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摘要：隨著藝術形式與表現語言的多元化，藝術家表達創作理念的媒介也不再局限于傳統門類，材料工藝之間的界限也逐漸模糊。陶瓷藝術從實用型轉向藝術性，陶瓷材料與工藝也不再局限于傳統陶瓷材料的表現形式，綜合材料與陶藝結合的創作開辟了一條全新的藝術道路。其中，纖維材料在現代陶藝創作中的應用獨具一格。通過對綜合材料，尤其是纖維材料在現代陶藝創作中的應用展開研究，深入探討纖維材料介入現代陶藝的背景、運用方式和審美性。

關鍵詞：材料觀；融合；藝術價值；現代陶藝；纖維

一、綜合材料介入現代陶藝創作

在現代藝術觀的影響下，異質材料的介入改變了傳統陶瓷語言的單一性，改善了陶瓷材料的本質局限，也拓展了現代陶藝的形式語言。不僅使曾經陶瓷難以表達的情境得以改善，還拓寬了現代陶藝創作的思維領域。多種材料的綜合運用儼然已成為現代陶藝創作中一個重要的發展方向。

（一）傳統陶瓷工藝向現代陶藝創作藝術性的轉化

新石器時代，陶器的使用便體現了原始人對“器用”的生活需要。陶器對人類生產生活都產生了較大影響，并在一定程度上體現了不同時代人們的生活方式、人文觀念和審美標準。縱觀全世界的傳統陶瓷工藝，不論是國內還是國外，都是用“技”來表達“藝”。除了最基本的生活需求與審美感受，傳統陶藝還具備某些特定的觀念意蘊，體現當時人們的美好愿望。與傳統陶瓷工藝不同，現代陶藝更注重藝術家的個人觀念。受20世紀初現代藝術的影響，一批繪畫大師如高更、畢加索等，開始利用陶瓷材料進行現代藝術創作，陶藝被賦予了全新的表現形式與創作理念。20世紀50年代，美國和日本興起新的陶藝思潮和藝術理念，對傳統陶藝進行了徹底的革新，陶藝的實用性逐漸弱化，開始轉向純粹的造型藝術。藝術家們對陶藝審美范疇所產生的諸多精神內涵和思想語言為傳統陶藝的發展提供了諸多可能性，傳統陶藝的功能性也逐漸向現代陶藝的藝術性轉化。但兩者并不是對立關系或取替關系，前者是后者的基礎，而后者是對前者的擴充、探索與發展。

（二）綜合材料在現代陶藝創作中的表現形式

綜合材料陶藝就是將不同于陶瓷的其他材料運用到陶藝創作中，利用材質之間的對比、協調、互補等關系表達藝術家的創作理念及思想情感。不同材料所體現的文化屬性、審美感受各有不同，將其與陶瓷相結合，既彌補了陶瓷語言表現力的不足，又完美體現了物質的內在精神。金屬與陶瓷質感與光澤上存在共性，又有著強烈的時代個性，金屬作為綜合材料在現代陶藝創作中的運用最為普遍，玻璃與陶瓷在材質和感受上截然相反。但正是這樣的反差造就了二者的互補性：玻璃的通透與陶瓷的厚重互為補充，使作品保持沉穩的同時又增加了靈動性；漆顏料和髹漆工藝技法作為裝飾手法，在現代陶藝創作中或通體結合或局部出現。在現代陶藝創作中，還有一種常見的方式是將有機物如種子、咖啡豆等直接揉進陶泥或瓷泥中，用混合有機物的黏土對作品進行塑造。這些材料不僅可以為黏土帶來不一樣的質感與色澤，在燒成時，陶瓷所需要達到的高溫將素坯中的有機物燒盡，還會在陶瓷表面留下隨意的肌理痕跡和效果，既增添了作品的質樸風格，又不影響作品的硬度。

二、纖維材料在現代陶藝創作中的應用

（一）纖維材料介入陶瓷藝術表達的可能性

現代纖維藝術源于古老的西方壁掛藝術。早在公元前15世紀的古埃及，壁毯編織工藝便已獨具一格。而中國織物的歷史最早可以追溯到先秦時期，當時普遍用動植物纖維紡織衣物。《詩經》中“大車檻檻，毳衣如菼”，也足以驗證中國的染織工藝歷史的源遠流長。在20世紀中期，立體主義、達達主義興起，和陶藝一樣，富于變化的纖維材料吸引了眾多藝術家的目光，平面、浮雕效果的壁掛；立體、雕塑感的藝術裝置；環境、場景型的陳設性纖維藝術的出現無一不在證明纖維藝術開拓的創新潛力與顯著的現代特征，并影響至今。藝術家們對纖維材料的運用也為纖維藝術增添了濃墨重彩的一筆，纖維藝術語言的綜合性、開放性在他們的藝術作品中強有力地表現出來。纖維藝術的無限開放性也充分體現在纖維材料上，大體可分為三類：動植物纖維材料、人造纖維材料和實物材料。不同類別的纖維材料的物理屬性不同，并具有不同的藝術審美特點，為藝術家的創作提供了多向性的選擇空間。雖然纖維材料都具有柔韌美的特點，但不同種類的纖維在材質肌理、色彩構成等方面具有獨特的個性魅力。纖維材料的開放性、綜合性、多樣性等特點使纖維藝術構建出一個龐大的審美王國，最大程度地滿足人們的審美需求。

