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摘要：改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)整體的經(jīng)濟(jì)水平以及科學(xué)技術(shù)水平普遍提高，各行各業(yè)發(fā)展速度飛快，人民在滿足基本的物質(zhì)生活需求后，對(duì)聲樂(lè)表演等藝術(shù)作品的追求越來(lái)越強(qiáng)烈。從現(xiàn)階段我國(guó)整體發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，市場(chǎng)對(duì)聲樂(lè)表演的需求量越來(lái)越大，對(duì)其質(zhì)量的要求也越來(lái)越高，因此需要相關(guān)人員加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)表演的重視程度，并在聲樂(lè)表演過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)形體藝術(shù)的重視程度，合理應(yīng)用形體藝術(shù)，提高聲樂(lè)表演的整體藝術(shù)性。形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中占據(jù)的地位至關(guān)重要，其對(duì)聲樂(lè)表演的整體表現(xiàn)效果也造成直接影響，為充分發(fā)揮出形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的作用，文章將簡(jiǎn)要分析在聲樂(lè)表演中形體藝術(shù)的要求與地位以及形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的重要意義，同時(shí)在此基礎(chǔ)之上，結(jié)合實(shí)際情況提出聲樂(lè)表演中加強(qiáng)形體藝術(shù)訓(xùn)練的相應(yīng)策略。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演；形體藝術(shù)；具體運(yùn)用

一、引言

為呈現(xiàn)出好的聲樂(lè)表演作品，通過(guò)聲樂(lè)表演傳達(dá)出表演者的內(nèi)心情感以及其藝術(shù)特色，單一的吟唱是無(wú)法做到的。好的聲樂(lè)表演作品絕不僅僅能夠帶給觀眾較好的聽(tīng)覺(jué)感受，就更能夠帶給觀眾較好的視覺(jué)享受、心靈享受和藝術(shù)享受。基于此，相關(guān)人員必須足夠重視形體藝術(shù)，明確形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的重要作用，在保證自身聲音表現(xiàn)力的基礎(chǔ)之上，提升形體表現(xiàn)力，在進(jìn)行專業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)形體藝術(shù)訓(xùn)練的重視程度，實(shí)現(xiàn)形體藝術(shù)與聲樂(lè)表演的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)形體藝術(shù)提升聲樂(lè)表演的整體藝術(shù)性。

