前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇色彩管理范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

色彩管理范文第1篇

不同品牌以及不同型號的數碼相機，在色彩方面是存在差異的，色彩管理的最終目的是實現色彩的準確還原以及色彩在不同設備間的一致性。所以對相機的色彩管理就是幫助攝影師還原拍攝環境中的色彩，并且為后期調整提供標準的參考顏色和數據。通過拍攝愛色麗的灰卡，我們可以確定灰平衡及測量準確的曝光，校正相機內的自定義白平衡，獲取精確的色彩還原，專業的精度可以達到140色。

顯示器的色彩管理

數碼相機作為數據提供源時，它并沒有對顯示專用和印刷專用做出區分。所以拍攝下來的圖像需要根據輸出設備進行相應的優化處理，所以顯示器作為圖片處理媒介必須要進行色彩管理。

對于一些影樓、圖像輸出公司等企業來說，顯示器色彩管理是可以讓所有修圖人員的顯示設備的色彩統一起來。

通常，我們會借助愛色麗i1系列和ColorMunki系列較色儀進行顯示器色彩管理。顯示器的色彩管理其實就是對顯示器的色彩特性進行檢測，并通過生成的ICC文件進行色彩的校正。

ColorMunki系列以其簡便的操作，低廉的價格，備受攝影愛好者們的青睞。而i1系列的專業性及精確度，為專業攝影師、設計人員以及發燒級的影友提供了最高品質的選擇。

打印機的色彩管理

打印機的色彩管理在打印輸出階段是至關重要的，打印機的色彩管理不僅僅是保證色彩輸出的準確度，更是保證從拍攝到查看再到輸出整個過程色彩一致的質量管控手段。

愛色麗i1系列及ColorMunki系列中的全流程設備是優秀的色彩管理解決方案，可以實現整個流程尤其是打印機的色彩管理。當我們利用這些設備完成打印機的ICC文件的生成，只需要在打印設置中選中該ICC文件就可以讓打印機準確輸出屏幕上的圖像。

色彩管理中的標準化

首先我們要確定的是色彩空間的選定，現在的大部分高級數碼相機都支持色彩空間的選定。對于sRGB還是Adobe RGB 的選擇，要根據后續的工作流程進行取舍。因為sRGB和Adobe RGB的圖像，即便顏色的RGB數值相同，顯色也是不同的。因為兩個色彩空間的范圍不同，所以根據對圖像的用途和顯示器的色彩空間進行選擇才能保證顯示色彩的一致。

正確的選擇是，sRGB的圖像要用sRGB的顯示器來查和調整，而AdobeRGB的圖像要用AdobeRGB的顯示器，這樣才能保證色彩空間的一致性。顯示器的色彩校準則是針對顯示器的色彩特性和硬件的顯色進行調整，從而達到準確的實現與其色彩空間的完美匹配。通過對顯示器的白點和亮度以及色彩表現進行校準從而達到準確的色彩輸出。這樣就可以避免硬件的缺陷而造成的色彩偏離，實現從相機到顯示器的所見即所得。

打印機的色彩空間通常是RGB或者CMYK，這明顯與顯示器的色彩空間是不同的。如何打印出與顯示器和相機上視覺感受一致的照片，這是色彩管理要著重解決的問題。對打印機色彩管理的第一步就是測量打印機的色彩空間和色彩準確度，這也就是文中提到的測試表的測量。接下來，軟件會根據打印機的特性對色彩輸出進行調整。比如將打印機色彩空間之外的色彩在其色彩空間中找到最接近的色彩進行替換，實現可感知度的一致。并且對色彩的飽和度進行優化，控制墨水的配比量，實現數據轉換的相對一致性，達到所見即所得的最終效果。

在每一個操作步驟中，我們都有注意標準化的設置，只有這樣才能保證圖像質量。進行必要的色彩管理，是實現色彩完美表現的必要工作。

色彩管理范文第2篇

色彩科學應用于數字中間片色彩管理中的必要性

作為一種最終面向受眾的視聽藝術，電影的技術權限影響著創作者的“奇思妙想”，直接決定著畫面的品質、色彩，也給觀眾帶來了更大的互動感受。然而，值得注意的是，電影藝術的升華則決定了觀眾能否獲得持久的心靈激蕩，而色彩作為電影藝術視覺表現的重要元素則對觀眾起著直接的視覺接受刺激。然而，色彩管理與色彩表現在當今的數字中間片處理過程中卻很少被工程師擔心，因為整個處理流程貫穿在觀看者的眼睛監看下，似乎一切色彩的數字形式再現應該“可信”。而事實上，缺乏色彩科學基礎的從業者自信應該受到制作方、受眾及藝術審美的嚴重質疑。

