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二元超市范文第1篇

活動在回憶已有經驗的基礎上，鼓勵幼兒繼續以小組方式表現表達，合作協商，記錄交流，學習制訂計劃，學習做自己的主人，主導自己的活動方向。

教師在活動中提供給孩子自由表達的人際氛圍，鼓勵小組大膽設想，并通過與幼兒的討論交流以及不斷地試誤，幫助幼兒向成功彼岸步步邁近。

二、活動準備：

1、自己想辦法，尋求幫助參觀過易初蓮花

2、各小組分工明確，有各自不同的參觀任務

三、活動過程：

1、觀看錄象，經驗再現，引發交流欲望。

2、各小組向集體介紹：我們看到了什么？

3、小組協商，制訂開超市的計劃。

二元超市范文第2篇

2.右行謙讓，舉止文明。

3.啟蒙明天播種未來。

4.上下臺階慢慢走，小心滑倒要謙讓。

5.上下樓不要推不要擠，關心別人關愛自己。

6.關心、愛心、貼心。

7.端端正正坐得好，椅子不翹保安全。

8.為您的孩子提供一片展現童趣的天地。

9.上下樓道，文明謙讓，讓出安全，讓出和諧。

10.快樂教育，養成教育，藝術教育。

11.每天晚上聽天氣預報，這樣對于幼兒的著裝有很大的幫助，避免衣服穿的過多或過少。

12.教育的根是苦的，但其果實是甜的。——古希臘哲學家亞里士多德

13.擁抱未來，正因咱們追求，向往春天，正因它是綠的。

14.請你近距離投籃。（垃圾箱）

15.用愛養育，用心教育。

16.關注校園安全，構建人文和諧。

17.上下樓梯，切勿打鬧。

18.垃圾不落地，校園更美麗。

二元超市范文第3篇

關鍵詞: 薩爾瓦多?達利 超現實主義 藝術創作

薩爾瓦多?達利(Salvador Dali),1904年5月11日出生于西班牙東北部加泰羅尼亞省的菲格拉斯城,1989年1月23日逝世。①達利同眾多著名的藝術家一樣,出生在那個美麗并總是伴隨著奇特情節的地方――地中海。地中海是歐洲文明的搖籃,產生了無數具有傳奇色彩的人物,擁有眾多享有輝煌榮譽的名人,許多偉大的藝術家也都出自這里。達利熱愛家鄉的美麗風景,那里有他熟悉的一草一木,還有那令人沉醉的加泰羅尼亞海岸。這些奇特的景物,都成為了達利日后最好的創作素材。

達利6歲就能畫出成熟的風景畫,7歲就有成為拿破侖的念頭,10歲就以印象派畫家自居,15歲就能撰寫討論文藝復興時代的米開朗基羅和達?芬奇的藝術評論,17歲學習野獸派風格,19歲學習立體派風格,②在25歲之前就早早地形成了自己那種獨一無二的特殊畫風,令人驚訝并且贊嘆他在藝術上的早熟,也能預見到其日后的成就。他在自己所看到的景物中自由地呼吸著大自然的氣息,不愿也不會被客觀描繪的對象所控制,思想也開始自由馳騁。他也最終成為了超現實主義畫派最著名的代表性藝術家。

一、達利與超現實主義

當超現實主義在巴黎火熱的開展時,達利還在自己的創作中徘徊。1928年,達利在巴黎接觸到了超現實主義運動。③達利天生的想象力,似乎注定了他就是一名不折不扣的超現實主義分子。

超現實主義藝術家們所追求的,是將他們心目中的那種平時表現不出來的夢境,也可以說是潛意識里的東西,通過作品表現出來。在看達利的作品時,我們往往能看得懂畫中的每一個細節,但那種整體的荒誕和離奇的景象和場面又讓人困惑。這種荒誕的恐怖,不合邏輯、怪誕、夸張而又如此奇妙地創造了一種夢境與現實景象相結合的藝術。達利喜歡用一種細膩的描繪方法完成畫面,精密到毛孔的描繪,甚至達到一種以假亂真的地步,讓人驚嘆他的寫實功底。而在充滿各種意向的變形、荒謬的畫面背后,卻是荒涼而又陽光明媚的風景。達利說:“超現實主義者特別重視現實。想描繪馬車時,他選擇的是極普通的雙輪馬車,而不是奇巧精致的豪華馬車。他用最簡單、最尋常的東西來向你證明世界是美好的。他向我們的眼睛展示天天都能見到的東西,對他們來說,習以為常、平淡無奇的東西比所有的思想和理想都高級。”④

