定了凄清的基調(diào)。“長(zhǎng)亭”是我國(guó)古典詩(shī)詞中的固有意象。王褒說(shuō)“長(zhǎng)亭送故人”，李白說(shuō)“長(zhǎng)亭更短亭”。作者延用這一意象，與“驟雨”構(gòu)成了一幅秋天黃昏送別圖：暴雨初歇的秋天傍晚，作者面對(duì)著十里長(zhǎng)亭，不忍離別，卻又不得不面對(duì)離別?！队炅剽彙废缕囊庀蠹性凇皸盍?，曉風(fēng)殘?jiān)隆币痪渲?。這兩個(gè)意象表現(xiàn)了作者的孤獨(dú)與凄涼。

二、一聲贊美，一段傷心

這兩首詞在意境上的差別，是由作者情感的巨大差異造成的。寫(xiě)《望海潮》時(shí)，柳永青春年少，對(duì)生活充滿熱情，對(duì)前途充滿信心。這首詞中，作者贊美了杭州的美景，描繪了百姓歡快、國(guó)富民安的游樂(lè)圖和官員的行樂(lè)圖，表達(dá)了一種積極進(jìn)取的情感。而《雨霖鈴》則抒發(fā)了離別時(shí)纏綿悱惻、凄婉動(dòng)人的情感和個(gè)人功業(yè)未成、漂泊江湖的憤懣與無(wú)奈，同時(shí)把離別之情推向了。情感反差如此大的兩首詞，我們卻發(fā)現(xiàn)作者選擇了兩種一樣的意象：一個(gè)是柳，一個(gè)是酒。

“楊柳”在中國(guó)的文學(xué)史上，從“昔我往矣，楊柳依依”一句起，就因契合了人間的憂愁與相思而成了離別的代名詞，成為了一個(gè)固定的意象。溫庭筠有“杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別”，李白有“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”，白居易有“青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中”，句句寄托著依依惜別之情?！队炅剽彙分?，“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保髡呙鎸?duì)岸上的楊柳，離愁更甚?！锻３薄分幸渤霈F(xiàn)了柳這個(gè)意象，“煙柳畫(huà)橋”。在這首詞當(dāng)中，如煙的楊柳不再是折柳惜別之意，而是繁華景象的一部分，是作者贊美的對(duì)象之一。

望海潮柳永范文第2篇

摘 要：從作者的貢獻(xiàn)來(lái)確定教學(xué)目標(biāo)是符合教育的客觀規(guī)律的，對(duì)學(xué)生的終身學(xué)習(xí)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)很大，從內(nèi)容和形式方面都開(kāi)創(chuàng)了出了詞的新局面，《望海潮》就是其代表作品。城市體裁的入詞和點(diǎn)染手法的應(yīng)用，都是他的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：教學(xué)目標(biāo)；作者貢獻(xiàn)；《望海潮》

從作者的貢獻(xiàn)來(lái)確定教學(xué)目標(biāo)是符合教育的客觀規(guī)律的，對(duì)學(xué)生的終身學(xué)習(xí)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。柳永在詞的發(fā)展史上的貢獻(xiàn)是不容置疑的，我們先來(lái)看看柳永詞從內(nèi)容到形式分別都有哪些革新意義。

一、從形式上看，柳永的貢獻(xiàn)首先在于把不少小令擴(kuò)展為慢詞，并發(fā)展了慢詞

如《定風(fēng)波》，在敦煌曲子詞中是六十字的小令，柳詞“自春來(lái)慘綠愁紅”已衍為一百字的長(zhǎng)調(diào)?！杜谧印酚稍瓉?lái)的四十一字衍為一百十一字。但是，柳永的貢獻(xiàn)更在于，他通過(guò)自己的創(chuàng)作實(shí)踐，把慢詞的藝術(shù)表達(dá)功能提高到一個(gè)新的水平。

二、從內(nèi)容上看，開(kāi)拓了詞的題材

首先，柳詞多寫(xiě)當(dāng)時(shí)市民的生活情景，描摹城市繁華和旅途風(fēng)光。其次，柳永詞中數(shù)量最多、藝術(shù)成就最高的，是反映婦女生活愿望和男女戀情的詞。如最為傳誦的《雨霖鈴》，凄楚、傷感的情調(diào)。“楊柳岸”一句，用曉風(fēng)、疏柳、殘?jiān)碌钠嗲寰跋螅嫱袆e后的寂寞、凄涼情緒，被稱為“古今俊句”，更是成了柳永詞的象征。

三、豐富了詞的表現(xiàn)手法

柳永之前，詞家多采用花間體小令，手法上多用比興，追求含蓄，講求余韻不盡的效果。柳永在慢詞這相對(duì)擴(kuò)大的客體中，由以往較多地運(yùn)用比興手法，發(fā)展為較多地運(yùn)用賦的手法，層層鋪敘點(diǎn)染，熔敘事、抒情、寫(xiě)景于一爐，豐富了詞體的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

我們對(duì)柳永在文學(xué)史上的以上地位有了明確認(rèn)識(shí)之后，為《望海潮》確定了如下教學(xué)目標(biāo)。

目標(biāo)1：通過(guò)柳永的詞了解北宋杭州的都市繁華生活景象。

目標(biāo)2：點(diǎn)染的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

以下是教學(xué)設(shè)計(jì)（片斷）。

教師：《望海潮》從內(nèi)容上來(lái)講主要是一首寫(xiě)什么的詞。我們之前學(xué)習(xí)過(guò)山水詩(shī)、田園詩(shī)、懷古詩(shī)以及悲秋詩(shī)等，那這首詞應(yīng)該是屬于一首什么詞呢？

明確：寫(xiě)都市生活。

教師：既然柳詠的詞是在描寫(xiě)寫(xiě)都市生活，那我們來(lái)具體看看這首詞寫(xiě)到了哪些都市景象？

明確：①上闋：煙柳畫(huà)橋、風(fēng)簾翠幕、云樹(shù)、怒濤、天塹、市列珠璣、戶盈羅綺；②下闋：重湖疊t、桂子、荷花、羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)蓿T擁高牙。