當下，多數數字中間片乃至數字影像從業者是在看了十幾二十年電影電視后才開始接觸的影像攝制。而攝影機的VHF和監視器里影調細膩、色彩豐富的圖像再現到家用有線電視系統或者網絡終端是那么不同。相信越是從視覺藝術角度介入數字中間片的從業者越寬容這個不同。缺乏統一色彩科學理論學習的科班從業者，按藝術、技術優勢區隔自己，回避影像獲取及再現過程中色彩顯示標準的混亂理解，并將問題推向對方。廣電技術控把這稱為技術局限性，藝術設計達人把這稱為對色彩缺乏藝術理解力。

今天數字中間片架構下的顏色管理是為了在創作中被捕捉的影像數據在生產過程的任何環節能夠被任何顯示設備提取，因此，其視覺感受都被準確地控制在一個與觀眾觀賞終端相統一的色彩模式中。這種控制使作為創作核心的藝術家或者制片者獲得色彩調整的準確視覺參考，對于其發揮自身在藝術上的感性優勢，并把“藝術感覺”與攝制的其他參與者進行溝通并貫徹過程中起到重要作用。人眼感受是需要色彩呈現的各個環節進行技術規范與平衡的，忽略這個過程，人眼作為創作依據就無法判斷應該如何取舍和校正色彩信息。這就是色彩管理要做的事情。而掌握必要的色彩科學原理，對數字中間片的色彩管理來說是非常必要的。

色彩科學與基礎色彩管理

色彩科學是一門實證科學，研究光線和不同物質之間有怎樣的反應，以及為什么一些物質會自發光。現代色彩科學由經典藝術色彩學和數字色彩體系2部分構成。經典藝術色彩學以顏料、涂料、染料等物理色料為其顯色系統的基礎，研究光照反射在不同物體上所呈現出的色相。經典藝術色彩學中，以光的三原色紅黃藍為基礎，使用色彩混合調色原理。數字色彩體系使用于計算機系統中，其構成基礎是計算機色彩模型。由于計算機的色彩成像原理異于傳統的光學混色呈現，數字色彩體系表現出獨特的數字模式算法，即人們將數字世界中的各種色彩劃分為若干分量并以數值顯示。投影儀、顯示器等顏色設備識別數字色彩體系中的RGB三原色顯現系統，而打印機、印刷機等印刷設備則識別數字色彩體系中的CMY三原色顯現系統。因此，色彩混合、RGB色彩以及CMY色彩三者共同構成了經典藝術色彩學與數字色彩體系的色彩管理基礎。

1.色彩混合

色彩由加色法和減色法兩種方式進行混合：加色法通過光的融合來創造顏色，減色法是在全光譜光源中濾除部分基本色來達到效果。二者的共性是都用到少數不能被“制造”出來的原色，以及用原色進行二次生成得到的“二級”基色進行更多色彩創造。

加色法模式使用紅、綠、藍基色光源發光物的光。以均等的量進行兩種基本色混合產生青色、品紅和黃色三個二級基本色。將紅綠藍三個基色均等混合，就會產生白色。調整三種基色的亮度，就會產生三種基色的色域。

減色法類似繪畫顏色生成。物體表面呈現的顏色，是該物體表面對色譜中某一段特定電磁波長進行反射，使物體看上去呈現某一個顏色。將兩種或兩種以上的顏料進行混合，實質上看到的顏色變化是顏料通過吸收掉某一個波長的光而突出其他的光。

加色法和減色法的原理起點都是白光。各種物質顏料和光學濾鏡能夠調和顏色，都是因為它們分離了吸收和反射的電磁波光線。所以，當白光不純粹時我們會產生錯誤的顏色感受，盡管人的視覺系統能夠自動進行一定補償。這一點會在色彩管理的色溫校正中發揮作用。

2.RGB 色彩空間

RGB色彩空間包括在RGB色彩模式基礎上，由加色法所產生的任意一種色彩空間。一個特定的色彩空間由紅綠藍三基色的色度值來定義形成，同時能對應產生CIE xy 色域圖上任何色度坐標所定義的顏色。一套完整的RGB色彩空間也要求有白點色度的參照（不同的色彩空間的標準參考白是不一樣的），同時也經常需要一個反應曲線（伽瑪線校正）。不過，這個來描述RGB值和周圍光線環境反應曲線，目前還沒有統一的設定標準。而這可能會引發一些問題。比如表示Rec.709和sRGB色彩空間。