二、聲樂(lè)表演中形體藝術(shù)的要求與地位

（一）聲樂(lè)表演中形體藝術(shù)的要求

如果要依靠形體藝術(shù)提高聲樂(lè)表演的藝術(shù)張力，就必須明確形體藝術(shù)的具體要求，然后嚴(yán)格按照形體藝術(shù)的要求進(jìn)行形體藝術(shù)訓(xùn)練，通過(guò)相應(yīng)訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)形體藝術(shù)與聲樂(lè)藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，通過(guò)協(xié)調(diào)的形式與內(nèi)容為觀眾帶來(lái)更好的心靈體驗(yàn)。在聲樂(lè)表演中應(yīng)用形體藝術(shù)時(shí)，需要表演者注意遵循以下幾點(diǎn)要求：①真實(shí)性。應(yīng)用形體藝術(shù)對(duì)聲樂(lè)表演進(jìn)行加工時(shí)，必須保證形體藝術(shù)的真實(shí)性，形體藝術(shù)必須能夠準(zhǔn)確且全面反映出表演者的真情實(shí)感，通過(guò)情緒帶動(dòng)形體藝術(shù)，從而擴(kuò)大形體藝術(shù)的藝術(shù)性，保證形體藝術(shù)的真實(shí)性。在進(jìn)行聲樂(lè)表演中，虛假的形體藝術(shù)和真實(shí)的形體藝術(shù)的區(qū)別是較為明顯的，虛假的形體藝術(shù)完全無(wú)法引起觀眾的情感共鳴，自然也就無(wú)法將人物藝術(shù)形象更準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)；②連貫性。在聲樂(lè)表演中應(yīng)用形體藝術(shù)時(shí)，不但需要保證形體藝術(shù)的真情實(shí)感，更需要保證形體動(dòng)作從客觀角度來(lái)看是延續(xù)且連貫的，避免形體藝術(shù)在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中出現(xiàn)動(dòng)作卡頓或與聲樂(lè)表演不協(xié)調(diào)等情況，只有實(shí)現(xiàn)形體藝術(shù)動(dòng)作的協(xié)調(diào)，才能夠保證形體藝術(shù)將表演者對(duì)世界的感知以及情感表現(xiàn)出來(lái)，也只有更為連貫且協(xié)調(diào)的形體藝術(shù)動(dòng)作，才能夠提高聲樂(lè)表演的審美價(jià)值；③與聲樂(lè)表演的配合性。聲樂(lè)表演中的形體藝術(shù)并非是單純的形體藝術(shù)，其主要作用是對(duì)聲樂(lè)表演進(jìn)行配合，是通過(guò)形體藝術(shù)提高聲樂(lè)表演的藝術(shù)張力并塑造藝術(shù)形象，也就是說(shuō)在對(duì)形體藝術(shù)進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，需要以聲樂(lè)表演為主，形體藝術(shù)為輔，避免形體藝術(shù)喧賓奪主，反而掩蓋了聲樂(lè)表演的藝術(shù)光輝。在此基礎(chǔ)之上，需要確保形體藝術(shù)和聲樂(lè)表演是能夠相互配合的，加強(qiáng)形體藝術(shù)和聲樂(lè)表演之間的聯(lián)系與配合；④風(fēng)格的選擇。在應(yīng)用形體藝術(shù)時(shí)，需要保證形體藝術(shù)的整體風(fēng)格是與聲樂(lè)表演的整體風(fēng)格相一致的，形體藝術(shù)是為聲樂(lè)表演錦上添花的，因此，如果形體藝術(shù)和聲樂(lè)表演的風(fēng)格并不相同，那么就會(huì)造成整場(chǎng)表演的不協(xié)調(diào)，也無(wú)法更準(zhǔn)確地傳達(dá)出聲樂(lè)作品的情感和藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）形體藝術(shù)的應(yīng)用特點(diǎn)及地位

聲樂(lè)表演中，形體藝術(shù)如何與聲樂(lè)表演有機(jī)結(jié)合，是提升聲樂(lè)表演的藝術(shù)感染力的關(guān)鍵。基于此，在應(yīng)用形體藝術(shù)時(shí)需要表演者加深對(duì)聲樂(lè)作品的了解程度，明確聲樂(lè)作品想要傳達(dá)出的情感內(nèi)涵，將表演者的聲音和形體更為緊密地聯(lián)系起來(lái)。同時(shí)在實(shí)際表演過(guò)程當(dāng)中還需要根據(jù)實(shí)際情況對(duì)形體藝術(shù)進(jìn)行一定的調(diào)整和優(yōu)化。在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中需要保證形體動(dòng)作的合理性，所謂的合理性就是指形體動(dòng)作的幅度以及頻率等都需要與聲樂(lè)作品相配合，聲樂(lè)表演中的形體藝術(shù)的最終目的是配合聲樂(lè)表演，因此不能一味地為了追求提升形體動(dòng)作的美感，而使其與聲樂(lè)作品相脫離。聲樂(lè)表演在一定程度上是具有扮演屬性和情感屬性的，因此應(yīng)用形體藝術(shù)需要從這兩個(gè)方面入手，既需要通過(guò)形體藝術(shù)的合理應(yīng)用加強(qiáng)人物形象的塑造，又需要通過(guò)形體藝術(shù)對(duì)聲樂(lè)作品的情感進(jìn)行傳達(dá)。比如，如果聲樂(lè)作品的主角是青年人，那么就需要設(shè)計(jì)一些活力四射的形體動(dòng)作，而如果聲樂(lè)作品的主角是老年人，那么就需要設(shè)計(jì)出一些沉穩(wěn)且平靜的形體動(dòng)作，如果聲樂(lè)作品表達(dá)出來(lái)的情感是比較沉悶的，那么就需要設(shè)計(jì)一些相對(duì)來(lái)說(shuō)頻率較低且幅度較小的形體動(dòng)作，而如果聲樂(lè)作品傳達(dá)的情感是歡快的，那么就需要設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變頻率較快的形體動(dòng)作。形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中雖然只是聲樂(lè)作品的配合者，但是其合理應(yīng)用可以顯著提升聲樂(lè)表演感染力，同時(shí)其也是評(píng)價(jià)聲樂(lè)表演者綜合能力的重要指標(biāo)之一。