總結(jié)：柳永為我們描繪了一幅歷史悠久、湖山優(yōu)美、百姓安居樂(lè)業(yè)、老少歡愉、官員生活風(fēng)雅、經(jīng)濟(jì)繁榮的北宋杭州都市生活景象。

u論：以上完成教學(xué)目標(biāo)1：通過(guò)柳永的詞了解北宋杭州的都市繁華生活景象。

教師：作者寫(xiě)到了如此之多的都市景象，但讀起來(lái)卻并非雜亂無(wú)章，作者用到了一種獨(dú)特的組材方式，或者說(shuō)是藝術(shù)手法，這種藝術(shù)手法就是“點(diǎn)染”。

清?劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點(diǎn)，有染”，點(diǎn)染本是國(guó)畫(huà)的術(shù)語(yǔ)。借用到古典詩(shī)詞中來(lái)，“點(diǎn)染”就是先點(diǎn)出主體重點(diǎn)，然后再對(duì)其細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)的渲染描寫(xiě)。

如白居易的《憶江南》：江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

這首詩(shī)前兩句寫(xiě)自己曾經(jīng)游歷江南，熟悉那里的風(fēng)景，是點(diǎn)，接著“日出”“春來(lái)”兩句生動(dòng)具體的描繪了江南風(fēng)景之美，是染。下面我們來(lái)尋找本詞上闋中的點(diǎn)。

明確：點(diǎn)：東南形盛、三吳都會(huì)、錢(qián)塘自古繁華

染：“煙柳畫(huà)橋、風(fēng)簾翠幕、參差十萬(wàn)人家”是對(duì)“三吳都會(huì)”的染。

“云樹(shù)繞堤沙、怒濤卷霜雪、天塹無(wú)涯”是對(duì)“東南形勝”的染。“市列珠璣、戶盈羅綺、竟豪奢”是對(duì)“錢(qián)塘自古繁華”的染。

教師：下面我們選取你最喜歡、最具有感染力的幾句詞來(lái)試加分析，并且試著背下來(lái)。

示例一：“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家.”

這幾句是描寫(xiě)景物的句子，我們都知道描寫(xiě)景物的順序一般有：動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等。那我們看看這三句是通過(guò)什么樣的順序來(lái)寫(xiě)得呢？連橋梁華麗的顏色和帷幕的翠綠色都能夠看得清楚，這是從哪個(gè)視角來(lái)寫(xiě)？

相比較“參差十萬(wàn)人家”是從遠(yuǎn)景來(lái)寫(xiě)?！皡⒉钍f(wàn)人家”，“參差”二字寫(xiě)出了遠(yuǎn)景，寫(xiě)出了樓閣房舍遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的景象；“十萬(wàn)”，略數(shù)，只是形容人口之多，杭州在當(dāng)時(shí)就有“東南第一州”（宋仁宗詩(shī)）的美譽(yù)。我們尤其來(lái)看一下這句近景描寫(xiě)?！帮L(fēng)簾翠幕”，這個(gè)“風(fēng)簾翠幕”就把“人家”具體化了，可以說(shuō)是對(duì)于“人家“的又一次渲染。

在這三句里，不僅僅有遠(yuǎn)近結(jié)合，還有動(dòng)靜結(jié)合，我們?cè)囍艺?。微風(fēng)吹動(dòng)處，簾幕輕擺，這是一種動(dòng)態(tài)，而“煙柳畫(huà)橋”，是一種靜態(tài)，這樣就動(dòng)靜結(jié)合，讓我們似乎看到了的大大小小的樓閣、張簾掛幕的人家，是錯(cuò)落在“煙柳畫(huà)橋”之中，這樣就不僅使我們看到了戶戶人家的具體景象，也看到了整個(gè)城市的風(fēng)貌。

示例二：“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯.”

動(dòng)詞使用的好，“繞”，“卷”，動(dòng)詞的使用本來(lái)就可以增加畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感，這兩個(gè)動(dòng)詞放在這個(gè)畫(huà)面中，“繞”字寫(xiě)出了蔥翠的綠樹(shù)如同云霧一般，蜿蜒曲折的環(huán)繞著錢(qián)塘江岸。“卷”字寫(xiě)出了錢(qián)塘江潮的浪花層層卷起，洶涌澎湃，猶如撲面而來(lái)的野獸，大有排天倒海之勢(shì)。

“怒濤”，寫(xiě)出了江潮似乎被江岸激怒的野獸，來(lái)勢(shì)兇猛?！熬硭?，“霜雪”，不僅寫(xiě)出了怒濤如雪的白色，也寫(xiě)出了江潮帶來(lái)的森森寒氣，正如孟浩然《與顏錢(qián)塘登障樓望潮作》所云：“驚濤來(lái)似雪，一坐凜生寒。”“天塹無(wú)涯”，寫(xiě)出了江面的寬闊，也暗示出江潮“吞天沃日”的氣勢(shì)。

評(píng)論：以上完成教學(xué)目標(biāo)2：點(diǎn)染的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

四、總結(jié)

我們剛才通過(guò)渲染手法品讀了一下柳詠的語(yǔ)言，一個(gè)作家的成就的高低，主要是看對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用能力，顧城說(shuō)，自己作詩(shī)就是想把現(xiàn)代漢語(yǔ)這個(gè)被弄臟了的人民幣來(lái)重新洗洗，無(wú)疑柳詠的語(yǔ)言是純潔的，是富有感染力的漢語(yǔ)。所以呢需要我們不斷的琢磨，感悟，領(lǐng)會(huì)，直到內(nèi)化。這節(jié)課的結(jié)束才意味著學(xué)習(xí)柳詠的開(kāi)始，望同學(xué)們課外多讀讀柳詠。

參考文獻(xiàn)：

[1]平玉霞，張瑞靜.淺談柳永在詞史上的地位和貢獻(xiàn)[J].《安徽文學(xué)，2009（4）.

