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關(guān)于梅的古詩范文第1篇

2、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。____李商隱《無題·相見時難別亦難》

3、新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。____鄭燮《新竹》

4、隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。____杜甫《春夜喜雨》

5、令公桃李滿天下，何用堂前更種花。____白居易《奉和令公綠野堂種花》

6、搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。____杜甫《詠懷古跡五首·其二》

7、偶應(yīng)非熊兆，尊為帝者師。____劉基《題太公釣渭圖》

關(guān)于梅的古詩范文第2篇

故事一：大戰(zhàn)巨蟒皮同

年輕的阿波羅手持豎琴，肩挎銀弓在蔚藍(lán)的天空中飛跑，金箭在箭袋里叮當(dāng)作響。他奔向巨蟒皮同居住的洞穴，找皮同為母親勒托報仇。因為勒托被皮同追趕，受了許多痛苦。

阿波羅很快找到了皮同居住的洞穴。那里到處是懸崖，洞口朝天，洞里一片漆黑，洞底水流湍急，水的上空翻騰著一團(tuán)團(tuán)霧氣。可怕的皮同從洞穴中爬出來，長滿鱗片的巨大軀體在巖石間盤了一圈又一圈。它的體重把巖石和高山都壓得發(fā)抖。皮同毀滅了它周圍的一切。神女和所有的生物都因為怕它而逃跑了。皮同張開了血盆大嘴，準(zhǔn)備把阿波羅吞掉。阿波羅銀弓上的弦發(fā)出了嗡嗡的響聲，他百發(fā)百中的金箭雨點(diǎn)般地射向皮同。皮同斷了氣，躺在地上。阿波羅高唱勝利戰(zhàn)歌，埋葬了皮同，在那里建立了德爾斐神廟和神士所，向人們預(yù)言宙斯的意志。

故事二：為阿德墨托斯放牧

因為阿波羅殺死了皮同，宙斯罰他到色薩利為國王阿德墨托斯服務(wù)。阿波羅在那里放牧國王的牲口，用這種苦役來贖罪。他在牧場上吹笛彈琴，為之傾倒的野獸走出密林：豹子和野獅溫順地在羊群中走動，野鹿和羚羊踏著笛聲的節(jié)拍跳舞。周圍一片和平和愉快的氣氛。阿波羅還幫助阿德墨托斯獲得了阿爾開斯提斯——伊奧爾科斯王佩利阿斯的女兒。佩利阿斯只同意把女兒嫁給能乘坐用獅子和狗熊拉車的人。阿波羅幫助阿德墨托斯實(shí)現(xiàn)了佩利阿斯的要求。阿波羅為阿德墨托斯服務(wù)了八年，然后回到德爾斐。

關(guān)于梅的古詩范文第3篇

關(guān)鍵詞:煤炭采礦 安全管理 事故防范

1、引言

安全是煤礦開采的首要因素,沒有安全就沒有煤礦采礦的順利進(jìn)行。我國煤礦開采已歷經(jīng)了許多年,進(jìn)入新時期以來,我國煤礦安全生產(chǎn)形式仍然不容樂觀,事故依然頻發(fā),尤其是重特大煤礦安全事故,給人民的生命財產(chǎn)安全帶來了巨大的風(fēng)險,同時也造成了嚴(yán)重的損失。煤礦采礦工作環(huán)境一般較為特殊,尤其是地下作業(yè),地質(zhì)條件多變,引起災(zāi)難頻發(fā),同時認(rèn)為的因素也是造成煤礦安全事故的主要原因之一,特別是在安全管理方面,管理的疏忽導(dǎo)致事故的實(shí)例多不勝數(shù)。安全生產(chǎn)事關(guān)人民生命的安全、行業(yè)的健康發(fā)展以及社會穩(wěn)定的大局。我們有必要對國家煤礦安全事故的根源進(jìn)行探究,搞好安全管理與事故預(yù)防。

