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霸王別姬最早范文第1篇

尚長榮最早和戲曲電影結(jié)緣，是上世紀五六十年代參加拍攝父親尚小云的京劇藝術(shù)紀錄電影。正是在這樣一個物質(zhì)條件相對匱乏的年代，國家為了留存那些戲曲大師的藝術(shù)成就，陸續(xù)拍攝了一大批戲曲舞臺紀錄片。尚長榮說，當(dāng)時對于戲曲電影的界定也好，拍攝也好，都是比較模糊的，當(dāng)時到底是紀錄片呢，還是電影藝術(shù)片呢，很多時候是解釋不清的。爭議雖然很多，但是大家都對達成了一個共識，那就是要把這些藝術(shù)名家的優(yōu)秀作品保留下來。尚長榮說：“我覺得戲曲演員對于電影拍攝都是非常尊重的，大家都希望能通過電影這種容易傳播的方式更好地發(fā)揚京劇藝術(shù)。而這些記錄資料對于后人來說也是一筆珍貴的財富，讓我們能在更久遠的將來還能身臨其境地欣賞到藝術(shù)家們的精湛表演。”

 

尚長榮說：“我父親的《尚小云京劇藝術(shù)》在1961年獲批，1962年正式開拍，大約100分鐘的影片耗資達到了100萬元，這在當(dāng)時可算得上是天文數(shù)字了，父親，包括其他參與拍攝的人都格外珍惜。那時候我才22歲，不但演了角色同時還參與了各類的研討，在1962年炎熱的夏天度過了一段難忘的時光。開始我原本以為就是用電影膠片把舞臺劇重新錄制一遍，沒想到完全不是這回事，回憶起當(dāng)時拍攝的情況，還是有許多值得記憶的情景。”

 

“總體來說這樣的藝術(shù)記錄，看起來還是比較單調(diào)、過于寫實，留有許多遺憾。對于虛實問題的處理，對京劇原有程式之美有一定的破壞，形式也比較呆板，比如在《失子驚瘋》里，我的第一個鏡頭是從山上下來。如果在舞臺上演出，就完全可以靠演員去演繹出“山”的感覺，演繹出如何“下山“的場面感，但是到了電影拍攝，就搭了實景，還真做了土道，導(dǎo)演還讓我走機位，要求三步就要到鏡頭前，過了也不行，不到也不行，又要走出漂亮的臺步，又要入鏡，剛上場時，我這個‘電影菜鳥’怎么也不適應(yīng)，穿著厚底一踉蹌就摔下來了，后來是導(dǎo)演體諒我，改了場景才順利完成。”

 

2009年，又一個炎熱的夏天，尚長榮在攝影棚里拍攝他的舞臺代表作《廉吏于成龍》，從早上9點上妝一直演到晚上收工，一天至少工作12個小時，他始終以飽滿的熱情參與到拍攝。

 

尚長榮這樣形容他對舞臺和電影兩者不同感受：“舞臺總是宏觀的，有直接影響力和震撼力；但是鏡頭有它的好處，它可以把表演放大或縮小，展示許多微觀的地方，充分地強烈細膩地展現(xiàn)人物的表演。但是它的缺陷也是明顯的，有了中景，就沒有特寫，有特寫，就沒有全景。”

 

隨著科技和理念的進步，特別是多機位拍攝的運用，打破了以往戲曲電影中一機到底的模式，讓電影和戲曲的結(jié)合有了新的可能。在虛實的處理上，電影《廉吏于成龍》導(dǎo)演鄭大圣在突破舞臺特有的起承轉(zhuǎn)合間的空間局限時，用穿幫鏡頭來打破舞臺和電影之間的隔閡，讓兩者穿插起來，不但令觀眾驚喜，也讓尚長榮在攝影棚的表演“舒展”了起來：“在拍之前，鄭導(dǎo)會交代走位和鏡頭，到了現(xiàn)場又有很多活的東西在里面。導(dǎo)演創(chuàng)造了一個無障礙的表演空間，用多機位來記錄，讓我?guī)缀鯖]有受到任何限制地表演，是一次愉悅的表演體驗。 ”

 

2013年“京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”，首批選擇了《龍鳳呈祥》和《霸王別姬》兩出進行試點。尚長榮在這次新修改的《霸王別姬》中飾演霸王一角：“楊小樓和金少山是我的偶像，在楊小樓演了霸王之后，開創(chuàng)了武生演霸王之路，他在生和凈之間，找結(jié)合點和展現(xiàn)點，讓《霸王別姬》這個戲有難度，有演頭。”