[2]《語(yǔ)文必修4》[M].人民教育出版社，2007（2）.

望海潮柳永范文第3篇

關(guān)鍵詞：柳永；詞作；影響

中圖分類號(hào)：I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）01-0171-03

柳永是我國(guó)北宋詞壇上一位杰出的作家，也是我國(guó)宋代文學(xué)史上第一位專力寫(xiě)詞的專業(yè)詞人。他一生落拓不羈，蔑視禮法，所以在他所處的那個(gè)年代，他為世人所不解，甚至是被正統(tǒng)文人冷落和嘲笑，在他身后，作品也大多散佚。我們現(xiàn)今所能看到的柳作只是其龐大作品中的一部分。在他存世的這些作品中我們可以窺見(jiàn)宋詞的錦繡斑斕，也從中感受到作者那顆柔情萬(wàn)種的心，足見(jiàn)其才華橫溢，文思富贍。他的詞對(duì)后世的影響也頗為廣泛?！胺灿芯嬏帲阅芨枇~”就是后人對(duì)他最大的肯定。也是后世無(wú)法超越和企及的巨大成就。

一、柳詞在內(nèi)容方面的開(kāi)拓

晚唐以來(lái)，詞主要作為娛賓遣興的工具載體，內(nèi)容不離離別相思、風(fēng)花雪月。北宋前期詞壇，文人們主要寫(xiě)傳統(tǒng)題材內(nèi)容，風(fēng)格上承襲了花間、南唐詞一路。柳永和別的詞人不同，將城市風(fēng)光、市民生活和羈旅行役等題材寫(xiě)進(jìn)詞中，打破了以往詞作題材傳統(tǒng)，為詞的內(nèi)容增添了新鮮元素。柳詞的內(nèi)容分為五類：女性題材詞，103首；羈旅行役詞，59首；都市題材，27首；詠物詠史詞，13首；頌詞，11首。在內(nèi)容方面，柳永有著十分重要的開(kāi)拓意義：如在描寫(xiě)女性題材時(shí)，能夠?qū)Ω杓说膬?nèi)心世界進(jìn)行真實(shí)地刻畫(huà)，把她們的情感生活、個(gè)人遭遇及心理感受通過(guò)詞作向人們細(xì)致地傳達(dá)，而且柳永同情歌妓們的命運(yùn)，平等地與她們相處，這更增加了柳詞描寫(xiě)愛(ài)情意識(shí)的含量和分量。不但如此，柳永長(zhǎng)期奔波在外，出入于風(fēng)塵之中，飽嘗羈旅之苦，為人們留下了大量的羈旅行役詞。此類詞沖破傳統(tǒng)樓閣庭院的范疇，其視角轉(zhuǎn)向自然、社會(huì)，通過(guò)選景，烘托悲涼氣氛，表現(xiàn)沉郁感情。其詞作內(nèi)容開(kāi)拓方面表現(xiàn)如下。

（一）描寫(xiě)繁華富庶的都市風(fēng)光詞

柳永的詞作在描摹城市繁華景象與市井風(fēng)情上也著力探索用思頗深。我們知道柳七郎所處的生活年代，時(shí)值北宋盛世，由于戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)剛剛結(jié)束，農(nóng)業(yè)和手工業(yè)得以發(fā)展，商業(yè)經(jīng)濟(jì)日益繁榮，這便進(jìn)一步促進(jìn)了城市的繁華，于是便出現(xiàn)了一些較為繁華的城市。柳永正是用他那支靈動(dòng)神奇的彩筆，一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)的汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、金陵、杭州等城市的繁榮景象與市民的游樂(lè)情景。如在《迎新春》描寫(xiě)汴京的節(jié)日盛況：列華燈、千門(mén)萬(wàn)戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹(shù)。熬山聳、喧天簫鼓。”《瑞鷓鴣》鋪敘蘇州的富庶景象：“萬(wàn)井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青娥畫(huà)舸，紅粉朱樓?！痹谶@其中最富代表意義的首推《望海潮》：

東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

此詞首敘形勢(shì)之勝，來(lái)歷不凡，凝重有力。次狀都市之盛，形象可感。以下用“云樹(shù)”、“怒濤”敘錢(qián)江之狀闊，以“珠璣”、“羅綺”顯市民之殷富，層層鋪敘，顯現(xiàn)繁華景象，下片前半專詠西湖，先景后人，動(dòng)靜結(jié)合，點(diǎn)面兼顧，具體入微。最后轉(zhuǎn)為頌詞，雖美郡守，實(shí)襯西湖美景。全詞總分結(jié)合，經(jīng)緯嚴(yán)密，虛實(shí)相間，層次分明，堪稱是柳永用詞體寫(xiě)就的杭州賦。杭州的繁華與美麗第一次在柳永的筆下得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，令人目不暇接，夢(mèng)魂?duì)坷@?！锻３薄芬辉~，打破了詞為艷科的藩籬，擴(kuò)大了詞的內(nèi)容，提高了詞的境界，開(kāi)啟了詞壇歌詠都市風(fēng)貌與市井風(fēng)貌的新紀(jì)元。

（二）對(duì)歌妓和市井女性思想感情的表現(xiàn)

