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1現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)意象造型向?qū)憣?shí)性變化的原因

色彩學(xué)，光學(xué)，數(shù)碼照相技術(shù)等現(xiàn)代科學(xué)給現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)增添了新鮮的血液。正因?yàn)槿绱耍趯徝烙^念上發(fā)生了重大的改變。現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)色彩運(yùn)用和表現(xiàn)，重視寫實(shí)性表現(xiàn)，畫(huà)材增多，視野擴(kuò)大，技法拓展;語(yǔ)言豐富，張揚(yáng)個(gè)性，講究創(chuàng)新，向多元化發(fā)展。

2觀察方法的變化

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作由于借助照相技術(shù)，特別是近幾年傻瓜老相機(jī)的普遍使用，給一些不便于現(xiàn)場(chǎng)寫生的繪畫(huà)創(chuàng)作提供優(yōu)良的素材。利用電腦的圖片處理功能，可以制作出各種色彩不同的效果，可以將細(xì)節(jié)放大，為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作向?qū)憣?shí)性發(fā)展提供了必要的基礎(chǔ)條件。

3構(gòu)圖方法的變化

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖繼承了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的形式和法則，但同時(shí)進(jìn)一步發(fā)展和豐富，由于不受焦點(diǎn)透視的限制，就可以利用焦點(diǎn)透視的方法進(jìn)行構(gòu)圖，在焦點(diǎn)透視的前提下仍沿用傳統(tǒng)構(gòu)圖的法則。使現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)有了獨(dú)特的構(gòu)圖特點(diǎn)。

4現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)意象造型向?qū)憣?shí)性變化的表現(xiàn)

現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作在人物，山水，花鳥(niǎo)方面都有較明顯的寫實(shí)性變化。如王冠軍，李傳真，等畫(huà)家的工筆人物作品，從人體結(jié)構(gòu)到人物的皮膚骨骼的質(zhì)感、發(fā)絲的細(xì)致程度及虛實(shí)、衣著、配飾的質(zhì)感都力求寫實(shí)。從構(gòu)圖選景方面與傳統(tǒng)構(gòu)圖相比要更加寫實(shí)，客觀，經(jīng)常會(huì)采用西方的焦點(diǎn)透視方法，然而在具體的繪制過(guò)程中還保留中國(guó)傳統(tǒng)構(gòu)圖中的“布白”“置陳布勢(shì)”，其次寫實(shí)性變化在山水畫(huà)方面也有較明顯的表現(xiàn)，例如白雪石先生的桂林山水系列，在透視方法上使用中國(guó)傳統(tǒng)的散點(diǎn)構(gòu)圖法，將桂林山水的每一個(gè)角落，描繪的淋漓盡致，身臨其境一般。之所以會(huì)給人身臨其境的感覺(jué)在于畫(huà)家運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)技法與具象寫實(shí)性表現(xiàn)方法相結(jié)合，將山石的光感，質(zhì)感及水面的倒影按照寫實(shí)的畫(huà)法處理，同樣以寫實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)山水的畫(huà)家還有趙衛(wèi)，滿維起等。這與西方繪畫(huà)中的具象寫實(shí)是有本質(zhì)區(qū)別的，從而形成了現(xiàn)代中國(guó)特色的意象造型，是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)意象造型的發(fā)展和延續(xù)。

作者：趙麗艷單位：佳木斯大學(xué)