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糾紛繁雜，找誰說理？

作為精神食糧的主要提供方，影視圈被老百姓高度關注。然而這樣的關注給百姓一種印象：影視圈真亂。看看每天娛樂頭條，與新片的新聞會幾乎同等數量的，是層出不窮的影視糾紛——拿最近的例子來說，6月3日的頭條是近期大熱的紀錄片《舌尖上的中國》，海報設計者承認侵權。雖然事情在雙方當事人的友好態度下已得到解決，但這新聞無疑給被視為紀錄片“神作”的《舌尖上的中國》抹上了一道淡淡的陰影。4月份，熱播電視劇《北京愛情故事》編劇李亞玲在其微博中了一份關于和導演陳思成就《北京愛情故事》糾紛的聲明。聲明中指出陳思成“‘北愛’九成以上的劇本是我自己親自操刀”的言論不是事實。李亞玲也在聲明中出示了關于《北愛》版權糾紛的具有法律效力的證據，并稱會毫不猶豫地拿起法律武器維護自己的權利。此前李亞玲曾連續發表多篇博客，直指《北愛》導演、編劇陳思成言論不負責任，并存在拖欠稿酬現象，憤怒表示以后不會再合作。兩人在微博上的罵戰一度成為當月熱門。在所有的影視糾紛中，港星趙文卓與甄子丹的罵戰無疑為一記重磅。電影《特殊身份》劇組宣布終止與趙文卓解約。趙文卓連夜發表聲明，聲稱被“惡意中傷”，隨后劇組不斷爆出趙文卓耍大牌的新聞。趙文卓于3月4日召開新聞會，指出矛盾的焦點在于劇組不斷自行修改雙方確認過的合約劇本，事后也沒有征得自己的同意，“之前簽的是雙雄類型的電影，現在我徹底變成配角。關鍵是人物性格也改了，我從一個很冷的角色變成可以拍男人屁股的角色。我決定和經理人公司聯系，因為劇本改動太大，我拍不下去了。”說來說去，還是侵權問題，然而此時事件剛剛點燃導火索。由于趙文卓與甄子丹都是一線打星，關注度極高，兩人反目引發了一系列連鎖反應：明星們紛紛排隊，為自己支持的一方吶喊助威。女星舒淇因為在微博上公開支持甄子丹，被趙文卓的粉絲圍攻，一怒之下刪除所有微博以示退出。鬧到這般地步，網友終于開始冷靜，事件宣告暫停，孰是孰非也被擱置了起來。青年導演檀冰于4月5日也召開新聞會，譴責甄子丹對他的電影《終極解碼》的侵權。這樣的糾紛在影視圈屢見不鮮，更有甚者，很多佳作因為合同糾紛或版權等原因而不得上映，造成了制片方和演員等相關人員經濟損失。造成這些糾紛的一個重要原因：強者為大，演員和編劇等新人、勢力薄弱的影視公司在遇到侵權問題時很難爭取自己的權益，對業內權威的恐懼又阻止了他們對簿公堂的可能。那么，有什么辦法能夠在不傷雙方情面的前提下，合理公正地解決類似糾紛呢？北京電視藝術家協會給影視圈提供了說理的地方——

全國首創，影視法律服務

2012年5月8日，北京電視藝術家協會與北京市律師協會、北京仲裁委員會調解中心經過近一年時間的不懈努力，達成了維護影視行業和諧健康發展的合作共識。視協牽頭成立了“首都影視法律服務中心”，中心主要由“首都影視專家律師團、影視行業人民調解委員會、商事調解仲裁服務委員會”組成，對會員在創作生產過程中發生的糾紛，提供“平糾紛、創和諧”的影視專業法律指導、影視行業人民調解和商事調解仲裁服務，保護會員的知識產權，依法維護影視工作者的合法權益。2012年3月6日經北京市朝陽區司法局批準備案，為全國首創。俗話說：清官難斷家務事。對于這些“公說公有理婆說婆有理”的糾紛，很多人都視為燙手的山芋，作為專業性人民團體協會，作維權服務非北京視協的專長。“很多人對此有或多或少的擔心，或是出于善意，或是怕我們陷入到爭議中。但是我想我們在今天勇敢地走出了第一步。如果都不走，那么影視行業環境優化就是一句空話。”北京視協駐會副主席、秘書長張連生坦言，“維權這件事，很多人在想，各種顧慮較多，不敢碰、不愿意碰！尤其對于協會來說，維權服務落在文字方面多，口號多，說一說、聊一聊的多，但坦率說能夠落在實處，拿出行之有效的辦法并付諸實踐的卻沒有什么可以參考借鑒。”北京視協主席孫向東強調了專業性，“影視創作是知識密集、創意密集型工作，是一項復雜、艱巨的創造性勞動，投入的首先是智力，產出的是著作權。在當前形勢下，如何依法保護影視創作人員的創作激情競相迸發，探索維護影視工作者合法權益的有效辦法，是需要社會各界重視，同時也是專業、行業組織應當積極探討的環境服務問題。”