3.CMY色彩空間

CMY色彩模型使用三維笛卡爾坐標系來展示色彩，服務于打印機等印刷設備，其中的C（Cyan）為青色，M（Magenta）為品紅色，Y（Yellow）為黃色。CMY色彩空間中的色彩立方體為減色模型，模型中的白色以坐標原點（0，0，0）表示，黑色則以坐標頂點（1，1，1）表示，青色、品紅色和黃色則由坐標軸上的三個頂點分別表示，模型中的其他顏色則由CMY色彩空間的中的基礎三原色調和而成。需要注意的是，由于吸收介質和原料成分化學屬性等原因，CMY色彩空間中的青色、品紅和黃色在打印機端輸出時并不是真實的黑色而是視覺的深棕色。為彌補這一缺陷，我們在打印時要將黑色（Black）融入以還原真實色彩。因此，現實的計算機軟件都是以CMYK色彩模型來替代CMY色彩模型的。

除了經典藝術色彩學中的色彩混合模式以及數字色彩體系中RGB、CMY色彩空間，數字色彩體系中還使用Lab、Hsv等色彩空間作為補充。

數字中間片色彩管理中色彩科學的應用

數字中間片色彩管理是利用色彩科學原理預測人眼對特定顏色和光線所產生的感覺，并通過一系列參數公式使其在顏色管理平臺可視化呈現出來。在現代電影制作中，如何使色彩管理不僅呈現色彩的精確性，同時能呈現色彩的視覺美感和藝術感？如何借助有效的色彩管理使數字中間片在未來的影業帝國中得以持久應用？筆者認為應主要借助色彩管理、視覺管理以及現代DCI、sRGB和傳統的Film膠片色彩優勢使色彩科學達到最大程度的被發揮。

1.合理進行色彩管理與視覺管理

色彩管理是指在影像制作過程中，對所用數據和色彩空間實現正確的管理。以便在每個制作環節中，制作人員能正確掌握每一幅畫面所包含的視頻色彩信息。 色彩管理能讓我們準確的模擬影像素材，在特定或某類器材上顯示時產生怎樣的視覺效果。這些器材（或媒介）包括膠片、監視器、電規機、數字投影，及在這里不做討論的印刷設備。色彩管理是個客觀的，以科學原理為基礎的工作程序。不過它有主觀性因素，因為畢竟需要通過人眼來完成視覺對比。經過正確色彩管理程序處理的畫面不一定就是好看的，它只是能保證經過調整的畫面最終能在顯示器上正確的顯示出來。

視覺管理是為了確保畫面的視覺效果，而在制作過程中所進行藝術溝通的過程。“視覺管理”是一個完全主觀的藝術創作過程，想做正確的“視覺管理”必須要有正確色彩管理為前提。

2. 積極使用現代DCI和sRGB標準

DCI是數字電影初始色彩空間標準。此標準以拱形高壓水銀蒸汽燈為標準光源，是由好萊塢代表性公司共同建立的開放性標準，此標準也定義了數字影院。DCI的色域比Rec.709的要大，雖然它不能完全復制膠片色域中所能體現的所有色彩，但是卻能比Rec.709和其他類似“視頻”類色彩空間復制衍生出更多的顏色。DCI色彩空間同時規定了一個伽瑪值為2.6的光電轉換函數。這個量級的伽瑪值，能讓圖像素材在較暗環境中（影院）放映時，盡可能保持圖像所有區域的細節，同時弱化那些來自人眼中相對不敏感區域的視覺數據。

sRGB系統是專門針對計算機和互聯網系統而設立的，能夠并存于電視模擬信號和計算機數字信號的數字化色彩系統。其使用ITU-Rec.709為高清電規信號播放所指定的基準色和白點數值。sRGB對監視器輸出信號是特定的，因此它產生的反應曲線也是嚴格定義的。該曲線和 Rec.709 的曲線不同，曲線每個不同部分都是不同兩個等式組成。這就意味著該曲線不是完全意義的伽瑪曲線，而為該空間的素材在設定監視器規時，需要參照“Look Up Table”（LUT）。sRGB色彩空間標準常用于動畫長片或者CGI元素占主體的影視產品制作中。

3.有效借鑒傳統Film膠片色彩優勢

相對以上介紹的色彩空間，膠片是一個特殊的環境。它沒有嚴格的數值作為定義。這是可以從膠片獲得色彩的流程理解的。一卷膠片從曝光到沖洗，可以說沒有完全一樣的色彩呈現可以控制。只能從一般意義上尋找膠片的色彩共性。今天的數字影像所表現的色域范圍已經公認為超越了膠片（就技術而言）。但是膠片色彩所具有的一些特點卻是數字影像一直希望模擬和繼承的。比如膠片反映出的冷暖關系、光線的質感、色彩密度等。膠片所建立的色彩空間與人眼感受是一種自然形態的置換。而“數字”是人類為了描述這種感受而發明的一個“算法”罷了。

