前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇客廳花藝布置范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

客廳花藝布置范文第1篇

隨著大眾精神需求的提升，在室內的設計與裝飾領域中，花藝元素開始逐漸受到人們的喜愛。花藝作為室內設計的一種軟裝飾，要與室內整體布局融為一體，并且要兼顧審美的職能。這種裝飾藝術的渲染力很強，優化環境的效果也非常顯著。花藝裝飾可以對室內的色彩進行協調，有助于營造出和諧自然的室內氛圍。優秀的花藝作品不但能夠對室內環境起到美化的作用，還能夠進一步體現出房屋主人的個性與品位，可謂是一舉多得的美化措施。目前我國花藝軟裝采用的材料主要有以下幾種：第一，鮮花類，主要是以自然環境中的新鮮花卉作為材料，包括切葉、鮮切花、鮮切枝等。這種新鮮花卉具有極強的自然氣息與清新感。①第二，干花類，主要是指將新鮮花卉借助風干等特殊工藝加工所產生的干燥花卉素材。這種花材可長期利用，而且具有獨樹一幟的特殊美感。第三，人造花類，也可以稱作仿真花卉，主要是指利用新鮮花卉作為范本，利用紗、棉布、塑料等人造材料進行手工制作的花材，主要包括絹花、滌綸花以及塑料花等。

二、花藝元素在室內設計中的運用

（一）依據空間布局進行花藝布置

在家居設計與裝飾過程中，對于花藝裝飾要依據具體環境及布局的不同來進行設計。如在居家的玄關處設置花藝裝飾，需要事先了解到，這一區域是人們進入房間后第一眼看到的位置，可以說是一個家庭最為重要的“臉面”。這一區域的面積相對較小，而且十分容易被弄亂，因為在進出門時，人們總是需要隨手放一些包、鑰匙及外套等物品，如果在玄關設置花籃或花瓶，十分容易被碰到。因此，如果以壁掛的形式將花藝作品展示在墻上，則能夠很快引起人們的注意，而且不會占用玄關處柜子的空間，提升人們對于房間的第一印象。此外，如果是在衛生間內設置花藝裝飾，應當選擇邊角位置，而且由于衛生間經常有水，所以應當選擇水晶花瓶、玻璃花瓶等容器。而公共區域的花藝元素，一般都集中在大堂、大廳等顯眼位置。②如酒店、餐廳等公共空間，其大堂布置是最為重要的，顧客對于大堂的印象關乎于對整個酒店或餐廳的最終評價。所以，依據大堂的裝修風格，設置與整體氛圍相匹配的花藝作品十分重要。尤其是在重要節日時，布置具有代表性的花藝作品能夠更好地烘托出節日的氣氛，讓人們進一步感受到節日的氛圍。

（二）依據花材的類型進行花藝布置

在對花藝裝飾進行設計時，一定要根據使用者的具體要求來選擇最為適宜的花卉類型與造型。如在部分光線偏暗的空間，可以選擇干花作為主要的裝飾材料，因為干花是不會受到采光限制的，而且在制作的過程中也保留了其原有的自然形態，可以隨意組合、染色并長期存放，十分方便打理，營造出的藝術效果也獨具特色。而像醫院、敬老院或心理咨詢機構等空間則普遍會選用淡色、淡味、清新雅致的新鮮花草用作裝飾，顏色及花香過于濃烈對于病人的康復和老人的身心修養都是不利的。③

（三）依據配色進行花藝布置

花藝的設計不僅在于類型的組織，花藝作品的顏色與當前環境的融合度也是至關重要的。如為家中的書房選擇花藝作品進行裝飾時，需要首先了解到書房是供人學習、工作與思考的區域，所以這一區域的花藝作品不能過大，而且色彩也不應太過艷麗，這會容易擾亂人的心緒。應當以能夠使人鎮定的綠葉植物為主，鮮花則是作為點綴，這樣既能夠讓人感到賞心悅目，又能夠幫助人集中精力。而家居中的客廳是供家庭成員娛樂、交流的區域，也是招待親朋好友的區域，因此在客廳中可選擇色彩較為艷麗的暖色調花藝作品，或者選擇一些干燥的瓜果裝飾，放在較為明顯的位置，讓來到家里的人感到舒心、親切，還能夠彰顯出主人的真誠與熱情。