三、形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的重要價(jià)值

（一）展現(xiàn)更加立體的人物形象

聲樂(lè)表演在其多年的發(fā)展過(guò)程中形成了多種多樣的表演形式，比如以演唱為主導(dǎo)的聲樂(lè)表演形式和以表演為主導(dǎo)的聲樂(lè)表演形式，不同類型的聲樂(lè)表演形式在實(shí)際表演過(guò)程中需要注意的內(nèi)容不盡相同，那么在不同類型的聲樂(lè)表演中應(yīng)用形體藝術(shù)的方式自然也就有所不同。多數(shù)聲樂(lè)表演在實(shí)際表演過(guò)程中都具有一定的人物屬性，那么在具有人物屬性的聲樂(lè)表演當(dāng)中，形體藝術(shù)就需要為人物形象的塑造和表現(xiàn)添磚加瓦，通過(guò)形體藝術(shù)更立體且更全面地展示人物形象。通常來(lái)講存在人物屬性的聲樂(lè)表演當(dāng)中，單一的演唱是完全無(wú)法使人物形象立體飽滿地呈現(xiàn)在觀眾面前的。因此，聲樂(lè)表演中的形體藝術(shù)在人物形象的塑造當(dāng)中起到的作用至關(guān)重要，通過(guò)形體動(dòng)作的合理設(shè)置，能夠表現(xiàn)出人物形象的性格以及其年齡、性別等。

（二）形體藝術(shù)有利于更好地傳遞聲樂(lè)情感

想要保證聲樂(lè)表演的藝術(shù)性和其表演效果，就必須通過(guò)聲樂(lè)表演傳達(dá)出人物情感，通過(guò)人物情感帶動(dòng)觀眾的情緒實(shí)現(xiàn)表演者與觀眾之間的情感共鳴，因此聲樂(lè)表演具有較強(qiáng)的情感性。在這類具有較強(qiáng)烈的情感色彩的聲樂(lè)表演當(dāng)中，合理應(yīng)用形體藝術(shù)能夠更好地將歌曲的情感傳遞出去。形體動(dòng)作的轉(zhuǎn)變以及形體藝術(shù)的應(yīng)用對(duì)聲樂(lè)表演中情緒的轉(zhuǎn)變以及氛圍的改變都造成直接影響。比如，在聲樂(lè)作品的情感由難過(guò)轉(zhuǎn)至開(kāi)心時(shí)，那么表演者就可以適當(dāng)?shù)貙?duì)眼神以及面部表情做出相應(yīng)的調(diào)整，但是需要注意的是通過(guò)形體藝術(shù)傳遞歌曲情感時(shí)必須保證其真實(shí)性，也就是說(shuō)表演者本身需要將自身情感帶入聲樂(lè)表演的情感當(dāng)中，才能夠更好地由情緒帶動(dòng)形體動(dòng)作，充分發(fā)揮出形體藝術(shù)傳遞聲樂(lè)情感的重要作用。