2、煤礦安全事故頻發(fā)的原因

我國煤礦采礦事故頻發(fā)的主要原因主要包括兩個方面,一方面由于地質(zhì)條件以及自然災(zāi)害原因?qū)е?這屬于安全事故的客觀原因;另一方面由于采礦相關(guān)人員在管理、生產(chǎn)過程中的疏忽以及松懈造成,同時也包括采礦安全技術(shù)與生產(chǎn)裝備的落后原因。綜合歷次安全事故原因,我們得出以下導(dǎo)致煤礦采礦安全事故頻發(fā)的原因:

(1)煤礦采礦現(xiàn)場管理松懈。煤礦采礦的現(xiàn)場安全管理是安全生產(chǎn)的重要管理手段,也是安全事故最直接的管理手段。但是目前我國煤礦采礦現(xiàn)場管理極為混亂,許多煤礦在采礦作業(yè)中存在僥幸的心理,因而使得現(xiàn)場管理者安全意識松懈,甚至抱有應(yīng)付了事的的思想。使得現(xiàn)場管理考慮不細(xì)致,細(xì)節(jié)不夠到位,同時現(xiàn)場的監(jiān)督檢查也是應(yīng)付了事,形式主義情緒嚴(yán)重,致使安全管理生產(chǎn)制度成為一紙空文。(2)管理思想不夠科學(xué)。煤礦的開采需要正確的思想作為安全開采的指導(dǎo)思想,但是一些煤礦的管理人員在思想上僅重視開采的效益,以及一味追求生產(chǎn)效率,對安全生產(chǎn)管理的重要性沒有充分的重視。同時一些地方政府管理部門也存在急功冒進(jìn)的思想,追求政績,從而忽視了安全,最后總導(dǎo)致了安全事故的發(fā)生。(3)煤礦安全生產(chǎn)相關(guān)投入較少。煤礦的開采是一個暴利的行業(yè),但是其中伴隨的風(fēng)險也極大。我國在煤礦開采中的投入相對較少,尤其是在安全作業(yè)、生產(chǎn)裝備以及安全防護(hù)方面的投入較少,而我國煤礦采礦有許多是私營企業(yè),他們的投入則更加稀少。(4)采礦人員安全意識有待提高。我國煤礦采礦現(xiàn)階段主要由人力完成,而人員也主要是以農(nóng)民工為主,其文化水平較低,安全意識較為薄弱。(5)管理部門法制不健全,處罰力度不夠。我國在煤礦采礦方面已經(jīng)制定了許多條例,但是,仍然不能滿足日益發(fā)展的新形勢要求。同時地方管理部門在檢查中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)許多煤礦安全問題,但是地方保護(hù)色彩濃厚,小煤礦花錢就可以避免處罰,同時管理部門處罰手段僅限于整改以及罰款等,威懾力度不足。(6)自然災(zāi)害嚴(yán)重,礦區(qū)地質(zhì)條件較差。我國礦井地質(zhì)條件較差,煤炭埋藏一般較深,穩(wěn)定性不夠,并且地質(zhì)構(gòu)造復(fù)雜,井下多瓦斯、地下水、煤塵等。據(jù)了解我國高瓦斯礦井占總礦井的48%,為世界煤礦瓦斯最嚴(yán)重的國家。

