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詩人汪國真范文第1篇

汪國真故去，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了許多人的真誠悼念。59歲對于當代人來說，應(yīng)該可以說是英年早逝。這位詩人似乎很久以來就已經(jīng)淡出了公眾的視野，他的詩也不再具有當年的影響力。但他的故去讓人們有機會重新發(fā)現(xiàn)他的意義和價值，也重新認識他所處的時代的意義和價值。

人們開始發(fā)現(xiàn)，在一個特殊的時代，汪國真讓一代年輕人感動，他曾經(jīng)叩響過他們的心弦，讓他們從他那里獲得了一種對自我和生活的感悟與發(fā)現(xiàn)。然而他的那個時代和他都已經(jīng)遠去，但它們都是中國改革開放這段歷史中不可缺少的環(huán)節(jié)。

我感慨的是詩人晚年的命運，他常受到詩歌界的嘲笑譏諷，就連他在逝去前回到人們視野中的一次，居然是一個關(guān)于他開了火鍋店的并不切實的報道。人們也覺得他的詩太清淺，缺乏那種巨大的精神力量。于是，他好像是時代的匆匆過客，迅速地被時代所遺忘。但今天我們突然發(fā)現(xiàn)他對于我們?nèi)匀挥衅渥陨淼囊饬x。

其實，那些在文學(xué)史上留下了里程碑式的記憶的“朦朧詩”或“新詩潮”的詩人們是汪國真的同代人。他也是在“新時期”開始時被社會的開放和新變激發(fā)了創(chuàng)作的熱情。但他和他們非常不同，他錯過了那個“新時期文學(xué)”狂飆突進的時代。在上世紀80年代的最后時期才在一些不屬于當時主流文學(xué)界的、那時曾經(jīng)一度流行的青年生活為中心的刊物上發(fā)表詩歌。那時其實沒有大眾文化和“純文學(xué)”的分化，關(guān)于“朦朧詩”是否“看得懂”的爭論就是文學(xué)的新與舊的爭論。那時現(xiàn)代主義的文學(xué)嘗試被認為是整個文學(xué)應(yīng)該接受的新鮮事物，而關(guān)于“主體”解放的大敘事其實是個人從計劃經(jīng)濟的結(jié)構(gòu)中脫出的主流表達。所以，在上世紀80年代后期是沒有多少人知道汪國真的。

上世紀90年代初是中國開放發(fā)生復(fù)雜變化的關(guān)鍵時期，汪國真突然和《渴望》這樣的電視劇一起流行了起來，成為90年代初文化的最重要的表征。他的第一本詩集《年輕的潮》出版于1990年的5月，當時就成為了最紅的暢銷書，他的詩是被青少年抄錄引用得最多的。《渴望》主題歌的：“恩怨忘卻，留下真情從頭說，相伴人間萬家燈火”的平凡的日常生活的發(fā)現(xiàn)，變成了那個時代成年人的最愛，而汪國真的“既然選擇了遠方，便只顧風(fēng)雨兼程”也是那個時代的年輕人的最愛。

他讓那個時代的青年在青春的感傷中流連，發(fā)現(xiàn)那些具體的悲歡，感受生命的豐富和日常生活的微妙，他讓年輕人回到了個體的感受之中去體味生命。他的詩沒有80年代朦朧詩的現(xiàn)代主義的維度，但他把大敘述層面上的關(guān)切，化為細小真切的淺吟低唱、成為讓普通青年理解的小感悟，從而讓人們的人生豐富。這其實讓上世紀80年代凌空蹈虛的宏大的“主體”化為了真實的“個體”，賦予了當時的年輕人發(fā)現(xiàn)自己具體生活的能力。所以他的詩變成了警句格言流傳在青年中就是極容易理解的事情了。

當然汪國真的時代很快就過去了。到了上世紀90年代后期，年輕人有了更成熟的大眾文化，不再把他的詩作為自己生活的必須，汪國真又受到純文學(xué)界的輕視。他似乎進入了兩面都找不到位置的境地。

詩人汪國真范文第2篇

這位集諸多桂冠與爭議于一身的詩人，并沒有因其離世而得到平靜。相反，有著“蓋棺定論”傳統(tǒng)的國人，對汪詩掀起了一股懷念與重新評定的熱潮，當然觀點大相徑庭，有人說汪國真的詩溫暖了自己的青春時期，也有人說汪國真的詩歌是“假詩”。

從上世紀80年代開始，汪國真的作品影響過好幾代人，作品質(zhì)量爭議也長達二十多年。今天關(guān)于汪國真的爭論，有許多話語方式曾經(jīng)出現(xiàn)并一再出現(xiàn)過。

汪國真的走紅之路

汪國真出生于1956年的北京，初中畢業(yè)后沒有經(jīng)歷上山下鄉(xiāng)，進了北京第三光學(xué)儀器廠。1978年10月考入暨南大學(xué)中文系。

在大學(xué)里，汪國真屬于不起眼的學(xué)生，成績平平，不是一個循規(guī)蹈矩的好學(xué)生。暨大受港澳影響很大，校風(fēng)比較自由，學(xué)生的思想不受拘束，汪國真開始寫詩。