 

“《霸王別姬》的電影也肯定有別于《廉吏于成龍》。”尚長榮說，“就和戲一樣，一戲一風(fēng)格。《廉吏于成龍》是新編戲，程式比較少，而且大多是室內(nèi)戲，相比‘于成龍’，《霸王別姬》更傾向于保留舞臺的原貌。它不是“于成龍”模式，也不是舞臺紀錄片，它最重要的一點是把中國京劇藝術(shù)精彩的舞臺程式和規(guī)范，精彩地展現(xiàn)出來。”他著重強調(diào)《霸王別姬》是一部“電影而非舞臺紀錄片”：“電影終究是電影，終究不是藝術(shù)教材。比如說，以前拍的《群英會·借東風(fēng)》，這當(dāng)然是一個寶貴的歷史資料，但不是好的戲曲電影。如果我說這部片子里一定要把我腳下那點功夫全記錄下來，那就不是電影了，是藝術(shù)教育片了。戲曲電影要靈活考慮電影銀幕和舞臺表演結(jié)合的最佳點。”

 

上海戲劇：《霸王別姬》的導(dǎo)演仍是《廉吏于成龍》的導(dǎo)演鄭大圣。和他的合作感受如何？

尚長榮：戲曲電影的導(dǎo)演要懂戲曲，這非常關(guān)鍵。我記得有位其他劇種的老演員就曾對我抱怨過，給他們拍影視片的導(dǎo)演一點不懂戲，讓他一邊拍一邊著急。還有的電影導(dǎo)演要求戲曲演員要生活化，這在我看來是不合適的。鄭大圣對京劇有認識、有理解，而且非常尊重舞臺，所以和他合作非常愉快。戲曲電影需要解決的最大問題是虛實問題，如何將戲曲特質(zhì)與電影特質(zhì)進行有機結(jié)合，從這個角度上講，《廉吏于成龍》做了一次有益的嘗試。所以這次（拍《霸王別姬》），大家又不約而同想到他。

 

上海戲劇：您在電影中的表演和舞臺上的表演不一樣么？

尚長榮：應(yīng)該還是按照原來的方式表演，舞臺和攝影棚的演唱的節(jié)奏也是一樣的。我覺得有經(jīng)驗的演員，到了現(xiàn)場自然會進入狀態(tài)；一坐在那里化妝，就會心態(tài)平和。只不過，舞臺上演員要時刻保持精神狀態(tài)，但是電影的拍攝是不連續(xù)的，保持情緒的連貫，我的秘訣是走臺的時候稍微進入一點情緒，到第一第二次試拍之后，再進入狀態(tài)，晚一點進入狀態(tài)，不要一下子進入太多，這和舞臺不一樣。

 

霸王別姬最早范文第2篇

我看到了一座鐵路橋。

這座鐵路橋橫跨在淮河上，已將近一個世紀。鐵路運輸?shù)谋憷突春雍竭\的暢通，使原本漁村古渡的蚌埠，成為華東地區(qū)的交通樞紐，遐邇聞名，商賈云集。如今的蚌埠，已成為安徽省比較有名的城市。

這是一片年輕而又古老的土地。

人們稱中國為“華夏’，因為它顯示了中華悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。蚌埠乃華夏發(fā)源地之一，從大禹治水、夏啟建國，到楚漢相爭、霸王別姬，從三國曹操屯兵到明代朱元璋稱帝，從津浦鐵路的開通到中國改革的始步，無不在書寫著蚌埠的歷史。正是這里孕育了博大的淮河文化、大禹精神，閃爍著新興的都市文明，展現(xiàn)出美好的發(fā)展前景。

火車路過涂山，涂山上的禹王宮，是今天人們緬懷和祭典大禹的地方。涂山所在地，就是當(dāng)年的涂山氏國。傳說大禹在此娶涂山氏女為妻，生兒名啟。為了整治水患，大禹離家30年，三過家門而不入，他的妻子涂山氏女站在涂山頂上盼夫歸來，時間一長就化成了今天的這塊“望夫石”。啟在此創(chuàng)建的夏朝，是我國最早的一個形態(tài)完備的國家。這個華夏古國的誕生，是我國古代社會發(fā)展的一次飛躍。