結論

與數字影像的其他技術模塊相比，色彩科學常被誤解為“邊緣學科”。一些從業者認為色彩科學太簡單，無外是色彩敏感的人善于運用眼睛作為標準而已。另一些人認為色彩科學太深奧，應用的是神經科學與矩陣數學。事實上掌握色彩科學的某個部分其實并不困難也十分必要。使用色彩科學可以讓我們實施有效的色彩比對，并更有效的使用基于色彩科學產生的插件，讓有物理限制的不同視頻終端均顯示某一特定色彩。隨著受眾審美需求的不斷提升，數字中間片不應只關注某種特定的技術及工藝發展，更應面向當前與未來發展色彩管理等藝術審美空間。

（作者單位：吉林藝術學院新媒體學院）

色彩管理范文第3篇

色彩的品質輸出

三星CLP-415N最突出的優勢在于其高品質的色彩輸出效果。產品采用三星全新的“ReCP”圖像處理技術，配有獨特的引擎清潔組件，可以有效銳化打印輸出的字體和圖像，增強色彩輸出的邊緣效果，提高字體和圖像的清晰度，通過重疊技術還可以消除字體白色縫隙及微型噪點，打印出來的圖片效果可與專業的彩色輸出效果比擬。

三星研發的新型聚合式墨粉也運用在CLP-415N彩色激光打印機上，不同于傳統的物理合成墨粉，新型聚合式墨粉屬于化學性墨粉，墨粉分子呈現球型且規則排列，顆粒更加細膩均勻，可使打印效果更加生動、清晰。圓滑的墨粉顆粒，可使成像溫度低于平均水平，既降低電能的消耗，又減少成像過程中臭氧的排放。新型聚合式墨粉的含蠟量也是很高的，能夠長久保持打印文檔的光滑度和持久度，有效防止因長期放置而產生的暈染和褪色現象。

輕松便捷的管理與操作

輕松色彩管理是三星數碼打印針對彩色系列打印機而設計的便捷操作程序，也是三星CLP-415N優勢特點之一。用戶可直接在色彩管理器上自由創建和使用彩色文件，在打印文檔前，還能調整每一幅圖片的色彩平衡、飽和度、亮度或對比度等參數，將彩色文件賦予自己想要的獨特外觀。

色彩管理范文第4篇

[關鍵詞] 色彩管理 BP網絡

引言

所謂色彩管理就是如何控制并描述我們在計算機屏幕上看見的，掃描儀捕獲的，彩色樣張上的和印刷機印刷的圖像色彩。從圖像創建或色彩捕獲到最終圖像輸出，執行色彩轉換是以系統化的方式進行的。在從一個設備到另一個設備的轉換過程（無論是從計算機到印刷機，還是從樣張到印刷機），色彩管理系統盡量保持并優化顏色的保真度。簡而言之，色彩管理就是為了保證顏色在輸入，處理，輸出的整個過程中始終保證一致，也就是常說的“所見即所得”。

一、算法模型

色彩管理的其中一部分就是分析研究RGB以及Lab色彩空間的特性，建立彩色顯示器的RGB――>Lab色彩模型和相應的Lab――>RGB的色彩模型轉化。

二、反變換（Lab――>RGB）采用BP神經網絡進行建模

BP網絡具有很強的從輸入到輸出的高度非線性映射能力，可應用于模式識別，函數逼近，數據壓縮等。

BP網絡的主要原理：將輸入信息先向前傳播到隱含層的節點上，經過各單元的特性為sigmoid型的激活函數運算后，把隱含節點的輸出信息傳播到輸出節點，最后給出輸出結果。

網絡的學習過程分正反向兩部分，在正向傳播過程中，每一層神經元的狀態只影響到下一層神經網絡。計算每個單元的實際輸出值，如果輸出層不能得到期望輸出，逐層遞歸地計算實際輸出與期望輸出之差（即誤差），接著轉入反向傳播過程，將誤差信號沿原路返回，通過修改各層神經元的權值，逐次地向輸入層傳播去計算，然后再經過正向傳播過程，…。通過兩個過程的反復應用，當誤差達到人們所希望的要求時，網絡的學習過程結束。

應用BP神經網絡建立Lab到RGB的轉換模型：從LAB空間到RGB空間的轉換，可以看作是一個比較復雜的非線性函數映射。所以可應用一個BP網絡，進行對這一非線性函數的逼近。通過改變該函數的參數以及BP網絡隱層神經元的數目，來觀察訓練時間以及誤差的變化情況。