3、安全管理的措施

(1)完善管理法律法規(guī)。我國相關(guān)部門要適應(yīng)社會發(fā)展變化的需要,加快制定符合時展的安全新式,在新時期做好煤炭安全生產(chǎn)的法律約束工作。同時加大違法企業(yè)的處罰力度,對違反安全生產(chǎn)法律法規(guī)的企業(yè)和地方部門嚴(yán)格執(zhí)法,從重執(zhí)法,追究其刑事責(zé)任以及經(jīng)濟(jì)責(zé)任。(2)明確責(zé)任制度,完善監(jiān)管體制。煤礦安全生產(chǎn)必須落實(shí)到每一個責(zé)任人的身上,從細(xì)節(jié)抓起。要做好監(jiān)督管理,建立中央部門的垂直管理體系,將地方的監(jiān)督與管理區(qū)分開來,并建立相關(guān)監(jiān)督機(jī)構(gòu),或者引入社會力量進(jìn)行監(jiān)督。對煤礦安全工作做到公開透明,并進(jìn)行社會曝光,增強(qiáng)社會的監(jiān)督作用。(3)加強(qiáng)思想轉(zhuǎn)變,強(qiáng)化安全風(fēng)險意識。煤礦安全管理主要在于管理人員的現(xiàn)場管理中,因此,對相關(guān)管理人員進(jìn)行安全意識強(qiáng)化,灌輸風(fēng)險意識將大大地改變現(xiàn)場安全管理松懈的情況。同時做好企業(yè)在效益與安全方面的平衡指導(dǎo),把安全生產(chǎn)放在第一位,沒有安全就沒有煤礦采礦的效益。(4)加大科技資金的投入力度。國家重點(diǎn)建設(shè)和培養(yǎng)相關(guān)研究部門,建立產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的基地,將相關(guān)研究成果積極地運(yùn)用于煤礦安全生產(chǎn)中。同時創(chuàng)新管理體制,結(jié)合實(shí)際情況積極研究安全生產(chǎn)的新方式,開發(fā)新的安全設(shè)備,對作業(yè)以及事故發(fā)生時的應(yīng)急處理進(jìn)行相關(guān)投入研究和人員培訓(xùn)。

4、安全事故防范的措施

煤礦安全事故的防范是一項較為困難的事,不僅因為事故的易發(fā)性,同時也由于導(dǎo)致事故發(fā)生的原因多種多。在實(shí)際操作中,要切實(shí)注意一下幾點(diǎn):

(1)在現(xiàn)場采礦中,加強(qiáng)設(shè)備工具的檢查力度。現(xiàn)場管理者要對進(jìn)行井下作業(yè)的人員進(jìn)行相關(guān)工具的檢查,并對井下工具進(jìn)行安全維護(hù),對可導(dǎo)致任何事故的機(jī)械、工具、物品進(jìn)行防火、放電處理,將隱患提前消除。(2)對基層人員進(jìn)行安全培訓(xùn),灌輸安全意識。企業(yè)要加大資金投入力度,定期對井下作業(yè)人員進(jìn)行安全知識培訓(xùn),對井下機(jī)械操作、工具的正確使用、地質(zhì)條件的認(rèn)知以及災(zāi)難發(fā)生是的處理和避難方式等進(jìn)行培訓(xùn)。(3)建立科學(xué)合理的井下作業(yè)系統(tǒng)。企業(yè)要事先對礦井內(nèi)部基本情況做好勘探記錄,并對隨時可能發(fā)生的地質(zhì)災(zāi)害進(jìn)行研究,建立完善科學(xué)的分析系統(tǒng),對事故進(jìn)行提前預(yù)知,從而可以使企業(yè)和相關(guān)人員做好事前防范。

5、結(jié)語

我國煤炭采礦行業(yè)的安全事故頻發(fā)由多種原因而導(dǎo)致的,主要是自然原因和認(rèn)為因素,做好新時期煤礦安全管理是擺在相關(guān)管理人員面前的重要問題。安全事故事關(guān)人民生命的安全和社會的穩(wěn)定和諧,相關(guān)企業(yè)在進(jìn)行井下作業(yè)時,有必要提前對可導(dǎo)致事故發(fā)生的因素作全面的、仔細(xì)的檢查,做好安全事故的防范工作。

參考文獻(xiàn)

關(guān)于梅的古詩范文第4篇

關(guān)鍵詞:煤礦;礦井;地質(zhì);瓦斯;水災(zāi)

中圖分類號:TD608 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:B 文章編號:1009-9166(2010)020(C)-0107-01

