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電影白銀帝國范文第1篇

電影《爵跡》結局：蓮泉向銀塵講述了整件事的經過。她們兄妹在深淵回廊練習捕捉魂獸時，遇到了蒼白少年。這少年是帝國的一位白銀祭司靈魂所附。白銀祭司通常只呆在帝國宮殿心臟的水晶房間中，斯蘭帝國共有三位白銀祭司，加上其它三個國家的，共有十二位。他們曾在他們的世界中犯下重罪，被流放于此大陸。如果這十二個祭司全部覺醒，這個大陸就將被毀滅,成為像他們世界一樣的地獄。

四年前那場跟今天相似的大追殺中，吉爾伽美什并沒有叛國，只是因為他知道了這個秘密，才被封印。銀塵曾是前一度王爵吉爾伽美什的一度使徒，即大天使，盡管現在以七度王爵的身份存在，但身體內有著兩套靈魂回路，一度使徒的靈魂回路只是暫時封印著。現在，能救這個大陸的，只有這個前一度王爵吉爾伽美什，必須找到吉爾伽美什。

（來源：文章屋網 ）

電影白銀帝國范文第2篇

第一，以城市獨特的自然人文景觀作為意象符號，為影視劇鋪排空間背景。符號是信息的載體，是信息傳播中不可缺少的一種基本要素。影視劇以其獨具魅力的聲、光、色、影以及畫面的轉換、鏡頭的組接等元素來傳播信息。一座城市富有特色的自然人文景觀作為客觀存在的事物，可以直接作為意象符號來傳遞信息，因此影視劇中頻頻出現的景觀可以使觀眾勾勒出對城市外貌的大體印象，極易成為城市的標識。成排高掛的紅燈籠、古樸厚重的灰磚墻、層層疊疊的斗拱飛檐、深邃幽長的甬道巷落，這就是著名的祁縣喬家大院。《晉昌源票號》《喬家大院》讓觀眾了解的不僅是山西各大票號的沉浮、晉商“匯通天下”的人生宏愿，更記住了喬家大院這座氣勢宏偉、威嚴高大的宅院，這一“中國北方民居建筑史上的一顆罕見明珠”，無疑使得山西以大量傳統民居建筑藝術而令世人矚目。《駝道》《龍票》《白銀谷》等劇雖然不刻意宣傳城市，城市形象卻無形中以影視劇的成功而生動。一代代家族的跌宕歷史，一個個晉商的傳奇故事，在經歷了幾世繁華幾世落寞之后，“晉商”再次走入公眾的視野。第二，以多元文化主題凸顯城市形象。一座真正有魅力、具有發展潛力的城市必然是一座能承載得起多種文化、包容萬象的城市。山西省在樹立“文化強省”目標時就很好地做到了這一點，從挖煤到“挖文化”，通過影視劇中的多元文化主題來打造“文化山西”。山西太行山區、呂梁山區曾經是時期華北地區抗日的戰略支點，曾出過、左權等抗日名將和許多無名的抗日英雄，于是就有了《呂梁英雄傳》《上黨戰役》《八路軍》等表現山西人民英勇殺敵、保家衛國的紅色題材影視劇，山西革命老區的形象深入人心。山西又是華夏文明的搖籃，史書上的“堯都平陽，舜都蒲坂，禹都安邑”，傳說中的女媧氏煉石補天、神農氏嘗百草、黃帝戰蚩尤、愚公移山、精衛填海、舜耕歷山，五千年文化傳承在這里生生不息，從未間斷！于是就有了《晉文公傳奇》《楊家將》等表現前仆后繼、忠心報國偉大精神的歷史影視劇，厚重的滄桑感盡現人間。獨一無二的晉商文化作為區域性的商業文化，更是悠久的三晉歷史文化中最輝煌的篇章，一部部優秀晉商題材劇把人們對晉商的關注推向了新的。山西大學教授、山西晉商學研究所所長劉建生認為，當年一部《大紅燈籠高高掛》讓山西的大院走上銀幕，《喬家大院》《走西口》則令大院里的晉商名揚四海。《喬家大院》中“貨通天下”“匯通天下”的創新理念，“誠信為本”“以義制利”的經商之道，以商濟世、以商救國的恢弘氣度；《走西口》中從家族振興到民族昌盛，從家園興衰到國家興亡，蒼涼豪邁的片頭無字吼聲中，透過西口那扇古老而深邃的窗口，掀開了一段血淚詠唱而就的歲月章回和厚重歷史。《駝道》《龍票《》白銀帝國《》殺虎口》等在描繪出義薄云天、天有多大心就有多大的精神風貌，使更多人認識山西、了解山西、仰慕晉商精神的同時，愈發提升了山西人的自豪感和文化歸屬感。

