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室內裝飾范文第1篇

【關鍵詞】裸設計 室內裝飾 回歸自然 精神返鄉

一、“裸設計”的理念體系

在經濟和工業化進程日益推進的今天，人們對自然、原生態家居環境的追求印證了德國色彩專家Axel Venn和英國色彩專家Tom Savigar對2012年室內裝飾風格趨勢的預測：2012年，“裸設計”等設計理念或將大行其道。①“裸設計”憑借其獨特的形式語言打造出愜意清爽的居住氛圍，開創了室內設計領域發展的新方向。

1.引自然之態：天然多元的材質

美國著名建筑師萊特曾說：“對于具有創造力的藝術家來說，每一種材料都有它自己的寓意，有它自己的歌?！甭阍O計主張將藤、竹、麻、木、石等自然材質充分納入室內，保留材質本身天然的光澤、質感及紋理，并真實、直觀地在空間中，展示其“清水出芙蓉，天然去雕琢”的獨特韻味。這些材質或粗獷細膩、或透明模糊、或厚重單薄、或堅硬輕柔。材質自身也蘊涵著濃厚的情感，如實木細膩典雅、自然純樸；石材堅硬厚實、穩重莊嚴。其各具特色，變化無窮。對其隨意多變形態下的審美語言的挖掘與傳達正是“裸設計”所要表現的核心。

2.續自然之感：生動逼真的肌理

在現代設計中，肌理是呈現物象質感的重要視覺因素。視覺之感吸引人們用視覺去體驗、用心靈去接觸，使自然物象與人的視覺產生親近感。②肌理作為“裸設計”中重要的設計語言，蘊含著豐富的審美功能和實用價值。從視覺審美的角度來看，肌理的表現具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。樸實無華的石材、天然溫馨的木材等自然元素的運用，拉近了人類與大自然的距離，它們凹凸不平的形態及縱橫優美的紋路帶給人以真實的觸覺感受和視覺情感，給人真正回歸大自然的歸屬感；從生活實用角度看，肌理還具有吸音降噪、調節空間、安全防護等功能。自然肌理的運用，不僅承載了自然界與人們情感的溝通，還提高了人們的生活品質。

3.營自然之氛：清新和諧的色彩

色彩是室內設計中最為生動、最具感染力的因素?？刀ㄋ够f：“色彩直接影響著精神?！痹谑覂妊b飾中，色彩的選擇決定了室內的情感環境?！奥阍O計”沒有古典裝飾風格的金碧輝煌，沒有哥特設計的斑斕富麗，而采用了自然的裸色。裸色最初來源于與嘴唇、皮膚相近的色調，包括白色、米色、卡其色、棕色等。同時，裸色調也可稱為大自然無色系，以選用材質本身的顏色為主。其憑借和諧純正的色調、輕松舒適的心理暗示，引領著新的生活裝飾方式。

二、“裸設計”的認識誤區

裸設計不等于照搬自然。裸設計是借“自然之形”達“情感之意”，對物象自然形態的呈現完全依照設計師和人們的需求與渴望進行設計。其源于自然但高于自然，它將客體的“形”與主體的“情”有機地融合在一起。通過對自然形態、肌理質感的提煉，以及前后、大小、疏密關系的巧妙處理，通過有限的實景激發人們無限的生活情趣，創造高雅、自然的氛圍。

裸設計不等于沒有細節?！凹摇笔切撵`的棲息地，應多一分生態氣息，少一分雕琢韻味。優秀的設計不是靠形式的堆積，“裸設計”大膽舍棄與設計需求不相關的元素，摒棄凹凸婉轉的邊角裝飾、精細繁復的造型疊加，削減人工裝飾語言在室內設計中的運用，專注于室內各構件材質、肌理、色彩的精細推敲。通過對物象本色美的再現、天然材質氣息的升華，以及不同構件虛實、前后的有機組合，呈現出自然豐富多彩的面貌，體現了室內裝飾在現代都市下的返璞歸真。

“裸設計”不等于摒棄文化?！奥阍O計”減弱了對傳統裝飾元素的運用，這并不等于“裸設計”摒棄文化氛圍的構建。相反，“裸設計”給予自然最大程度的再現，其不單是對文化的繼承，更像是對生命的詮釋。從儒家思想“天人合一”到道家思想“道法自然”，再到佛教禪宗思想“情景交融”，無一不體現出一種人，包括思想和精神與自然的緊密結合、渾然一體的統一關系。③