1979年4月13日，汪國真在食堂吃飯，同學(xué)陳建平跟他說：“《中國青年報》發(fā)表你的詩了?！痹姼桀}目是《學(xué)校的一天》：“天將曉，同學(xué)醒來早，打拳做操練長跑，鍛煉身體好?！逼鋵嵤切？l(fā)表組詩的選段。在剛剛過去之后的1979年，寫幾行文字能做到文從字順，有小情趣，其實不容易。

今天的年輕人很難想象1979年，今天最貧困的國家都無法與之相比，那時絕大多數(shù)報紙版面，仍然殘留著濃厚而荒唐的意識形態(tài)話語。這四行詩歌我們既不能高看，也不能低看。不能高看是指，在那個無電腦時代，編輯拼版很困難，版面很容易出現(xiàn)空白，而一首“小詩”恰好能讓版面“靈動”起來，所以，報紙上的很多詩歌只是用來“填版”的；不能低看是指，編輯要找到這樣的作者并不容易。老作家此時往往已茍延殘喘、奄奄一息，毫無心思寫兩塊錢一首的詩歌。汪國真的詩恬淡、勵志，恰好符合識字讀者的要求。

從此，汪國真的詩在全國各類媒體如《中國青年》《遼寧青年》《女友》《追求》《知音》發(fā)表。但據(jù)他統(tǒng)計，他投稿后“90%以上是退稿”。

大學(xué)畢業(yè)后，汪國真分配進入中國藝術(shù)研究院。

1990年春天，北京太平橋中學(xué)的一個老師看到有學(xué)生上課不聽課，在抄詩。回去之后，就跟她愛人說了這事，她先生是北京學(xué)苑出版社的編輯部主任孟光。孟光覺得這么多學(xué)生抄，這個人的詩如果出版的話，恐怕會成為一本暢銷書。

1990年5月21日，學(xué)苑出版社出版了汪國真第一部詩集《年輕的潮》，該書連續(xù)5次印刷，總印數(shù)達60多萬冊。詩歌界有個說法，“海子死了，汪國真誕生了。”1990年甚至被稱為“汪國真年”。

上世紀90年代初期，書店里汪國真的詩文集先后出現(xiàn)五六十種，研究賞析汪國真的書就有16種。據(jù)汪國真自己估計，盜版在千萬冊以上。

銷量不等于質(zhì)量

曾有大學(xué)生如此評價汪國真：“初中崇拜你，高中喜歡你，大一時很少看你，大二以后就不再讀你?！币苍形乃囋u論者批評汪國真的詩“過于直白”、“淺陋”，甚至根本就不能算詩。1990年《年輕的潮》出版后，詩歌評論界批評汪國真的聲音是壓倒性的，幾乎聽不到為汪國真辯護的聲音。1991年，汪國真去華東師范大學(xué)講座及簽名售書，被學(xué)生詩人圍攻，講座最后被迫中斷。

汪國真對《南方都市報》記者許黎娜說：“人民說你是詩人，你就是詩人，不被人民承認你就什么都不是。判斷一個文藝作品最終的權(quán)威的評論，一個是讀者，一個是時間。很早就有人說我的詩沒有生命力。沒有生命力，為什么從1990年到現(xiàn)在，我的詩被連續(xù)盜版了18年？”

汪國真的“人民評價論”無疑是不可信的。書籍的暢銷與書籍的質(zhì)量沒有必然的聯(lián)系。普魯斯特發(fā)現(xiàn)：“人們演奏、演唱得更多、更有激情的倒是拙劣的音樂而非優(yōu)美的音樂，逐漸充盈人們的夢幻和眼淚的拙劣音樂遠遠多于優(yōu)美的音樂。由此可見，拙劣音樂令人肅然起敬。它在藝術(shù)史中不登大雅之堂，卻在社會情感史中舉足輕重。”

不僅是汪國真無法正確面對自己的暢銷，其他詩人也無法面對。值得一提的是上世紀八九十年代也是詩歌創(chuàng)作的巔峰時期，與汪國真的暢銷相對應(yīng)的是，大多數(shù)詩人要么是業(yè)余寫作，要么窮困潦倒。

但無論何時，攻擊汪國真的讀者可能是有問題的。我們應(yīng)該明白，一個人讀一本書，是無罪的。“開卷有益”的古訓(xùn)，有些作家只是在保護自己的時候想得起來，攻擊別人的時候卻忘了。

今天，愿意開口談汪國真的文人不多。詩人歐陽江河是例外，他認為汪國真用“表演性成分和精神勵志”拼湊出來的是“假詩”，在接受采訪的時候歐陽江河說：“汪國真的寫作，對中國當代詩歌唯一的作用就是阻礙。我認為最不是詩歌的東西，而他在寫，這完全是對詩歌的一種毒害。如果因為汪國真的詩歌曾經(jīng)擁有很多讀者，就以此來定義我們對詩歌的品位的話，這簡直就是對整個詩歌智識層面的一種羞辱?！?/p>