（四）依據需求進行花藝布置

餐廳中餐桌花藝作品的設置，要依據餐桌的具體大小來決定花藝作品的尺寸，但高度不可過高，以免影響用餐過程以及與他人的溝通，而且不可采用味道過濃的花材，這會影響食欲。臥室是供人休息的場所，所以應當選擇香味與顏色都更為淡雅的花材，配合綠葉植物，能夠讓人的精神進一步得到放松，盡快進入睡眠。

三、結語

客廳花藝布置范文第2篇

用軟裝喚醒春天

用花朵找“感覺”

今年一開年，便有不少時尚機構將粉色作為2011年的一大流行色。粉紅、嫩綠、淺藍、鵝黃……各種輕盈明快的色彩，與生氣盎然的花朵相融，為春意家居帶來更多的遐想。陽臺上一盆粉嫩的小蒼蘭、餐桌上一束仿真的馬蹄蓮、印在沙發上的玫瑰花、點綴空間的向日葵擺設……空間中多了這些柔情的元素，春光也會伴隨著進入家中。

在客廳等適合安靜交流的空間里，花藝不宜喧賓奪主，要選擇淡雅、簡潔、枝形疏松一些的花卉來豐富空間，調節氣氛。在聚會時，臨時需要一些獨立的小空間，也可以用軟裝飾結合花藝輕松實現空間分隔。一幅帷幔、一張條案，材質相同的花器，加上枝干疏密有致、造型自然的植材，就能起到很好的分隔效果。在靠近窗臺、落地窗的地方，放置一款花色坐椅，搭配一張簡約的實木茶幾。陽光飽滿、飄紗飛逸的午后，坐在椅上憑窗閱讀，這樣的畫面會讓人心里徹底卸防，感受春意家居的溫暖。

創意給生活一點驚喜

為了讓你在忙碌的時光里也能享受自然，不妨打造一米陽光里自家的私密花園。這個角落可以是次客廳、休憩室、居室花園、書房、休閑角落抑或是多功能區。不管是哪一種創意，只要能愉悅你的心情就好。在這個春光燦爛的季節，用創意給自己的生活帶來一點驚喜。

找個可以觀賞春光的角落，擺設茶幾坐椅或逍遙椅，既可在此與友人敘談，書寫疲乏時，還可作為伸展軀體、放松神經和提供氧源的休憩之地。窗外的綠葉仿佛伸手可及，好像馬上就會侵入居室，自然與居室這個小小空間相交融。在客廳一端的落地窗前；為小主人設計一個開放的游戲空間，既方便與家人溝通，也方便與來訪的小朋友共享快樂，培養交往能力!在陽臺外側裝一鐵架，錯落有致地置上各種盆栽花木，或請設計師在陽臺上創造一個“微縮景觀”，并與客廳墻上的中國山水畫相呼應。足不出戶也可享受到大自然的樂趣，隨時呼吸到春天的氣息。

陽光明媚的春日來臨，臥室里的床品都換成了質地輕薄、色彩艷麗的款式，在成套的床品中，裝點個性化的一筆，將自己DIY的織布抱枕裝飾其間，用創意點亮春意臥室。

色彩綠意凸顯盎然生機

綠色，在現在的居家裝飾中，―人分飾兩角。一方面它儼然是春天的代名詞，看到綠色，不免讓人聯想到春意盎然的景色。另一方面，綠色給人的視覺感受是輕松和閑適。除了盆花，人們很少在家中運用綠色。只怕這種鮮艷色系會與其他顏色的家具不協調。其實，存有這種想法是多慮了。綠色是生命的顏色，是很容易與其他色彩和平共處的。另外，你只要善加利用這個顏色，不一定將居室布置得滿滿的都是綠色植物，選一些綠色的小飾品，換上綠花的床單、靠枕、餐桌布甚至垃圾桶……一樣能達到美化視覺、愉悅心靈的目的。

在與家具的搭配上，最受人們喜愛的木質家具，與綠色可謂最佳拍檔。選一只綠色花瓶擺放在書桌上，就好像大樹上長出綠芽一般，給你接近大自然的感受。

植物點綴居室

春天里，鮮花當然是裝點居室的必選之物，百合、蝴蝶蘭、郁金香都是插花不錯的選擇。利用室內一隅小空間，布置一處花卉、綠景，以綠意營造自然的清新美景。無論是吊在窗前的、種在角落的，還是插在瓶中的，時刻都會有清新的感覺，愉悅身心，同時還有凈化空氣的作用。