二、晉商影視劇對城市形象傳播的作用

晉商影視劇對山西本土經濟、教育、文化等多方面共同發展的促進作用，已經證明影視傳播的社會功能不容小覷。首先，提升城市形象知名度，增強城市文化內涵。作為現代科技和多種藝術相結合的產物，一部影視劇的創作，不僅執行著闡釋主題、講述故事的功能，它的拍攝、剪輯、合成，特別是景物選取和場景再現都體現著制作者的情感愿望和美學追求。一組組鏡頭下美輪美奐的自然景觀、神秘奇特的人文景觀、風格迥異的特色建筑，種種略去了城市喧囂和瑕疵的閑適大院生活，極大地美化了城市形象，增強了城市文化內涵。喬家大院宏偉的里五外三穿心樓院，喬致庸興修的懸山頂露明柱結構的主樓，讓觀眾們對這些宏偉壯觀的名門宅院充滿了向往。聞名于世的晉商宅院不僅有規模宏大的房屋建筑群，更主要的是因為其建筑的磚雕、木刻、彩繪的精湛技藝以及所體現的深刻寓意。這些通過影視作品給觀眾帶來了一場場視覺盛宴，令觀眾恨不得身臨其境，感受大自然的鬼斧神工。《白銀帝國》的工藝極為考究，拍攝時為了更好地還原歷史真實，影片中所用道具大多從平遙當地收藏家手中“借”用而來，可謂貨真價實。《走西口》中與狼群搏斗的特效做了一年零八個月，再次提高了觀眾對于CG技術和拍攝用光等方面的審視水平及要求。今天人們對山西氣宇軒昂、排場緊固的喬家大院、曹家大院、常家大院的津津樂道，不得不歸功于《大紅燈籠高高掛》《白銀谷》《走西口》中“大院文化”及“大院意象群”的展示。其次，打造城市文化軟實力，增強城市核心競爭力。文化軟實力這一概念是黨的十七大報告提出并上升到了國家戰略的高度。城市文化軟實力是城市的核心和靈魂，一座缺少歷史底蘊和文化內涵的城市是沒有感召力和競爭力的。當今，文化軟實力日益成為衡量城市核心競爭力的一個重要指標。傳媒本身就是文化軟實力的一個組成部分，自然也肩負著傳播優勢文化，提升文化軟實力的重任。而文化軟實力的提升關鍵就在于以文“化”人、以文“化”城，要挖掘地域文化特色，打造“人無我有”“人有我優”“人優我特”的文化品牌。晉商文化蘊晉商之美、凝民族之魂，作為山西的特色文化所傳揚的艱苦奮斗的創業精神、集群發展的團體意識、以德治企的管理策略、義利誠信的經營理念、勇于開拓的創新精神遠遠超越了地域性，化入了每個炎黃子孫的骨髓，吹入了每個中國人的心田，激起了社會的強烈共鳴。山西大打“晉商劇”之牌，以培育地方文化軟實力、昭顯城市發展硬道理，不僅搶占了城市發展制高點，而且使得“晉商文化”漂洋過海，譽滿全球。《白銀帝國》中的康三爺時刻把百姓福祉放在心上，用九窖的銀子惠及萬民，履行著“大義參天，至誠至信”的票規。《喬家大院》里喬致庸傾家蕩產，為十萬饑民開設粥場。朝廷出兵北伐，借銀助軍。1900年八國聯軍攻占京城，喬致庸更是不顧眾人反對，為朝廷捐銀逃難。當利益與責任發生沖突時，康三爺與喬致庸“先義后利”的選擇在維護五百余年的晉商王國的尊嚴、引導我們樹立正確的人生觀和價值觀的同時，也引爆了全國“晉商文化”的火熱。再次，開發當地旅游資源，帶動經濟發展。晉商劇的熱播直接引爆了喬家大院乃至整個晉商大院的旅游市場，獨具地域特色的祁縣喬家大院、榆次常家莊園、靈石王家大院等紛紛成為全國旅游的重點。從此山西這一老牌的旅游地也緊跟時代步伐，“大院旅游”搭上了影視旅游的快車。祁縣喬家大院僅2006年3月份接待游客3.8萬人次，門票收入同期增長了近三倍！“五一”黃金周更是人群攢動，迎來了該地歷史上的旅游高峰。（3）喬家大院地處祁縣喬家堡村正中，與祁縣著名的中華周易宮、延壽寺、明清街巷、渠家大院、九溝風景區等景點形成了一日游格局。大院之火也拉動了周邊景區諸如平遙古城、綿山等地的旅游發展，甚至整個晉中市都從中受益匪淺。旅游景點為影視劇增添了亮點，影視劇也為旅游景點提高了知名度，帶來了直接的經濟收益，實現了雙贏。影視業還拉動了餐飲業的迅速發展：刀削面、拉面、河撈面、抿豆面、揪片兒、剔尖兒、撥魚兒、貓耳朵、莜面拷栳栳等各式面食吸引著五湖四海的游客。人們體驗著《走西口》里山西人吸面大似雷聲、吃面從不咬斷的豪放吃法，感受到吃到嘴里的不僅僅是美味，更是沉淀已久的民俗文化、飲食文化。最后，促進文化產業發展，形成文化產業鏈。晉商劇首先激活了人們對晉商文化的崇尚與緬懷，“仁義”“誠信”的晉商精神再度從人們心中喚起。挖掘晉商文化的同時，山西的大院文化得以被更多的人所了解與熟知。無論是祁縣喬家、祁縣渠家、靈石王家、太谷曹家還是榆次常家莊園，這些正偏結構、上高下低的深宅大院，繼承弘揚著尊卑有序的傳統以及儒商的博愛仁義、中庸之道，體現著中國固有的道德和禮俗文化。與影視劇相關的報刊書籍、CD、影視插曲、文化宣傳活動更是數不勝數。近年來，一系列在國內外頗有影響的文化活動更是把山西推上了世界大舞臺：平遙國際攝影大展、“華夏文明看山西”活動、“云岡國際旅游節”、“關公國際文化節”、“太原國際面食節”、“呂梁紅棗節”、“晉商社火節”等有聲有色、如火如荼，進一步夯實了山西文化產業的發展。（4）社會因有文化更加和諧，經濟因有文化更具活力，城市因有文化更富魅力。山西正展開轉型跨越的騰飛翅膀，以晉商影視劇發展為載體，以晉商精神走向世界文化大市場為目標，不斷輸出優秀文化產品，全面實現“從兩手挖煤——一手挖煤一手挖文化”的戰略轉變。