在本問題，使用一個三層網絡（將輸入看作一層）。輸入為Lab的一個3×1向量p，隱含層中傳遞函數（f1）設為logsig，輸出層傳遞函數（f2）設為purelin（注3）。隱含層有S個神經元（初步定為20），輸出層有3個神經元，輸出RGB的一個3×1向量t。如圖2.1BP網絡結構圖。

S*1 3*1

圖2.1BP網絡結構圖

t = f2 ( W2*f1 ( W1*p + b1 ) + b2 )

首先，將建模數據（model）進行規范化處理。在試驗的過程中發現，如果不對數據進行規范化處理就直接用于建立網絡，結果很不理想，后面在用測試數據（test）檢驗模型時， d都在20以上，而對數據進行規范化處理后，d位于在17～18之間。

圖2.2訓練過程誤差曲線圖

將規范化處理后數據分成三個部分，1/4用于驗證，1/4用于測試，1/2用于訓練網絡。這里將數據分割是為了，在訓練時觀察測試集合誤差和驗證集合的誤差是否有相似的性質，從而確認得到的結果是否合理。

BP神經網絡在進行學習之前，必須進行網絡初始化的工作，否則可能會導致學習過程不收斂。這里的初始化是將BP神經網絡每一層的權值w和偏置b賦予小于1的隨機數。如圖2.2訓練過程誤差曲線圖。

下面對網絡的響應進行一些分析，將所有的數據（包括訓練，驗證和測試）用訓練好的網絡進行仿真，然后對網絡輸出和相應的目標進行線性回歸。在這之前，要對網絡的輸出進行反規范化變換。這樣得到了三組輸出，進行三次線性回歸。結果分別如下（如圖2.3 R，G，B的線性回歸結果）：

圖2.3 R，G，B的線性回歸結果

可以看出，R和B 對目標的跟蹤比較好, G相對來說要差一些。

經反復試驗，最后確定隱含層的神經元數目為40。網絡隱含層神經元數目越多，就越能對非線性程度越高的函數進行更好的逼近，但問題都有兩面性，隱含層神經元如果太多，不但會使計算量大大加大，而且可能會設計出超適應的系統。例如當隱層的神經元為100時，回歸效果反而更差。

用測試數據對模型進行檢驗。訓練好的BP網絡將所提取出的樣本對中的非線性映射關系，存儲在權值矩陣和偏置值向量中。在這之后，當向網絡輸入非訓練樣本數據時，網絡也能完成由輸入空間向輸出空間的正確映射，這種能力稱為BP網絡的泛化能力。它是衡量網絡性能的一個重要指標。

將測試數據（test）中的Lab值輸入訓練好的網絡，轉換得到RGB值，將得到的RGB值與原始RGB值帶入色差d計算公式，得到d的平均值為 17.3889。

因為Eab值的大小能客觀反映人眼對色彩差異的感受，所以用Eab值替代d來衡量色彩空間轉換的精度更為科學。將網絡輸出的RGB值應用前面建立的正變換模型轉換得到新的一組Lab值，將兩組Lab值代入色差公式，求得各點的Eab并進行數據統計，得到平均色差為3.2362個Eab單位，可以看出反變換模型精度比較理想，色差的分布如下圖2.4色差Eab分布的直方圖和餅圖所示：

圖2.4色差Eab分布的直方圖和餅圖

3.實驗總結

理論上，根據神經網絡中的BP定理，采用三層的BP網絡能夠以任意精度實現一個從輸入到輸出的高度非線性映射。但實際應用中因為測量數據的誤差和其他一些因素，模型不可能盡善盡美，但在改進BP算法和優化參數的基礎上，能夠使精度得到進一步的提高。

綜上所述，應用BP神經網絡實現Lab到RGB空間的轉換，不失為一種簡單有效地方法。

參考文獻：

色彩管理范文第5篇

家，對于人們而言再熟悉不過了；顏色，生活中無處不在。隨著人們生活水平的日趨提高，人們在居家設計方面也越來越發費心思，人們巧用各種外力來裝扮生活的港灣。而色彩卻可以賦予家居奇妙的表情。單純的色彩源自大地，能展露出表情的居室顏色卻是發自內心的。不同的顏色能給人們不同的感受，而相同的顏色也能帶給人們不同的感受。色彩能表達自我、展現個性，我們應善于發現色彩，利用色彩的不同屬性，利用色彩的不同搭配效果來喚出層次，喚出不同的生活情調，裝點精彩的家。

淺談居室設計的色彩運用

隨著社會的日益繁榮，隨著個人的經濟能力成長到一定的程度，更好的居家生活品質成為隨之而至的生活目標。“執子之手,與子攜老”，當人們經歷了追逐、拼搏、浪漫和收獲之后，在穿越時空的濃濃情緣牽引下，家便成為了溫馨的港灣。