在房間里種植自己喜愛的花花草草，整個家的氣氛也煥然新。把盆景、盆栽作為室內的裝飾品，具有獨特的韻味，因為即使再昂貴的家具和電器，也無法比擬鮮花綠葉帶來的生命色彩。家居環境的氛圍除了通過裝修、家具擺放、軟裝飾、色彩等方式設置外，不同的空間感覺也可以通過搭配不同葉形植物來創造。花葉植物打造溫柔空間，這類植物是天生的尤物，擁有鮮花般的容貌，卻四季常艷，它們通常葉邊有嫵媚的曲線，或葉片上有奇幻的圖案，有的還會因光線的不同而變化葉片顏色，惹人憐愛。圓葉植物打造綠色空間，大面積的綠色，不僅賞心悅目，還很有助于凈化空氣，如果用綠色給家里添點生氣，這類植物再適合不過了。這些植物適宜于中式古典風格，擺放于房間或客廳。線葉植物，打造個性空間。線形葉是很個性的一類，細長伸展的葉形，或堅毅挺立，或飄搖自在，很有張力和動感。這類植物適合有藝術氣質、喜歡與眾不同的主人，適宜搭配自然清新或個性化的風格，通常擺放在門廳、客廳或餐廳。

色彩美化居室

春天的綠是大自然最重要的色彩，它能把自然界的朝氣與清新引進家來；春天的藍是恬靜舒適的，是溫馨淡雅的，是新鮮的；還有一些淡雅的自然色，如果運用得當也能營造出春天的感覺。另外，局部重點使用一些鮮明色彩點綴，如紅色、黃色等，也會有意想不到的效果。紅色代表了熱情、熱鬧，鵝黃色代表了期盼，而綠色則代表了盎然生機，這些顏色用在春天都不為過。如果喜歡熱烈的顏色，那么嘗試一下改改往日里春天常用的顏色，建議您使用富于挑戰性的紅色系或者鵝黃系列飾品，把沙發罩、窗簾、桌布、靠墊等軟裝飾適當換成彩裝系列，可令您從寒冷的冬季過渡到春天時體會到暖融融的家的氣息。

家具扮靚家居

家具是家中的主角，春天來了，不妨讓家中的家具擺設來個視覺重組，為它們安排新的組合搭配，同時清理掉一些不必要、不合時宜的對象，換上舒服清爽帶有清新感的東西。

不用管現在正流行什么款式、色彩的家居裝飾，極簡主義永遠是春天家庭布置的主流。不僅因為簡約和春天的靈動美麗非常搭調，還因為簡潔的空間讓春天較多的浮塵沒有落腳點，或者便于清潔。

臥室中的家具所占面積，不應超過總面積的一半，留一些空間能保證空氣流通，又能給視覺一些緩沖，在增加家具時尤其要注意：組合家具由于靈活多變，非常適合小戶型，這類家具以簡約風格為主，在運用上要注意和整體環境協調，即使功能再強大，古典或中式風格的家也只能用它們做點綴。

家居飾品巧搭配　讓春天住進您家

春天來了，自然界的花草樹木一天天呈現出婀娜嬌艷的風姿，看看沉睡了一冬的厚重的家，你是否也想通過自己的巧手，讓這個舊家瞬時改換新顏?不需要“大動干戈”，只要巧妙增刪一些物品，順應季節地進行搭配，再借用明媚的自然色系，就能讓客廳、臥室、餐廳，每個角度和細節都能流露出濃濃的春意。

客廳　用反差視覺

手法1：春天光線明朗，不妨多采用歡快、愉悅的色彩氛圍。清爽顏色的窗簾可以加強你對季節的感應力，摒棄冬天厚重且顏色深的窗簾，換成淡淡的中性色，比如米白、米棕等，也可以挑選更為嫵媚的小朵玫瑰圖案。

手法2：將布藝沙發改換淺色系的罩套，選用的顏色與周圍環境的主色調反差越大，越能體現出春意盎然的激情。這個法則同樣適用其他家具與布藝、配飾等的搭配。比如，木質色

咖啡桌配上亮黃色的矮凳；將玫瑰紅與白色相間、黃色與藍色相間彩色格紋的靠背墊，隨意擺在白色沙發上；在木制擱物架上放一匹綠色的披毯……這些搭配都恰到好處，讓你的眼睛猛然亮麗起來。