在柳永的傳世作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)；那就是他描寫(xiě)底層女性的筆墨較多，比如歌妓和市井女性，而且用心獨(dú)特?？梢?jiàn)，他是比較偏愛(ài)這類題材的，由于當(dāng)時(shí)的北宋都市繁華，商業(yè)發(fā)達(dá)，文人士大夫狎妓之風(fēng)盛行。柳永也深受影響。更何況他精通音樂(lè)，可以變舊聲為新聲，且其詞音律美妙。由于他這些音樂(lè)天賦使他更具浪漫的氣質(zhì)，故多以女性為描寫(xiě)對(duì)象，喜愛(ài)描寫(xiě)才子佳人的愛(ài)情。他在樂(lè)章集中總是以才子自居，所謂“才子詞人，自是白衣卿相?！庇钟捎诹澜?jīng)常出入秦樓楚館深受歌妓們的喜愛(ài)。柳永追求功名道路上備愛(ài)挫折，屢受打擊，于是出入于煙花巷陌、秦樓楚館也應(yīng)是其科舉功名上遭受挫折的心理慰藉，然而柳永和別的詞人不同的是，他對(duì)歌妓的態(tài)度是平等的態(tài)度，是尊重和理解的態(tài)度，是關(guān)心和同情的態(tài)度。正因如此，柳永在描寫(xiě)這些歌妓的處境、遭遇、理想時(shí)，坦白直率，真情投入，沒(méi)有絲毫寄托，沒(méi)有表現(xiàn)任何含蓄，如《定風(fēng)波》：

自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云。終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。 早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。

這首詞民間詞風(fēng)味十足，以平民化的口吻出之，具有濃厚的民歌色彩，和傳統(tǒng)的詩(shī)詞寫(xiě)法迥然不同，作者對(duì)待感情的的態(tài)度是大膽直白的表述方式，毫無(wú)保留、無(wú)所顧忌的寫(xiě)作風(fēng)格。從思想上看，這首詞擺脫了封建思想的束縛和羈絆，是對(duì)封建禮教的控訴和挑戰(zhàn)。從藝術(shù)上看，這首詞通過(guò)平易的語(yǔ)言，白描的手法，既豐富了詞的題材內(nèi)容，又大大增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。

（三）直抒羈旅行役的落寞失意的情懷

“羈旅”主題并不是柳永的獨(dú)創(chuàng)，在陶淵明的作品中以及唐詩(shī)里羈旅就是一個(gè)很重要的題材，但將這些多入于詩(shī)的羈旅窮愁主題移入詞中開(kāi)拓這便是柳永。

柳永大量創(chuàng)作羈旅行役詞也是有其深刻原因的：首先就當(dāng)時(shí)宋代社會(huì)現(xiàn)實(shí)而言，文士治國(guó)是宋代政治的象征，但當(dāng)時(shí)考場(chǎng)作弊之風(fēng)盛行，而且決定文人命運(yùn)的權(quán)利最終還是掌握在統(tǒng)治階級(jí)手中。像柳永這種出身低微的文人很難實(shí)現(xiàn)其抱負(fù)，只能浪跡天涯，感慨自己的懷才不遇。柳永在追求功名屢屢受挫，寫(xiě)羈旅行役詞，表達(dá)了柳永無(wú)奈、凄涼、感傷等多種復(fù)雜心緒。

柳永羈旅行役詞中悲愁主題特別突出，我國(guó)古代詩(shī)人劉禹錫在他的詩(shī)中寫(xiě)到“自古逢秋多寂寞，我言秋日勝春朝?！彼J(rèn)為秋天是充滿浪漫，富有生機(jī)的。但柳永和大多數(shù)人一樣認(rèn)為秋天是萬(wàn)物蕭條、秋風(fēng)蕭瑟的，容易讓人產(chǎn)生悲涼惆悵之情，柳永在詞中通過(guò)描寫(xiě)晚秋日暮這種特定景象和表現(xiàn)游子的鄉(xiāng)愁的無(wú)盡感傷與讀者產(chǎn)生了共鳴，這也是他的詞作受歡迎的原因之一。由于柳永四處漂泊，足跡遍布大江南北，關(guān)塞山河，所以在他的羈旅行役詞中還有大量描寫(xiě)祖國(guó)風(fēng)光的詞。如《八聲甘州》：“對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁?！贝嗽~章法結(jié)構(gòu)細(xì)密有致，寫(xiě)景抒情渾然一體，作者通白描手法，以平常語(yǔ)出之，抒思鄉(xiāng)之情，發(fā)懷人之感，成為詞史上的豐碑。

二、柳永在詞體方面的開(kāi)拓

晚唐五代的士大夫中寄情于詞的人，一般只是填詞寫(xiě)短小的令詞。雖然張先、歐陽(yáng)修等人也寫(xiě)了許多慢詞，但張先等人的慢詞題材仍局限在戀情和宴飲聚會(huì)之作，表現(xiàn)手法極其單調(diào)，另外，北宋前期慢詞大都有句無(wú)篇，初期詞作不乏情景交融、細(xì)膩優(yōu)美的詩(shī)句，如張先“瀟湘故人未歸，但目送游云孤鳥(niǎo)。際天秒。離情盡寄芳草。”（《熙州慢?贈(zèng)述古》）空靈淡遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉，但整首詞的境界卻往往顯得頗為一般。張先素有“張三影”的雅稱，這是因?yàn)樗麄冊(cè)趧?chuàng)作慢詞時(shí)，注重警句的錘煉與安排。但一旦關(guān)系到謀篇布局，張先則顯得有些力不能及，慢詞作品往往缺乏一種內(nèi)在的神韻將其聯(lián)系在一起。第四，堆疊實(shí)字，呆板癡重，慢詞由于篇幅長(zhǎng)、字?jǐn)?shù)多，這個(gè)問(wèn)題顯得尤為突出。張先等人的慢詞作品中，堆疊實(shí)字的現(xiàn)象就比較突出，看張先、歐陽(yáng)修的慢詞作品，基本上都是由實(shí)字組成，顯得密集堆砌。后來(lái)柳永在慢詞中大量使用虛字，使整篇詞作顯得空靈而有秩序，歌唱起來(lái)也更為和諧美聽(tīng)。直到柳永出現(xiàn)，致力于慢詞的創(chuàng)作，彌補(bǔ)了慢詞創(chuàng)作中的不足，從此確立了慢詞在詞壇的地位，大大推動(dòng)了慢詞的發(fā)展。