達利是一位影響范圍很大、持續時間也很長的超現實主義者,作為這一美術領域內的最重要的代表,他不斷受到人們的關注,也引起了相當多的爭論,這與他的個性是分不開的。達利乖張的個性,不但體現在他的繪畫作品中,而且在他的行為舉止、穿著打扮,他的文字、語言,甚至那兩撇標志性的胡子上體現得淋漓盡致。

二、達利的創作心理源泉

1.自我表現欲的宣泄

在達利出生的三年前,他七歲的哥哥因患腦膜炎夭折了,達利的降生給了他父母極大的安慰。但家人都在無形之中把達利當作了哥哥的影子。達利也不排除自己對哥哥的妒忌,因為在哥哥死后,家里還一直掛著哥哥的巨幅照片。這都使得達利從小就表現出充滿野心和愛出風頭的性格。為了證明自己的存在,達利總是想盡一切辦法在各個方面做出令人瞠目結舌的事情,即使是惡作劇,也能引起別人的關注,這讓他覺得自己的人格得到了補償,于是沉浸在自我表現欲中不能自拔。“我懷著無限自私的頑強態度,抓住這種快樂,完全不用費力,我就變得會傷害人了。毫無疑問,因此我才能活下來”。⑤他身上所表現出來的一切驚世駭俗的言行,實際上都來源于他強烈的自我表現欲,可以說達利的這種表現欲是其源源不斷的獲得偉大藝術創作靈感的重要源泉之一。

達利的自我表現欲確實令人震驚,而那些讓常人感到近似“瘋子”的言行,在他看來是非常正常的:“我和瘋子的唯一區別就是我不是瘋子。”⑥他通過各種方式不斷宣傳自己,擴大影響,恨不得把生活中任何值得關注的地方都展示給人觀摩。而達利也確實做到了,全世界都為他的藝術天分感到震驚。從裝飾畫到郵票,從電影到電視廣告,任何能出名的事他都積極參與。“我愛慕自我宣傳,因為我的作品主要都是‘自我’,重要的是我創造了一個‘達利’。”⑦達利認為自己是個天才,更堅信他的思想與作品是天才的結晶,理應受到重視,這就是他用盡各種宣傳手法以出名的原因。為了創造一個無人不知、無人不曉的達利,他幾乎忙碌了一生,強烈的自我意識仿佛在宣告他不容許世界上有任何一個角落不知道“達利”的存在。

2.對未知領域的幻想與不安

人類對未知的、不能掌控的事物總有莫名的恐懼。在達利的藝術中,對時間和生命的恐懼也是主導著他的藝術和思想的源泉之一。達利的作品通過很多具有象征性的符號來詮釋他的內心深處的恐懼與不安,而對人生短暫的嘆息和生命脆弱的無奈一直是這類藝術創作表現的核心。在達利最著名的畫作《記憶的永恒》中,我們能充分體驗到邏輯與情感、理智與瘋狂的不尋常的結合。鐘表呈現出難以置信的柔軟狀態,柔軟而神秘的時間讓達利賦予了生命從過去到未來都無限延伸流淌,難以揭示其中的秘密。美國藝術評論家阿?巴爾認為:“軟表是不合理的、幻想的、異端的、擾人的。它使人啞口無言,使人慌亂,它毫無意義,混亂疲軟――但對于超現實主義者來說,這些形容詞不失為最高贊譽。”⑧從此以后,軟表成了超現實主義繪畫形象的代表,甚至成了超現實主義的別稱。