臥室以色彩勾畫溫馨

手法1：淡黃色的墻壁在柔和的日光襯托下充滿暖意，兩個原木質地、包粉色細格布的儲物腳凳別致優雅，尤其搭配上同色系床品，就好像春天的和風已經溢滿整個房間。再來一塊黃白格相間的方毯，色彩異常和諧，整個房間變得更加明亮。

手法2：床上用品，可以多準備一些彩色的被褥。無論是玫紅色、鵝黃色，還是海藍色，條紋圖案或是印花裝飾，都是不錯的選擇。

手法3：臥室中的深色雙人床，容易有厚重發悶的感覺，在床上改鋪灰黃色的褥毯，素色小格子被，房間頓時有了生機，床頭柜上怒放的迎春花更是點睛之筆。

餐廳　讓蔬果鮮花助興

如果餐桌椅的顏色都很深，又不方便整套更換，不妨改變作為背景的墻面顏色，艷麗的湖藍色大膽醒目，映襯出桌面上粉白色的鮮花，典雅又自然。

餐桌上晶瑩剔透的玻璃碗，盛滿了光鮮水嫩的各種時令水果，彌漫著水果香的餐廳讓您踏入，就會食欲大振，精神也飽滿了不少。即便換成市面常見的塑膠水果，懸吊于墻壁、窗前或陽臺上，那逼真唯美的造型也會讓您猛一抬頭，便恍若置身熱帶果林，心曠神怡。

家居和春天來一場約會

玄關

現在很多人都會在家居中設置一道玄關，玄關是開門第一道風景，玄關可以是一個端景臺，可以是一個屏風，可以是一簾水晶。室內所有的驚喜都被掩藏在玄關之后，客人可以在走出這道玄關之前，將所有對于房間的短暫想象輕輕散開。而一束新鮮浪漫的鮮花、一盆充滿生機活力的盆栽，無疑讓你一進門就感覺到了生命的活力、春的氣息，也讓客人感受到那分無處不在的愜意。

客廳

在很多偶像劇里，經常會見到客廳茶幾上放置著大束純凈的百合、嬌艷的郁金香等。現代家居對于一個家的認識不再停留在原始居住的概念上，更多人開始讓家便得更加舒適、和諧、享受。而一個布置得體的家會在你踏進家門的一剎那，將外界的紛擾拋之腦后。

春意盎然的客廳花卉布置主張活潑、熱烈的情調，花卉搭配顏色要與客廳基調風格相協調。選購一些較大的花卉，可以讓人一進客廳便馬上為之吸引，在欣賞的同時，淡淡花香撲鼻而來，賞心悅目。

餐廳與廚房

電影里經常會出現這樣的畫面：溫暖的夜色里，幾個在微風中搖曳的燭光，兩杯高雅的紅酒，一束雅致的香檳玫瑰。餐桌布置，向來是情調高手顯示身手的好地方，而鮮花是餐桌布置上必不可少的角色。很多人覺得只有西餐才能和鮮花搭配，其實鮮花與中餐也可以搭配出完美的效果。

浪漫氣質的你可以隨你喜好挑選花卉，然后選擇一個高度適宜的花瓶，太高會擋住大家的視線。插好花后將花瓶擺放于餐桌的中央，這樣大家可以一邊就餐一邊欣賞鮮花。當然追求務實的你也可以將些鮮艷的時令果蔬，如茄子、黃瓜、辣椒、西紅柿等放在容器中，這就是一種最自然清新的裝扮了!不僅別具一格很有生活氣息，還可食用觀賞兩兼得。

臥室

臥室是主人休憩的地方，不僅提供給我們舒適的睡眠，更是我們心靈放松的地方，所以臥室的布置要盡量烘托出寧靜安詳的氛圍。現代家居倡導低碳、健康，所以臥室擺放一些凈化空氣的花卉才是最佳選擇，如盆栽柑橘、迷迭香、吊蘭、斑馬葉等，綠蘿這類葉大和喜水植物可使室內空氣濕度保持極佳狀態，讓你每天都能呼吸到野外山林般清新的空氣。