（三）增強(qiáng)聲樂(lè)作品的觀賞性

缺乏形體藝術(shù)的聲樂(lè)表演是單一的且枯燥的，觀眾僅僅能夠從聲樂(lè)表演中獲得聽(tīng)覺(jué)享受，但是合理應(yīng)用形體藝術(shù)能夠有效提升聲樂(lè)作品的整體觀賞性，在進(jìn)行聲樂(lè)表演觀賞的過(guò)程中，觀眾能夠通過(guò)聲樂(lè)表演獲得聽(tīng)覺(jué)享受，通過(guò)形體表演獲得視覺(jué)享受，而且通過(guò)形體藝術(shù)和聲樂(lè)藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，還能夠使觀眾獲得心靈享受和藝術(shù)享受。好的聲樂(lè)表演絕非只是帶給觀眾聽(tīng)覺(jué)享受，形體藝術(shù)具有增強(qiáng)聲樂(lè)作品觀賞性的重要作用，因此，在聲樂(lè)表演中合理應(yīng)用形體藝術(shù)是必要的。

四、強(qiáng)化聲樂(lè)表演中形體藝術(shù)訓(xùn)練水平的有效策略

（一）面部表情的訓(xùn)練

面部表情是能夠在很大程度上傳達(dá)出表演者的情感的，因此在聲樂(lè)表演中應(yīng)用形體藝術(shù)需要合理控制面部表情，根據(jù)聲樂(lè)作品的具體情況以及氛圍對(duì)面部表情進(jìn)行調(diào)整。面部表情是形體藝術(shù)的重要組成部分之一，通過(guò)對(duì)面部表情的訓(xùn)練提升應(yīng)用面部表情的能力，通過(guò)面部表情這一形體藝術(shù)形式提升聲樂(lè)表演的藝術(shù)感染力，實(shí)際訓(xùn)練中應(yīng)從以下幾個(gè)方面入手：①對(duì)眉眼的控制進(jìn)行訓(xùn)練，在訓(xùn)練開(kāi)始之前保持眉眼舒展，然后在眉眼舒展的狀態(tài)下，根據(jù)不同的情感以及不同的聲樂(lè)作品內(nèi)容對(duì)眉目的動(dòng)作進(jìn)行合理控制；②需要對(duì)笑肌進(jìn)行訓(xùn)練，因?yàn)槎鄶?shù)聲樂(lè)表演過(guò)程中都需要表演者露出微笑，但是不同的情況下，微笑表達(dá)出來(lái)的情感不同，那么也需要根據(jù)不同的情感對(duì)微笑進(jìn)行訓(xùn)練，比如說(shuō)柔和的微笑、精致的微笑、優(yōu)雅的微笑等。在練習(xí)微笑時(shí)，需要保證微笑的自然性和真實(shí)性，同時(shí)表演者在微笑時(shí)也需要保證自身的舒適和靈動(dòng)。

（二）眼神在聲樂(lè)表演中的運(yùn)用

眼睛是心靈的窗戶，眼神在情感表達(dá)時(shí)起到的作用是至關(guān)重要的，同時(shí)通過(guò)眼神，能夠傳達(dá)出喜悅、深情、哀傷、絕望以及悲涼等不同的情感。比如在戲曲表演中就可以通過(guò)正眼、斜眼、睡眼以及病眼等不同的眼神對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。不同的眼神與不同的形體動(dòng)作相配合，就能夠更完美且立體地傳達(dá)出聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵和藝術(shù)內(nèi)涵，進(jìn)而提高聲樂(lè)表演的藝術(shù)感染力，實(shí)現(xiàn)表演者和觀眾之間的情感共鳴，為整個(gè)聲樂(lè)表演營(yíng)造氛圍，提高聲樂(lè)表演的精神境界和藝術(shù)境界。眼神是形體藝術(shù)的重要組成部分之一，相關(guān)人員在訓(xùn)練形體藝術(shù)時(shí)，必須加強(qiáng)對(duì)演技訓(xùn)練的重視程度，根據(jù)劇情發(fā)展以及情感展現(xiàn)對(duì)眼神進(jìn)行合理控制，避免眼神的空洞和一成不變。在不同的聲樂(lè)表演形式中，眼神的應(yīng)用有所不同，比如在歌曲表演當(dāng)中眼神不但能夠傳達(dá)出歌曲本身的情感和情緒，更能夠?qū)β晿?lè)表演進(jìn)行二次創(chuàng)作。在眼神這一形體藝術(shù)形式的訓(xùn)練過(guò)程中，相關(guān)人員需要根據(jù)聲樂(lè)表演的具體藝術(shù)形式以及其類型對(duì)眼神進(jìn)行合理應(yīng)用，眼神是傳達(dá)出表演者內(nèi)心情感和情緒的主要方式，因此想要通過(guò)眼神傳達(dá)出聲樂(lè)作品的情感，那么表演者需要保證自身情感與聲樂(lè)作品的情感相契合的。