歐陽江河的每一句話，放在文學(xué)評論的范疇里，都是對的。但對普通讀者來說，這里存在一個“信不信”以及“如何信”的問題。有網(wǎng)友會質(zhì)疑汪國真去世時，說出“阻礙”、“毒害”與“羞辱”的人可信度有多高，也有網(wǎng)友搜索出歐陽江河的詩來讀，結(jié)果自然是不知所云。

如何理解“假詩”？在碎片化閱讀時代，這樣的問題顯得太復(fù)雜而且不可理喻。

詩歌泡沫化時代

《看歷史》雜志前主編唐建光說汪國真的詩、龐中華的字、亦舒的小說，這是他們一代人的中學(xué)記憶。當然每個人會有局部的替換，這話是真誠的。

近幾年的文化論爭中，這次各方的表現(xiàn)是最好的，雙方在理性克制的層面進行了不離題的思考。尤其后來出現(xiàn)了美國衛(wèi)斯廉大學(xué)教師王敖的發(fā)言，寫作并研究過多年詩歌的王敖說：“在當代詩歌界，汪國真當了多年的替罪羊。他的句法、詩思的構(gòu)造方式，是當時很多人共享的。貶斥他、并自以為現(xiàn)代的詩人，跟他主要的不同在于選取的詞匯?！?/p>

王敖真的變動了汪國真《淡淡的云彩悠悠地游》詩中的幾個詞，完成了一首頗具現(xiàn)代味的“詩歌”：“存在/不要成為迷宮/不要為了你的意志/便毀滅了他者的執(zhí)迷/你得到的/立刻變成你拋棄的/你的豐富/又怎能對抗你的孤絕/你的杜甫和你的里爾克的盛大的秋天啊”。

王敖的游戲迫使我們思考：好詩人與汪國真真的有那么大的不同嗎？有一種論調(diào)認為，文學(xué)界忽視汪國真與席慕容是不應(yīng)該的，“對于年輕人來說，需要這樣一個溫暖、感動和激勵他們的詩人?！?/p>

其實，汪詩與席詩不具可比性，首先席慕容的詩要好些，也得到過文學(xué)獎，獲得過文學(xué)界的正面評價。年輕人需要“溫暖、感動和激勵他們的詩人”也沒錯，這樣的詩人是有的，而且不少，泰戈爾就是合格的詩人。不錯，文學(xué)界給過汪國真負面評價，我們可以討論的是負面評價是否是對的，而不是命令文學(xué)界來個正面評價。

在今天，我們是不是可以說，汪國真與其他寫作者一樣，在捍衛(wèi)并爭取紙質(zhì)閱讀的領(lǐng)地？汪國真因為種種原因，多年來的寫作得不到詩歌評論界的認可，但是，我們不能否認汪國真千萬閱讀者的價值與他們的精神追求，至少，這些閱讀者自己真誠地認為自己是在讀詩，在未來的歲月里，他們中的一部分人也會去尋找更多的詩來讀。

如果我們把詩歌當作一個行業(yè)，我們會發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)在上世紀80年代曾經(jīng)有過巔峰期，但此后一直處于下滑甚至崩盤的局面。偶然出現(xiàn)的亮點可能就是汪國真與去年底出現(xiàn)的余秀華。與汪國真熱一樣，余秀華熱也曾被認為是不正常的事情。

葉嘉瑩說過，讀詩和寫詩是生命的本能。但讀詩與飲食男女稍稍不同的是，它有一點門檻，它需要一點時間才能進入。我們不得不說，這個引人入門的工作，其實并沒有做好。否則，我們怎么解釋老讀者的流失與新人的稀少？當我們指責(zé)人們?nèi)の兜拖隆r代浮躁的時候，有讀者想讀好詩卻找不到一張信得過的書單，這種情況如何解釋？

現(xiàn)在連今天的商業(yè)推廣活動都有“黑轉(zhuǎn)路，路轉(zhuǎn)粉”這樣的銷售策略了，詩人為何仍然敵視暢銷詩人呢？當商人在每一次推廣活動仔細琢磨提高“轉(zhuǎn)化率”的時候，詩人、出版者有沒有考慮過將暢銷書作者轉(zhuǎn)化為經(jīng)典圖書的讀者？

詩人汪國真范文第3篇

既然選擇了遠方

便只顧風(fēng)雨兼程

我不去想能否贏得愛情

既然鐘情于玫瑰

就勇敢地吐露真誠

我不去想身后會不會襲來寒風(fēng)冷雨

既然目標是地平線

留給世界的只能是背影

我不去想未來是平坦還是泥濘

只要熱愛生命

一切，都在意料中

這首詩題為《熱愛生命》，曾被數(shù)以百萬計的年輕人抄在筆記本上、賀卡上和給姑娘的情書上。詩的作者是個身材微胖、文質(zhì)彬彬的青年，他叫汪國真。

詩壇王者：我以我心吐真情

改革開放之初，“朦朧詩”出現(xiàn)，并且風(fēng)靡一時。接下來，“后朦朧詩”“第三代詩”“第四代詩”輪番登場，“各領(lǐng)數(shù)百天”。正當人們對新詩審美疲勞的時候，1980年代末，詩壇出了一個汪國真。他那清新雋永的詩句，讓人們爭相傳誦傳抄。汪國真一掃詩壇霧霾，并在不經(jīng)意間，把新體詩推到了頂峰。