在達利的作品中,很多東西都不是它的本體,而是被賦予了特殊的含義。回想達利的繪畫,螞蟻、面包、癱軟的物件、支架拐杖、抽屜等形象頻繁出現,雖不是作品主題,但卻特別引人注意。這些典型的形象都含有豐富的暗示:忙碌的螞蟻通常是緊張、焦慮和衰老的象征,反映了他對人生的恐懼、無力和不安。外硬內軟的面包,在達利眼中是的象征,借助它可以盡情的表達他對的幻想。特別是那癱軟的鐘表,更暗示了在達利潛意識里對時間流逝的恐懼和無奈。而拐杖在達利眼中成了死亡和復活的象征,并頻頻出現在他的作品中。對于抽屜,達利認為有抽屜的人體與弗洛伊德精神分析的理論有關――兒童天生對封閉的強烈好奇心驅使其打開抽屜,一是滿足對未知物探知的欲望,二是排除未知物可能造成傷害的恐懼。弗洛伊德解釋,抽屜代表女人潛藏的。在達利作品中,抽屜大多出現在女人體上,或許正應驗了弗洛伊德的解釋,也表現了達利對的幻想。

而諸如《里加港的圣母》、《耶穌釘死在十字架上》、《哥倫布發現美洲大陸》、《加冕的圣母》、《最后的晚餐》、《原子麗達》等都是達利畫作中關于宗教、核子與原子的代表作。這些畫一般都尺幅巨大,宗教古典的主題和形象被放置到充滿浮游離散的物質元素的環境中,畫面波瀾壯闊,激動人心,并且還有宗教世界有的超然寧靜,一改早期繪畫中那種滲透個人欲望的偏執扭曲的狂想色彩。超現實主義較多地表現人性中的陰暗面,而達利能夠將非理性的元素升華成為對美好生活崇高而神圣的追求,這是一般人所不能做到的,也是他天才的表現。如果說達利在戰爭時期的作品反映了人性的罪惡和對社會的反感,是一種罪惡式的批判,那么他后期的宗教題材的繪畫則是發掘人性的善良和對人性光輝的頌揚。

三、結語

達利的一生豐富多彩,不斷在許多鄰域內進行自己的藝術嘗試。他幾乎在所有能承載藝術的媒體上進行創作,因此他留給后世的不僅僅是油畫、水彩畫作品,還包括許多珠寶設計、家具設計、雕塑作品等,還有在當時可稱得上新媒體的藝術,比如電影、插畫、廣告、攝影,以及達利晚年一直傾盡全力建設的達利戲劇美術館,等等。達利也不僅僅是超現實主義大師,他的一生經歷了很多藝術時期,從早年的映像派繪畫、立體主義、分割主義等超現實主義的過渡時期,到最后經典時期這一變遷過程,都證實了達利是一位勇于探索的思維進步的藝術家。如果說畢加索的立體主義開辟了繪畫領域中全新的觀察、描述和理解對象的方法,那么達利尋求的已經不完全是單純的繪畫形式,而是一種超越表層現實來解釋世界的方式。達利對復雜和豐富的人性的非凡表現,用奇思異想的幻覺效果,把理性與非理性、真實與荒誕、現實與幻想的矛盾融為一體,因此才具有強烈的視覺沖擊力,而這正是畫家隱秘創作源泉的真實寫照。

達利的藝術是個性的,也許,個性的藝術才是不朽的藝術。正如達利所說:“因為我是天才,我沒有死亡的權利,我將永遠不會離開人間。天才會死,天才的作品不朽。”⑨

注釋:

①Robert Hughes著.韋洪發譯.達利[M].長春:吉林美術出版社,2004.1:408.

②紫都,蘇德喜.現代派繪畫大師全傳――達利[M].呼和浩特:遠方出版社,2004.8:5-10.

③Robert Hughes.韋洪發譯.達利[M].長春:吉林美術出版社,2004.1:408.

④陳訓明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術出版社,2004.8:37.

⑤陳訓明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術出版社,2004.8:65.

⑥陳訓明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術出版社,2004.8:3.

⑦達利畫傳――世界藝術大師圖文館[M].長春:時代文藝出版社,2004.1:82.

