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住了歷史的檢驗(yàn)，于是我選擇它作為摹本進(jìn)行繪制學(xué)習(xí)。

對(duì)《朝元圖》進(jìn)行臨摹，我采用了復(fù)原式的臨摹方法，選

取范本局部進(jìn)行臨摹。其基本過(guò)程也同樣遵循工筆人物重彩

畫的傳統(tǒng)步驟———起稿、打底、勾線、落墨、染墨、染色等步驟

來(lái)一步步完成。在繪制的過(guò)程中，我對(duì)這些步驟方法有了一

個(gè)十分深刻的理解和體會(huì)，歸納一下，大概有以下幾個(gè)方面：

一、上底色

在將所需要進(jìn)行臨摹的局部的鉛筆稿完成之后，在勾線

之前要上一次底色。這也就是說(shuō)做出每幅壁畫上抹灰層的基

本色，這樣不論再染其它任何顏色，都能透出底色，使摹本有

墻壁厚重的質(zhì)感。如果在勾線后再染底色，則墨彩會(huì)被底色所

掩蓋，從而影響畫面的效果。

二、勾線

由于《朝元圖》中線起著十分重要的作用，所以在勾線時(shí)

要十分注意。畫金屬用鐵線描，勾衣帶強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折，勾花瓣要注

意圓渾，畫云要注意轉(zhuǎn)筆，等等，用不同的方式畫出不同的質(zhì)

感。在勾勒人物的面部時(shí)，要根據(jù)人物的性別、年齡的不同而

采用不同的線條。畫少女皮膚要有彈力，行筆要快；勾老人行

筆要慢，表現(xiàn)皮膚松弛；畫天王力士強(qiáng)調(diào)面部肌肉有力，要加

強(qiáng)頓挫。一定要抓住每個(gè)人物形象的不同特征，細(xì)心體會(huì)作者

的意圖，盡量做到活靈活現(xiàn)。畫須眉時(shí)，下筆要準(zhǔn)，行筆要穩(wěn)，

出筆要輕，要從中間向兩邊勾起，這樣容易掌握須眉的方向，

同時(shí)強(qiáng)調(diào)每條線的順序，顯現(xiàn)出蓬松飄灑的質(zhì)感。此外特別是

人物身上的長(zhǎng)線，勾長(zhǎng)線時(shí)要全身運(yùn)動(dòng)，發(fā)揮腕力。一條兩米

長(zhǎng)的線，要根據(jù)具體情況，有輕重疾徐，頓挫轉(zhuǎn)折，盡力畫出線

條的起伏節(jié)奏感。

三、著色

在勾完了線稿，落墨之后，緊接著就是畫面的著色問(wèn)題。

《朝元圖》經(jīng)過(guò)六百多年的時(shí)間，隨著歲月的流逝，畫面上已經(jīng)

沒有了往日的艷麗色彩，取而代之的是畫面上一些顏色的變

色或脫落，從中可以看到壁畫中的色彩層次。所以每幅壁畫在

著色前要細(xì)心體會(huì)原作中用色的層

次。在臨摹《朝元圖》的四幅局部時(shí)，

經(jīng)過(guò)畫面的認(rèn)真分析，我發(fā)現(xiàn)畫面

中的許多顏色都不是一遍畫成的，

而是分成幾遍進(jìn)行繪制的。上石色

前要打底色，如石綠下要用草綠打

底，石青下要用花青打底，等等。這

就足以證明在臨摹的時(shí)候不能對(duì)設(shè)

色的問(wèn)題過(guò)于簡(jiǎn)單化，如果過(guò)于簡(jiǎn)

單畫面就會(huì)顯現(xiàn)單薄，顏色也不會(huì)