秦朝末年，蚌埠地區(qū)是楚漢爭霸決戰(zhàn)的古戰(zhàn)場。這個叫“垓下”的地方，曾演繹了四面楚歌、驚天動地的大血戰(zhàn)，留下了“霸王別姬”的千古絕唱。“自古紅顏多薄命，獨留青冢向黃昏”，虞姬墓便是這段愛情悲劇的見證。

霸王別姬最早范文第3篇

關(guān)鍵詞：價值體現(xiàn)；主觀情感；空間構(gòu)成；光線；色彩

中圖分類號：J914 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）24-0143-01

一、電影藝術(shù)中的表現(xiàn)元素

所有的光線都有自己的顏色，并且任何色彩的生成與變化都離不開光線。電影藝術(shù)的創(chuàng)作構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)，始終伴隨著光線與色彩魅力。所以，光線與色彩是電影語言的一部分，使用色彩表達不同的情感和感受，不同色彩的意味是不同的。并且，光線與色彩是影視語言中最關(guān)鍵元素，同時是最能直接影響觀眾情緒的元素。

影片《霸王別姬》是對老北京的文化符號與文化理想真正實在地文化展現(xiàn)，是一部真正意義上的文化電影。經(jīng)過時間的沉淀，依然是屹立在中國電影史上無法替代與超越的經(jīng)典。影片的成功離不開光線與色彩的巧妙運用。

二、光線在電影藝術(shù)中的價值體現(xiàn)

（一）逆光勾勒人物輪廓

逆光照明下通常背景非常亮，能突出在暗背景中的人物的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表面的強反差畫面。因而，逆光照明也成為豐富畫面色彩、創(chuàng)新畫面造型的有效手段。

影片在師兄弟兩人時隔二十年重逢的情景中，使用逆光照明的手法，在體育場入口處有一束強烈的光束，照在人物背部，凸顯出人物的輪廓，弱化了人物的面部表情和眼神。而影片的悲劇色彩在此處埋下伏筆，給觀眾造成一種強烈的情緒反差。

（二）頂光表達人物情緒

頂光是來自被攝對象的頂部的光線。頂光照明下的人物，頭頂和肩膀會被照亮，而腿部幾乎接觸不到光線，此時光線似乎具有了一種神圣的力量，因此也被稱為上帝之光。

頂光照明是舞臺照明中最常用到得一種照明方式，當(dāng)師兄二人站在舞臺上，一束白色光線從頭頂垂直照射下來，人物只有輪廓的剪影效果，地面的影子被拉長，遠景景別模糊了兩人的具體行為，此時光線作為一種情緒元素而存在，通過視覺刺激表現(xiàn)出人物內(nèi)心的痛苦和扭曲。光束的形狀讓觀眾感受到孤獨與無助，悲傷情緒油然而生。

三、色彩設(shè)計在電影美術(shù)中的意義

影片通篇運用黑色、白色、紅色和藍色四種色調(diào)，分別表達不同的情緒與意境。其中紅色暖調(diào)多數(shù)描繪人物心理上的溫暖和希望出現(xiàn)的積極情緒；藍色冷調(diào)多數(shù)表達人物內(nèi)心及身體上的冰冷感受和人性喪失的消極情緒。

（一）紅色暖色調(diào)

紅色是人們最早命名的眼神，在世界語言中都是最古老的顏色命名。紅色也是中華民族最喜愛的顏色，甚至成為中國人的文化圖騰和精神皈依，象征喜慶、祥和與熱鬧。

影片通篇使用的紅色都是略帶灰暗的紅色，但意義不盡相同。當(dāng)小豆子手被打破時，師兄與其惺惺相惜，此時場景中紅色的燈光和兩個人模糊的側(cè)影，營造出一種溫情又曖昧的氛圍，紅色的暖調(diào)象征著兩人感情的升溫。

（二）藍色冷色調(diào)

透視是對空間的想象，而借助眼神可以達到對透視的想象。一種顏色看起來越近，它的色調(diào)越暖；看起來越遠，它的色調(diào)越冷。紅色從近處看才顯得亮；離得遠時，它看起來發(fā)藍。與其他顏色相比，藍色更受人歡迎。

影片中使用了大量的藍色冷色調(diào)描繪，并且象征著不同的意義。小賴子去世之后，畫面的色調(diào)變成了藍色冷調(diào)，此時冰冷的藍紫色充滿整個畫面，暗示了人物內(nèi)心的寒冷和悲傷，也象征著世道的殘酷和艱辛，以及人情的冷漠。