⑧邵劍武.二十世紀世界十大畫家[M].北京:新華出版社,1991.1:159.

⑨紫都,蘇德喜.現代派繪畫大師全傳――達利.遠方出版社,P161.

參考文獻:

[1]陳訓明編譯.達利語錄[M].長沙:湖南美術出版社,2004.8.

[2]Robert Hughes著.韋洪發譯.達利[M].長春:吉林美術出版社,2004.1.

[3]紫都,蘇德喜.現代派繪畫大師全傳――達利[M].呼和浩特:遠方出版社,2004.8.

二元超市范文第4篇

山姆結賬可以用會員二維碼截圖嗎

不能使用二維碼截圖，一般需要掃描實時會員碼。

必須是山姆會員才能購買。如果不想買卡，只能找有卡的人幫忙買。

山姆會員店是世界500強企業沃爾瑪旗下的高端會員店。它的名字取自沃爾瑪的創始人山姆沃爾頓先生，他是零售業的傳奇人物。自 1983 年 4 月在俄克拉荷馬州中西部開設第一家店以來，Sam 已有 30 多年的歷史。

1990年代初，山姆開始進軍國際市場。迄今為止，山姆在全球擁有800多家門店，成為全球最大的會員店之一，為超過5000萬個人和企業會員提供高品質的購物體驗。

山姆會員卡多少錢一年

山姆會員卡分為兩種，一種是普通260元一年，一種是優卡，680元一年。此外，還可同時獲得一張免費的家人和朋友卡。家庭卡的有效期與主卡的有效期相同。當萬事達卡到期或因其他原因失效時，親友卡將同時失效。山姆的會員卡處理方法很簡單。可以在實體店申請會員卡，也可以在微信APP搜索山姆會員店。然后注冊相關信息就可以打開會員卡了。

普通會員260元/年，有主副卡。如果你覺得它很貴，你可以與其他人分享。還贈送禮品用于卡片處理。新會員2018年送100元車里子券，2019年3張30元門檻免券，總之我補180元。這樣，一張會員卡也就不到100元。我已經成為會員三年了。總的來說，我很滿意。如果你有興趣，你可以去了解一下。

山姆超市的東西怎么樣

首先，這里的大部分商品都是大包裝，價格也會相應高一些。其次，這里的商品都是精挑細選的精品。商品質量滿足高端消費群體，更便宜的低端商品不會出現在山姆的店里。

例如，物美、家樂福等超市在電器方面考慮了不同檔次和價格的品牌，而在山姆，大部分家用電器都是國際品牌。

二元超市范文第5篇

前塵

當年，帶著僅剩的2000元錢，修慶生來到了濟南，繼續做起自己熟悉的服裝生意。可命運再次和修慶生開了個玩笑，由于產品積壓，一年的時間里，他不但沒賺到錢，還賠上了身上所有的資金。

帶著一股不服輸的絕望，修慶生邊燒開水維生，邊思考著自己的出路。很快，他便注意到，濟南市場上有人在開一種“一元店”。這種小店里經營的產品五花八門，從生活用品到小工藝品，價格都是一元錢。同時，他也注意到，“一元店”的經營亦喜亦憂，喜的是由于價格便宜，確實吸引了不少顧客，憂的是店內的產品質量低劣，不足以形成持續的消費。如果把“一元店”升級成“二元店”，情況會怎樣?

當這個想法在腦海中出現，修慶生的天亮了。二元的價格，既同樣容易為消費者接受，又擴大了商品的選擇空間。當燒開水的收入攢到了一萬余元，修慶生果斷地拿出所有資金，加上借來的5000元錢，開起了濟南第一家“二元店”。種種失意的過往，從此已成前塵。

生意是做出來的

修慶生的第一家“二元店”，開在市場旁喧囂而雜亂的馬路邊，面積只有14平方米。經營品種包括日用品、飾品、工藝品等。

然而，“二元店”在開業后很長時間內，生意一直冷清。“一元店”給了修慶生靈感，卻也甩給他一個沉重的包袱：產品質量低劣，已經成為一種成見，被消費者復制到“二元店”身上。