三、“裸設計”的藝術價值

1.浮華的超越：生態自然的升華再現

室內設計與自然元素的結合，不僅是現代設計日趨流行的發展趨勢，更是探索和研究現代新的設計思想和設計理論的實踐基礎。“裸設計”是在現代簡約裝飾風格的基礎上發展而來的，它的出現順應現代設計的流行趨勢，充分考慮到了人們的生理特征及心理需求。“裸設計”打破了如何以最精煉的裝飾語言創造自然環境的界限，大膽地將天然雕琢的材質、肌理從自然引入室內，保留其粗糙、破損以及沒有規律的自然特征，它們真實的觸覺和視覺感染力似乎把人們又帶回了無憂無慮的大自然。此時的“裸設計”室內裝飾已不僅僅是簡單的藝術形式，而是超越了設計的“裸”設計，就像是自然界不可缺少的一部分，與大自然構成了“你中有我，我中有你”的完美藝術形式。這種關注人與自然和諧發展的自然風尚的室內設計，無疑是連接傳統設計與現代設計最好的橋梁，也是實現人與自然和諧相處最為有效的方式。

2.精神的返鄉：現代都市的返璞歸真

當前，整個社會心理都完全沉浸于快節奏、高頻率的經濟生活中。這在為人們帶來眾多便利的同時，也使大眾的生活趨向更加緊張、繁忙的狀態。機械制品充斥在生活的各個方面：空調電扇的恒定溫度、柏油路面的結實平坦、高層大廈的鋼筋水泥主宰了人們的生活，人們離自然越來越遠，變成了“城市穴居動物”。人們厭倦了現代生活的“疲倦”與“冰冷”，渴望樸實、率真的鄉間生活，渴望回歸自然的返璞歸真。因而，回歸自然的室內設計成為了一種趨勢、一種時尚，重現自然的“裸設計”一躍成為室內裝飾的主流，它代表了現代人的一種生活方式?！奥阍O計”最大程度地引進自然元素和天然材質肌理，深入挖掘材質的潛能，巧妙地構建出自然、淳樸的室內環境，為快節奏的生活尋找到了身體的撫慰、精神的返鄉。

注釋：

①李麒麟.2012家居將流行裸設計[N].新京報，2011―5―26：D22.

②王欣，王鑫.色彩構成[M].湖北美術出版社，2005：56.

室內裝飾范文第2篇

第二條在本省行政區域內從事室內裝飾活動，應當遵守本規定。建筑裝飾、軍事設施及特殊工程的室內裝飾，按國家和本省有關規定執行。

第三條本規定所稱室內裝飾是指運用物質技術和藝術手段，對建筑物（含公共建筑和居民住宅）、構筑物內部空間進行環境藝術設計、室內六面裝飾裝修工程設計與施工及相關室內用品的成套供應、陳設布置等活動。

第四條省經濟貿易行政主管部門是省政府室內裝飾行業的主管部門，負責全省室內裝飾行業的監督和管理。市、縣、區人民政府指定的室內裝飾行業行政主管部門負責本行政區域裝飾室內行業的監督和管理。

第五條各級計劃、建設、公安、環保、工商行政管理、質量技術監督等部門按照各自的職責分工，協同做好監督和管理工作。

第六條設立室內裝飾設計、施工單位應當具備下列條件：

（一）具備法人資格，有固定的營業場所和相應資金；

（二）有從事相關室內裝飾活動的技術、裝備和管理人員；

（三）有健全的經營管理制度和會計制度。

第七條從事室內裝飾設計和施工的單位應當取得工商營業執照、室內裝飾資質等級證書、消防資質證。未取得工商營業執照、室內裝飾資質等級證書、消防資質證的，不得從事室內裝飾設計與施工。

