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詩(shī)詞歌賦

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詩(shī)詞歌賦范文第1篇

我總是覺得詩(shī)詞當(dāng)中有一種獨(dú)特的沒干那事,再看故事當(dāng)中所體會(huì)不到的。那么簡(jiǎn)短的致辭就能夠給別人那么強(qiáng)悍又深刻的意境,我想那是現(xiàn)在的文學(xué)也不一定能夠達(dá)到的。

但是沒有關(guān)系,未來來日方長(zhǎng),我們還可以繼續(xù)發(fā)展繼續(xù)鍛煉。

就好像在你讀到一首詩(shī)的時(shí)候,你會(huì)看到大雁飛過那些草都有了生機(jī)與活力,他們可以比喻成任何有生命的事物,也可以在其他的地方表達(dá)自己的人生敢想。

無論是你對(duì)其他人的思念也好,還是對(duì)自己的壯志難酬表達(dá)抱怨也罷,這些都是有一種更深刻的意見。

也許在獅子當(dāng)中春風(fēng)都成了你的朋友,他變成了有生命有意識(shí)的存在。

也許在我們的故事里面,每次你去創(chuàng)造一種新鮮的事,我都顯得極其有動(dòng)力。

我知道他看書的時(shí)候我們會(huì)感慨良多,我們會(huì)想到那些詩(shī)詞是不是應(yīng)該背誦,還是說即便是不被送,你體會(huì)到了它的意境之后也能夠有更好的學(xué)習(xí)和收獲。

詩(shī)詞歌賦范文第2篇

關(guān)鍵詞:詩(shī)詞歌賦;速食愛情;國(guó)學(xué)經(jīng)典

中圖分類號(hào):I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1005-5312(2012)29-0014-01

開天,女媧補(bǔ)天,誕我泱泱中華;彈指揮間,往事千年,文化經(jīng)典浮沉歷史長(zhǎng)河。但曾幾何時(shí),我們開始使用簡(jiǎn)化字,我們開始使用白話文,詩(shī)詞歌賦成了應(yīng)試的橋段與喜愛無關(guān)。

高中時(shí)候,安家女子一本《人生若只如初見》喚起了多少人對(duì)納蘭容若的迷戀與對(duì)詩(shī)詞的熱愛。但是,漸漸的,美麗的詩(shī)句成了學(xué)生們應(yīng)試作文的題記,學(xué)不來安家女子駕馭文字的超強(qiáng)能力,卻學(xué)會(huì)了一副懷古傷春的心腸。

誠(chéng)然,我也不例外,若不是安意如,我想我是不會(huì)知道納蘭容若的。我不知道居然會(huì)有“人生若只如初見”與“當(dāng)時(shí)只道是尋常”的經(jīng)典言辭。但是,只道又如何,我會(huì)泡一壺茶然后讀一本安家女子的《思無邪》,卻不是《詩(shī)經(jīng)》。讀《人生若只如初見》卻不是《飲水詞》。清朝康熙年間,市井流傳“家家爭(zhēng)唱《飲水詞》,納蘭心事幾人知”,而今我們口口聲聲念叨“人生若只如初見”,卻還是相信“日久生情”不太相信“一見鐘情”。

也許詩(shī)詞會(huì)改變我們的人生觀和戀愛觀。畢竟,古詩(shī)的精髓在于含蓄。所以,那時(shí)的愛情也來得那么美麗。比如劉禹錫的《竹枝詞》——“東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴”。將感情藏于一個(gè)“晴”字不外露卻讓有心人聽懂。而今,學(xué)西方所謂的開放用“我愛你”三個(gè)字去囊括所有情感,仿佛表白就是等一個(gè)答案,不同意馬上可以轉(zhuǎn)站,不用迂回戰(zhàn)術(shù),仿佛感情的產(chǎn)生不是因?yàn)橐粋€(gè)人而是荷爾蒙分泌過旺,急需一個(gè)港灣去安放這情感。而在古代卻有那么一句:“情不知所起,而一往情深。”