汪國真的詩，在主題上積極向上、文字淺易、昂揚而又超脫，首先在青年學(xué)生中引起強烈共鳴。他經(jīng)常在詩作中提出問題，并給予富有哲理的解答，給青年學(xué)生提供了一種解決人生問題的思路，仿佛為他們的所有迷惘給出了回答，因而迅速俘獲了轉(zhuǎn)型時期少男少女的心。

恢復(fù)高考后，汪國真用半年業(yè)余時間自學(xué)了高中全部課程，順利考取暨南大學(xué)中文系。1982年，汪國真大學(xué)畢業(yè)后被分配在中國藝術(shù)研究院做編輯工作，業(yè)余還是寫詩不輟，并經(jīng)常被《讀者》和《青年文摘》等文摘類雜志轉(zhuǎn)載。1988年，后來被視為汪國真代表作的《熱愛生命》被當時銷量過百萬的《讀者》雜志收為卷首語。自此，汪國真的作品逐漸產(chǎn)生了他本人也始料未及的影響力，并帶來足以惠及他一生的知名度。那時他每天至少接到幾百封信，有拿作品向他請教的，有抒發(fā)讀后感的，也有求愛的。中國藝術(shù)研究院原本只有一個工作人員的收發(fā)室不得不因此增加至三人。

1990年代初期，汪國真的詩歌以手抄本的形式廣泛流傳，隨之“汪國真熱”席卷全國，曾有評論說：有青春的年代，就有汪國真的詩行。

1990年5月21日，汪國真的第一部詩集《年輕的潮》在千呼萬喚中終于面市，印數(shù)達60萬冊。另兩部汪國真詩集《年輕的風(fēng)采》《年輕的思緒》隨后出版，總印數(shù)達200萬冊，詩集出版發(fā)行量創(chuàng)有新詩以來的最高。

書畫名家：我以我手寫我心

汪國真當初是以抒情詩、哲思短語走紅文壇的。事實上，他在舊體詩詞上也頗有造詣。他早期的抒情詩婉約纏綿，而他的舊體詩詞則恢弘大氣，豪氣干云?！疤だ擞X山聳，凌岳感潮舒。松邊云下暢飲，山海入一壺?！保ā端{(diào)歌頭?登山》）“拋卻身邊急慢事，且來先賞濤聲。浪花飛濺壯心旌，北國楓葉老，南海涌如城?！保ā杜R江仙?聽濤》）這些詞都受到了好評。與汪國真探討個中原委，大約不外有三：其一，“文章漸老漸熟”，這與年齡、閱歷的增加有關(guān)；其二，汪國真近年多喜旅游，詞作多寫登山觀海之事，自然走豪放一路；更重要的是，近年對書法的追求也影響了心境和作品，書法配上舊體詩詞更完美，他的書作里多是漁家傲、鷓鴣天、風(fēng)入松式的宋詞。豪邁的書法作品與恢弘的舊體詩詞互為印證、補充，共同詮釋了汪國真近年來有所變化的風(fēng)格。

在不斷的簽名和出席活動過程中，汪國真發(fā)現(xiàn)了一手好字的重要性，他很快對書法這一中華民族的古老藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。就連平日親友間書信往來，汪國真都改用毛筆。他始臨歐陽詢楷書，繼而上溯王羲之行書，后宗懷素、張旭草書，在謀篇布局上則取法書法。

“我喜歡讀古人的字帖，一個字幾種寫法，我挑出自己覺得最好看的那一種，反復(fù)練，取其所長，然后再有所發(fā)揮?！蓖魢娴那趭^和對書法的悟性，使他的書法很快形成了強烈的個人風(fēng)格。1993年之后出版的多本《汪國真詩文集》里，出現(xiàn)了詩人汪國真的書法。

祖國河山也留下了汪國真大量的墨跡。他在張家界、黃山、五臺山、山西晉祠、九華山、云臺山等幾十個景區(qū)都題了字，并被鐫刻在風(fēng)景區(qū)醒目位置。

當汪國真的書法漸漸被人們認識后，他又開始了繪畫創(chuàng)作，并很快顯露出繪畫才能。2007年，他當選中國國畫家協(xié)會理事。

詩曲一家：道是有界卻無界

在2010年新年前夕，北京音樂廳舉辦了一場“唱響古詩詞――汪國真作品音樂會”，曾在1990年代被諸多青少年視為偶像的詩人汪國真，當晚在音樂領(lǐng)域演繹出另一番天地，讓人們認識了詩人汪國真的另外一面。