柳永大力創(chuàng)制的慢詞，就其革新的內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面，一是將令詞衍為長(zhǎng)調(diào)。如《長(zhǎng)相思》本雙調(diào)36字，柳永變?yōu)殡p調(diào)103字；《浪淘沙》本雙調(diào)54字，柳永變?yōu)槿B144字，以及《安公子》《定風(fēng)波》等這類長(zhǎng)調(diào)在《樂(lè)章集》中約有近90首之多。二是柳永創(chuàng)制的新調(diào)慢詞如：《望海潮》、《一寸金》、《傾懷》等。特別是柳永的自度曲《戚氏》此調(diào)在《樂(lè)章集》入“中呂調(diào)”，共212字，是柳永詞字?jǐn)?shù)最多的一調(diào)。這樣，從一系列作品中我們就可以看出慢詞到了柳永手上才真正成為一種成熟的文學(xué)樣式。這也為蘇軾在后來(lái)詞中“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”提供了很好的條件。從《樂(lè)章集》還可以發(fā)現(xiàn)，柳永的慢詞除一小部分是對(duì)前代的繼承，其余絕大部分是柳永首創(chuàng)的。

三、柳永在手法上的開(kāi)拓

除去在內(nèi)容和詞體方面的獨(dú)到貢獻(xiàn)，柳永在詞的創(chuàng)作手法上也是獨(dú)樹(shù)一幟，可圈可點(diǎn)的。其開(kāi)拓意義表現(xiàn)在鋪敘和點(diǎn)染兩個(gè)方面。

柳永在鋪敘手法運(yùn)用方面大膽突破詞的傳統(tǒng)寫(xiě)法，不僅變小令為慢詞長(zhǎng)調(diào)，而且通過(guò)詞來(lái)更多的社會(huì)內(nèi)容，并且用平易的語(yǔ)言，同時(shí)引入大量的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詞，形成了與別的文人不同的風(fēng)格。如《望海潮》寫(xiě)杭州，但并不直接寫(xiě)，開(kāi)始先介紹其優(yōu)越的地勢(shì)特征和重要的歷史地位，接著寫(xiě)人家，寫(xiě)錢(qián)塘江，寫(xiě)西湖，寫(xiě)人物活動(dòng)，等等。通過(guò)情與景的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而展示市井生活的百態(tài)狀貌，直率自然，不避俚俗，不粉飾，不雕琢，為市民所喜愛(ài)。

點(diǎn)染既可使作品主題明晰，又能使其得到渲染烘托，而被表現(xiàn)的更加生動(dòng)、更加多姿。李煜《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，《清平樂(lè)》中的“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”等。這些詞中的點(diǎn)與染，或以景物作渲染烘托，使作者的愁情表達(dá)更為形象，或點(diǎn)染交叉變化，使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)和諧統(tǒng)一都收到了很好的藝術(shù)效果。然而，柳永詞中的點(diǎn)染則又較唐五代詞中的點(diǎn)染內(nèi)容更為豐富，手法更為靈活，審美也更具特色。如《雨霖鈴》便被視為點(diǎn)染的成功典范。上下兩片，在結(jié)構(gòu)上共有六個(gè)層次，即每片三層構(gòu)成。上片分為寫(xiě)景、送別、別后之景三個(gè)層次；下片分為總括離愁、想象離愁、別后悲思三個(gè)層次。此六層之間，層層生發(fā)，環(huán)環(huán)相扣，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。上片開(kāi)頭即點(diǎn)，如用：“寒蟬”點(diǎn)季節(jié)，“長(zhǎng)亭”點(diǎn)地點(diǎn)，“晚”點(diǎn)時(shí)間等，但最為特色要數(shù)“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”兩句。“念去去”為“點(diǎn)”，點(diǎn)明此次分別是漸去漸遠(yuǎn)?！扒Ю餆煵ā薄ⅰ澳红\沉沉”、“楚天闊”便是“染“，襯托出千山萬(wàn)水之遙和深沉凝重之愁，極富韻味和感染力。以上的例子表明柳詞中的點(diǎn)染，由于是用在長(zhǎng)調(diào)之中，因而較之李煜等唐五代詞人中的點(diǎn)染是具有更為豐富與更富于變化的特點(diǎn)。換句話說(shuō)，就是柳永不斷地藝術(shù)實(shí)踐，豐富與升華了點(diǎn)染這一藝術(shù)技法，而此，即為柳永表現(xiàn)在詞學(xué)藝術(shù)史上的又一貢獻(xiàn)。

綜上所述，我們可以從中分析出這樣的結(jié)論，那就是柳永的詞是富于藝術(shù)生命力并且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。后人在對(duì)其詞的研習(xí)中總結(jié)出他對(duì)詞的創(chuàng)作各方面開(kāi)拓功績(jī)顯著，并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這樣的巨大成就，柳詞是擔(dān)得起這樣的評(píng)價(jià)的。他以其獨(dú)到的視角，細(xì)膩的情感，暢敘自我的襟懷，感動(dòng)他人的心扉，每一字每一句都浸透著他智慧的靈光和生命的感悟，詞就是他人生的延續(xù)，他雖不為當(dāng)世的文人雅士所認(rèn)同，但卻在后世的研究者眼中找到了自己的價(jià)值和靈魂?？梢?jiàn)，柳詞不僅在當(dāng)時(shí)受到民眾的喜愛(ài)，時(shí)至今日依然青春永駐。盡管宋代文人們指責(zé)它“詞語(yǔ)塵下”、“聲態(tài)可憎”、“為風(fēng)月所使”，但他們實(shí)際上又偷偷地從中吸取了許多寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)技巧，特別是關(guān)于慢詞長(zhǎng)調(diào)的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，足見(jiàn)柳永是極具研究?jī)r(jià)值的。他聯(lián)系了宋及唐詞壇的創(chuàng)作成果，是一位特立獨(dú)行的風(fēng)流人物。研究其功績(jī)對(duì)我們今人的創(chuàng)作也是大有裨益的。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕謝桃坊.柳永詞賞析集[M].成都：巴蜀書(shū)社，1996.8.