歌德在《少年維特之煩惱》中寫道:“哪個(gè)少男不鐘情,哪個(gè)少女不鐘情。”情竇初開,少女懷春在愛情的史冊(cè)上不可磨滅。李清照寫下《點(diǎn)絳唇》:“蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客人來,襪鏟金釵溜,和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。”最后一句將少女的羞態(tài)與好奇描繪的淋漓盡致,讀者只會(huì)感嘆少女的可愛與純情。而不是現(xiàn)在三令五申告誡孩子們不要早戀,特別是女孩子要學(xué)會(huì)保護(hù)自己。

愛情應(yīng)該是從血液里分泌出來的情感,不受約束,不受強(qiáng)迫。就算現(xiàn)在有法律的保護(hù),但是卻免不了擔(dān)驚受怕,愛情突然充滿諷刺與欺騙,當(dāng)金錢代替情感成了愛情的目的,在一起三個(gè)字突然變得比愛情本身更艱難。而很久很久以前只需要十六個(gè)字就取代了長(zhǎng)篇的情書與承諾——“生死契闊,與子成說,執(zhí)子之手,與子偕老。”

當(dāng)“美女”二字在街頭巷尾隨時(shí)可聽見,“伊人”二字就顯得彌足珍貴了。可能再不會(huì)“為伊消得人憔悴”,也不會(huì)“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”了,一條短信,一個(gè)電話——“我想你”三個(gè)字直白的不能再直白,卻沒有想象與發(fā)展的空間。是怎樣的想念會(huì)讓人輾轉(zhuǎn)難眠衣帶漸寬?

想念,因?yàn)閻蹜佟;貞洸患皶r(shí)光長(zhǎng),思念脹滿左心房。李清照寫下“人比黃花瘦”五個(gè)字恐怕是五百遍“我想你”無法匹敵的。

有戀愛總有失戀,無論是拋棄別人還是被拋棄。古人與今人也是不同的。西漢的司馬相如準(zhǔn)備拋棄卓文君時(shí),給她寄了一封信——“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬。”就是沒有“億”暗指已對(duì)她無“意”。如此含蓄不像如今,分手就是分手,不愛你就是唯一的理由,沒有不好意思說不出口,像司馬相如這么害羞的還真不多見。但是卓文君更絕,聰明如她,當(dāng)即明白了相如的意思,揮筆寫下“一別之后,兩地相思,只當(dāng)是三四月,又誰知五六年,七弦琴無心談,八行書無可傳,九連環(huán)從中折斷,十里長(zhǎng)亭望眼欲穿,百里想,千系念,萬般無奈把君怨”把自己這么多年日日夜夜的相思之情表達(dá)的酣暢淋漓。但是,卓文君不是一般女子,不可能甘心被棄,但她不會(huì)像現(xiàn)代女子一樣一哭二鬧三上吊,她叫回送信人,揮筆再補(bǔ)一首數(shù)字詩(shī)“萬語千言說不完,百無聊賴十倚欄,重九登高看孤雁,八月十五月圓人不圓,七月半焚香秉燭問蒼天,六月天人人搖扇我心寒,五月石榴如火偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ耍脑妈凌宋袋S我欲對(duì)鏡心意亂,忽匆匆,三月桃花隨水轉(zhuǎn),飄零零,二月風(fēng)箏斷了線,噫,郎呀郎,巴不得下一世,你為女來我做男”。當(dāng)司馬相如看見此信的時(shí)候,先別說羞愧之情難以言表,就是此橫溢才華都值得他為之傾倒。

現(xiàn)在是E時(shí)代,親筆寫信已顯得與社會(huì)格格不入,但是,詩(shī)詞歌賦,經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典,像歌是唱歌懂得人聽,士為知己者死,女為悅己者容,寫一封情書給懂得的人看,懂得人看得出那情感不是文縐縐的酸腐詩(shī)句而是排山倒海的力量。

詩(shī)詞歌賦范文第3篇

十一月的北方,下午四點(diǎn)多,太陽就露出了昏沉沉的跡象。春米披了大紅披肩坐在陽臺(tái)上喝茶,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,遲方平踱著“鴨子步”回來了。

春米噙住滿口微冷的茶香,冷冷地打量著那個(gè)在斜陽下步子遲緩的男人。

穿了足有三年的暗青色西裝,那是遲方平自己在路邊掛著甩貨牌子的店里買來的處理品,型是不可能有的,好歹領(lǐng)子袖子還算干凈。一條灰舊的西褲,褲腳處有藍(lán)色的線腳。