談到音樂，汪國真說，詩歌與音樂本來就是相通的。古代的詩歌都可誦可吟，音樂、詩歌與舞蹈是三位一體的。

汪國真從小就喜歡音樂，也學(xué)習(xí)過樂器，拉過手風(fēng)琴，吹過笛子，有一定樂理知識和音樂基礎(chǔ)。常常是看到詩詞，頭腦里就會產(chǎn)生旋律。2000年，汪國真開始選擇中小學(xué)課本中的古詩詞和人們比較熟悉的詩詞，嘗試著作曲。

2009年中秋節(jié)前，汪國真為蘇軾詞《但愿人長久》重新譜曲，由著名歌手白雪演唱。白雪在廣東錄制《但愿人長久》時，唱著唱著就哭了，特別是唱到“但愿人長久，千里共嬋娟”時，哽咽得以致一時錄不下去，平靜了很長時間才重新錄制。白雪在接受采訪時說：“汪老師作曲的旋律太打動我的心靈?！蓖魢娴淖髑?，富有詩詞的節(jié)律之美，十分貼近蘇軾詞的意境。

繼汪國真作品音樂會之后，《唱著歌兒學(xué)古詩――汪國真古詩詞歌曲》CD專輯于2010年出版發(fā)行；他的音樂作品還被收入了中國音樂學(xué)院教科書……

“我原想收獲一縷春風(fēng)，你卻給了我整個春天。”汪國真的成功，再次向我們證明許多藝術(shù)門類都是觸類旁通的。如今，他仍在書畫的揮毫潑墨中，在音樂的旋律中，繼續(xù)尋找著詩的意境……

詩人汪國真范文第4篇

尊敬的領(lǐng)導(dǎo)及各位同仁：

上午好！

承蒙“湖湘讀書會”的抬愛，今天有幸站在這個舞臺上來談?wù)勎业淖x書生活。實在慚愧，跟在座的各位比起來，我肯定不是一個最愛讀書的人，也不是一個讀書讀得較好的人，充其量而言，我僅僅只是一個喜歡讀書的人而已。

歲月匆匆，回想這么多年流逝的求學(xué)生涯及工作經(jīng)歷，如果要說，我在工作與生活中，收獲了什么快樂或小小的成就感，那么，這些快樂與成就感基本與讀書有關(guān)。

初三畢業(yè)那年，是《汪國真詩選》流行的時節(jié)。我不但一口氣讀完了《汪國真詩選》，還在那個暑假，模擬汪國真的詩體寫了整整一本詩集。詩集的名字叫《畢業(yè)，送別我的朋友》，當我將詩集送給同學(xué)和班主任老師看的時候，他們都莫名驚詫，怎么我一夜之間就成了一位小詩人了。聆聽老師和同學(xué)的夸獎，我第一次為自己有這樣一份寫作才能而自得。

詩人汪國真范文第5篇

“選擇遠方/便只顧風(fēng)雨兼程”、“沒有比腳更長的路/沒有比人更高的山”……上世紀90年代至今，國真兄的詩打動了一代又一代人，他以那獨有的清新、雋永、真摯和富有哲理與韻律的詩征服了數(shù)以萬計讀者的心。他的詩集《年輕的思緒》、《年輕的風(fēng)》、《年輕的潮》等不可思議地一版再版，一時“洛陽紙貴”，創(chuàng)造了中國當代詩歌史上的奇跡，這場“旋風(fēng)”被人們稱之為“汪國真現(xiàn)象”或“汪國真年”。

1991年中秋佳節(jié)這一天，我和國真兄初識在“六朝佳麗地，金陵帝王洲”的南京，由人民日報（海外版）、中國新聞社、《青春》雜志社聯(lián)合舉辦的“金陵明月散文大賽”在“總統(tǒng)府”頒獎大會上。由于我倆同為福建老鄉(xiāng)、華僑眷屬，父輩在上世紀50年代初畢業(yè)于廈門大學(xué)，相見分外親切，20年來，我倆聯(lián)系也相當密切。

得知2011年7月8日至10日，國真兄將現(xiàn)身“三國舊地，包拯故鄉(xiāng)，淮軍搖籃，科技名城”的安徽省合肥市，以主持人的身份出席2011年亞太金融高峰論壇暨“九鼎獎”頒獎典禮，7月8日中午，我到合肥駱崗機場迎接國真兄的到來，并在他下塌的天鵝湖大酒店與他親切交談，國真兄告訴我：“假以時日，我的音樂成就將高于我的詩歌成就，以后大家提起汪國真，首先想到的會是他的音樂，而不是詩歌”。

1992年正當國真兄走紅之時，他在華東師范大學(xué)的一次講演中，接到這樣一個條子：“請你默默地退出中國詩壇。”國真兄說，我可以默默不語，但絕不退出詩壇；我可以默默無聞，絕不裝腔作勢。于是，他默默地研究起古典詩詞來。陸續(xù)創(chuàng)作并發(fā)表了許多舊體詩詞，“念奴嬌”、“臨江仙”、“水調(diào)歌頭”、“鷓鴣天”……嶄新的內(nèi)容，豪邁的氣派，明快的節(jié)奏，嚴謹?shù)钠截?，奇妙的韻律，不僅受到專家的肯定與好評，同樣受到年輕人的喜愛。