千呼萬喚，影視圈的調解人

編劇的工作雖是至關重要的“一劇之本”，在中國劇組中，編劇的地位可遠不如演員。對此，北京電視藝術家協會副主席、著名編劇王宛平（代表作：《幸福像花兒一樣》《金婚》）深有所感，“編劇合同一般都是甲方即投資方擬定的，滿篇寫的都是甲方的利益，乙方即編劇卻只有義務。甲方的義務就是乙方達到標準后支付乙方稿酬。但什么叫標準呢？沒有客觀規定，合同中也未寫明。這樣甲方就可以以任何理由不給乙方稿酬。有些名編劇有一定的話語權，可以要求甲方改合同，但小編劇是沒權利的。編劇過去一般都是散兵游勇，也不敢維權，怕得罪投資方。如果我們北京電視藝術家協會能夠出面幫助解決一些爭議的話，效果可能會大一些。制片方也會重視。”對于導演，尤其是熱門影視作品的導演，其作品的版權保護問題便顯得尤為重要。金牌導演鄭曉龍近期大作《甄傳》正在熱映，一系列公然打著“甄后傳”等虛假廣告的作品已經出現。對此，鄭曉龍說：“我覺得北京視協影視法律服務中心要重在保護創作者的知識產權，保護創作者的利益，保護原創性。現在很多影視作品缺少原創性。我的作品出來后，跟風現象比較嚴重。如果是簡單的跟風也就罷了，大量的抄襲讓人無法忍受。至于取證，要靠律師去做這些事。這些剽竊的人應該受到法律的制裁。如果北京視協做到上述這點，就是在鼓勵原創。電視人要靠自己的誠實勞動來做好片子。法律服務中心的維權應在剽竊之前就取證，讓剽竊的東西根本出不了籠，這才能有效地保護原創。”當然，影視公司也不全然是強勢方，在電視臺等播出平臺面前，影視公司也得放低身段。創作有《我的兄弟叫順溜》《三國》《花木蘭》等大型影視作品的小馬奔騰影視文化公司副總經理、制片人李立功坦言：“影視企業遇到的版權糾紛、權益受侵害等問題很多，涉及的范圍很廣，方方面面的表現形式很多，比如劇本的抄襲、故事的抄襲等與合作對象的關系上，也有與電視臺契約關系的不規范、不對等上。這是中國電視界普遍存在的現象。中國的民營影視企業能夠走到今天，發展過程是很艱難的，面對電視臺，民營影視企業沒有話語權，是弱勢群體。某些電視臺欠影視企業的賬，有些企業就是被這樣活活拖死的。我們沒有看到有民營企業敢去告電視臺的。為什么不敢告？因為地位的不平等和交易的不平等，這個問題也是長期存在的。所以北京視協建立維權中心組織是件很好的事情。以往我們遇到這些問題時，是通過找中間人、托關系，私下里解決這些問題。如果一個協會能夠挑頭做這件事情，從政府和市場的層面都能夠介入，去調和，把不便于上法庭解決的事情用民間的方式解決，效果會比較好。”首都影視法律服務中心成立后，北京視協與一些會員簽約了公益性版權法律服務，如電影《火紅的杜鵑花》、30集電視劇《掌門媳婦》、35集長篇電視劇《手相》、12集電視專題片《成長的秘密》以及樂視網數千部影視版權服務等。張連生說這是他們搞的“試驗田”，目的是穩妥地推進影視法律服務。作為全國首創的影視法律服務中心，將成為全國影視行業和諧發展的有力推動者。