一、概述

我國煤礦絕大多數(shù)是井工煤礦,客觀上存在地質(zhì)條件復(fù)雜,煤炭開采條件差的不利局面,再加上目前我國煤炭行業(yè)在地質(zhì)管理工作方面存在的短板現(xiàn)象,致使許多煤礦摸不清楚礦井存在的重大地質(zhì)隱患,使預(yù)防重大事故陷入“暗箭難防”的尷尬之地。因此,要想從源頭上預(yù)防頻發(fā)的煤礦水災(zāi)和煤與瓦斯突出事故,必須從加強(qiáng)煤礦地質(zhì)基礎(chǔ)工作入手。

二、礦井地質(zhì)工作與技術(shù)管理

煤礦生產(chǎn)過程是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程,必須用“三程”嚴(yán)格規(guī)范,按照設(shè)計施工。礦井地質(zhì)工作所獲得的資料和成果,是制定這些設(shè)計最主要的依據(jù)和條件。對煤(巖)層產(chǎn)狀、結(jié)構(gòu)、性質(zhì)、厚度及其橫向變化、瓦斯情況、水文特征、火區(qū)及巖漿巖侵入等礦井地質(zhì)資料掌握準(zhǔn)確,設(shè)計部門才能提出完善、合理的設(shè)計。它能保證生產(chǎn)在快捷高效、安全有序的狀態(tài)下進(jìn)行。生產(chǎn)過程中安全系數(shù)的高低,很大程度上取決于設(shè)計本身所依據(jù)的原始資料是否完整、準(zhǔn)確地反映了施工過程中所將遇到的實(shí)際情況。可靠與及時的礦井地質(zhì)資料,能夠為設(shè)計施工提供可靠依據(jù),對防止頂板事故起著至關(guān)重要的作用。礦井地質(zhì)工作對于設(shè)計施工安全方面的重要作用還表現(xiàn)在以下方面:如果對擬施工區(qū)域的地質(zhì)構(gòu)造、煤層賦存狀態(tài)等了解不清,很可能導(dǎo)致原始設(shè)計與現(xiàn)場狀況不吻合而失去可操作性。原設(shè)計的回采工作面系統(tǒng)難以形成,從而造成無效進(jìn)尺。已施工的部分巷道被報廢封閉后,會成為瓦斯或水的積聚場所。將來在臨區(qū)或臨層的施工中,就可能因為誤透等原因造成瓦斯或水災(zāi)事故。另外大型構(gòu)造的出現(xiàn),會使其附近的煤層及頂、底板的完整性遭到破壞、煤層變得松軟,出現(xiàn)滴、淋水現(xiàn)象,易導(dǎo)致片幫、抽冒頂現(xiàn)象的發(fā)生,使施工現(xiàn)場的支護(hù)管理難度增大。總之,地質(zhì)資料的翔實(shí)與否是煤礦安全生產(chǎn)工作中的一個重要環(huán)節(jié)。是保證煤礦安全的前提和基礎(chǔ),必須加以足夠重視。

三、礦井地質(zhì)工作與常見煤礦事故的關(guān)系

(一)礦井地質(zhì)工作與瓦斯事故預(yù)防。瓦斯爆炸、瓦斯突出等事故是煤礦發(fā)生重、特大傷亡事故的主要表現(xiàn)之一。這類事故具有突發(fā)性強(qiáng)、波及范圍廣、危害程度高等突出特點(diǎn)。近年來,在全國煤礦所發(fā)生的重特大事故中,瓦斯事故的發(fā)生頻率和死亡人數(shù)占最大的比例。因此抑制和消滅瓦斯事故是煤礦安全工作的主題。國家和地方的一些煤炭管理部門、安全監(jiān)察部門曾多次專門下發(fā)文件,要求各煤炭生產(chǎn)企業(yè)把瓦斯管理放在安全工作的首位。瓦斯地質(zhì)工作的開展即為深化瓦斯管理的一項重要內(nèi)容。