顯得和諧豐富。另外上石色時(shí)用色

既要薄又要有厚重感，調(diào)色時(shí)要能

充分估計(jì)到干后的效果。特別是白色覆蓋力很強(qiáng)，要少用，而

且用時(shí)要加入少量土黃、墨等色，以減弱其明度，不然干后白

色特別突出。此外著色時(shí)要注意度的把握，為作舊留有余地，

要隨時(shí)注意底色的保留。

四、作舊

在對(duì)壁畫進(jìn)行作舊之前我首先對(duì)壁畫的殘破情況如裂

縫、剝落、積塵、變色、霉點(diǎn)、刮痕等等進(jìn)行認(rèn)真的分析，然后決

定采取邊畫邊作舊的方法進(jìn)行繪制。

從一些仿古式臨摹的作品中我了解到，在傳統(tǒng)的分然、罩

然、接然、皴染、點(diǎn)染、統(tǒng)染等的基礎(chǔ)上，畫家由于畫面需要一

些特殊的肌理和特殊效果而對(duì)畫面進(jìn)行一些作舊方法。下面

我就結(jié)合自己臨摹《朝元圖》局部的實(shí)踐來(lái)談?wù)勔恍┳髋f方法

在畫面中的具體嘗試及運(yùn)用。這其中有厚涂法、刮擦法、襯染

法、救染法、積色法、洗染法，等等。比如自己的臨摹作品（圖1）

中的斑駁、脫落的效果，可以用厚涂法。它要求不能均勻地厚

涂，而要跳躍地厚涂。這時(shí)在色筆上蘸飽顏色，切記顏色不宜

過(guò)濕，在需要厚涂的地方用筆要快。這樣由于筆上的顏色較

干，運(yùn)筆較快，畫面中有些地方就會(huì)被染上顏色而有些地方卻

染不上色，有些地方顏色較厚，而有些地方顏色較薄。顏色較

厚的地方經(jīng)托裱后會(huì)自然地脫落掉一些顏色，更是顯得隨意

活潑。如果這樣繪制出的效果不夠滿意，還可以在較干較厚的

顏色上面用細(xì)砂紙以原畫為參照，在自己的畫面上進(jìn)行打磨，

由于干后的顏色較厚，有些地方經(jīng)過(guò)

打磨之后便會(huì)脫落。這種方法可以和

前一種方法交替重復(fù)使用，這樣做出

的效果會(huì)顯得更加厚重。由于所選的

畫面依托的材料是皮紙，它韌性較

好，只要把握適度，是可以達(dá)到理想

效果的。

再如，畫面中有些地方由于顏色

涂的遍數(shù)多了，不免會(huì)顯得臟、灰、僵

滯。剛開始我以為遇到這種情況，整

幅畫就算失敗了，可是后來(lái)經(jīng)過(guò)自己在一些小局部中的多次

試驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)這種情況如果經(jīng)過(guò)自己的及時(shí)挽救是可以被救

活而且會(huì)產(chǎn)生較好效果的。這就是在染臟、染灰時(shí)，在色彩僵

滯的地方用清水潤(rùn)濕，再用筆攪起，筆上的顏色可以洗掉也可

以不洗掉，然后再用筆去蘸上一些純度較高的顏色，比如：洋

紅，藤黃，石綠，酞青藍(lán)等。這樣可以利用純色和灰色的中和作

用將顏色推勻，達(dá)到活躍色彩的目的。

如果是模擬壁畫上的刮痕可以使用蠟（圖2）。原畫中一些

出現(xiàn)脫落的地方，在自己的畫上好底色后，先用蠟在畫紙上畫

線，這樣在填染下一遍顏色（水色）的時(shí)候，因?yàn)橄灢徽成?/p>

以凡是抹過(guò)蠟的地方就不會(huì)上色，自然畫面中會(huì)出現(xiàn)刮痕，并

且透著前一遍所上的顏色，這種方法在我臨習(xí)的作品中臉部

用得較多。

對(duì)于那些較薄又有破舊感的地方，這時(shí)就要用到洗染的

方法。有些地方過(guò)渡不夠自然，或顏色過(guò)于亮麗，又缺少破舊

感，這時(shí)就可以用水筆對(duì)這些局部進(jìn)行擦洗。用水將這些色彩

洗去后便會(huì)顯得更加含蓄。如果有些地方將最初刷上的膠礬

洗去，再畫上后會(huì)有生宣紙的某種味道也會(huì)顯得很別致。除此

以外，殘破的痕跡還可以用軟紙揉成團(tuán)，蘸上顏色在畫面上進(jìn)