家，也有表情。他無一例外地隱藏在鋼筋混凝土的都市里，也無一例外地通過清一色“四白落地”的格局構成了四方空間，我們的的確確感受到的是怎樣的表情？最佳的室內設計是形狀、空間、冷暖、質地和色彩的和諧搭配，而色彩是每項設計所不可缺的基本組成部分。色彩對人類的意義是不言而喻的。色彩無處不在，人們獲取的外界信息中80％是通過視覺完成的，75％—90％的人體活動是由視覺引起的。從色彩的實驗可以證明，在正常狀態下觀察物體時，首先引起視覺反應的就是色彩，其次才是形狀、質感等①。居室空間中的色彩時常意味著居住者情感的宣泄或流露，同時色彩也影響著居住者的情緒，甚至家庭成員之間的關系。當居住者選擇了某種屬于自己的色彩并將自己融入這個特定的環境中，他就和這個色彩空間一樣，擁有了自己的專屬表情。

所有的色彩都有三種重要的屬性：色相、明度和純度，被稱之為色彩立體。紅、黃、藍是減色法的三原色，所有其他色彩都是這三種色的衍生色。不同的色彩有不同的波長，可綜合分為12個色系：給人漂亮感覺的亮粉紅色、奶油色，這些色令人覺得可愛、天真；黃色、橙色，這些色令人覺得輕松、快活；紅色充滿生氣，令人覺得強烈、大膽；柔和的粉紅色系讓人們覺得羅曼蒂克；米色系體現著暖和和自然，這些色令人覺得溫柔、樸素；玫瑰色、淡紫色令人覺得雅致、優美；清爽、自然的嫩草色，令人覺得淡雅、爽快；褐色系、藍色令人覺得素雅、漂亮，不乏一種時髦的氣息；典雅的深咖啡色、深橄欖色令人覺得穩重、沉著；清澈的淡藍色系令人覺得樸素、爽快；清爽、輕快的藍色、綠色令人覺得輕松、舒爽；而深藍、黑色則是摩登的代表。同時我們也可以用配色法將這些顏色搭配使用，會創造出各種不同的效果。

類似色的配色法運用的是色相環上相互鄰接的三種顏色或是他們的陰暗深淺，它們可以是冷色和暖色的組合，如藍色、紫藍色和紫色的組合，或紅色、橘紅色和橘色的組合。這些配色法充滿活力，是運動設施、幼稚園、學校和休閑俱樂部等生動活潑場所非常適合的設計選擇。類似色配色法可以混合暖顏色和冷顏色，像紫紅色、紅色和橘紅色那種生動的配色；或綠藍色、綠色和綠黃色之類，令人心曠神怡猶如身處熱帶水上那樣的顏色。比同一色的彩色調色板更為有趣的是中性色配色法，它包含諸如純白色、中灰色、米色、棕黃色和淺灰褐色之類程度較濃的色彩。這些配色，既不暖也不冷，被認為是精美、正規和雅致的表現。中性色建立在色彩的明度之上，中性配色可作為單一顯眼的濃色彩或美術收藏品的背景。

單一種中性色的同一色彩組合是最為穩妥，最為保守的方法。互補色的配色是色相環上相對應的色彩，是最醒目、最有差別的配色，也是最難適當均衡的色彩，互補是調和，這些配色被用來使室內空間充滿活力，使人感到愉快、精力充沛。互補的深綠色和紅色令人向往，其色彩的濃淡程度恰足以維持室內的平靜氣氛。比起互補配色更為復雜的是對鄰互補配色，對鄰互補配色是利用色環一側的一種顏色與其互補色的兩個鄰近色。例如紫色配綠黃和橘黃就是對鄰互補配色。這兩個鄰近色的色彩是協調的，而互補配色表示動作和能動性。三色配色是使用環繞色相環等距間隔的三種色彩。最具有代表性的三色配色是紅、黃和藍這三種原色的配合。這些配色傾向于色彩輪廓清晰、引人矚目，最適合于諸如學校、運動場和電影院之類的大空間。