搞好瓦斯地質(zhì)工作,可使對瓦斯災(zāi)害由被動防御,而變?yōu)槌邦A(yù)防。只有不斷加大礦井瓦斯地質(zhì)工作的力度,準(zhǔn)確掌握煤與瓦斯突出和煤的埋藏深度的關(guān)系,量化相關(guān)指標(biāo),尋求內(nèi)在機(jī)制,才能對瓦斯涌出規(guī)律及瓦斯災(zāi)害的預(yù)防做到超前掌握,保證安全生產(chǎn)。

(二)礦井地質(zhì)工作與頂板事故預(yù)防。在煤礦生產(chǎn)中,與地質(zhì)條件、地質(zhì)構(gòu)造有關(guān)的頂板事故占有一定比例。總體上說,直接由地質(zhì)構(gòu)造影響造成的頂板事故大致可分為以下幾類:(1)礦井地質(zhì)工作基礎(chǔ)薄弱,資料掌握不完備,對施工中所遇到的地質(zhì)構(gòu)造沒有相應(yīng)的思想準(zhǔn)備和技術(shù)措施;(2)地質(zhì)構(gòu)造復(fù)雜區(qū)的支護(hù)不當(dāng)或不及時;(3)斷層附近由于煤層松散,放炮時因震動造成冒頂。間接由地質(zhì)構(gòu)造引起的頂板事故范圍更廣。因此,在實(shí)際工作中,如果有詳盡的地質(zhì)資料做指導(dǎo),在施工之前我們就可以對施工層位的圍巖性質(zhì)(比如堅硬程度,理解隙發(fā)育程度),斷層、褶曲及煤層產(chǎn)狀掌握準(zhǔn)確,以便針對具體情況,合理確定不同地段的施工措施,特別是掘進(jìn)爆破工藝及支護(hù)方式。

(三)礦井水文地質(zhì)與礦井水災(zāi)。在礦井五大災(zāi)害中,水災(zāi)是煤礦生產(chǎn)中另一種常見的事故類型,特別是在開灤及南方的一些礦區(qū)表現(xiàn)尤為突出。由于水災(zāi)事故大都具有突發(fā)性強(qiáng)、危害嚴(yán)重的主要特點(diǎn),所以有時可在短時間內(nèi)給礦井造成毀滅性的災(zāi)難。礦井水災(zāi)事故的防范,除了在防排水設(shè)備上有足夠的投入、完善相關(guān)設(shè)施之外,更重要的還應(yīng)在主觀防范上下工夫――加強(qiáng)礦井水文地質(zhì)工作。水文地質(zhì)是煤田勘探及生產(chǎn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)。通過勘探、生產(chǎn)過程中水文地質(zhì)資料的收集整理,并加以科學(xué)的分析、推斷,從而實(shí)現(xiàn)對礦區(qū)范圍內(nèi)的含水層的含水性及水文特征,斷層導(dǎo)水情況,石灰?guī)r地區(qū)的溶洞分布,以及季節(jié)變化對含水層的影響等因素進(jìn)行宏觀控制。再者,在生產(chǎn)實(shí)際中加強(qiáng)礦井涌水流量觀測,對資料不清的老塘、舊區(qū)采取有疑必探、先探后掘的原則打檢查鉆孔,完善水文觀測系統(tǒng),在重點(diǎn)部位設(shè)立水文檢查孔,合理地留設(shè)防水煤柱等。所有這些水文地質(zhì)工作的有效開展,都為礦井水害事故的主動預(yù)防提供了可靠保證。

結(jié)束語:煤礦水災(zāi)、頂板以及煤與瓦斯突出事故的發(fā)生大多與礦井地質(zhì)構(gòu)造異常關(guān)系密切,煤礦生產(chǎn)安全應(yīng)認(rèn)真分析研究礦井生產(chǎn)過程中各種地質(zhì)條件,并找出其變化規(guī)律和特征,才能有效地提出措施和預(yù)防事故的發(fā)生,科學(xué)地指導(dǎo)煤礦采掘生產(chǎn),保證礦井生產(chǎn)的安全。