行拓印。畫面中的一些發(fā)霉的地方可以用筆沾色，根據(jù)需要敲

打出不同的點(diǎn)子。積塵可以用細(xì)黃土加膠水用噴霧器噴染，可

以使底下的石色透過(guò)一層薄薄的積塵反映出來(lái)，在畫完后還

可以用細(xì)黃土再干擦一遍，效果非常好。

此外通過(guò)對(duì)原作的觀察，我發(fā)現(xiàn)在畫面中一些墨線的周

圍隱約還能看到有一層發(fā)禇的顏色對(duì)墨線予以輔助，這時(shí)我

就在一些畫面需要的地方，用調(diào)好的顏色進(jìn)行烘染來(lái)加以烘

托，這種方法就是襯染。在我的畫面中，臉部用得較多。我用熟

褐、藤黃、花青、禇石等色調(diào)出顏色后，沿著臉和五官的外輪廓

線進(jìn)行烘染，這樣一來(lái)線內(nèi)臉部的白色便顯得更加突出含蓄，

而且更加有厚重感，使畫面的效果更好。以上有些技法還可以

重復(fù)使用，直到達(dá)到自己滿意的效果為止。

五、線與色的調(diào)整

《朝元圖》中畫師基本采用的是勾線填色的方法來(lái)繪制

的，所以許多墨線在一開始就使用濃墨。但是要制作出壁畫

現(xiàn)有的殘破效果，要想做到使墨線與隨后的設(shè)色和諧統(tǒng)一是

有一定困難的。所以經(jīng)過(guò)再三考慮，我在勾線時(shí)使用較淡的

墨進(jìn)行勾勒，這主要是為了便于把握畫面的整體統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

但是在經(jīng)過(guò)幾遍染色、填色、洗、刷、擦等一系列作舊之后，色

彩就將原來(lái)勾出的線描本身的部分神采掩蓋了。這時(shí)，為了

對(duì)畫面進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整，就需要對(duì)畫面中的有些地方進(jìn)行

第二次的復(fù)勾，對(duì)畫面提神。這次的復(fù)勾不是盲目地去勾，而

是沿著第一遍的輪廓線作八九不離十的復(fù)勾。縱筆而施，筆

意生動(dòng)，勾線則與若隱若現(xiàn)于色彩掩蓋之下的輪廓線若即若

離。此外，還需要根據(jù)畫面此時(shí)色調(diào)的整體效果來(lái)確定墨色

的深淺，既不能過(guò)重，也不能過(guò)淺。過(guò)重會(huì)導(dǎo)致畫面的僵硬、

板滯、死氣、匠氣；過(guò)輕則會(huì)致使畫面色、線不分，使畫面沒有

神韻。另外，在復(fù)勾的時(shí)候也不是面面俱到，而是要有主有

次，將畫面重點(diǎn)突出的部分加以復(fù)勾，這樣才會(huì)使畫面顯得

有虛有實(shí)，主次分明，使觀者也能從整齊統(tǒng)一的畫面中找到

和諧而多樣的變化。

通過(guò)對(duì)《朝元圖》局部的臨摹使我學(xué)到了很多知識(shí)，懂得

了在臨摹時(shí)，要想臨摹得像、臨摹得真實(shí)，就必須掌握：1.傳統(tǒng)

工筆人物重彩的繪畫技法；2.具備一定的寫實(shí)能力；3.一些必

要的作舊技法。使三者在臨摹的各個(gè)程序中，緊密地結(jié)合，活

學(xué)活用，這樣才能收到滿意的效果。通過(guò)對(duì)《朝元圖》的臨摹，