（二）纖維材料在現代陶藝創作中的運用方式

1.紙纖維與陶土混合——紙黏土

1987年，法國的讓•皮埃爾•博朗注意到瓷泥和紙漿的收縮率十分相似，于是發明制作了瓷土紙泥，也就是人們常說的“紙黏土”或“紙泥”。這種“紙黏土”不易裂、不易變形，延展性、可塑性都要比正常的陶土更高，在藝術創作中有更好的可操作性，并且在燒成后呈現半透明狀態。在紙泥漿的制作過程中，紙纖維與泥漿的比例不同，制成的泥料硬度、強度、收縮率也不同，適合的陶藝創作方向也不同。紙泥漿在陶藝創作中也有很大用途，可以用于修補或粘連完全干燥的紙泥作品，可以作為一種表面處理手法，或用于注漿成型。同樣，意大利陶藝家PaolaParonetto的實驗性藝術基于她對自然形態的思考，在創作過程中運用多種類型的紙張、紙板以及紙黏土混合物，并在表面裝飾大量鮮艷的色彩，塑造出看似脆弱卻結實的藝術作品。這種隨意拼裝感的立體雕塑纖細與粗獷并存，將“不完美之美”發揮到極致。

2.纖維材料的形態、肌理再現

纖維材料的質感、肌理裝飾從新石器時代就被應用到陶器制作上，這種裝飾手法直到今天還具有強大的生命力。其中比較傳統的一種方式是將纖維材料如棉、麻布料覆蓋在陶土上，用工具將纖維的紋理壓印在陶土上；另一種方式則是將纖維材料作為陶藝形態的母形——即用陶藝作品將纖維材料的形態、質感或肌理近乎真實地再現出來，利用翻模注漿、翻模壓印、浸蘸泥漿等成型工藝來實現。現代陶藝對纖維材料形態、肌理的再現也是纖維材料介入現代陶藝創作中最為普遍的方式。

（三）纖維材料與陶瓷結合的審美性

纖維元素對現代陶藝的介入拓展了陶藝的表現手法，突破了泥土單一性的局限，豐富了陶瓷的裝飾語言。二者的結合在材料、肌理、形態和空間上都具有審美性。

1.材料美

物體展現的美感最終取決于它的材料。材料美是肌理美、形態美、空間美的基礎和前提。在藝術作品中，不同材料結合形成的視覺沖擊轉化為心理感應，在恰當的藝術表現形式下，就具有一定意義的審美價值。纖維材料獨特的質地、紋理、顏色，營造出溫馨、舒適、愉悅的審美感受；而陶瓷材料則給人冰冷、穩重、嚴肅的審美認知。對比其他材質材料與陶瓷結合，柔韌、多樣又富于變化的纖維不僅有外在形式上的審美表現，“紙黏土”的誕生強有力地證明了纖維對陶瓷材料內在的改良。“紙黏土”陶藝作品兼具紙的輕薄與陶的堅硬，材料的審美性被充分展現出來。

2.肌理美

肌理美屬于視覺形態，世間萬物都有各自獨特的肌理。不同材料的物質屬性造成了藝術審美上不同程度的張力，將不同材料相結合，促進了不同結構上的張力相互之間的強弱變化、對比與融合，這種肌理的對立統一就造成了視覺上的沖擊，從而引發新的審美視覺感受。

3.形態美

物體的形態包含物體的內部形態與外部形態。內部形態即物體本身，外部形態就是指物體所處的空間環境。物體自身的材料與肌理所產生的張力就具有形態美感，纖維材料與陶瓷結合，陶瓷的規整結實與纖維柔軟、細膩的審美價值共同構成物體的形態美感。雖然在物理層面形態是靜止狀態，但在視覺感受上物體形態發生了運動的傾向。動態與靜態相互融合，正是藝術語言最優美的地方。而內部形態與外部形態虛實的相互照應，構成了整個形態美的審美特性。