第八條申請室內裝飾資質等級的單位應當提交下列材料：

（一）《企業法人營業執照》副本；

（二）單位法人代表和技術、財務、經營管理人員的職稱證件；

（三）單位業績的有關證明材料；

（四）省室內裝飾行業行政主管部門規定的其他有關材料。

第九條室內裝飾資質等級分為甲、乙、丙、丁四級，按國家規定實行分級申報認證：

（一）甲級資質由省室內裝飾行業行政主管部門初審后，報國家室內裝飾行業行政主管部門審查認證；

（二）乙級和丙級資質由設區市室內裝飾行業行政主管部門初審后，報省市裝飾行業行政主管部門審查認證。

（三）丁級資質由市室內裝飾行業行政主管部門審查認證。

第十條室內裝飾資質等級證書使用國家統一印制的文本。任何單位和個人不得涂改、轉借、出賣和偽造。室內裝飾資質等級證書應當按照有關規定，每年年檢一次。年檢不得收取任何費用。

第十一條從事室內裝飾設計、施工的單位變更企業名稱、經營場所、法定代表人、注冊資金或分立、合并、終止等，須在變更工商登記后30日內到原資質認證部門辦理變更或注銷手續。

第十二條室內裝飾施工單位在工程開工前，應持室內裝飾資質等級證書、營業執照、消防資質證、工程合同及相關資料，到工程所在地的市、縣區室內裝飾行業行政主管部門辦理室內裝飾工程施工許可證。家庭裝飾不適用前款規定。

第十三條建設單位在室內裝飾工程開工前，應將設計圖紙和資料報當地公安消防機構審核，并到室內裝飾工程質量監督檢驗機構辦理工程質量監督和檢驗手續。室內裝飾工程竣工后，經室內裝飾工程質量監督檢驗機構和公安消防機構驗收合格的，方能交付使用。

第十四條省外單位來本省從事室內裝飾工程設計、施工的，必須持有室內裝飾資質等級證書、營業執照、消防資質證，屬甲、乙級資質的到省室內裝飾行業行政主管部門驗證備案，屬其余等級資質的到工程所在地的設區市室內裝飾行業行政主管部門驗證備案。

第十五條本省行政區域內的機關、事業單位、國有企業（含國家控股的股份制企業）及社會團體投資的新建、改建的室內裝飾工程，造價在30萬元以上的施工項目、費用在30萬元以上的監理和設計項目，必須依法進行招標投標。具體辦法依照國家及本省有關規定執行。

第十六條甲、乙、丙級資質等級的室內裝飾施工單位，按照合同約定或者經發包人同意，可以將部分承包工程分包給不低于本單位資質等級的其他單位，但分包部分不得超過工程總造價的二分之一。丁級資質等級施工單位承包的工程不得分包。禁止分包單位將其承包的工程再分包。禁止倒手轉包工程。

第十七條兩個以上不同資質的設計、施工單位聯合承包工程時，其組成聯合的資質等級以資質較低的等級為準。

第十八條室內裝飾設計、施工單位，必須按照核定的營業范圍和資質等級承攬工程。執行國家和本省有關室內裝飾預算定額和設計取費標準的規定。

第十九條室內裝飾設計、施工必須保證建筑物結構安全。對原有建筑物拆改主體結構、設備或明顯加大荷載的室內裝飾工程，建設單位應按有關規定報批。以鑒定為危險建筑物的，不得進行室內裝飾施工。

第二十條室內裝飾施工現場必須符合環境保護要求。施工單位應采取措施控制粉塵、廢棄物及噪聲。

第二十一條室內裝飾施工必須執行國家規定的工藝規程和質量規范，使用符合環保和消防安全規定的材料，確保工程質量。

第二十二條室內裝飾工程實行保修制度，保修期一年，自工程竣工驗收之日起計算。保修期內，施工單位免費負責維修，非因施工單位責任造成的損毀，施工單位負責維修，可收取一定的費用。