作者單位:國投新集能源股份有限公司新集二礦

參考文獻(xiàn):

關(guān)于梅的古詩范文第5篇

【關(guān)鍵詞】學(xué)科互涉 美術(shù)史學(xué) 考古學(xué) 關(guān)系

近年來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的進(jìn)步，人們對于歷史文化的研究越來越深入。在信息化的時代，現(xiàn)代知識體系中的學(xué)科交叉和交流是不可避免的發(fā)展趨勢，美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)在很多方面都表現(xiàn)出“學(xué)科互涉”的性質(zhì)，形成了美術(shù)考古學(xué)。與其他學(xué)科相比，此學(xué)科兼具美術(shù)學(xué)和考古學(xué)兩方面的特點(diǎn)，對美術(shù)史和古代文化的研究都具有重要意義。因此，研究美術(shù)史學(xué)與考古學(xué)的方法論和結(jié)構(gòu)，探討二者之間的滲透和交叉關(guān)系，對各學(xué)科的研究邊界進(jìn)行討論具有重要意義。

一、古物學(xué)對美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)的影響

美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)在研究內(nèi)容和研究方法、研究對象等多個方面都有很大的相似性，較為明顯的是，二者在發(fā)展過程中都受到了古物學(xué)的重要影響。無論是在中國古代還是在西方國家的發(fā)展歷史上都有收藏古物的習(xí)慣，中國古代存在著“玉府”等收藏古物的專有機(jī)構(gòu)；外國的皇族對于古物的喜好也成了當(dāng)時古物學(xué)發(fā)展的動力。

美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)真正開始交叉滲透的時間是在18世紀(jì)中期，溫克爾曼是當(dāng)時著名的學(xué)者，其著作《古代美術(shù)史》的研究內(nèi)容主要是針對美術(shù)的發(fā)展歷史。該學(xué)者在編寫的過程中，從美術(shù)史的角度出發(fā)，對促進(jìn)民族發(fā)展的古物和記載美術(shù)史的古物文獻(xiàn)展開了研究。正是因為該學(xué)者將古物學(xué)和美術(shù)史學(xué)、考古學(xué)結(jié)合起來，才發(fā)現(xiàn)總結(jié)出美術(shù)的發(fā)展歷程，促使了美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)的成熟，溫克爾曼也因此被稱為“美術(shù)史學(xué)之父”和“考古學(xué)之父”。無論是溫克爾曼的稱謂還是其著作的特點(diǎn)，都向我們反映了一個信息：美術(shù)史學(xué)與考古學(xué)之間都受到古物學(xué)的影響，二者之間具有很大的聯(lián)系。

二、美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)的相互滲透和了解

不同學(xué)科之間跨越了邊界之后就會產(chǎn)生互相滲透，即產(chǎn)生我們所認(rèn)為的“學(xué)科互涉”。許多學(xué)者認(rèn)為這種滲透是必然的，不同學(xué)科之間的滲透和交叉主要體現(xiàn)在學(xué)科的認(rèn)知方向和知識體系等方面；學(xué)科的指導(dǎo)思想、理論和研究方法；與學(xué)科相關(guān)的社會和技術(shù)問題；與其他學(xué)科產(chǎn)生的滲透和交叉性；學(xué)科內(nèi)外的定義等。美術(shù)史和考古學(xué)學(xué)科互涉具體體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）學(xué)科的認(rèn)知方向和知識體系