（三）身體姿態(tài)的訓(xùn)練

身體姿態(tài)是形體藝術(shù)的重要組成部分之一，對(duì)身體姿態(tài)進(jìn)行合理調(diào)整，能夠充分發(fā)揮出形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的重要作用，從而提升聲樂(lè)表演的整體觀賞性和審美價(jià)值，在進(jìn)行身體姿態(tài)訓(xùn)練時(shí)，需要相關(guān)人員根據(jù)聲樂(lè)表演的情感及其藝術(shù)風(fēng)格對(duì)身體姿態(tài)進(jìn)行調(diào)整與控制，同時(shí)在此基礎(chǔ)之上，必須保證身體姿態(tài)的美感。在展現(xiàn)身體姿態(tài)時(shí)，表演者不但需要保證身體姿態(tài)與音樂(lè)表演的節(jié)奏和內(nèi)容是相契合的，更需要保證其姿態(tài)的挺拔和飽滿。通常來(lái)講，身體姿態(tài)的應(yīng)用定式并不統(tǒng)一，在不同的聲樂(lè)表演中，需要展現(xiàn)不同的身體姿態(tài)，身體姿態(tài)不但能夠展現(xiàn)聲樂(lè)表演的藝術(shù)內(nèi)涵，更能夠表現(xiàn)出表演者的個(gè)人風(fēng)格；同時(shí)，還能夠展現(xiàn)出表演者的線條美。在保證身體姿態(tài)的飽滿與挺拔的基礎(chǔ)之上，再根據(jù)聲樂(lè)表演的氛圍，對(duì)身體姿態(tài)進(jìn)行控制，可以結(jié)合聲樂(lè)作品的情感展現(xiàn)柔和的姿態(tài)美、俊逸的姿態(tài)美、輕松的姿態(tài)美以及綻放的姿態(tài)美等。

（四）上下場(chǎng)儀態(tài)的訓(xùn)練

上下場(chǎng)儀態(tài)訓(xùn)練往往容易被忽略，其與上述訓(xùn)練內(nèi)容相比，系統(tǒng)性不強(qiáng)，但實(shí)際上卻與表演者的聲樂(lè)表演效果緊密聯(lián)系，其同樣是聲樂(lè)表演中至關(guān)重要的一環(huán)。從整個(gè)表演過(guò)程來(lái)看，表演者從出現(xiàn)在觀眾的那一刻開(kāi)始，就已經(jīng)開(kāi)始了表演，即表演者的上下場(chǎng)環(huán)節(jié)也是聲樂(lè)表演的一部分。觀眾在看到表演者時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注對(duì)方的各方面情況，上場(chǎng)時(shí)的儀態(tài)將直接影響觀眾的第一印象，而下場(chǎng)時(shí)的儀態(tài)將決定整個(gè)表演的完整度，影響著觀眾對(duì)整個(gè)表演的最終評(píng)價(jià)。因此，表演者上下場(chǎng)儀態(tài)的訓(xùn)練也是十分關(guān)鍵的。對(duì)表演者而言，上下場(chǎng)儀態(tài)的控制，在一定程度上也影響著自身對(duì)表演的控制，反映出表演者的控場(chǎng)能力。根據(jù)聲樂(lè)表演要求，表演者在上場(chǎng)時(shí)需要昂首挺胸，對(duì)自身的精神狀態(tài)和面部表情等進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)需要檢查好表演所需的各種道具。基于此，上場(chǎng)儀態(tài)訓(xùn)練中就需要幫助表演者形成隨時(shí)調(diào)整自身狀態(tài)的能力。一方面，要通過(guò)營(yíng)造情境，讓表演者模擬訓(xùn)練上場(chǎng)前的緊張狀態(tài)，并找到快速調(diào)整自身儀態(tài)的方法。另一方面，在日常訓(xùn)練中，要訓(xùn)練其始終注意自己的儀表儀態(tài)，始終以表演的要求來(lái)要求自己，從而使表演者能夠逐漸形成由內(nèi)而外的自信，增強(qiáng)儀態(tài)駕馭力。對(duì)下場(chǎng)儀態(tài)，則需要讓表演者樹(shù)立起對(duì)表演負(fù)責(zé)的意識(shí)，從而在舞臺(tái)演出中能夠?qū)⑾聢?chǎng)過(guò)程也作為表演的一部分來(lái)要求自己。