據(jù)北京零點調(diào)查公司1997年7月，對北京、上海、南京、廣州、重慶、廈門等城市18歲以上的居民完成的“人們所欣賞的當代中國詩人”調(diào)查結(jié)果表明，在建國后出生的詩人中，國真兄“名列第一”。

簽名練成了書法家

自南京分別之后，我先后在海內(nèi)外報刊，撰寫介紹國真兄的文章。又應(yīng)《新安晚報》、《安徽青年報》編輯之托，向他約稿。每逢新春佳節(jié)和我的生日，他均寄賀卡向我致以遠方的問候。

1995年初夏，我得知國真兄從武漢到上海，參加一家臺資企業(yè)的營銷策劃活動。我連夜坐上火車，次日清晨抵達上海。在虹橋一寫字樓見到了闊別近4載的他。

“最近在忙些什么？”最普通的，然而也是大家最關(guān)心的問題。

“這幾年主要精力放在書法上?！?/p>

盡管曾耳聞過國真兄近年主攻書法，并頗有造詣，然而看到他帶來的字幅，還是情不自禁地發(fā)出了驚嘆之聲。

從詩人到書法家，國真兄出人意料地超越了自我。追溯原因，竟是因為簽名。

國真兄少年時并未練過書法，成名前，重文采輕書寫的他字寫得相當糟糕。

1990年5月21日，第一部詩集《年輕的潮》出版后，國真兄旋即成了大紅大紫的名人，各地大中學(xué)校紛紛邀請他前去演講，眾多的電視臺請他做節(jié)目，各種盛譽之詞迎面而來。每天，所到之處的國真兄都被狂熱崇拜他的年輕人包圍著簽名留念。這在別人眼里本是很風(fēng)光無限的事，卻讓國真兄感到非常尷尬。因為，他的字不好。

1991年11月初，在北京大學(xué)校園演講完后，眾學(xué)生請國真兄簽名，一位女生拿到他的簽名后，遺憾地嘆問了一句：“汪老師，你的字怎么沒有詩寫得好呢？”

一句輕嘆，嘆得國真兄臉紅，回到家，他決定練習(xí)書法。

剛開始，國真兄練的鋼筆字。當時，他的詩已被硬筆書法家們出了多種字帖，一有空他就比著練。幾個月后，再簽名時，國真兄竟能寫一手漂亮的鋼筆字了。

此時，文壇上對國真兄的詩褒貶不一，爭論得正酣。面對各種評價，甚至中傷，正在練習(xí)硬筆書法的國真兄超然對之，大徹大悟地認為：“苦求名聲先受累，求得名聲累雙倍。無欲無求也有偽，取舍有道少是非?！眽m世的繁蕪讓國真忽然覺得書法是那么的奧妙無窮，樂趣無限，一個人靜靜地練習(xí)書法是那樣的悠閑神怡。他漸漸喜愛上了書法，于是又提起了毛筆，改練毛筆字了。

1993年整整一年，國真兄很少再寫詩文，并謝絕外出參加社會各種活動，獨守斗室，潛心毛筆書法。1994年以后，不管再忙再累，國真兄每天總要抽出一個小時的時間練習(xí)書法，直到1998年。

國真兄練的書法比較雜。他先臨歐陽詢的楷書，然后是王羲之的行書和懷素、張旭的草書，并參照了書法的篇章布局。臨字帖，摹碑刻，為了有更多的練習(xí)機會，平日親朋間書信往來，國真兄也改用了毛筆。

國真兄的書法悄悄地走近了人們的眼前，得到了人們的認可。

中國書法家協(xié)會理事石先生在看過國真兄的書法作品后，曾驚嘆地評價道：“筆畫舒展，章法瀟灑，穩(wěn)健剛勁，豪邁磅礴，字里行間滲透著陽剛之美?！?/p>

更為難能可貴的是，一般書法家所寫的內(nèi)容，大都是唐詩宋詞，古文名聯(lián)之類，而國真兄所書寫的詩詞歌賦，全是自己創(chuàng)作的全新內(nèi)容。張家界、黃山、五臺山、九華山、云夢山、云臺山、花果山、周瑜陵園、關(guān)帝廟等旅游名勝景點，有他的手跡；他還應(yīng)邀為以香格里拉酒店集團為代表的一批旅游涉外飯店創(chuàng)作書畫作品。

最讓他有成就感的是為香格里拉集團題寫酒標，“在很多國家，香格里拉酒店的酒標都是由該國最有名的詩人來題寫的。”國真兄說，酒店方面輾轉(zhuǎn)找到他，提出要他創(chuàng)作一首詩并親筆題寫，具體要求是：第一必須有“酒”，第二必須有“生活”，第三必須有“香格里拉”，第四，這首詩不能太長。國真兄提筆寫下：“酒中豪情霧里花，唯愿時光盡瀟灑。人間仙境何處尋，香格里拉請回家”。后來全國18家香格里拉酒店都使用了這個版本。