無論是考古學(xué)還是美術(shù)史學(xué)，在對相關(guān)的方法和對象進(jìn)行論述和解釋時，都涉及大量的說明和闡釋，此特點(diǎn)表明了人文學(xué)科的鮮明特點(diǎn)。若根據(jù)研究對象來進(jìn)行劃分，美術(shù)史學(xué)屬于美術(shù)學(xué)的范疇；若根據(jù)研究體系來看，美術(shù)史學(xué)又屬于歷史學(xué)。在美術(shù)史學(xué)的發(fā)展中，人類的審美情感占據(jù)著重要的地位，感性色彩較為濃烈，理性認(rèn)識的實(shí)現(xiàn)也需要通過感官來進(jìn)行。我們可以將美術(shù)史學(xué)的研究實(shí)質(zhì)歸結(jié)為：通過分析作品的形式和風(fēng)格來認(rèn)識美術(shù)家或者是史學(xué)家的思想感情，從而探索其中蘊(yùn)含的發(fā)展規(guī)律[1]。

與美術(shù)史學(xué)的不同之處在于，考古學(xué)直接強(qiáng)調(diào)理性在研究和發(fā)展中的作用，考古學(xué)的研究對象主要是古代人類的發(fā)展，通過分類描述遺留的物品來對古代社會的存在形式進(jìn)行研究，并研究遺留物品之間的關(guān)系，從而確定相關(guān)的功能，此外，對遺留物品的發(fā)展和改變進(jìn)行研究和分析，能夠了解古代社會發(fā)展的文化特色并得到相關(guān)發(fā)展的具體意義。無論是探索背后的規(guī)律還是直接將理性思想運(yùn)用于分析和調(diào)查中，考古學(xué)和美術(shù)史學(xué)的發(fā)展和研究都是將探索和研究物質(zhì)世界作為主要的研究途徑和方向來實(shí)現(xiàn)目的的。

（二）研究方法和工具產(chǎn)生的交叉

考古學(xué)中涉及的主要研究方法為研究地層和器物的類型。20世紀(jì)中期的考古學(xué)主要局限于單純的研究和記錄，核心的研究思想和內(nèi)容就是對地層以及器物的類型進(jìn)行研究和總結(jié)。直到1960年之后，丹麥的著名學(xué)者克里斯丁在對古典的器物進(jìn)行研究時，融入了情境，并對器物的裝飾進(jìn)行了詳細(xì)的研究，這不僅對考古學(xué)的發(fā)展有促進(jìn)作用，對美術(shù)史學(xué)的發(fā)展也有重要的參考作用。之后蘇秉琦也利用了美術(shù)的圖案分類將美術(shù)的寫實(shí)與寫意等方法融入了考古學(xué)中。

在美術(shù)史學(xué)中也有考古學(xué)的滲透，例如，廣泛應(yīng)用于年代和類型的研究方法同樣能夠為美術(shù)史學(xué)的研究提供便利。在對美術(shù)的風(fēng)格進(jìn)行研究時，法國的夏皮羅采用了層析法進(jìn)行研究，其中的第一和第二層析分別是對形式的要素和形式之間的關(guān)聯(lián)進(jìn)行的研究，與考古學(xué)的研究方式非常相似。在世界范圍內(nèi)，這種學(xué)科互涉的現(xiàn)象都非常普遍，外國學(xué)者溫克爾曼的作品是最典型的學(xué)科互涉。在我國的古代，學(xué)科互涉的例子也有很多，常任俠和段文杰等大家都為美術(shù)史學(xué)與考古學(xué)的交叉和融合做出了重要貢獻(xiàn)[2]。

（三）研究對象的滲透和交叉

從研究對象來看，美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)之間也有一定的交叉和滲透。美術(shù)史學(xué)的研究主要是針對美術(shù)的作品以及美術(shù)作品的創(chuàng)作者，尤其是在對古代的美術(shù)作品進(jìn)行研究時，涉及的研究對象往往都屬于考古學(xué)中的古代文物，也是考古學(xué)的研究對象。由此可見，考古學(xué)和美術(shù)史學(xué)在研究對象和研究資料上都具有一致性，例如壁畫、雕刻、神殿、石窟以及工藝品等等。對人類古代遺跡進(jìn)行研究和保存是美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)共同面臨的重要問題。