（五）舞臺(tái)走位的訓(xùn)練

聲樂(lè)表演雖然以聲樂(lè)的呈現(xiàn)為主，但并非呆板的在原地進(jìn)行聲樂(lè)表演，表演者也需要通過(guò)舞臺(tái)上的走動(dòng)活動(dòng)來(lái)增強(qiáng)表演效果，或者與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。因此，舞臺(tái)上的走位也是舞臺(tái)表演的關(guān)鍵部分。但是舞臺(tái)上的走位活動(dòng)并非隨意而為，其同樣講求一定的方法，這也需要通過(guò)日常的專業(yè)訓(xùn)練來(lái)不斷提升。具體而言，舞臺(tái)走位需要結(jié)合舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的位置來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，選取合理的走位。所以日常走位訓(xùn)練中，表演者需要熟悉各種舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，了解常見(jiàn)舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及常用的走位方法；同時(shí)，需要不斷進(jìn)行自我演練，在演練中不斷對(duì)走位線路，走位活動(dòng)的時(shí)間進(jìn)行優(yōu)化，找到自己在舞臺(tái)上走位的感覺(jué)。此外，舞臺(tái)走位過(guò)程中步伐頻率、幅度的訓(xùn)練也是必不可少的，其關(guān)系到表演者在舞臺(tái)走位過(guò)程中能否保持良好儀態(tài)，同時(shí)不影響其聲樂(lè)演唱效果。這就要求日常訓(xùn)練中必須結(jié)合自己的演唱習(xí)慣以及不同歌曲的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練和調(diào)整，在調(diào)整步伐的同時(shí)，注意控制好肢體的協(xié)調(diào)，從而使走路儀態(tài)能夠達(dá)到最佳效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的作用至關(guān)重要，合理應(yīng)用形體藝術(shù)能夠有效提升聲樂(lè)表演的藝術(shù)性和其觀賞性，只是在應(yīng)用過(guò)程中需要相關(guān)人員加強(qiáng)對(duì)其重視程度，從眼神形態(tài)到手勢(shì)以及舞臺(tái)走位等各方面進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，通過(guò)形體藝術(shù)提升觀眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在聲樂(lè)表演當(dāng)中合理應(yīng)用形體藝術(shù)，能夠有效提升其整體的立體感和靈動(dòng)性，表演者在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中需要結(jié)合聲樂(lè)表演的具體特點(diǎn)以及實(shí)際情況，通過(guò)形體藝術(shù)更為準(zhǔn)確且全面地傳達(dá)出作品情感和藝術(shù)內(nèi)涵。除此之外，形體藝術(shù)還能夠表現(xiàn)出聲樂(lè)表演作品的藝術(shù)特色以及表演者的個(gè)人特色，相關(guān)人員必須明確形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的重要性，在進(jìn)行專業(yè)表演訓(xùn)練的同時(shí)加強(qiáng)對(duì)形體藝術(shù)訓(xùn)練的重視程度。

作者:張惠倩 單位:福建幼兒師范高等專科學(xué)校