三、關于影視劇傳播城市形象的幾點思考

城市形象的傳播是一項龐大而系統的工程。影視作為最生動立體的大眾傳播媒介之一，將多種富含審美意蘊的傳播符號完美融合在對城市形象的傳播中，于無聲處勝有聲、于無形處勝有形，發揮了強大優勢效應，全面而深刻地踐行著大眾傳播的社會功能，推動經濟、教育觀眾、傳承文化、提供娛樂。那么，影視劇如何進一步挖掘城市形象精神內涵、充分地發揮其傳播功效呢？

1.要積極主動地調動大眾傳媒宣傳與城市形象相契合的影視劇。《白銀帝國》作為我國第一部反映晉商文化的電影巨制，是晉商文化從電視劇走向電影的開山之作，剛剛完成制作就在第12屆上海國際電影節上獲獎，可見晉商題材值得肯定。該片除了依靠劇組輾轉全國四省13縣市的46個場景進行拍攝、奔波九個國家和地區的后期制作以及由郭富城、張鐵林這樣的巨星擔綱主演來吸引票房之外，對于山西人來說，影片的“山西緣”更是讓人覺得親近。首先影片是晉商題材；其次，該片改編自小說《白銀谷》，其作者成一是山西籍作家；再次，影片的導演姚樹華和投資方郭臺銘的祖籍都是山西。這種“自己人”的接近性，使得《白銀帝國》成了山西人必看的影片。這部晉商題材電影尤其得到了整個山西省的高度重視：《白銀帝國》于9月1日作為“2009中國•太原晉商文化藝術周”的開幕獻禮，隆重上映。就在活動開幕的前一天下午，太原影都還安排了《白銀帝國》的觀摩會，之后針對影片的上映，舉辦了一場與導演姚樹華及主創人員的對話專題活動。如此大力的宣傳之下，《白銀帝國》在山西省內各大影城都取得了不俗的票房成績，拉動了山西影視業的發展。電視劇《走西口》尚未上映前，山西省委宣傳部借鑒《喬家大院》熱播帶來的一系列成功，意識到把影視劇轉化為巨大社會經濟效益的重要性，由山西衛視聯合央視開展了大力度的宣傳活動，開辦相關論壇、博客、網站，策劃一些專題訪問；再結合傳統的報紙、雜志，調動一切可以調動的宣傳手段進行集中式宣傳，取得了很好的宣傳效果，為《走西口》的熱播預熱造勢。