書房

書房是學習工作、修身養性的地方，同樣要選擇一個相對清雅的植物。而在一個清新、明亮、安靜的環境里，綠色的花卉無疑是最完美的搭檔，在書桌上擺放蘭花、文竹、小型蕨類、小型竹芋等，在書架上可放吊蘭、常春藤等。一個充滿綠意的書香之所便躍然于眼前。

衛生間

衛生間是人們經常使用的場所。如何讓衛生間也能享受春光呢?不容置疑，衛生間需要符合多功能的要求，在裝修過程中，應精心設計和打造。其中最要緊的，是在適當位置做幾個花架，或者在洗面臺上放置一些簡單的如水仙花、茉莉花、薔薇花、晚香玉等能散發出具有殺菌作用的揮發油的花卉，在為空氣消毒的同時，花香溢滿整個空間，讓你在家中無時無刻都能享受春的美妙。

陽臺

客廳花藝布置范文第3篇

從小就喜歡花草，凡是在有花的地方，高意靜就能感到安穩和幸福。無論家中還是宿舍，只要是她住的地方，總會擺放著綠植或鮮花。高中畢業，她考入美國俄亥俄大學學習人際關系學專業，但潛意識中，始終覺得將來的工作一定會和花有關。

畢業后，她回到臺灣參加了插花學習班，卻意外地遇到了郭智鎧，他作為老師的朋友前來臨時代課。課堂上，他的優雅氣質和博學幽默的談吐深深打動了高意靜。而認識后的兩人發現彼此如此投緣，對于花草執著的喜愛也非常相似：郭智鎧的人生夢想就是開花店，推廣普及美學思想。

確認戀愛關系后，不顧家人的反對，倆人一起開了花店。為了給客人更優雅舒適的環境，他們在店面的裝飾上下了很多功夫。郭智鎧始終認為，做花藝對設計者的藝術功底要求很高，倆人也在不斷學習。之后開始做主題式設計，也做一些小型的婚禮和會場的花藝布置。2000年決定開始做婚禮統籌策劃，從燈光、音響、樂隊、桌飾到名片等軟硬件一條龍設計、施工，并在2005年正式成立了婚禮顧問公司，“我是學人際關系傳播的，做策劃幾乎是水到渠成。在與客戶的交流中，我發現自己對于人非常有興趣，喜歡聽故事，然后用設計表達出來。”

創業必定伴隨著許多難關，其中唯一一次讓高意靜感到害怕的是非典時期。從2001年底開始，先是大家見面戴上了口罩，以點頭代替握手。隨著疫情快速擴張，他們眼見著一場場已經談定的婚禮或活動逐一被取消。隨著人與人無法見面交流，花店每天的訂單幾乎是零，“除了讓一切的開銷降到最低外，同事們強迫輪流休假，最后全公司的薪資只能發放半薪。如果非典持續一年以上，可能現在我們就不存在了。”

2005年，郭智鎧、高意靜夫婦榮獲SPECIALEVENTS美國國際宴會設計競賽的最佳婚禮大獎，是獲得這一獎項的唯一亞洲團隊。之前高意靜以西方設計為主，后來在先生影響下，開始學習《老子》、《莊子》，嘗試做中國式的設計。獲獎作品也將書法元素結合了進去，這讓外國人非常驚訝：幾百萬的婚禮是常有的，但一場有意義的婚禮，必須是一個很好的故事。

獲獎后，高意靜來北京做演講，機緣巧合喜歡上了這座城市。“我喜歡歷史。北京是一個有文化沉淀的城市，像一本永遠都讀不完的好書，我每隔幾個月過來一次，看北京的春夏秋冬。另外還去昆明和泰國，看花材如何能夠運輸過來。2007年我在北京成立了自己的工作室，這是在臺灣創業十七年之后，我赤手空拳獨自一人再次創業。”

他是我人生的導師

郭智鎧比高意靜大十歲，對于先生，高意靜在言談中從不掩飾對他的崇拜與愛意，“我受他的影響很大，他就像是我的導師，指導我讀書和思考。我心目中的他完全不是商人，而是一個學者，一個哲人。他的話不多，但總能讓你思考。他是我生命中最大的寶藏。”