四、結(jié)語

影片《霸王別姬》將傳統(tǒng)的中國紅處理成略帶灰暗的色調(diào)來表達人物內(nèi)心的壓抑和痛苦的感情，將寒冷的場景處理成冰藍色，擴大了對冷的表現(xiàn)，同時對觀眾的心理產(chǎn)生強烈的感染力。因此，光與色的配合使用使整部影片達到了難以逾越的藝術(shù)高度。

在電影的世界中，色彩也非常重要。當(dāng)電影由黑白片進入到彩色片時代，電影的畫面表現(xiàn)有了質(zhì)的變化。色彩已成為電影表現(xiàn)構(gòu)成的重要元素，從某種意義上講，電影中的色彩占據(jù)了電影空間構(gòu)成的主置，因為它不光具有還原對象客觀面貌的再現(xiàn)功能，而且更多地具有傳達不同主觀情感的表現(xiàn)功能。因此，光線與色彩是影視語言中最關(guān)鍵元素，也是電影藝術(shù)的價值體現(xiàn)之所在。

參考文獻：

霸王別姬最早范文第4篇

那年高曉松也不過27歲，剛過了人生第三個九年，娶的不是如今的嬌妻，也沒一臉油膩。

除了《冬季校園》，磁帶里還有紀念詩人的三部組曲，詞曲皆好，但再沒有突然懵住、淚唰地落下。《久違的事》Live版曲終時，老狼說，鋼琴不錯。小柯兒，走吧。

13年后終于去聽了他的現(xiàn)場演出，高曉松從后臺跑出來合唱《模范情書》，小彭一支口琴把三拍子的《戀戀風(fēng)塵》吹得蕩氣回腸。

永遠年輕，永遠熱淚盈眶。

我最早聽的校園民謠，其實是沈慶的《青春》，歌詞挺長，全能默下。記歌詞的本事練得早。1993年錦州剛裝有線電視時，幾乎所有電視劇主題曲都經(jīng)典。音樂一起，眼掃字幕筆下狂飛，兩三集下來，詞曲演唱者都在紙上。

最簡單的是《珍珠傳奇》，最難的是《北京人在紐約》。當(dāng)時剛學(xué)英語，完全聽不出“time and time again”，是連讀。

多年后我采訪時對著電腦狂敲字，偶爾中英文混雜，恍惚間仿佛被當(dāng)年電視機前的小胖丫頭附了身。

到現(xiàn)在還能哼起中視一部劇的主題曲：英雄出少年，風(fēng)姿煥發(fā)掃狼煙。豪氣干云天，哪怕世道人心險。

――查了一下，這部劇叫《金劍雕翎》。劇情么，毫無印象了。

上世紀90年代初我家還有紅太陽經(jīng)典翻唱的卡帶，屠洪剛還在唱《幸福不會從天降》。也不過四五年時間，就有了《霸王別姬》，和井噴一樣的中國原創(chuàng)流行音樂。那時候的MTV多好看吶，女演員的舞蹈又美又哀愁。

唐朝黑豹也聽，還有張楚，后來他們都老了。竇唯的發(fā)際線讓人傷心，倒是老崔，搖滾青年居然能把電影里的父親演的那么敦厚傳神。

我愛的，是年華老去的搖滾中年。我的青春期居然一點兒不叛逆，沒有早戀沒有憤世嫉俗沒有離家出走，搖滾白聽了。

對，我還喜歡過一個女歌手：陳紅。別笑。洛兵和周迪給她寫了不少好歌，比如后來被江珊唱了的《夢里水鄉(xiāng)》。

大學(xué)宿舍一個姑娘說，那一天她坐在馬桶上，捧著寫有張雨生死訊的報紙嚎啕大哭。我對他們始終后知后覺。初中時班里的小混混愛唱beyond，彼時黃家駒已經(jīng)不在，死得萬眾矚目又詭異非常。

乖孩子在聽無印良品。班里體委是干凈高大的單眼皮男生，《掌心》唱得特好。幾年后他意外溺亡，追悼會我沒到場，至今覺得他還在。這孩子生日在情人節(jié)，是個水瓶座。