日頭緩緩打在他的頭上,遲方平?jīng)]來由地笑了,好像池塘里被風(fēng)吹起的漣漪,一圈圈地蕩漾在那張五官平常的臉上。春米恨恨地想,“馬上就要四十的人了,功不成,業(yè)不就,咋就這么高興呢?”她的眼前,須臾間閃過童大川不怒自威的眼神,輕輕嘆了一聲,“有些男人,天生就是不同的吧。”

這廂里春米柔腸百結(jié)著,那廂里遲方平已經(jīng)走到了自家的樓下。春米的電話在安靜的傍晚驀地響起,遲方平抬頭看見陽臺(tái)上的老婆,笑得更歡暢了,右手高高揚(yáng)一揚(yáng),春米這才看見,他左手里還攥著一個(gè)紙包。

三言兩語對(duì)付完電話,春米打開了防盜門。遲方平興致盎然的聲音傳了過來:“春米,看我買了什么,你最愛吃的農(nóng)夫烤雞。”

換完衣服出來時(shí),遲方平已經(jīng)進(jìn)了廚房,女兒還有半小時(shí)就要放學(xué)了,他手腳利落地準(zhǔn)備起了晚餐。

拎著足以以假亂真的白色LV手包,春米在門前踟躇了一小會(huì)兒,終于大聲向著廚房道:“今天晚上童大川組織聚會(huì),我不在家吃了。”

遲方平走出廚房時(shí),春米已經(jīng)下樓了。空落落的客廳里,殘留著星星點(diǎn)點(diǎn)的茉莉花香,春米最近迷上了AVON小黑裙香水的味道。

2

坐過三站公交,該倒車的時(shí)候,春米狠心打了個(gè)的士。

聚會(huì)熱熱鬧鬧地進(jìn)行了三個(gè)小時(shí),童大川剛來這個(gè)城市安營(yíng)扎寨,理所當(dāng)然他買單。再說了,他是高中那撥同學(xué)中混得最好的,這樣的風(fēng)光,別人搶也搶不去。

看著童大川瀟灑倜儻地應(yīng)酬著一干人等,春米的心里滿是說不出的況味。真是十年河?xùn)|,十年河西。想不到當(dāng)年土眉土眼毫不起眼的童大川竟有如今的造化。正兀自感慨著,童大川已經(jīng)端了一杯酒來到她面前“老同學(xué),初來寶地,還要多多照應(yīng)。”春米的臉“唰”地紅起來。她微笑著抿一抿嘴唇,剛想說什么,童大川的話又接上了“看到你我真嫉妒啊,怎么時(shí)光對(duì)你就這樣仁慈呢,都多少年了,你的樣子簡(jiǎn)直一點(diǎn)兒都沒變啊。”

春米那晚沒有喝酒,但是她的臉卻暈乎乎地紅個(gè)沒完沒了。去洗手間時(shí),喬小麥偷偷掐她一把“是不是有點(diǎn)舊情復(fù)燃了'”春米笑著去打她,喬小麥嬌笑著跑進(jìn)屋里。門外的春米聽著屋內(nèi)的喧嘩,忽然沒來由地升起一股子悵然。舊情?她真有點(diǎn)可惜自己當(dāng)初沒有接受童大川的追求,到如今,即便渴望有個(gè)念想,誰又來成全。

飯后,童大川堅(jiān)持開車送喬小麥和春米回家。春米先到家,童大川幫她拉開車門的一瞬間,俯在她耳邊來了句輕輕的耳語:“有機(jī)會(huì)給你電話。”

明晃晃的月光下,春米一個(gè)激靈。其實(shí)是句很平常的話,怎么倒像驚雷一樣炸在了心里?深一腳淺一腳地走回家,她心亂如麻。

3

過了一段時(shí)間,上初三的女兒開始住校,而作為本市重點(diǎn)中學(xué)畢業(yè)班的語文老師,遲方平加班加點(diǎn)也成了常事。原本滿當(dāng)當(dāng)?shù)募乙幌伦涌障聛恚好讋傞_始有點(diǎn)不習(xí)慣,可很快,她就適應(yīng)了,甚至喜歡上了這份自由。