2002年他入選中國文聯(lián)出版社當年出版的《中國百年書畫走紅名家》一書。我提及這些時，國真兄微笑道：“我的書法與安徽有著不解之緣?！?998年春，應(yīng)廬江縣縣長常啟斌之約，他為該縣的周瑜陵園題寫了一幅碑銘，憑著他深厚的古典詩詞文化修養(yǎng)，與他那有相當造詣的書法功底，一時名聲鵲起，登門求墨者及信函，紛至沓來，應(yīng)接不暇。國真兄坦誠地說：“如果說我的書法有點名，還真應(yīng)該感謝安徽，感謝安徽的周瑜墓呢！”

說來有趣，像他的詩被人們認可的過程一樣，國真兄的書法作品一開始也是先在書法愛好者中流傳饋贈。

2000年秋，國真兄結(jié)識了《報》的一位美編，這位美編喜歡收藏，那天他見到國真兄時忽然說：“我那里有你的字”。國真兄十分驚訝：“我并未賣過字畫，也與你素昧平生，此話從何說起？”原來，這位美編是從國真兄與一朋友的書信往來中收集的。2002年年初，國真兄在北京琉璃廠的一家古字畫店里看到自己的兩頁信札，上前詢問值多少錢。店主說少千元不賣。國真兄又問真值那么多的錢嗎？店主說，這你就不懂了，世上有兩種字最值錢，名人寫的字即名人字和書法家寫的字即字名人，而汪國真的字二者兼之，你說能不值錢嗎？國真兄雖然半信半疑，但怕自娛的書法作品再流落在外，從此后再不敢輕易用毛筆傳書了。練書法不僅使國真兄成了書法家，而且也帶他進入了一個新的領(lǐng)域：寫舊體詞譜曲和繪畫。

“舊體詞的節(jié)奏，曲譜的韻律，繪畫的濃淡干濕與書法的章節(jié)布局有內(nèi)在的聯(lián)系，在本質(zhì)上是融會貫通的?！闭f這話時，國真兄滿臉的淡然寧靜如無瀾的深潭?？磥?，書法能洗掉人們身上的鉛華浮躁之說，當信。

滾燙的心永遠年輕

22年過去了，當年讀汪詩的豆蔻年華的青年男女，早已步入中年，但汪詩帶給他們的快樂是難以忘懷的，他們還時不時會翻出當年抄寫的詩句，回憶起那青年時光。而如今的青少年學(xué)生又如何呢，他們喜愛國真兄的詩嗎？

“有青春年華在，就有汪國真的詩在”。當年評論家對國真兄的詩歌定位評價實在是恰如其分。

國真兄告訴我，應(yīng)青年學(xué)生的要求，2000年教育出版社在出版《高中語文讀本》時，特意將他的五首散文詩收集一起，起名《短文五則》放在第一冊第一課中，供學(xué)生們學(xué)習(xí)。

如今的青年學(xué)生依然喜愛著國真兄的詩。2010年8月，國真兄做客南國書香節(jié)南方分級閱讀館，本來是一個與小朋友分享人生經(jīng)歷的活動，沒想到來的卻幾乎清一色是大學(xué)生，把小小的場館擠得水泄不通。

重溫22年前的盛譽時光，甚感欣慰的國真兄有點興奮地說，這一代人接受新事物更多更快，商品意識更強，選擇性更多樣化，取舍更大膽。我的詩能得到他們的青睞，真讓人高興。

說這話時，國真兄似乎又回到了當年意氣風(fēng)發(fā)的青春歲月之中。國真兄雖然在1980年讀大學(xué)時就開始寫詩并發(fā)表，但他的詩直到10年后的1990年才得到讀者認可。國真兄的詩首先在北京中學(xué)生中引起反響，并以手抄本的形式在學(xué)生中流傳，當時因沒有國真兄的詩集，人們只好到處抄著閱讀。

說起國真兄出版的第一本詩集，這里還有一段趣事呢。1990年4月初，北京一所高中二年級的語文教師正在講課，發(fā)現(xiàn)同學(xué)們不專心聽講，在下面相互傳遞抄著什么。這位老師一問，同學(xué)們正在抄寫國真兄的詩。中午，這位老師回到家，閑談中把此事告訴丈夫孟光。孟光是北京學(xué)苑出版社的編輯室主任，一聽，職業(yè)的敏感使他當即放下碗，讓妻子找來同學(xué)們傳抄的汪詩，讀后，拍手叫絕，下午回社后，向領(lǐng)導(dǎo)匯報，決定出版國真兄的詩集。

但卻找不到國真兄這個人。四處打聽，有人說國真兄是臺灣的，有人說是香港的。找了整整兩天，最后發(fā)現(xiàn)國真兄在北京，大學(xué)畢業(yè)后一直在中國藝術(shù)研究院上班。

北京學(xué)苑出版社找到了國真兄，表示希望出版詩集，并提出一個條件：以最快的速度、最高的稿酬和最好的裝幀出版。國真兄非常高興。按約定，出版社拿到書稿僅23天，就推出了《年輕的潮》。當時社會上已經(jīng)有很多汪詩的手抄本，詩集出版后立即被搶購一空，引起很大反響，出版社不斷加印，一股“汪國真狂熱”迅速在全國大中學(xué)生中掀起。