水瓶座至死未婚的還有鄧麗君。某天大街小巷突然飄起《我只在乎你》，我才知道她因哮喘過世。那時候我還太年輕，以為41歲已是很長的一生。

去年1月29日，幾個愛唱歌的朋友搞了個K歌專場，紀念圓臉美人誕辰。

屏幕上一張娃娃臉，真甜。

K歌曾是我的噩夢。跑調(diào)是天生么？

霸王別姬最早范文第5篇

試題回眸

例1 下列各組成語中,沒有錯誤的一組是( )

A. 歸根結(jié)底 旁征博引 莫衷一是 舐犢情深

B. 察言觀色 勝卷在握 美輪美奐 醍醐灌頂

C. 孺子可教 隨遇而安 鎩羽而歸 相形見拙

D. 運籌帷幄 勵精圖治 咳不容緩 滄海桑田

解析 B. “卷”改為“券”,C. “拙”改為“絀”,D. “咳”改為“刻”。

答案 A

例2 仿照示例,從“橡皮人”“考碗族”“奈特爾家庭”三種職場現(xiàn)象中選擇一個,作勸勉或警醒式的點評。(不超過30個字)

【示例】 軟實力,是相對于知識、文憑等“硬實力”而言的,是指一 個人在職場中會唱歌、字漂亮、有氣質(zhì)等各種影響自身發(fā)展?jié)摿透姓倭Φ囊蛩亍?/p>

【點評】 軟實力是一個人綜合素質(zhì)的體現(xiàn),全面提升軟、硬實力才能在職場立于不敗之地。

【職場現(xiàn)象】

①橡皮人：在職場上我行我素,不接受新生事物,對表揚、批評無所謂,榮辱觀淡薄的人。

②考碗族：到處參加公務(wù)員考試,不捧到“金飯碗”決不罷休的一群人。

③奈特爾家庭：犧牲節(jié)假日消遣或與家人團聚的時間專心事業(yè),收入豐厚,卻很少有時間享受生活的職場人家庭。

選擇：_______________

點評：__________________________________________

解析 “勸勉”,勸導(dǎo)勉勵；“警醒”,使人警覺醒悟。題干要求點評有針對性,具體說來,要出現(xiàn)“應(yīng)”或“不該”等詞語。

答案 ①應(yīng)多與同事交流,增強團隊意識,保持對生活的熱情。

②對自己職場的規(guī)劃可以多種多樣,各行各業(yè)都有“金飯碗”。

③事業(yè)不是生活的唯一,感受生活享受親情,人生會更美好。

例3 提取并整合下面材料的主要信息,給“自主招生”下定義。

①自主招生由高校自行組織考試,擴大了高校自,是深化高校招生錄取制度改革的一項重要舉措。

②高校通過考試選拔出具有超常創(chuàng)新和實踐能力,或在文學(xué)、藝術(shù)、體育等方面有特殊才能,或綜合素質(zhì)名列前茅的應(yīng)屆高中畢業(yè)生。

③考生通過招生考試并與高校簽訂協(xié)議,可被降分錄取。

解析 “下定義”句式為“××是……”或“……叫××”；“提取”“整合”要對材料先進行篩選(①篩選出“自行組織”、“制度”和“錄取”；②篩選出“通過考試選拔”及“應(yīng)屆高中畢業(yè)生”及其相關(guān)條件；③篩選出“簽訂協(xié)議”、“錄取”),然后用“自主招生是……的制度”的“下定義”句式進行組合。

答案 “自主招生”是一種高校通過自行組織考試并簽訂協(xié)議的方式,選拔并錄取具有超常的創(chuàng)新和實踐能力,或在文學(xué)、藝術(shù)、體育等方面有特殊才能,或綜合素質(zhì)名列前茅的應(yīng)屆高中畢業(yè)生的制度。

應(yīng) 對 策 略

2011年成語字形題目,雖有些意外,但針對的依舊是平時同學(xué)們不重視書寫、多寫錯別字的現(xiàn)實,且如“咳不容緩”類成語針對的是現(xiàn)實生活中大量成語被隨意竄改的現(xiàn)實,引領(lǐng)同學(xué)們?nèi)リP(guān)注現(xiàn)實。

后面兩道主觀題體現(xiàn)時代性和生活性,這一特點將繼續(xù)保持；但其中第一道題目所呈現(xiàn)的“定向概括”考查方式將被別的題型取代。“定向概括”題型向來是出卷者的最愛,這一點最早可以追溯到2004年的“古代史分期”、2005年的“基因地理”,近則可以從2010年“碳鏈式反應(yīng)” 和2011年的“我國地震海嘯的可能性極小”得到佐證。如此已顯“平庸”的題型,相信出卷者會考慮改變。