建筑是冰涼的，家具是沉重的，而色彩卻為這樣的家居生活注入了新鮮感，注入了輕松的活力。無論是陰暗、冷暖、輕重或者遠近，都是那么的恰如其分。色彩是家居裝飾的重要內容，用喜歡的色彩來展示個性表達自我，裝點這精彩的家。色彩不占據居住空間，也不受空間結構的限制，色彩具有以下一些重要的作用：1.決定空間的情調或氣氛；2.吸引或轉移視線；3.調節空間，使其產生更大或更小的感覺；4.隔斷和劃分空間；5.連結空間或令其和諧統一②。每一種色彩都能代表著一種心情，每一種色彩都關系著特定的環境，每一種色彩都能影響人們的溫度知覺和空間知覺甚至是情緒。例如在以冷色調為主的餐廳中使用暗淡的綠色、灰色或黑色，會使人們產生一種寧靜的氣氛。要是能在玻璃或地窗等透明的材質上配合使用上引人注目的鮮艷色彩加以點綴，就能在整體上形成和諧的反差，令人興奮充滿幻想。這些點綴的顏色能給人們很醒目的感覺，將人們的視線一下子被集中吸引過來，成為這個空間的點睛之筆。對不同的色彩，

人們的視覺感受是不同的。色彩會使人產生心理上和生理上的反應，在和其他色彩的關系上，暖的色彩似乎向觀看者進逼，冷的色彩卻向后退。例如，在同一個空間中使用分量相等的紅、黃、藍三原色去展示物體時，很明顯我們會感覺紅色離我們比較近，其次是黃色，最后才是藍色。要改變這樣的狀況，只有將紅色的用量減少，增加藍色的用量，才能使這些帶有顏色的物體給人們的感覺處于同一水平線上。色彩的彩度和明度不同，也能造成不同的空間感。明度高的暖色有突出、前進的感覺，明度低的冷色有凹進、遠離的感覺。色彩的作用顯然是不容忽視的。

色彩千變萬化，飄忽不定，但也不是那么難被把握的。現代居室的色彩運用有以下幾個主要規則：⑴設計構思：在決定哪些部位上哪種顏色之前，盡量要明了空間的設計構思。如果空間有某個連接部位例如樓梯或其他固定的細部結構，可以巧妙地利用色彩突出這些部位。現代居室通常都有一些抽象的交合線、平面以及一些設有屏障的不規則的小區間，沒有齊整框邊的建筑細部等。就從這些具有可塑性的、有連接空間作用的部位開始著色。⑵平面與實體：如果居室被分割為幾個抽象平面和實體，盡量用稍有不同的色彩處理每個平面或實體。成功的色彩運用可以令空間清晰明朗，整齊有條理。如果不施色彩，這種空間會顯得空洞乏味，雜亂無章。在這樣的空間，用低對比度的色彩組合往往會產生很好的效果。每種顏色應與相鄰的顏色稍有不同，但要避免使用強烈的反差色彩。例如在廚房或儲藏間之類的房間里，常常是堆滿了各種用具和設備，給人們一種擁擠和繁忙的感覺，如果能在這樣的背景上用類似仿古的灰色漆加以掩飾，甚至在這樣的墻面加上些肌理效果，不但能給人耐人尋味的感覺，同時還能舒緩緊張的氣氛。⑶強調部位：強調色彩可以把人的視線和注意力集中至任何特別的建筑結構，例如欄桿、櫥柜、設備等，選擇強調色彩時，最好使用對比較強的色彩，同時要選定著重突出的特定部位。

色彩給人的印象會隨著搭配的組合而改變，因此我們不能孤立地看待色調，色調能給空間布局起到整體改觀的效果，顏色的搭配也是一種品位的體現。室內的色調可以分為單色調、相似色調、互補色調和無彩色調四種。許多對色彩并不了解的居住者常常認為顏色越少越整潔，我認為這是一種偏見。只要平衡搭配，多種色彩組合同樣能有素凈的效果③。要想營造室內整潔素凈的氣氛，就必須對室內進行盡量的精簡。任何家居內擺放的家具、裝飾物品或日常生活用品都帶有顏色，因此要對他們進行統一，使他們能在同一色調上進行細微的變化，達到和諧的效果。

但是不可否認的是，鮮艷的色彩組合和多樣的色調搭配能吸引人們的目光和吸引力，這樣在視覺和感覺上能為繁忙的現代人們凌亂的生活起到掩飾的作用。事實上例如墻壁、天花和地面的顏色都是房間的主色調，窗簾、燈罩、桌布、鮮花等等都是細節部分，但是無論是重點或細節都是為了整體服務的，房間的整體效果都是這些共同作用的結果。色彩的選用還必須考慮到周邊色彩和材料的選用，房間內有墻壁、窗簾、家具等各種要素，即使顏色相同，但是材料、質地的不同給人們帶來的感覺也不盡相同，顏色與顏色之間會相互影響，也因形狀和面積的不同，產生不同的效應。合理地處理整體的色彩搭配能利用這些物體的折射，形成意想不到的混合光色。色彩的力量是無窮大的，我們不能被色彩的印象所左右，即使是相同的色彩也能給人們有不同的感覺。正所謂“十人十色”，每個房間都不可能單獨存在一種色調，居室的布局設計也靠色調來改變效果。