第二十三條違反本規定，有下列行為之一的，由縣級以上人民政府室內裝飾行業行政主管部門責令限期改正；逾期不改正的，可處一千元以上五千元以下罰款：

（一）涂改、轉借、出賣或偽造資質等級證書或騙取資質等級證書的；

（二）未按規定辦理變更或注銷手續的；

（三）未按規定年檢的；

（四）未按規定辦理質量監督和驗收手續的。

第二十四條違反本規定，有下列行為之一的，有縣級以上人民政府室內裝飾行業行政主管部門責令限期改正，并處五千元以上三萬元以下罰款：

（一）無室內裝飾資質等級證書施工許可證或超資質等級范圍進行室內裝飾設計、施工的；

（二）將工程發包給不具備承包資質條件單位的；

（三）倒手轉包工程或違反規定分包工程的。

第二十五條工商行政、公安、建設、環保、質量技術監督、價格等行政主管部門對違反本規定的有關行為，在法定職責范圍內，依照法律、法規和規章的規定進行處罰。

第二十六條依照本規定處以一萬元以上罰款的行政處罰，當事人有要求舉行聽證的權力。

室內裝飾范文第3篇

【關鍵詞】室內裝飾；燈光藝術；裝飾效果

中圖分類號：J525 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0164-01

一、室內裝飾中燈光的要求

燈光是室內設計中非常重要的組成部分，能夠更好地烘托室內環境和室內裝飾效果，讓人們在室內空間中的居住感更加舒適。燈光在設計的時候，一定要符合空間功能作用，以及室內活動的需要，在保證作用的前提下，注重設計的實用性。打造適宜的居住環境，給人們身心帶來美的享受。此外，在關于照明工具選擇上，一定要根據實際情況做出合理的選擇，不可盲目跟風，只注重外觀等，一定要確保選擇的燈具既實用，又環保、物美價廉。

二、室內裝飾中的燈光藝術表現

（一）背景照明使空間更人性化。隨著人們生活水平以及欣賞能力的提高，人們對背景燈光也提出了越來越高的要求。背景照明的光線一般都來自比較高的位置，比如吊燈、梁柱、櫥柜、壁燈等。這樣通過這些來自高處的背景照明，使房間里的光線變得更加柔美、靜謐，使整個空間變得更加人性化。為了使背景燈光更符合人們的要求，達到理想化的效果，在進行照明設計的時候，人們也進行了創新。

現代照明的光線，主要采用的是天花板和墻面反射出來的光線，這樣設計出來的背景照明光線效果非常好，不會出現有亮點的現象。同時，這樣的背景照明光線，照在人們臉上的時候，所產生的視覺效果也比較好，增加了室內空間的舒適感，使空間更加人性化。

（二）重點照明強化突出光線。重點照明針對的是某種特定的物體，比如，盆景、工藝品、建筑物的細部結構等，其所使用的光束不像其他照明那樣分散，而是集中性比較強。通常情況下，重點照明的光源，主要來自于吊燈、可調節的嵌入式照明裝置、蠟燭、可移動的照明裝置設備等，其所產生的光線比較暗淡，不會給人以強烈的刺激感。在這種情況下，燈光很容易將人帶入溫馨的情境和氛圍之中，達到居住者理想的效果。

由此可見，燈光在重點照明中作用如此之大，在對照明M行設計的時候，除了要考慮不同房間的設計構造外，還要充分考慮所在空間塊面的特殊性，必須充分將這兩種因素結合起來。所要設計的目標物體不同，設計方案自然就不一樣，即使針對同一物體，所要達到的目的不同，所采用的設計方案也會不同。

（三）光色最基礎的是冷暖。隨著現代人們生活水平的提高，人們對于生活質量與品質也提出了高要求。在現代的室內裝飾設計中，光不再只是照明，其裝飾作用日益凸顯出來，并被設計師應用到設計中。單一色調的光源，給人以協調的視覺感受，但是要想達到不同層次轉換的效果，就需要冷暖光搭配使用，利用多種顏色的光，共同打造一種溫馨的氛圍。室內墻面設計成淡黃色，白色吊頂中的照明設備的光源，則選擇冷色調，加之與地面石材的交相輝映，通過這樣豐富的對比，使暖光源的作用得以襯托和凸顯，營造一種溫暖的氛圍。

裝飾照明中，所選擇的光的色調不一樣，給人的感覺也就不一樣。如金絲白色、白色的墻面，要想打造出干凈、明朗的感覺，就必須選擇照明度偏中性的白光。同樣，如果色調選用不合理，就會產生適得其反的效果，做好相應的設計和甄別就顯得非常重要。

（四）光是可以被修剪的。在光的邊緣部分，由于其穿過面和受光面的形狀不相同，所產生的效果也不同，利用光做好“修剪”，就顯得非常重要。例如針對居住的室內門廳，設計師在設計的時候，讓門廳的走廊充滿光照，給人一種精致、敞亮的視覺沖擊。除此之外，燈光還可以利用影子的效果，與比較有質感的裝飾材料相結合，使裝飾效果達到更佳的同時，帶給人一種全新的體驗。比如，將燈光與彩色玻璃結合起來，可以將玻璃的色彩以及花紋表現得淋漓盡致，從而達到一種多彩絢爛的效果。