童大川經(jīng)常在晚上給她打來電話。貌似說東說西地拉家常,但春米的心慢慢起了微瀾,她總覺得有更多的東在那些平常的句子后,至于具體是什么,她又說不出。后來有次童大川醉酒了,他的話讓她終于看到了答案,他說:“春米,十八歲的你是我永遠(yuǎn)的舊夢(mèng)。”

春米那顆蠢蠢欲動(dòng)的心,徹底地掀起了波瀾。結(jié)婚十七年,她馬上就要四十歲了,日益厭棄的白開水一樣的婚姻中,自己成了一朵逐漸枯槁的花,誰想到童大川卻突然饋贈(zèng)了她一個(gè)春天。

他從來沒和她要什么,沒給她留下有意味的可以抓住的句子,除了那次酒醉,再也沒有發(fā)生過什么。即便這樣,春米卻也覺得自己滿心都是童大川的影子。她像條已經(jīng)噙了誘餌的魚,時(shí)刻等待著童大川的魚鉤再用力一點(diǎn)兒,將她從潛伏的水面上一把拽上來。終于,機(jī)會(huì)似乎來臨了。

那天他在電話里說有事相求,春米立刻就有了拋頭顱、灑熱血的激動(dòng),只要她能做到,他說什么她都答應(yīng)。

童大川真正求的卻是遲方平,他的兒子想上遲方平那所學(xué)校。

春米多多少少也知道,重點(diǎn)中學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)的難度,尤其知道了童大川兒子的成績(jī)后,她的心里更是涼了半截。童大川想必也知道這個(gè)事的難度,但是他不提,說過轉(zhuǎn)學(xué)的事后,他好像立刻就忘記了,轉(zhuǎn)而繼續(xù)和春米敘舊。

春米卻認(rèn)真地記下了這件事情,為了童大川的兒子,她甚至主動(dòng)向遲方平求歡。最終,遲方平面色灰暗地沉默了好幾天,還是把這事辦成了。

童大川依然興奮不已,他堅(jiān)持要請(qǐng)春米一家人吃飯。酒桌上,兩個(gè)男人喝得豪情萬丈,春米幾次偷偷在桌子底下拉遲方平的衣角,童大川醉眼惺忪地扒拉開春米的手:“春米,從今天我要改口叫你嫂子了,你干嘛拉我大哥的衣服,我們是酒逢知己干杯少。”

春米的臉突然又紅成了一朵云,童大川一聲“嫂子”,把她喊得上不來下不去,不知怎的,她整個(gè)人突然就沒了半點(diǎn)兒力氣。

看來,事情已經(jīng)辦成了,但是,童大川似乎并沒有看到她的心。

4

再后來,童大川的電話慢慢就稀少了。春米自己替他解釋,也許是他老婆、孩子已經(jīng)來了,晚上打電話不方便了。晚上不方便,那么白天呢?實(shí)在忍不住的時(shí)候,春米主動(dòng)給童大川打電話。他在電話里的一聲呼喚讓春米一下子就啞口無言了,他喊她“嫂子”。

春米不愿意接受這樣的倉(cāng)促結(jié)局,但遲方平偶爾帶回來的消息,讓她徹底清醒了。

童大川的兒子分在遲方平班里,他的日記無意泄露了童大川因?yàn)橥庥龆o兒子造成的傷害。遲方平煩惱地揉著太陽穴:“我看你那同學(xué)蠻仗義一個(gè)人啊,誰知卻和一個(gè)小姑娘糾纏不清了三四年。”

那天晚上,春米迷迷糊糊發(fā)起了燒,遲方平忙前忙后地伺候她吃藥,春米蒙在被子里偷偷嘆一聲,沒有人知道她其實(shí)是中了暖昧的毒。

她以為過段時(shí)間就好了,誰知道這場(chǎng)病竟然從此盤旋了下來。

發(fā)燒、咳嗽,后來竟然進(jìn)了醫(yī)院。醫(yī)院的檢查結(jié)果是,有胂塊。等待化驗(yàn)結(jié)果的那段日子,春米突然發(fā)現(xiàn),自己竟然如此留戀這蒼白絕望的生活,甚至連平日厭棄的遲方平,她都舍不得。