總的說來配色無非就分為兩種，一是遵循一些章法的配色原則，另一種就是打破常規，避開對原則性的束縛的配色原則。室內色彩的配置，一般情況下應采取上淺下深的方法，使重心處下沉，給人們一種穩重的感覺。可以按地板、墻面、頂棚的順序選擇層次明亮的色彩組合，使房間具有寬闊的感覺。居室的色彩搭配還應考慮朝向問題，陰面的房間應以暖色調為主，如米黃色、淡粉色等，增大采光系數；陽面的房間則可根據用途采用暖色調和冷色調。自然光也會對色彩產生影響，從北方來的光發出淺淡的冷綠色，而南方來的光卻投射出鮮艷奪目的淡紅色。東方來的光使色彩看起來似乎是退了色一樣，淡黃，刺目。西方來的光能產生明亮的橘紅色效應。一般情況下室內的主色調是很難改變的，應在其他色彩上采用相近的同色系色彩，產生一些變化和層次，帶來整體和諧美，避免雜亂無章，失去主次之分。在考慮了顏色本身給人們帶來的信息后，還應考慮家人的不同愛好甚至不同年齡對色彩的要求，比如老年人適合具有穩定感的色系，沉穩的色彩比較有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系，適合兒童天真無暇的個性。在這種情況下，全家采用一個顏色也是不合適的，因此可以選擇同一色系的不同深淺，或者在相對獨立的房間里采用不同的顏色。

另外還可以借助一些外力來改變色彩給整體帶來的影響。比如，在狹窄的空間中，人們喜歡用一面鏡子來擴大視覺上的空間感和增加亮度，同時鏡子也能將映入其中的色彩視覺的效果擴大。不同的區域對色彩的要求也不一樣，比如對臥室色彩的要求較高，臥室是人們睡眠休息的地方，不同年齡對臥室色彩的要求差異也極大，應該使用能讓人們身心得到放松的顏色；廚房是制作食品的場所,顏色表現應以清潔、衛生為主。

由于廚房在使用中易發生污染,需要經常清洗,因此應以白、灰色為主。鮮黃、鮮紅、鮮藍及鮮綠色都是快樂的廚房顏色，而廚房的顏色越多，家庭主婦便會覺得時間越容易打發。乳白色的廚房看上去清潔衛生，但是別讓帶綠的黃色出現。餐廳是進餐的專用場所,在色彩運用上應根據家庭成員的愛好而定,一般應選擇暖色調,突出溫馨、祥和的氣氛,同時要便于清理。客廳是全家展示性最強的部位,色彩運用也最為豐富,客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調,并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比,突出各個重點裝飾部位。

對于室內裝飾來說，現今還是有大部分人們在用色方面比較保守，但試著背離或違反色彩和諧的規則也能給人們不同凡響的效果。色彩和諧的原理都是指比較對稱的色彩反差。嚴格按照這些原理設計，自然會獲得和諧的色彩組合。然而，完全的色彩和諧也會令人們感覺沉悶，缺少新鮮感。在色彩組合上加進某種強烈的不和諧色彩可以增加動感。不和諧色彩可以明顯地吸引視線，或引起驚奇。主要的問題是所用的色彩是否能在適當的時刻把視線吸引至適當的物體上去，也得看業主有沒有這樣的勇氣去嘗試了。

總結一下有這樣幾點用色建議：完整的配色是全局考慮的結果，首先要考慮好大的色調，同時不能忽視細節的點綴與整體的呼應；明度和彩度會隨著色彩的形狀和顏色而改變，，因此要以大面積的色彩來決定小面積的色彩，而不能完全依賴小面積的色彩；要考慮到材料本身的色澤和質感，它們也是影響色彩的重要因素；要注意到自然光線帶來的影響，因為顏色也是會相互作用的，不同的亮度和光色下，整體的顏色感覺也會產生變化的；在同一房間使用多種顏色，可以利用色彩本身的屬性來調整它們之間的關系，如給人們所產生的前進后退的感覺等。

或許，你是一位成熟穩重的現實主義者，喜歡平靜、安寧的生活方式；或許，你是一位富于幻想的浪漫主義者，追求著自由自在、前衛大膽的生活方式；也或許，你是一位心態平和的溫情主義者，享受著自然、簡單的生活方式；在這樣的色彩世界里，尋找屬于自己的表情，讓自己的眼睛和心靈得到充分的愉快，刺激和美的享受。

①摘自《城市色彩景觀規劃設計》第5頁

②摘自《室內色彩設計》居室分冊

③摘自《百姓家裝細部80要決》第81頁

參考文獻

①《城市色彩景觀規劃設計》