望海潮柳永范文第4篇

1、《定風(fēng)波》。

自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終 日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。

2、《望海潮》。

東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

3、《鶴沖天 》。

望海潮柳永范文第5篇

關(guān)鍵詞：秦觀；詞；化用

“化用”，也稱作“借用”、“套用”，所謂“化用”即將他人作品中的句、段或作品化解開(kāi)來(lái)，根據(jù)自身表達(dá)的需要，再重新組合，靈活運(yùn)用，形成一個(gè)有機(jī)的整體，簡(jiǎn)而言之，就是既借用前人的句子又經(jīng)過(guò)自己的藝術(shù)改造。如唐朝詩(shī)人王勃的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！闭腔免仔拧恶R射賦》中：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。”又如其《滕王閣序》中“東隅已逝，桑榆非晚”化用《后漢書(shū)》“失之東隅，收之桑榆?！笨梢悦黠@看出，化用是作者對(duì)素材積累的濃縮與升華，是情感醞釀的奔突與發(fā)展，是取我所需的一種重新整合形式。秦觀，字少游，一字太虛，別號(hào)淮海居士，揚(yáng)州高郵人。其詞作蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。秦觀詞作中大量的化用為他的作品增添了詞的抒情特性，作者似信手拈來(lái)，卻深思熟慮，秦觀詞的化用不受時(shí)間和空間的限制，化用后的句子甚至比前人名聲更大，流傳度更高。

一、秦觀詞化用的量化分析

考據(jù)徐培均先生的《秦觀詞集》及《秦觀詩(shī)詞文選評(píng)》收錄的96篇作品的初步分析，秦觀化用前人詩(shī)詞文語(yǔ)句共有88處，數(shù)量之多，比例之高，顯而易見(jiàn)。其最常用的是以下詩(shī)人的詩(shī)句，其化用唐代詩(shī)人李商隱詩(shī)11處，化用杜牧詩(shī)11處，化用白居易詩(shī)9處，化用杜甫詩(shī)8處，化用李賀詩(shī)6處，化用韓詩(shī)3處，化用韓愈詩(shī)2處，化用張籍、李白、李煜、劉禹錫、韓愈詩(shī)各2處，化用溫庭筠、李煜、李Z、劉孝綽、戴叔倫、鄭谷、徐夤、李益、譚用之、僧齊己、羅隱、高蟾、吳融、王績(jī)、陸龜蒙、杜秋娘、劉方平、杜荀鶴詩(shī)1處，化用非唐代詩(shī)人化用柳永詩(shī)5處，歐陽(yáng)修詩(shī)2處，化用蘇軾詩(shī)2處，曹植、陶潛詩(shī)各1處。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，可以初步看出，秦觀化用前人詩(shī)句和其對(duì)唐代詩(shī)歌的自然傳承有關(guān)，其化用有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一運(yùn)用唐宋作家作品詞句比例較高。據(jù)《秦觀詞集》中96首詞統(tǒng)計(jì)，化用唐朝詩(shī)人作品的詞共有77處，占據(jù)80.2%，除了本身宋詞對(duì)唐詩(shī)的繼承外，北宋人對(duì)詞采有一種“花間尊前”的觀念，即景作詩(shī)，創(chuàng)作態(tài)度中也帶有即興的態(tài)度，缺乏錘煉精神，因此多用前人的作品入詞，信手拈來(lái)或稍作更易變化，以此為創(chuàng)作的佳法，以詩(shī)入詞，大小詞人皆不例外，且成為普遍現(xiàn)象。

二化用李商隱、杜甫作品最多。秦、李二人際遇相似，政治失意與情感之路的坎坷使兩位詩(shī)人都具有一顆敏感多情的心、一種憂郁內(nèi)斂的氣質(zhì)，清人周濟(jì)所謂都將身世之感打入，且李商隱的作品的憂患意識(shí)及創(chuàng)傷精神更使秦觀的文學(xué)作品呈現(xiàn)“以悲為美”的風(fēng)格和相似的價(jià)值取向。其次，秦李二人創(chuàng)作背景也相似，唐末詩(shī)壇普遍追隨李、杜詩(shī)風(fēng)，更受李賀“瑰奇美麗”詩(shī)風(fēng)的影響，李商隱的無(wú)題詩(shī)作品的詞化，受到秦觀為代表的婉約詞派的追捧與效仿，所以在意象的選取和意境的締造方面秦觀詞多處受李商隱影響。

三化用杜牧作品較多。吳喬《圍爐詩(shī)話》：“杜牧詩(shī)，維絕句最多風(fēng)調(diào)……”杜牧一身中屬絕句成就最高，其豪健俊爽的風(fēng)格與清奇綺麗的詩(shī)風(fēng)對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。在秦觀詞中，也大量化用了杜牧詩(shī)句片段。杜牧對(duì)宋詞的影響體現(xiàn)在他的詩(shī)與"詞為艷科"和"要眇宜修"的詞體特質(zhì)相近。

四化用白居易作品較多。白居易在政治觀念、人生態(tài)度以及文學(xué)創(chuàng)作上都表現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代性和典型意義，并對(duì)宋人產(chǎn)生了極其深刻的影響，在文學(xué)上積極倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，主張“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作”，寫(xiě)下了不少感嘆時(shí)世、反映人民疾苦的詩(shī)篇，最重要的是其語(yǔ)言特色通俗易懂，淺顯親近，對(duì)后世頗有影響。在秦觀詞中反映嶺南生活的作品中，充溢類似的身世之感、貶謫之慨、異鄉(xiāng)之悲。