2.影視劇應盡量以生活化、平民化的視角展現城市精神風貌，構建城市形象。影視劇的鏡頭不應僅僅聚焦在高樓林立、華美絢麗的大都市，而應該把鏡頭伸向當地小市民的日常生活中去，注重貼近生活、貼近實際、貼近群眾，尤其是以小人物生活中的喜怒哀樂來展示一座城市的風貌，只有這樣才能使觀眾真正地感受到一座城市的氣息，過于修飾和美化，只會適得其反。《喬家大院》的導演胡玫在成功駕馭了《雍正王朝》《漢武大帝》等帝王戲后，一向以大制作見長的她卻表示《喬家大院》力求在精神理念上做大，但在真正拍攝時又要盡力將“喬家”做小、做細，通過細節來生動再現晉商的傳奇故事，在秉承以往創作風格的同時又“治大國若烹小鮮”，力求有所突破、創新，打造山西版《大宅門》。

電影白銀帝國范文第3篇

這是一家成立于2006年的視覺特效和動畫公司，總部位于洛杉磯，特效制作和項目管理團隊位于中國北京。2010年，憑借團隊在HBO戰爭史詩劇集《血戰太平洋》中的精彩表現，Base FX在當年的艾美獎評選中榮獲電影電視系列劇最佳特效獎，成為亞洲第一家獲此殊榮的公司。2011年，公司憑借HBO的黑幫題材劇集《海濱帝國》再次贏得艾美獎最佳特效獎。截至到現在，Base FX的工作列表上有超過70部國內外的影視作品，其中不乏好萊塢的頂級大制作項目：《白銀帝國》、《全城熱戀》、《死亡賽車2》、《太平洋戰爭》、《海濱帝國》、《冰與火之歌：權利的游戲》、《趙氏孤兒》、《畫壁》、《關鍵第四號》、《王者之劍》、《碟中諜4》等等。

數字特效行業雖然誕生的時間并不長，但是現在已經發展得非常成熟。每個項目都會有精確的規劃，以秒甚至是幀數為單位。在這樣苛刻的要求下，任何硬件方面的問題導致的軟件方面的不穩定，都可能會給整個特效工作帶來災難性的損失。在現代化的數字娛樂工業制作流程中，時間就是一切。

所以你可以想象，作為一家國際化的特效公司，Base FX公司會非常注重工作站硬件的搭配。因為良好的硬件搭配是項目的流暢、高效運行的基礎。是否可以讓各個部門之間實現流程的無縫合作、是否可以讓各個畫面運算系統長時間地穩定運行，是否可以保證制作人員的高效工作，是Base FX選擇硬件的重要條件。

除了穩定性之外，工作站本身的性能自然也是重要的評判標準。現代數字特效行業對工作站的需求要明顯高于主流硬件，尤其是多線程處理能力的需求非常明顯——這也是目前特效行業軟件的剛性需求。而高速大容量系統帶寬（CPU緩存，內存速度，顯卡帶寬），也是必需的，因為數據基數大，運算量大是特效行業的重要特點。此外，為了適應不同制作環節，需要工作站擁有一定的跨操作系統的通用性，比如在Linux系統下的硬件兼容性（在特效行業中Linux是非常常用的系統）。

那么，在這樣苛刻的要求下，在Base FX嚴密構架的工作系統中，聯想ThinkStation D20工作站表現如何？或許《王者之劍》這個項目本身可以給我們答案。

《王者之劍》這部電影是上個世紀八十年代施瓦辛格的代表作《野蠻人柯南》的翻拍電影，但是整個故事卻是重起爐灶。獅門影業希望這部電影可以喚起讓人們對那種雄性粗狂氣質的懷念。不過，時過境遷，多年前簡陋的原始部落場景已經不足吸引人了，這部電影需要有更多的想象力。Base FX擅長高端生物角色動畫、流體及動力學特效及寫實級別數字繪景。這些都在這部電影的特效中得到了體現。在《王者之劍》的故事接近結尾的部分，主人公柯南到一個水牢中去解救他的朋友。在水牢中，有一直始終沒有現形的神秘怪獸，它在電影中的兩線只是它類似章魚的觸須，和在最后露出的大嘴。