貨源，還是貨源!修慶生思考再三，發現這是“二元店”成敗的關鍵。之前他店里的商品，大多是從當地的批發市場上進貨，無論是品種、價格、質量上都不具備優勢。要想改變這種局面，只有走出去，從商品的源頭也就是生產廠家尋找貨源。

十余年的經商生涯，讓修慶生清楚地知道到哪里去找自己需要的產品：山西有陶瓷制品的生產廠家，塑料制品集中在浙江，義烏是百貨的集散地……將自己手中掌握的渠道梳理了一遍，修慶生出發了。

手里的資金實在是太少了，為了能多進些貨，修慶生坐最便宜的綠皮車，每天只在路邊吃碗最便宜的面，然而對于這些做慣了大生意的廠家而言，修慶生這個客戶依然太小了。當聽到他要貨的數量，廠家的業務員甚至連談也不肯和他談。

修慶生并不氣餒，一次次地找到廠家，一次次地要求進貨，終于，廠家被他磨得沒了耐性，索性批給他幾箱貨，只求他不再找麻煩。“當時人家就是為了打發我走人，然而這也正是我的目的。”

生意是做出來的。靠著這種“死纏濫打”，修慶生硬是把小店里的空間一點一點地填起來。

商品有了，怎樣扭轉顧客長久以來形成的對“二元店”的成見呢?修慶生和顧客玩起了心理游戲，在進貨時，他有意選擇一些價格相對較高，但質量較好的產品，將這些商品擺在店里最顯眼的地方。每當有顧客進門，第一眼就看到這些“超值”產品，有的甚至比當地批發市場上還便宜。這些商品迅速為修慶生帶來了人氣，給顧客留下了一個“這家店東西又好又便宜”的印象。這些產品雖然本身不賺什么錢，但顧客在“又好又便宜”的心理作用下，總會順手買些別的商品，利潤，就從這里來。

隨著商品的增加，“二元店”的經營日益紅火，14平方米的小店終于容不下修慶生的生意了。他在濟南東門租下店面，掛起了“修記二元超市”的牌子。那間14平方米的店面，從此成為歷史，被定格在照片上。

2元錢的商業游戲

2元錢的生意能做多大?又怎樣做大?市場在推動著修慶生向前走。東門的直營店開張后，生意依然火暴，修慶生開始想，也許可以再開一家店。就這樣，一家店接一家店地復制下去，到2005年，他已經在濟南開起了7家直營店。

就在此時，一些投資者開始找上門，和修慶生商談批發商品。修慶生制訂了一套整店輸出方案，“修記”的擴張方式，不是普通的批發商品，而是要將“修記二元超市”一次又一次復制。投資者加盟后，不但能從總部獲得質優價廉的商品，還能從選址、配貨、擺貨、管理等方面得到一系列的指導。靠這種整店輸出的方式，一年的時間里，修慶生在山東各地開起400家店，占據了山東90％以上的市場份額。

是到了向全國擴張的時候了。修慶生謀劃著自己的全國戰略，然而沒料想，一場行業危機正是在這時悄然襲來。

2007年初，特許經營市場是繁華的，也是無序的。“二元店”這個項目，在被投資者所關注的同時，也進入了一些項目炒作者的視線。一個又一個“二元超市”的品牌相繼出現，然而當投資者滿懷希望地加盟后，才發現，這其中，大部分都是精心設下的騙局。“二元店”的名聲岌岌可危。

要自救，首先要拯救整個行業。當又一次有加盟商帶著懷疑的眼光到“修記”總部考察時，修慶生將他帶到了自己的辦公室。打開桌上的電腦，他調出了所有的連鎖店名錄，任憑加盟商查閱，并打電話去咨詢。借社會上對“二元店”議論紛紛的時機，他請記者到公司和各加盟店采訪報道。炒作者的宣傳為“二元店”打開了市場，加盟商四處考察，發現“修記”真正值得信任。危機就這樣轉化為機遇，修慶生不但挽救了“二元店”的名聲，還借助這些炒作一舉打開了全國市場。