二、秦觀詞化用的類型

秦觀的化用可以分為兩個(gè)部分即內(nèi)容和形式：

（一）按內(nèi)容可分為“正面化用”和“反面化用”

正面化用即在內(nèi)容上與前人所表達(dá)內(nèi)容一致，在類似的心境下，抒發(fā)相同或相似的思想感情，受求同思維的影響，化用歷史中前人的詞句為己用，自然流暢。正化的手法在秦觀詞里有大量的運(yùn)用。

例如：“香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存?！保ā稘M庭芳》）化用杜甫的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”（《譴懷》）此詞作于初冬時(shí)節(jié)的會(huì)稽城外，作者與心愛(ài)的歌姬話別至黃昏，為表愛(ài)情的忠貞，悄悄解下香囊與羅帶贈(zèng)予彼此，知曉自己終要離開(kāi)，空負(fù)對(duì)方一腔深情，徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。當(dāng)他讀到杜甫夢(mèng)揚(yáng)州所做的《譴懷》詩(shī)時(shí)，自然化用其名句增其抑郁情緒。

“玉籠金斗，時(shí)熨沉香。”（《沁園春》）化用李商隱“輕寒水省夜，金斗熨沉香?！保ā缎炝牦w贈(zèng)更衣》）李商[詞中描繪的華美的室內(nèi)景象，熏爐上罩以華美籠子，爐內(nèi)放著熨斗，壓著燃燒的沉香，秦觀化用詞句意在營(yíng)造意中人手執(zhí)熏香，朦朧美好的

意境。

反面化用即所表達(dá)的內(nèi)容與化用內(nèi)容相反，即作者所表達(dá)的思想感情與前人表達(dá)的相悖，處于求異的思維。

例如：“翡翠側(cè)身窺淥酒，蜻蜓偷眼避紅妝。”（《游鑒湖》）化用了杜甫的詩(shī)句“蜜蜂蝴蝶生性情，偷眼蜻蜓避伯芳?！保ā讹L(fēng)雨看舟前落花戲?yàn)樾戮洹罚┊?dāng)時(shí)作者在越州省大父承議公及叔父秦定。此詩(shī)所寫(xiě)是作者游湖所見(jiàn)。化用二句特寫(xiě)局部之景，色彩明麗映襯，神態(tài)逼真?zhèn)魃?。翡翠鳥(niǎo)也被美酒所陶醉，側(cè)身窺視著綠色的清酒；蜻蜓也被美女所吸引，偷偷看著歌女美麗的紅妝。寫(xiě)詩(shī)人看到落花引起的悲戚情節(jié)。蜻蜓偶然穿花飛過(guò)，本想偷眼觀看一番桃花的，可是猝然間看到了兇惡的伯勞鳥(niǎo)，只好匆匆飛走。飽經(jīng)滄桑的成年人，可以把它看做悲情人生的寫(xiě)照。人的一生，可能有過(guò)綺色的夢(mèng)想與朦朧的情懷，但是，一切美好的事情，總是會(huì)遭遇種種的阻撓，難以如愿，往往只能在絕望和孤獨(dú)中老去。同樣是描寫(xiě)“蜻蜓偷眼”的 意象，一種是對(duì)美的陶醉，一種是對(duì)美的絕望，意義截然相反，秦觀詞化用新奇妥帖。

“此處便令君睡足，何須云夢(mèng)澤南州?！保ā端丬幎住罚┗昧硕拍恋摹捌缴闾?，云夢(mèng)澤南州。”（《憶齊安郡》》）杜牧詩(shī)作于黃州，謂黃州地僻而不能施展其才華。秦觀反用其意以自嘲。說(shuō)睡足軒就讓人夢(mèng)游一生了，何必再到當(dāng)年楚王游獵的云夢(mèng)澤去周游一番呢？是說(shuō)在此處便可快樂(lè)度過(guò)一生，何必一定要入仕施展抱負(fù)呢？

（二）按形式可分為“明化”和“暗化”

明化是指直接化用前人的詩(shī)詞句，句子的相似程度高，表達(dá)含義也相近。

例如：“小槽春酒滴珠紅”（《江城子》）化用李賀“小槽酒滴真珠紅”（《將進(jìn)酒》）；“畢竟不成眠，鴉啼今井寒。”（《菩薩蠻》）化用柳永“畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲?！保ā稇浀劬罚弧爸更c(diǎn)虛無(wú)征路，醉乘斑虬，遠(yuǎn)訪西極?！保ā队曛谢ā罚┗枚鸥Α芭钊R織女回云車，指點(diǎn)虛無(wú)是征路?！保ā端涂壮哺钢x病歸游江東兼呈李白詩(shī)》）

與明化相對(duì)應(yīng)的是暗化，即化用前人詩(shī)句不露痕跡，如果讀者并不熟悉前人詩(shī)作的情況下閱讀相關(guān)秦觀詞無(wú)法清晰地辨別是否使用了化用。

例如：“水剪雙眸點(diǎn)絳唇。”（《南鄉(xiāng)子》）化用了李賀的“一雙瞳人翦秋水?！保ā短苾焊琛罚?；“怎得香香深處，作個(gè)蜂兒抱？”（《迎春樂(lè)》）化用了韓的“樹(shù)頭蜂抱花須落，池面魚(yú)吹柳絮行。”（《殘春旅舍》）；“露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干?！保ā冻笈珒骸罚┗昧税拙右椎摹败饺厝缑媪缑迹瑢?duì)此如何不淚垂?！保ā堕L(zhǎng)恨歌》）；“蜜脾香少，觸處蜂忙?！保ā肚邎@春》）化用了李商隱的“紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差?！?/p>