那天夜里,春米起身上廁所,醫(yī)院走廊的拐角處,忽然聽到遲方平壓抑的號(hào)啕,她整個(gè)人一下子癱軟在那里。她懷疑結(jié)果已經(jīng)出來了,一定是非良性的,否則遲方平怎會(huì)哭成這樣子。

她和他鬧,要明確的結(jié)果,遲方平鬧不過她,最終找來醫(yī)生。醫(yī)生告訴春米,結(jié)果還得兩天才會(huì)出來。春米暫時(shí)安穩(wěn)下來,但是,她再也吃不下任何東西,她只覺得自己馬上就要死了,心里全是留戀和絕望。遲方平看她這樣,哭得更厲害了。他勸不了她,便自己也陪著不吃不喝。平淡了十幾年的婚姻,在巨大的生死面前,突然水落石出了一個(gè)事實(shí):他和她,已經(jīng)長(zhǎng)成一個(gè)連體人。

后來的結(jié)果證明一切都是虛驚一場(chǎng),只是普通的纖維瘤,只需做一個(gè)小手術(shù)就可以了。但是,春米卻覺得自己像是得到了新生。養(yǎng)傷的那段時(shí)間,她日日躺在簡(jiǎn)樸的家里,曾經(jīng)堆積在心里的不滿和挑剔,好像也跟著那個(gè)纖維瘤一并被摘除了。

詩(shī)詞歌賦范文第4篇

尊敬的xx經(jīng)理:

您好!

經(jīng)過一段時(shí)間的慎重考慮,我決定向公司提出辭職。本人已決定辭去客服代表的職位。

首先,我要感謝xx公司幾個(gè)月來對(duì)我的培養(yǎng),各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和同事給我的幫助,給我的舞臺(tái),才使我有一個(gè)鍛煉的機(jī)會(huì)。

我在xx公司工作已經(jīng)整整一年了,一年來,三班倒的工作時(shí)間已經(jīng)嚴(yán)重打亂了我的生活規(guī)律,長(zhǎng)期坐在電腦前面不停的接電話使我患上了咽喉炎和脊椎疼痛。在這樣的環(huán)境下,我已經(jīng)無法正常工作,自己最喜歡的職業(yè)變成了一種痛苦。

今后,無論我將怎樣生活、工作,我都會(huì)永遠(yuǎn)感激公司對(duì)我的培養(yǎng),倘若以后有機(jī)會(huì)希望能為公司繼續(xù)效力。希望我的走開不會(huì)給公司帶來不便。

再次感謝xx公司,感謝各位經(jīng)理。請(qǐng)接受我的辭職請(qǐng)求。祝公司業(yè)務(wù)飛速上升!

此致

敬禮

詩(shī)詞歌賦范文第5篇

馬蒂亞斯是一位充滿活力與激情的指揮家。他語速極快,侃侃而談,原定二十分鐘在排練休息時(shí)進(jìn)行的采訪,直到助理再三催促,他才意猶未盡地回去排練,臨走時(shí)滿懷期待地看著我:“你要走了嗎?還是你可以待到排練結(jié)束,我們還可以再聊一會(huì)兒?”我望了一眼手中才問到一半的采訪提綱,毫不猶豫地給了他一個(gè)肯定的答復(fù)。

戶外音樂會(huì)必須請(qǐng)最好的音樂家

在名團(tuán)濟(jì)濟(jì)的維也納,美泉宮交響樂團(tuán)也許算不上最有名的一支,但仍然以其和諧的音色、迷人的臺(tái)風(fēng)以及高藝術(shù)水準(zhǔn)而深受歡迎。樂團(tuán)非常重視對(duì)維也納風(fēng)格作品的還原,擅長(zhǎng)詮釋海頓、莫扎特、施特勞斯以及同一時(shí)代作曲家的作品,自1994年成立以來,每年舉行一百五十多場(chǎng)音樂會(huì)。和維也納愛樂樂團(tuán)一樣,美泉宮交響樂團(tuán)不僅每年定期在美泉宮舉辦戶外音樂會(huì),還出訪過日本、克羅地亞、捷克、瑞典和丹麥等國(guó)家,獲得巨大成功,成為奧地利文化交流的重要使者。