在這場戲中，聯想ThinkStation D20工作站在動燈光，打光，渲染階段都有令人滿意的表現。這個體積遠遠大于人的水怪“Kracken”模型面數高達159029，將它調入houdini之后，在三維視圖里“翻滾”，匹配場景中復雜的光線（水牢頂部的自然光，水面的反射和在水牢中好幾處火把的光源），并時渲染輸出數十層，再在后期軟件中疊加，查看最終效果。每個鏡頭約100多幀，每幀有約10張exr文件，每張exr文件約5個層。完成這樣一個完整的鏡頭需要5小時左右，繁重的渲染任務，超大的數據量，但是在ThinkStation的幫助下，卻能在很短的時間內看到這樣逼真的畫面。在合成通道中，畫面效果表現得很好，過程非常順利和平穩，沒有出現任何畫面數據損失的情況，順利地完成了這個鏡頭的任務。

作為一臺定位在中高端圖形領域的專業工作站，Base FX覺得聯想ThinkStation D20只是在面對一些最復雜的特效鏡頭，比如運用到Mari制作3D材質的時候會顯得有些吃力，而復雜的場景建模（對應軟件Maya）、各種動畫的制作（對應軟件Maya）、在Houdini中的打光和渲染，以及中級復雜的鏡頭合成工作，都能出色完成。在永遠挑戰硬件極限，條件苛刻的在影視特效領域，聯想ThinkStation D20是一款值得推薦的實戰性工作站。

Lenovo ThinkStation D20

CPU：兩顆4核8線程Intel X5550@2.67GHz RAM：PC3-10600 12GB

電影白銀帝國范文第4篇

關鍵詞：融資方式；華誼集團；中影集團；金融貸款

一、電影融資渠道介紹

我國電影業主要使用的電影融資方式有八種：金融貸款、版權預售、政府出資、電影基金、間接贊助、個人融資、廣告投入、風險投資、以及海內外企業投資等。隨著電影投資環境的進一步改善，香港、美國、日本、韓國、英國、荷蘭、加拿大地區的資金也逐步進入中國制片領域。而隨著這些資金的逐步進入，單一的資金制作的影片比例已經越來越小，混合資金運作已經成為目前我國電影融資的主要形式。

二、案例分析

（一）廣告投入的代表——華誼集團。

華誼公司與馮小剛合作的多部電影，如《手機》、《大腕》、《天下無賊》等將廣告投入這一融資渠道的作用發揮到最大。以新片《非誠勿擾》為例，影片5000萬投資里有一大半是來源于廣告收入。（另有招行的獨家貸款。）在過去的幾年中，華誼兄弟保持100%增長率，占據了國內制片市場40%的份額、電影發行市場30%的份額。從2000年至今，華誼兄弟先后獲得來自太合集團、TOM集團、雅虎中國、分眾傳媒等機構的資金總計4億多元，這些資金保證了華誼兄弟能夠持續不斷地投入到擴大再生產中。2009年，華誼兄弟正式上市成為華誼兄弟傳媒股份有限公司。北京電影學院院長張會軍認為，“華誼”兄弟的上市將為國有公司的新一輪發展帶來契機。“

（二）海內外企業投資代表——中影集團。

由韓三平領導的中影集團把我國的國營制片廠的優勢發揮得淋漓盡致。僅08年一年，中影集團發行的影片票房總收入高達27億元，占全國票房總產值67%。中影集團以獨家、聯合、、協助等不同形式發行了國產影片150部，共產出票房19.5億元，比07年狂增10億元，全年8部過億影片中影集團參與。從08年的《赤壁》到09年的《建國大業》，有了中影集團在背后做力盾，影片吸引到許多國內外的影視公司融資。拿《赤壁》為例，總投資額8000萬美元的影片投資方包括中國電影集團、美國獅門山制作公司、北京保利博納電影發行有限公司、北京紫禁城影業有限責任公司、橙天智鴻影視制作有限公司、北大春秋鴻文化投資有限公司、日本AVEX、韓國Show-box等11家單位。該片采取“主打中國文化、集合亞洲資源、全球營銷”的制作模式，涵蓋了國有、民營、社會、境外等多種渠道的資金，影片上映不到一周內地票房即突破1.5億元，創造了新的記錄，同時在中國香港、中國臺灣、韓國等地上映后均位居首周票房榜之首。