三、秦觀詞化用的方法

（一）原句化用法

原句化用即把前人的作品照搬過(guò)來(lái)為己用。

“天際識(shí)歸舟?！保ā锻３薄罚┗弥x眺的“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)?！保ā吨菘こ鲂铝制窒虬鍢颉罚?；“寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！保ā稘M庭芳》）化用葉夢(mèng)得的“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！保ā侗苁钿浽挕罚?；“盡道有些堪恨處，無(wú)情，任是無(wú)情也動(dòng)人。”（《南鄉(xiāng)子》）化用羅隱的“若教解語(yǔ)能傾國(guó)，任是無(wú)情也動(dòng)人。”（《牡丹》）；“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青?！保ā杜R江仙》）化用錢(qián)起的“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青?！保ā妒≡囅骒`鼓瑟》）

（二）取詞摘句法

取詞摘句即摘取原句中的個(gè)別詞化用到自己的作品中，在原句用詞的基礎(chǔ)上增添或縮減詞句，達(dá)到獨(dú)特的帶有個(gè)人風(fēng)格的佳句。

1.增句

“到如今誰(shuí)把，雕鞍鎖定。”（《鼓笛慢》）化用柳永的“不把雕鞍鎖”（《定風(fēng)波》）在原句的基礎(chǔ)上增字。

“西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷”（《木蘭花》）化用《史記q淳于髡傳》中“日暮酒闌，合尊促坐。”；“人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)?！保ā肚餁q》）化用南朝江淹“日暮碧云合”（《擬休上人怨別》）；“料得有心憐宋玉，只應(yīng)無(wú)奈楚襄何。”（《浣溪沙》）化用李商[的“料得也應(yīng)憐宋玉，只應(yīng)無(wú)奈楚襄王?！保ā断腺?zèng)人》）

2.減句

“梅市舊書(shū)，蘭亭古墨?！保ā锻３薄罚┗脧埣摹懊肥腥撕卧?，蘭亭水尚流?！保ā端屠钤u(píng)事游越》）；“長(zhǎng)記誤隨車”（《望海潮》）化用韓愈的“只知閑信馬，不覺(jué)誤隨車?！保ā冻吧倌辍罚?；“倚危亭，恨如芳草?！保ā栋肆印罚┗美铎系摹半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！保ā肚迤綐?lè)》）；“煙浪遠(yuǎn)，暮云重。”（《江城子》）化用柳永的“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！保ā队炅剽彙罚?；“花影亂，鶯聲碎?！保ā肚餁q》）化用杜茍鶴的“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重?！保ā洞簩m怨》）

（三）詞句重組法

詞句重組即打亂原句字詞的排序重新組合成新的句子，表達(dá)的意義相似或相同。

例如：“碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。”（《虞美人》）化用高蟾的“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽?！保ā断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚弧熬G荷多少夕陽(yáng)中，知為阿誰(shuí)凝恨背西風(fēng)。”（《虞美人》）化用杜牧的“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)?！保ā洱R安郡中偶題二首》）；“指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透”（《如夢(mèng)令》）化用李Z的“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”（《浣溪沙》）；“曉岸柳，微風(fēng)吹殘酒?！保ā队中小罚┗昧赖摹敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！保ā队炅剽彙罚?/p>

四、秦觀詞化用的審美效果

（一）蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)

秦觀詞多詠美人芳草，離愁別恨，大量化用使其意境悠遠(yuǎn)，婉轉(zhuǎn)低回，頗有游絲蕩空，春水縈溪的藝術(shù)效果[1]。如其作品《如夢(mèng)令其三》：“樓外殘陽(yáng)紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風(fēng)，回首落英無(wú)限。腸斷，腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)?！逼渲小澳c斷，腸斷，人共楚天俱遠(yuǎn)。”化用了柳永《雨霖鈴》中“念去去，千里煙波，霧靄沉沉楚天闊。”義蘊(yùn)言中，韻流弦外，其離愁別緒比原句更深一層次，意境開(kāi)闊，言有盡而意無(wú)窮，

（二）創(chuàng)造自如，融合無(wú)間

秦觀擅于融合化用古人詩(shī)句，如“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳》）

晁補(bǔ)之贊曰：“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)?！保ㄎ簯c之《詩(shī)人玉屑》卷二十一引）后兩句本之于隋煬帝詩(shī)，清賀貽孫說(shuō)：“寒鴉，流水，煬帝以五言劃為兩景，少游用長(zhǎng)短句錯(cuò)落，與斜陽(yáng)外三景合為一景，遂如一幅佳圖。此乃點(diǎn)化之神。”說(shuō)明秦觀詞的化用極富創(chuàng)造性。

（三）工于用典，涉獵廣泛

劉勰在《文心雕龍》里詮釋“用典”，說(shuō)是“據(jù)事以類義，援古以證今”。即是用來(lái)以古比今，以古證今，借古抒懷。秦觀的用典擷取典故廣泛，既師其意，尚能于故中求新，更能令其如己出，而不露痕跡，好比“水中著鹽，飲水乃知鹽味”。如《虞美人》中：“瓊枝玉樹(shù)頻相見(jiàn)，只恨離人遠(yuǎn)。”， “瓊枝玉樹(shù)”的典故本出自《世說(shuō)新語(yǔ)q容止》：“魏明帝使用后弟毛曾與夏侯玄并坐，時(shí)人謂蒹葭倚玉樹(shù)。” [2]比喻人物風(fēng)采之美，秦觀在此處用典，用“瓊枝”二句，懷念昔日聯(lián)驂同游之樂(lè)，與當(dāng)時(shí)創(chuàng)作背景中蘇軾“烏臺(tái)詩(shī)案”產(chǎn)生對(duì)比，以今日之恨襯昔日之樂(lè)，增其抑郁。再如其作《鵲橋仙》化用牛女二星于每年七夕渡過(guò)遼闊銀河相會(huì)的典故表達(dá)對(duì)愛(ài)情的贊頌，“兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”以潔心志，從情感體驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，與當(dāng)時(shí)科舉失利的秦觀相吻合。此處?kù)`活化用典故，賦予其新的意義，化用自然巧妙。

參考文獻(xiàn)：