由于前陣子上海的辰山植物園剛剛舉行過一場(chǎng)大型戶外音樂會(huì),我們的話題便自然而然地從此開始。馬蒂亞斯告訴我,他本人對(duì)戶外音樂會(huì)相當(dāng)喜愛,他覺得這是一個(gè)讓人們了解古典音樂的絕佳方式,而不用去劇院正襟危坐。“當(dāng)然,古典音樂需要非常集中注意力,這是很重要的,但同時(shí)它也需要以另一種輕松的方式向人們開放。”在他看來,古典音樂也有娛樂性的一面。“兩百年前,在維也納的沙龍上,貝多芬、莫扎特在演奏,人們聽著音樂、聊著天,分享聽到的美妙旋律。就連巴赫都會(huì)對(duì)他的孩子們說,這個(gè)美好的下午,讓我們吃吃喝喝,唱唱歌,再演點(diǎn)音樂吧。這就是音樂的意義所在。”而這樣的心情在戶外音樂會(huì)上也能復(fù)制。“你可以支起一個(gè)帳篷,一邊野餐,一邊欣賞音樂。也許有那么一天,這些在戶外音樂會(huì)的人就會(huì)去音樂廳欣賞音樂了。”

說到一場(chǎng)戶外音樂會(huì)的籌備,人們通常認(rèn)為,由于其欣賞群體大多是普通觀眾、非專業(yè)樂迷,所以并不需要請(qǐng)一流的藝術(shù)家。對(duì)此,馬蒂亞斯則有著截然不同的看法。他認(rèn)為,因?yàn)橛辛藬U(kuò)音系統(tǒng),每一個(gè)犯的小錯(cuò)誤都會(huì)被無限放大,如果樂團(tuán)中有一個(gè)人奏錯(cuò)了一個(gè)音,擴(kuò)音系統(tǒng)會(huì)將它傳送到每一個(gè)角落,“所以戶外音樂會(huì)必須請(qǐng)你能請(qǐng)到的最好的音樂家”。

在準(zhǔn)備一場(chǎng)戶外音樂會(huì)的曲目時(shí),馬蒂亞斯表示,自己會(huì)有所“混搭”。首先,他一定會(huì)選擇那些非常古典、嚴(yán)肅的曲目,比如勃拉姆斯或者貝多芬的交響曲。“為什么不呢?我覺得每個(gè)人都可以接受有價(jià)值、有質(zhì)量的音樂,只要它演奏得夠好。”這又是一個(gè)非常新穎的觀點(diǎn),人們總是認(rèn)為,戶外音樂會(huì)應(yīng)該選擇那些娛樂性較強(qiáng)、通俗易懂的曲目。“對(duì)于那些不太了解音樂的觀眾來說,他們不會(huì)說,哦,這個(gè)樂章演得快了點(diǎn)兒,那里的技巧表現(xiàn)得不太好。和一些音樂專家相比,他們對(duì)音樂全無偏見,只會(huì)帶著一種最本真、最自然的感情去欣賞音樂,因此他們更需要高質(zhì)量的音樂,否則就容易產(chǎn)生誤導(dǎo),會(huì)讓他們覺得原來古典音樂是這樣的。”當(dāng)然,他還會(huì)加一點(diǎn)流行音樂、電影音樂,“如今有很多優(yōu)秀的流行古典音樂和電影音樂,我覺得應(yīng)該由很好的樂團(tuán)來演奏,然后我們會(huì)發(fā)現(xiàn),也許它們與一些古典音樂具有同樣高的價(jià)值”。

得了布索尼獎(jiǎng)卻覺得“該死”

馬蒂亞斯在許多國(guó)際知名的鋼琴比賽中獲得過至高獎(jiǎng)項(xiàng),包括1984年的布索尼鋼琴大賽銀牌、1986年魯賓斯坦鋼琴大賽金牌、1988年貝森多夫鋼琴大賽第一名等等。然而馬蒂亞斯卻表示,自己從來沒想過成為一名鋼琴家,事實(shí)上他想學(xué)的是建筑。就在那一年,他的鋼琴老師建議他去參加布索尼鋼琴比賽,滿載而歸后,他當(dāng)時(shí)的感覺卻是:“啊哈,我想學(xué)建筑了,但我今年卻得了鋼琴比賽的獎(jiǎng)。該死!”面對(duì)我將他稱為“天才”的贊美,他認(rèn)真地澄清道,天才是指那些創(chuàng)作(Create)音樂的人,而自己只是一個(gè)很好的“復(fù)制者”(Reproducer):“我將自己看作是一個(gè)用手和手指工作的‘工匠’(Craftsman)。”