燈光的照明能給人帶來和諧的視覺體驗，同時也能產生一種凌亂感，做好照明形式的選擇，就能夠讓其對物體、色調、現象產生不同的作用。

三、結語

我們不難發現，在諸多的裝飾項目中，光對我們的室內環境發揮著重要作用，甚至影響著我們的工作和生活。做好燈光藝術的應用，讓其在室內裝飾中發揮更大的價值，讓燈光發生神奇變化，讓燈光為我們的生活創造更多的奇跡。

參考文獻：

[1]何牧.室內藝術照明的藝術因素解析[J].藝術科技，2015，（09）：243.

[2]潘h.燈光設計在室內裝飾中的應用[J].現代裝飾（理論），2014，（09）：18-19.

[3]區偉勤.室內裝飾細節中家居燈光的設計分析[J].現代裝飾（理論），2012，（08）：56.

室內裝飾范文第4篇

關鍵詞：室內裝飾設計要點創新原則

室內裝飾設計是人類對室內空間環境的思考、構想和計劃，是以美學原理為依據，以眾多各類材料與裝飾物為基礎，運用正確的手法來實現的實用藝術產品，即從建筑內部著手，根據空間的使用性質和所處環境與時代氣息，運用人的想象力、美觀、物質技術及藝術手法，創造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理與心理需求，使人們心情愉悅，便于生活、工作及學習的理想場所環境。

室內裝飾設計涉及空間結構與飾面，它包括對頂面、地面、墻面的造型與修飾，以及對室內空間、光線、綠化、家具、色彩、陳設等一系列處理所產生出來的整體藝術效果，還需要水電、通風等其他輔助工程來配合、協調以達到室內環境的徹底改變，營造出適合人們所需要的室內環境氣氛，即舒適感、溫馨感。

1室內裝飾設計要點

室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。

1.1地面裝飾

地面在人們的視域范圍中是非常重要的。地面和人接觸較多，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：

a）地面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛；

b）注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征；

c）滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。

1.2墻面裝飾

墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：

a)整體性

進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體；

b)物理性

墻面在室內空間中面積較大。地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異；

c)藝術性

在室內空間里，墻面的裝飾效果對渲染美化室內環境起著非常重要的作用。墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為室內空間創造藝術效果，因此墻面本身的藝術性不可忽視。

1.3頂面裝飾

頂面是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。

1.3.1 頂面設計原則

（1）要注重整體環境效果：頂面、墻面、地面共同圍合室內空間，共同營造室內空間環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上又能各具自身特色。

（2）頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求：一般室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面的裝飾力求簡潔完整、重點突出，同時造型要具有輕和藝術感。

（3）頂面裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性，切忌盲目追求造型而忽視安全。

1.3.2 頂面設計形式

（1）平整式頂面：這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置；

（2）凹凸式頂面：這種頂棚造型華美富麗、立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性；

（3）懸吊式頂面：在屋頂承重結構下懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種吊頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等；

（4）井格式頂面：是結合結構梁形式、主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強；

（5）玻璃頂面：現代大型公共建筑的門廳、中廳等常用這種吊頂形式，主要解決大空間采光及室內綠化需要，使室內環境更富于自然情趣，為大空間增添活力。

2室內裝飾設計創新表現

設計是連接精神文明與物質文明的橋梁，人們寄希望于通過設計來改造世界、改善環境、提高人類生存的生活質量。設計師在進行裝飾設計的過程中，常會碰到這樣一些問題：如業主想法太多，拿不定主意，并提出很多模糊不清的、甚至相互矛盾的要求，或受多種條件的限制，又或者一味追求他人風格，從而使設計者陷入被動的狀態、使設計方案顯得平庸、無力、主題不鮮明。設計者要掌握裝飾設計的主動權，必須要有自己的主見，并結合業主想法中的合理成分，使設計思維主動優化，努力創新，不斷完善設計方案，發揮設計的創意性。