（四）學(xué)科結(jié)構(gòu)的交叉和衍生

除了在研究對象、研究內(nèi)容、研究工具等方面具有一致性之外，美術(shù)史學(xué)與考古學(xué)在自身的學(xué)科結(jié)構(gòu)等方面也有相似之處。

若根據(jù)美術(shù)史學(xué)的學(xué)科性質(zhì)來進(jìn)行分類，可以分成歷史和藝術(shù)等方面的課程，主要包含以下幾個大類：美術(shù)基礎(chǔ)實(shí)踐，主要是指對美術(shù)的基本技能進(jìn)行的練習(xí)和創(chuàng)作等，目的是加強(qiáng)素描、繪畫等基本的美術(shù)技能；美術(shù)史論，是指對美術(shù)的歷史和評論等方面的學(xué)習(xí)，目前出現(xiàn)的課程分類主要包含文物的保護(hù)以及鑒定、藝術(shù)作品評論、藝術(shù)作品鑒賞、文藝?yán)碚摰确矫妫渲械奈乃嚴(yán)碚撜n程和文物相關(guān)的課程都與考古學(xué)有著密切的聯(lián)系。相關(guān)數(shù)據(jù)表明，美國早在20世紀(jì)中期就開設(shè)了多種美術(shù)和藝術(shù)史課程，涉及的范圍也較廣，初步統(tǒng)計已經(jīng)達(dá)到了800種。這些新設(shè)立的課程中，有相當(dāng)一部分課程是從考古學(xué)的角度出發(fā)并設(shè)立的，為學(xué)生學(xué)習(xí)文物的維護(hù)和修復(fù)提供了一定的美學(xué)基礎(chǔ)[3]。

從考古學(xué)的結(jié)構(gòu)出發(fā)，除了對基本的文物展開研究之外，對考古的材料分析也涉及一些美術(shù)知識。此外，考古學(xué)涉及社會、文學(xué)、美學(xué)等多個方面，所用的研究方法需要借助于多種其他學(xué)科，例如地質(zhì)學(xué)、建筑史學(xué)、體質(zhì)人類學(xué)、醫(yī)學(xué)等，對多個學(xué)科的發(fā)展都有著相互促進(jìn)的作用，其中的建筑史學(xué)就包含在美術(shù)史學(xué)中。因此，二者在結(jié)構(gòu)上也有很多的相似之處[4]。

三、美術(shù)考古學(xué)的形成

在當(dāng)今信息化時代的發(fā)展背景下，學(xué)科互涉已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，就目前而言，考古學(xué)家在進(jìn)行考古研究和分析時，已經(jīng)涉及了大量的美術(shù)史學(xué)的資料和方法。同樣的，美術(shù)史學(xué)家在對美術(shù)歷史進(jìn)行研究的同時，也使用了考古學(xué)中的大量資料，各專家的研究視角越來越廣，概念也越來越寬泛。經(jīng)過長時間的發(fā)展和實(shí)踐，美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)的交叉滲透已經(jīng)促使一個新的學(xué)科形成，即美術(shù)考古學(xué)。該學(xué)科是美術(shù)史學(xué)和考古學(xué)的有效融合，具有更加廣泛全面的研究內(nèi)容、對象以及方法論。

四、結(jié)語

隨著社會的逐步發(fā)展，各個學(xué)科之間的滲透和交流會越來越頻繁，信息化的發(fā)展為學(xué)科互涉提供了有利的條件，當(dāng)今的學(xué)者必須利用好各種有利的條件，加深對各個學(xué)科邊界的研究和理解，才能促進(jìn)各學(xué)科的共同進(jìn)步和發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

[1]賈玉平.從“學(xué)科互涉”看美術(shù)史學(xué)與考古學(xué)的關(guān)系[J].內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2010，42（06）：88-95.

[2]侯妍文.淺談美術(shù)考古與環(huán)境藝術(shù)之聯(lián)姻[J].美術(shù)大觀，2013（08）：71.