得了獎(jiǎng)后,馬蒂亞斯常常以演奏家或獨(dú)奏家的身份與知名樂團(tuán)合作,包括以色列愛樂樂團(tuán)、波爾多交響樂團(tuán)、西班牙國(guó)家交響樂團(tuán)等。在接下去的五年里,他參加了大約一千場(chǎng)音樂會(huì),他很少在家,不是在巡演、就是在去巡演的路上,和朋友的聯(lián)系也越來越少。終于有一天,他對(duì)自己說:“這不是我想要的生活,在接下去的五十年里我不要這樣生活。”于是,在女高音歌唱家伊麗莎白·施瓦茨科普夫的鼓勵(lì)下,經(jīng)過漢堡和巴黎歌劇院幕后管理者羅爾夫·利伯曼(Rolf Liebermann)的推薦,馬蒂亞斯開始了他的第二生涯——指揮家。短短時(shí)間內(nèi),他就征服了眾多曲目:在薩爾茨堡演出的《費(fèi)加羅的婚禮》中,他與彼得·烏斯蒂諾夫(Peter Ustinov)共同擔(dān)任指揮助理;在布拉格國(guó)家歌劇院演出的《魔笛》中,他擔(dān)任維也納藝術(shù)節(jié)歌劇制作的音樂總監(jiān);他在瑞士的圣加侖歌劇院擔(dān)任總指揮,直到2000年……

不過,指揮家不也是要四處巡演的嗎?那么和鋼琴家有什么不同呢?馬蒂亞斯告訴我,指揮家雖然也需要外出巡演,但如果準(zhǔn)備歌劇的話,就可以在一個(gè)城市待一至兩個(gè)星期。“你能生活得更從容,有更多的時(shí)間,見你想見的人。”另外一個(gè)非常重要的原因是,指揮家可以和許多人一起工作,“我喜歡與人交流,那很有趣,我總能學(xué)到東西”,而鋼琴家即使巡演時(shí)也總是獨(dú)自一個(gè)人,寂寞地躲在那個(gè)巨大的“黑盒子”后面,“音樂會(huì)后,你只能和主辦方一起吃飯,然后回賓館睡覺,因?yàn)榈诙烨宄课妩c(diǎn)你就要起床,趕往下一個(gè)演出地”。

當(dāng)指揮讓他“學(xué)會(huì)呼吸”

從鋼琴家轉(zhuǎn)行到指揮,馬蒂亞斯覺得給他帶來的最大影響就是,學(xué)會(huì)了“如何呼吸”。“當(dāng)你練習(xí)鋼琴的時(shí)候,你從來不會(huì)去學(xué)習(xí)如何呼吸,或者說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,因?yàn)槟愕淖⒁饬τ肋h(yuǎn)是在技巧上,包括手指移動(dòng)的快慢、聲音聽起來如何等等。‘呼吸’是我從歌唱家那兒學(xué)到的,我學(xué)會(huì)了每個(gè)樂句、每次呼吸要用多少時(shí)間,我學(xué)會(huì)了如何在鋼琴上演唱。”斯特拉文斯基曾說過鋼琴是一件打擊樂器,馬蒂亞斯覺得這個(gè)觀點(diǎn)是完全錯(cuò)誤的,“鋼琴絕對(duì)是一件旋律樂器,但你需要學(xué)習(xí)如何讓它變得旋律化”。

馬蒂亞斯從指揮中學(xué)到的另一件事,就是讓樂句慢慢來。“樂手可能會(huì)告訴你,一條美妙的旋律充分地發(fā)展、變化需要多長(zhǎng)的時(shí)間,作為指揮家你必須認(rèn)真考慮這點(diǎn),并給出足夠的時(shí)間。”他發(fā)現(xiàn)如今很多指揮家與鋼琴家合作時(shí)常常會(huì)犯這個(gè)錯(cuò)誤,他們總是拘泥于1、2、3、4的節(jié)奏,卻忘記了聆聽音樂,讓音樂自己流動(dòng),“每個(gè)音樂都有自己的時(shí)間”。

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