如今，國真兄分析道：“當時轟動也是有原因的，很多讀者長時間找不到我的詩，所以詩集一出就能夠在年輕讀者中間引起轟動”。

一些人看到年輕氣盛的國真兄一下子成了詩人，在快速出名、人氣極旺的他還在飄飄然之時，便懷著各種心態(tài)開始議論甚至詆毀他的詩。

22年后的今天，國真兄再談起當年對他的詩的不同評論，他說：“任何事物都不可能十全十美，我的詩也如此，不可能完美無暇。但有人笑我的詩淺薄，我不敢茍同。我的詩雖然通俗，但可以流傳。”

為了寫好詩，國真兄曾系統(tǒng)地研究了古代、現(xiàn)代的一些詩歌在當代仍膾炙人口的原因，比如唐詩《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜。”

國真兄研究后認為，容易傳播流傳的詩有3個特點：詞不華麗，通俗易懂；真情實感，能引起讀者共鳴；常讀常新，經(jīng)得起品味。

國真兄按此要求，寫出了“通俗但可以流傳”的詩句。至于汪詩究竟有多大生命力，國真兄告訴我：“要真正給我的詩定位，公正客觀地評價它，還要等50年以后?！?/p>

作曲成就高于寫詩

國真兄不僅與詩有緣，與書法有緣，而且與音樂也有緣。正當有人說：“汪國真搞書法是不務(wù)正業(yè)”時，國真兄完成了他的“三級跳”———又在默默地搞起了音樂創(chuàng)作。

2001年立秋，國真兄應(yīng)邀來到合肥、舒城等風(fēng)景名勝采風(fēng)。這是我在合肥和他第三次相逢，他已成為一名作曲家……，之前的7月29日，他的詩詞音樂演唱會在北京國家圖書館音樂大廳舉行。

國真兄說，“我是幸運的。”我說，至今你已說了很多次“幸運”，你太謙虛了。其實，成功當前不止是幸運二字能涵括的。他笑了，沉默片刻，點頭說，是的。

作為藝術(shù)的門類，這些也都是觸類旁通的。詩歌的張馳、錯落和書法互為映證，音樂的節(jié)奏、韻律也和詩歌一脈相承。這大概也從側(cè)面解釋了國真兄能夠于藝術(shù)的各個門類有所領(lǐng)悟的原因吧。國真兄曾在詩里說，“海洋是一張大紙，自然是無與倫比的字帖。”詩、書、文、樂之余，他還喜歡旅游。他說，自然能出詩出畫出旋律。即使只見一根枯枝，也可想到書法的運筆之勢，令人豁然開悟。

國真兄真正學(xué)習(xí)作曲是從2000年開始的，但真正觸動他對音樂有興趣的卻是1993年，著名作曲家徐沛東在一家雜志上看到國真兄的一首詩《擋不住的青春》，內(nèi)容極佳，隨即音樂靈感迸發(fā)，作成曲子。恰在這時，遼寧電視臺《萬歲，高三（2）班》劇組要徐沛東為其創(chuàng)作一首主題歌，因為《擋不住的青春》的詞曲與該劇內(nèi)容相符，便作為該劇的主題歌，在中央電視臺播出。后來，國真兄還有些詩作被著名作曲谷建芬譜曲，由歌壇大腕劉歡、韋唯、解曉東、閻維文、那英等明星演唱，它不僅感染了那些年輕的聽眾，而且還感染了國真兄自己。國真兄認為自古以來，詞與詩，合樂可歌，與音樂有著密切的聯(lián)系。他想：如果我用音樂的形式來闡釋自己的作品，也許會比別人理解更準確，更有意義。于是，他嘗試著作曲。北京是中國音樂界名家薈萃之地，加之隨時有高人指點，國真兄很快作出20首民族唱法和美聲唱法的歌曲，且曲調(diào)優(yōu)美，格調(diào)高雅，達到相當?shù)膶I(yè)水準。聽國真兄創(chuàng)作的歌曲，就像他在《音樂》那首詩中所說的那樣：“一位慈眉善目的老人/娓娓述說一個動人的故事/把一塊七彩寶石/悄悄放在你我心上?！?/p>

2003年，國真兄出了第一個音樂專輯———《聽悟汪國真》，以后幾乎每年都出一個音樂專輯。他的一首古詩詞歌曲入選王淑芬教授主編的，中國音樂學(xué)院教科書上。

“通過歌曲的形式，更能讓大家了解和熟悉詩詞，就像蘇軾的《但愿人長久》這首詞，許多人會背誦，是因為一首流行歌曲的傳唱。”國真兄說，對于現(xiàn)在的流行歌曲樂壇，他并不陌生，特別是周杰倫與方文山搭檔創(chuàng)作的中國風(fēng)作品?！胺轿纳綄懙囊恍└柙~，很有古詩詞的韻味，我發(fā)現(xiàn)以這種方式傳播更能引起聽眾，特別是年輕聽眾的興趣?！?/p>