4.空間美

在現代陶藝創作中，藝術家除了考慮作品本身的材質、肌理、造型以外，還需要平衡作品本身與展示環境的關系，只有將兩者協調好，才能最終構成完整的空間美的審美體系，使觀者充分感知作品的藝術價值，并拓展了現代陶藝作品的展示方式。陶瓷以懸垂等非傳統的方式展現，使現代陶藝占有空間的形式不拘成法。不同的展示效果使觀者產生不同的心理效應，形成不同的空間美感。

三、個人的創作實踐

筆者的個人創作實踐對于纖維材料介入陶藝的應用主要分為兩個方面：一方面是纖維材料與陶瓷的混合燒成；另一方面則是將纖維材料的現成品直接應用到陶藝創作中。

（一）現成纖維材料與陶藝的結合

在異質材料的應用中，纖維因其可燃、柔軟、多變等性質被藝術家融入陶泥中或作為陶瓷的基本模型存在，作品僅保留了纖維的造型或肌理，而不像玻璃、金屬等作為實體存在于最終的作品中。這是纖維作為異質材料介入現代陶藝創作的獨特之處，但也導致了人們創作思維的僵化，纖維本身的質感和藝術性并沒有完全融入到陶藝作品中。因此，為了更好地體現纖維材料與陶瓷結合產生的審美性，筆者并不是單純利用陶土來表現纖維的質感，而是使其作為成品的一部分直接展現出來。作品《渡》一共包含兩部分：一是用注漿成型工藝翻制出來的保留纖維肌理和造型的泥片部分；二是無序纏繞并與瓷片形成聯系的線性纖維部分。整組作品從內到外、由上到下形成一定秩序與邏輯性，體現了陶瓷與纖維結合的審美性。

（二）創作理念與表現形式

該作品的創作理念來源于筆者對生命、死亡的敬畏與自我存在的認知與探尋。筆者敬畏死亡，也感慨于生命的脆弱與短暫，所以試圖尋找證明自我存在價值的載體：軀殼終將消逝，但靈魂及信仰并不會因死亡終結，它們總會以某種形式永恒存在。結合創作理念，筆者運用注漿成型翻制自然狀態下圍合的布料，表現正在消逝的殘破的人體造型。無意識結構回避了具體的人體特征，追求一種共性表達。紅色的毛線象征主觀精神力量纏繞成具有體積感的抽象形態，并由內向外，用發散、分支的線條與瓷片相銜接并在其破損的部分形成簇絨肌理，自然下垂的毛線與錯落參差的瓷片也形成了空間上的虛實變化。整組作品由最初的平面壁飾的形演變到最終的立體造型，并采用懸掛的展示方式，使其在空間上更具層次感，也使觀者可以體會多方位的視覺感受。

（三）關于未來的創作計劃

對于纖維材料介入現代陶藝的創作，還存在很大的上升空間。而纖維材料本身就包含很多未開發的新領域。將二者更好結合，除了熟練掌握陶瓷成型技藝與裝飾手法外，也應該對于纖維材料及相關應用有更加深入的了解。面料是纖維材料中一個很大的分類，并且種類眾多，如歐根紗、復合材料、棉麻等，面料本身也可以進行諸多的再造實驗，并產生豐富有趣的效果。在未來的創作過程中，筆者會進行更多的資料搜集與實驗，并將此運用到陶藝創作中。一方面，纖維多變的造型可以通過涂抹泥漿等方法作為陶藝創作主體，滿足手工制陶無法實現的效果，賦予現代陶藝更多的實驗性與創新性；另一方面，面料的多種新材質也可以作為裝飾效果呈現在陶藝創作中，利用材質特性豐富陶藝的裝飾效果。如何將纖維及其延伸材料與陶瓷進行多種形式的結合，地避免材料結合后的生硬、死板與生搬硬套是我們下一步要進行的創作實驗與發展方向。同時，在創作過程中，對于二者結合所體現的諸多審美性更值得深思。

四、結語

現代陶藝創作的表現形式與方法越發向著多元化、多向性方向發展，綜合材料陶藝創作也越來越受藝術家們的關注與喜愛。其中，作為最早應用到陶藝制作的材料語言的纖維材料，在現代陶藝創作中的應用也占有舉足輕重的地位。一方面，纖維材料與陶瓷結合可以改善陶土本身易開裂、延展度不夠的缺陷；另一方面，纖維材料介入現代陶藝創作也豐富了陶瓷本身的藝術表現形式。二者的結合體現了材料美、肌理美、形態美、空間美的審美特性，為藝術家們的創作創造了多種可行性。在今后的藝術發展中，纖維材料在現代陶藝創作中還存在很多的可能性，現代陶藝也會迎來更廣闊的新局面。

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作者：劉美岱 單位：魯迅美術學院