室內裝飾設計的創新表現可從以下幾方面著手：

2.1空間：空間組合形式應有新意，能打破一般空間環境關系的陳套。這取決于建筑設計的基本條件和新結構形式的采用。如巴黎羅浮宮擴建中央大廳，其金字塔域透明頂蓋使室內空間形式出現了突破性變化，室內外環境通過透明頂蓋連成一體；德方斯大拱門，一個大尺度的透空立方體，和一般建筑空間的形成迥然不同，立方體中間插入金屬構架和觀光電梯以及塑料蓬蓋，形成內部空間極為獨特的劃分，表現了空間設計的創意性。

2.2材料：室內建筑材料是加強空間效果的重要元素，也是設計創新的一個突破口，若干新型材料和不同肌理材料的組織，對改善空間條件能起到不可估量的作用。很多公共建筑空間，對材料的運用層次鮮明，如仿石、仿金屬涂料的運用，使金屬和石材質感在室內使用的范圍擴大，為室內環境的創新提供了條件。

2.3色彩：現代建筑室內色彩構成一般趨于鮮明，構圖更加大膽，甚至大面積采用元色（柯布西埃的馬賽公寓、巴黎音樂學院是大膽運用色彩的典型），我們不妨在色彩運用上打破過去的框框，作一些大膽的嘗試。

2.4照明：現代燈具不斷地進行換代性發展，我們的設計遠遠跟不上形勢，室內設計的創新應該與現代照明技術的運用相結合，傳統的豪華型吊燈，應加以更新和改造，才能在現代室內環境設計中獲得新的生命。在大型公共建筑空間中，由于采用現代工藝生產的特制燈具不僅具有強烈的現代感，還可以起到改變空間尺度，擴大空間層次的作用。設計創新問題的研究應立足于我們現有設計水平的提高，我們應當強化建筑與室內設計基本意識觀念，提高現代設計理論知識水平，在當代國外現代室內設計發展過程中吸收精華，創造出更多具有中國特色的好作品。

3室內裝飾設計的基本原則

3.1保證主體結構不受破壞即安全原則

在設計中首先要考慮室內環境的安全。一是保護結構，對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何，絕對禁止拆除、改動；二是在裝修設計中所選用的材料不得超過住房的荷載能力；三是注意保護防水層，在裝修設計過程中，如果施工危及或破壞防水層，就必須進行防水層的修補或者重做；四是注意安全防火，設計裝修中使用的木材、織物等易燃材料應該進行阻燃處理；根據用電器具的擺放位置，對電表容量、導線的粗細等都應重新進行設計，以避免使用時發生事故。

3.2室內裝飾設計要滿足使用功能要求

室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律，處理好各空間關系、空間尺寸、空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風、采光與照明，注意室內色調的總體效果。

3.3室內裝飾設計要滿足精神功能要求

室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求(視覺反映心理感受、藝術感染等)。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出表明某種構思和意境，將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮在精神功能方面的作用。

3.4室內裝飾設計要滿足現代技術要求

建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點?，F代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。

3.5室內裝飾設計要符合區域特點與民族風格要求

由于人們所處的區域、地理氣候條件的差異，生活習慣與文化傳統的不一致，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各民族的區域特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使各區域的室內裝飾設計也有所不同。設計中要注意融合各自不同的風格和特點。

另外，設計在追求美的同時也要注重環保，樹立環保意識，在材料的選配上應首選環保材料，注意節能、降耗、無污染，特別在采光、通風、除臭、防油等方面。

室內裝飾范文第5篇

關鍵字：室內設計、室內環境設計、藝術形式

Abstract: with the interior design process, design thought is very important. Will the traditional interior design elements to new combination, it is a breakthrough of the creation.

Key word: interior design, indoor environment design, art form

中圖分類號：S611文獻標識碼：A文章編號：

前言

從現代室內裝飾設計的角度，闡述現代人審美觀念逐步走向成熟的一些具體特征。強調“以人為本”的理念，論釋“內容”與“形式”的融合，反映現代人審美心理的寬松和多元化，以及呈現“前瞻”多樣化設計，追求永遠不變“個性化”的特點。