第二道題則依然關(guān)注熱點,如同2010年關(guān)注世博、2011年關(guān)注一樣,而從2010年和2011年兩年的第一小題都對文學(xué)常識進行了考查來看,2012年該考點會固定下來；而在作答另一小題時,同學(xué)們更應(yīng)關(guān)注題干中的關(guān)鍵詞和答題要求,比如對2011年“按語”的理解、對2010年“‘小美人魚’的口吻”的關(guān)注等等。

因此,同學(xué)們要關(guān)注題型的穩(wěn)定與變化；關(guān)注文學(xué)常識,比如與莎士比亞、列夫•托爾斯泰、泰戈爾、孔子、孟子、司馬遷、魯迅等名家相關(guān)的,要多加積累,做好準備工作；對目前網(wǎng)絡(luò)流行的淘寶體、tvb體、hold體、自主招生、職場現(xiàn)象、老人摔倒無人攙扶等等,要多加留意,留意這些熱點并非僅僅關(guān)注其表層,更應(yīng)給以社會、人性、道德等層面的思辨。在具體答題時,要審清題干關(guān)鍵詞,要答對題。

現(xiàn) 場 練 兵

1. 下列各組成語中,沒有錯誤的一組是( )

A. 怨天憂人 至高無上 多難興邦 無與倫比

B. 冗長拖沓 走投無路 作壁上觀 披星戴月

C. 層巒疊嶂 意氣風(fēng)發(fā) 再接再勵 旁征博引

D. 重蹈覆轍 金榜題名 隨心所浴 貌合神離

2. 閱讀下面一段文字,根據(jù)要求回答問題。

文學(xué)批評的建構(gòu)任務(wù)就表現(xiàn)在,根據(jù)國民藝術(shù)素養(yǎng)的培育需求,對被質(zhì)詢的東西加以轉(zhuǎn)換,并將它與文學(xué)傳統(tǒng)資源相融合,從而內(nèi)化成社會公眾的積極的和自覺的文學(xué)素養(yǎng)。當(dāng)新聞消遣型批評在那里賣力地影響社會公眾的文學(xué)素養(yǎng)時,我們的學(xué)術(shù)型批評卻只在自家院墻內(nèi)滿足于文本解構(gòu)帶來的狂歡,或者最多只是滿足于僅僅起來拆解新聞消遣型批評的過度推銷,是遠遠不夠的。學(xué)術(shù)型批評要求批評家走出專業(yè)院墻而主動出擊,在解構(gòu)新聞消遣型批評營造的文學(xué)神話的同時,重新建構(gòu)一種積極的文學(xué)鑒賞系統(tǒng),以便滿足社會公眾的文學(xué)素養(yǎng)的提升要求。

（1） 文學(xué)批評的建構(gòu)任務(wù)是 ；(30字內(nèi))

（2） 文學(xué)批評的最終目的是____________________________。(10字內(nèi))

3. “霸王別姬” 這一悲情故事已成為最經(jīng)典的燦爛傳奇。請寫出項羽末路之戰(zhàn)的名稱,再用一副對聯(lián)加以概括,并為這一結(jié)局寫不超過30字的感想。

（1） 名稱：__________________

對聯(lián)：___________________ ___________________

（2） 感想：________________________________________________________

【參考答案】

1. B(A. 怨天尤人，C. 再接再厲，D. 隨心所欲)

2. （1） 轉(zhuǎn)換被質(zhì)詢的東西 融合文學(xué)傳統(tǒng)資源 內(nèi)化成文學(xué)素養(yǎng)

（2）提升(社會)公眾的文學(xué)素養(yǎng)

3. （1） 解析 應(yīng)該寫戰(zhàn)爭的名稱。

答案 垓下之圍/垓下之戰(zhàn)/垓下決戰(zhàn)/垓下會戰(zhàn)

解析 概括的是故事內(nèi)容,而非評論,要出現(xiàn)項羽和虞姬主人公。

答案 霸王英雄末路,虞姬自刎殉情。/楚霸王英雄末路,虞美人自刎殉情。/垓下英雄沒,烏江美人殞。/四面楚歌悲情曲,霸王虞姬殉情人/垓下悲歌慷慨,烏江唱和殉情

（2）解析 注意題干中“為這一結(jié)局”和“感想”這兩個關(guān)鍵處。