此外，以《建國大業》、《長江七號》、《寶葫蘆的秘密》、《投名狀》、《面紗》、《玉戰士》、《風云2》為代表的一批影片，就吸引了美國、芬蘭、日本、韓國、臺灣、香港等國家和地區的一批具有國際聲譽的著名制片公司。中國電影的發展，離不開世界，打好全球營銷的王牌，中影集團自然穩坐我國電影業的龍頭寶座。（三）銀行金融貸款。

在金融貸款這一融資渠道方面，目前已有招行、交行、北京銀行等多家銀行介入文化產業融資市場。北京地區文化產業融資氣氛活躍主要與大環境有關，目前北京市對已經形成一定規模、獲得商業銀行文化創意產業項目貸款的企業，按照項目貸款利息總額的50%---100%給予貸款貼息支持，這減輕了企業的負擔。

北京銀行以版權質押方式為華誼兄弟提供一億元的電視劇打包貸款，共14部456集電視劇，包括張紀中的《兵圣》、胡玫的《望族》、康洪雷的《我的團長我的團》等。為控制風險，北京銀行與華誼兄弟約定，銀行貸款不能超過其投資總額50%。08年，北京銀行還為《畫皮》提供了1000萬元版權質押貸款。在這個項目上，北京銀行不僅在貸前對借款人提出嚴格的用款計劃、還款措施，采取了個人無限連帶責任等有效的擔保措施，貸中、貸后還采取了十分嚴格的監管措施。截至2008年9月末，北京銀行累計審批通過文化創意企業貸款46筆，8.53億元。《長江七號》、《赤壁》、《深海尋人》、《白銀帝國》、《愛情呼叫轉移》等影片都獲得了北京銀行的融資支持。

據第一財經日報的消息，一些新的融資模式也正在進入我們的視野。香港國際影視展及HAF（香港亞洲電影投資會）已經成為亞洲最重要的影視展以及電影投資會，以外，亞洲電影節及韓國釜山PPP計劃、東京影展及東京國際映畫節、中國臺北金馬影展等也具有一定的融資功能。

三、發展中國電影投融資體系的建議

客觀上說，我國電影水平與發達國家相比還有很大的距離。國家已經明文提出一定要發展好中國電影。這也給中國電影的良性發展帶來了很好的政治氣候。

因此，在后金融危機時代，我國電影業應繼續在投融資的體系上投入更多的注意力，進一步完善政策，推動我國的電影投融資模式的建立。在借鑒國內外的成功經驗的同時，要對它們的經典案例進行分析，以此來完善我國投融資體系。

隨著數字化時代的到來，成本昂貴的膠片電影已經滿足不了觀眾日益增長的對電影的需求量，發展好數字化電影已經成為必然的趨勢，也是我國電影業要繼續努力的方向之一。此外，我國農村人口占全國人口的百分之六十左右，如果能開發好農村電影市場，吸引7億的農村觀影群，這將大大加速中國電影業的發展。

電影白銀帝國范文第5篇

“如果你不相信我們正要開啟大時代，你就是個，”《追求卓越》作者湯姆?彼得斯說。

數位大匯流　企業準備大顯身手

這是一種新產業、新商機、新革命。全球市場三兆三千億美元，相當于日本國民生產總值，以往不曾有過如此劇烈、迅速的變動，而且改變方興未艾。這就是“數字大匯流”。

鴻海集團總裁郭臺銘最近投資在山西高科技影城拍攝的“白銀帝國”，這是他計劃拍攝的三部電影之一，郭臺銘不但希望他的電影在他代工的各種計算機、手機上看，更希望創造鴻海的“數字內容”產業，在硬件產業開另一支花。

雖然在臺灣之外，已經進行快十年，但是臺灣剛開始，各企業也要在這場數字大會戰中，大顯身手。

它是由國家通訊傳播委員會(NCC)掛牌成立引爆熱點，NCC成立后快馬加鞭，整日開會，雖然有抱怨，決策有人不滿意。但已看出開往三個方向：一、有線電視數字化，二、打破中華電信壟斷，三、鼓勵傳播電訊新科技。

搶攻數位匯流終點站

手機可以看電視，今年世運足球賽，全球近十億觀眾，在網絡上、在手機上、在高畫質電視上都可以看，“我要趕回家看電視，將成為過去式，”在法國舉行的2006年“全球電視及廣播會議”主席說。“這是場‘超越鍵盤’的廝殺，你必須搶搭‘變車’”《大媒體潮》作者凱文?曼尼說。