1 設計與符號

1.1室內環境設計

為了情感交流,營造藝術氛圍,可以采取符號性手法進行設計。當前在室內環境設計中比較流行”場景化”風格,追求營造一種真實的環境,來表達某種藝術理念。但是這種真實環境不可能是自然主義的照搬,不等于要把”黃山”或”石林”搬到某大樓的中庭去。真實是指藝術的真實,仍然是采用典型化的方法。符號這種簡化的形式正是非常適宜表達某種場景之真實的。這是一種經濟實用而有創造性的手段,且具有強烈的藝術效果。廣州白天鵝賓館的中庭設計,是有名的”家鄉水”主題設計。它把南方典型的青山、碧水、亭閣等結合在一起,營造出一個情景交融、室內外溝通的藝術氛圍。而這青山、碧水、亭閣正是濃縮的視覺符號,加上”家鄉水”三個字的點題,便生成清新、自然與和諧的美感,格外令人陶醉。在國外的中國餐館中,幾乎用濫了公認的中國建筑及造型藝術符號,如琉璃瓦的門、紅柱、大紅燈籠,中國字的扁額及對聯,門窗是中國式花窗,家具是明清風味的木家具等。它營造出了中國傳統文化的氛圍,盡管現在用得已經很公式化了,但在國外的西方環境中,作為商業建筑,它的識別性、它的沖擊力仍是很強烈的。

1.2符號的選用與創造

充分體現設計師藝術功底與素養。任何視覺符號都有一定的文化內涵,它們必須圍繞著一個特定的主題有機地結合在一起。這里視覺符號是一種藝術符號,也是表現性符號。色彩與燈光有鮮明的象征、隱喻作用,它們也都是符號。色彩的冷暖、燈光的聚散都可以反映一定的主題、營造一定的氣氛。室內環境設計中的藝術品,更具有畫龍點睛的符號作用。過去招待所室內一般都掛著的一幅迎客松的國畫就是典型符號作用,至于壁畫、雕塑都不能孤立地脫離室內環境整體的主題,甚至書法是選用楷書或者狂草都要認真考慮。總之,室內環境設計是一個整體,符號只是營造藝術氛圍、表現設計思想的一種手段。

2 “個性化”永遠不變的追求

現代室內裝飾的個性化，突出表現在“人們幻想著家里的一切都符合自己的想象”，所以完全依賴設計師或照搬別人方案的情形，正在逐步改變。因此，在室內裝飾風格上表現出追求與眾不同，不同的職業、不同的文化層次和喜好，不同的年齡、不同的婚姻狀況就是多種不同的個體要求，以價格的高低或別人的評價為標準的時代已經成為過去。如果你是一個古玩收藏家，你可以用幾層樓擺放價值連城的古董;如果你是學生，你可以用整面墻裝裱幾個稚趣的“涂鴉”;餐廳可以布置成當年上山下鄉時的環境;歌廳里可以營造成光影圖象藝術。每一個個體突顯自我的欲望及眾多富有個性的亮點，在今天的大環境之下可以更加張揚，共同構成現代社會千姿百態的豐富內涵?，F代人審美觀點的日趨成熟不僅表現在現代室內裝飾的品位和要求上，而且在其它設計領域也有反映。作為藝術設計者，從局部看全局的敏感力是重要的，只有了解現代人審美趣味、心理特征和新的要求，才有可能在設計過程中有的放。這個時代不僅賦予我們以責任―為大眾創造更加美好的生活環境，也使我們能夠享受創造的樂趣和生活的樂趣，只有“樂在其中”的設計師，才能感悟到室內裝飾設計的無窮魅力。

3人文意識的認知

中國室內設計充分體現了這種意識,其裝飾內容和載體大多都有教化的意義。貫穿人文意識的載體極多,除壁畫外,還有雕刻、匾額、楹聯、書畫以及掛屏、鐘鼎、銅鏡、文房四寶等。匾額、楹聯等尤有特色,它們既能從形式上供人欣賞,又能從內容上起到警世、激勵、自勉、烘托和點題等作用。

要使中國的傳統設計元素在現代室內設計當中得以延伸發展,打造新的民族形式,應該在理解的基礎上取其”形”,延其”意”,而最重要的是傳其”神”。取其”形”自然不是簡單的照抄照搬,而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上,以現代的審美觀念與傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用,使其富有時代特色;或者把傳統造型的構成方法與表現形式運用到現代設計中來,用以表達設計理念,同時也體現民族個性。延伸其”意”,中國傳統造型背后的”意”是人們迷戀其造型的關鍵,不論古人還是現代人,對美好事物都一樣的心存向往,因而傳統造型背后的吉祥意味同樣適用于現代設計,適用于傳達現代人的設計意念。

同時通過對國內外一些著名室內設計獲獎的作品和設計師的研究,人們發現一些值得思考的重要原則:首先是一位室內設計師及其作品應有理論的指導,表現出在設計中有創造性,不是照抄照搬,并不隨波逐流,他們有明顯的個性特色與手法特征,因為手法就是理論的外顯現象;其次是他們都具有廣泛的知識,能融合各學科的最新成就在室內設計中進行應用,不僅在室內藝術造型、空間處理方面有其特色,還能巧妙地應用新結構、新材料的優越性,注重利用環境心理學與文化意識特點進行設計,從而可以給人們以最新的形象;第三是鼓勵多元共存,主導的方向仍是在現代室內設計基礎上的發展,許多著名的室內設計師都曾從勒•柯布西耶、密斯•凡德羅、阿爾瓦•阿爾托、賴特等老一輩設計師經驗中獲得了大量的營養,他們并未進行排斥,而是在他們的基礎上又向前發展了一步,使當代的室內設計百花園地更加豐富多彩;第四是鼓勵先進室內設計科技的全球化傾向與各國不同地區的地域化特色的發揮,因為有了不同地域室內設計的特色才能使室內創作更加豐富,加上有了先進科技的支持,更能使地域特色得到強有力的表現。沒有必要把科學化和地域化對立起來,也不應該對立起來;同樣也沒有必要把室內設計理論的研究和室內設計實踐對立起來,因為它們本來就是孿生兄弟,只有二者有機結合才能使室內設計創作獲得進一步的快速發展,這正是今天人們要努力的方向。

4 “內容”與“形式”完美結合

現代室內裝飾設計的內容與形式，不再是截然分開的，其界定已變得模糊，而且逐步走向結合。正如后現代派藝術家提出的那樣，形式本身就是內容，內容也就在形式之中。現代室內裝飾的重心已逐漸向抽象性轉化，由此可見，現代人的審美意識，已不單于內容自然的描繪，而是渴望診釋自我的體驗和創意。由于“形式”更有利于表達現代的意思，而具有形式感的設計也更符合現代人對環境精神的要求，因此抽象簡潔的形式就更加受到歡迎。以“掛毯”為例:室內裝飾掛毯的題材，從過去的寫生風景、人物、動物圖案到今天抽象的色塊組合或抽象的肌理效果，都反映出“內容”與“形式”的互相滲透和融合。約翰•巴克曼思(JohanBak-。rmans)的設計師是這樣解釋的:設計師通常在設計花瓶的時候是沒有考慮到花的，所以經常不得不調整雄束來適應花瓶，而不是調整花瓶來適應花束。所以，即使人們有101個花瓶，但當他們帶一束花回家時還是找不到合適的花瓶。如果設計一個可以根據花束調整的花瓶，就會找到解決這一問題的辦法。約翰•巴克曼思于1992年就設計了名叫“令人驚異”花瓶。1997年，一家大型的生產廠家生產了錐形瓶身，其制作工藝是用熱塑性橡膠在鎖模力Zo0OKN機上以單模具塑而成的。底座用的是同一種材料，最后制成的花瓶十分柔軟，可翻卷成各種形狀。在生產的最初9個月就制造了15萬件。這些花瓶出現在各種環境的空間里，隨著花兒擺的姿態不同，不時給賞花人一個驚喜。這種花瓶給使用者一個靈感，使一成不變的擺設變為充滿靈性的玩具，把產品的形成過程變成了充滿趣味的腦力勞動。

5 結語

藝術形式可以跨越國界，種族與信仰產生溝通，內容有時已顯得不那么重要了。例如:著名的玻璃藝術家戴勒將抽象的、色彩艷麗的玻璃器皿拋人河流，讓它們與悠閑的劃著小船的人們構成一幅自然風景，將它們懸掛在茂密的樹林之中，神秘中帶著迷人的風雅。此時，我們似乎無須了解藝術家要表達什么思想內容、只是感受到一種空靈，或者僅僅是一種快意也就足夠了。

參考文獻：

[1]陳望衡.《藝術設計美學》.武漢大學出版社.2003.