從07年開始，高意靜的工作重心轉移到了北京，先生和三個孩子在臺灣，照顧他們讀書。

多年來共同創業，一起工作，當然也會有爭執，大部分來自于對工作的不同看法。“但他最好的一點就是胸懷和肚量非常大，脾氣特別好，我身上所有的正能量應該都是都是從他那里來的。”高意靜邊說邊笑，“他永遠都那么樂觀和自信。我們說好吵架不可以隔夜，有話就說，有困難一起面對，絕對不冷戰。”

郭智鎧極愛書，客廳和所有臥室的三面墻壁都是一直通到天花板的書柜，高意靜在先生的影響下開始大量閱讀，養成了無論乘飛機或者出差途中都會帶本書的習慣。

文化傳播的完美主義者

在臺灣，高意靜策劃過很多名人的婚禮，如蔣孝嚴女兒章蕙蘭、郭臺銘女兒郭曉玲、魏應交女兒魏佩怡、臺灣著名主持人郁方等。“他們與普通人一樣，不會特別奢求排場，但希望有一個特別的與自己故事有關的婚禮。同時會更多考慮到婚禮的私密性，所以場地選擇方面需要注意。”

婚禮文化在臺灣已經有很多年了，但在大陸因為文化斷層，很多理念幾乎是要從頭開始普及。高意靜始終堅持讓新人聽從內心的聲音，相信緣分，“需要花更多時間與客戶溝通。婚禮是一個承諾，如果不知道要承諾什么，沒有信念，那么就很容易放棄。婚禮是屬于新郎新娘的，而不是做給別人看的。”

高意靜希望自己的設計風格能更多地擁有人文情懷，“在做設計的時候，就已經開始說故事了。怎么樣把一個人變成一個主題，由此引發出一個婚禮、年會、奢侈品牌的會。”去年她推廣的是餐桌文化和餐桌設計，今年著重推廣的是將美學和文化融入到婚禮和活動的設計中。同時還在做中國傳統建筑、餐飲、婚禮等方面文化的整理，并準備出版第二本書。

客廳花藝布置范文第4篇

隨著居住條件的改善,越來越多的人愿意將自己的家裝修得與眾不同,裝修不再是比建筑材料的貴賤,而是創意。做一個10平方米園林需1萬元左右,很多居民愿意花這個錢。上海女孩周源巧妙利用樓房寬大的陽臺、空蕩蕩的天臺及別墅里的空地,營造出袖珍“私家園林”,在讓業主享受到美麗“田園”夢的同時,也成就了自己的創富之夢。

從“花卉醫生”入行

周源是南京林業大學園藝栽培與技術專業的學生。2003年7月畢業后,她告別父母,來到上海人才市場應聘,可是，沒有哪個公司需要園藝專業。無奈之下,她想改行做文員,徐家匯的一家廣告公司給她發了初試通知書。面試那天，她很早就去了,應聘的人很多,她落選了。這時,她看見公司門口花壇里的幾株萬年青葉子上長了許多小黃斑,這是植物炭疽病,如不及時治療,那些萬年青很快就會枯死。

她提醒主考人:“門口那些萬年青得了病,不治會死的。我是學園藝的,我會治。”她的一番話引起主考人的注意，但他笑笑說:“我們不能為了幾株萬年青就聘用你吧?不過,你若治好了,我們會付報酬的。“

第二天,周源帶了剪刀去修剪病葉,噴“百菌清”藥水,很快,萬年青恢復了生機。她領到300元。這是她來上海掙的第一筆錢。

她的創業之路就是從這筆小錢開始的。她想:上海到處栽滿各色花卉,花會生病，需要護理,給它們當醫生,一定能掙錢。

可是,事情遠沒有她想的那么順利,周源挨家挨戶找單位要求接下花卉護理業務,所到之處都是一副愛理不理的冷面孔,一連跑了好幾天,竟沒有一家有興趣。

一周后,周源去上海的女友家訴苦解悶,看見女友家陽臺上的五針松葉尖發黃,上面還有小黑點,是典型的五針松葉枯病;杜鵑葉子變成了灰色,是杜鵑花褐斑病,已經到了中期,病菌可以隨風傳播,危及其他花卉……她對女友的父親說:“你們家陽臺上的花有一半染病,如果不及時防治,半年內就會死光!”女友父親嚇了一跳:“有這么嚴重嗎?”她詳細解說了一番。經過她的妙手治療,女友家的陽臺上恢復了生機,兩個月后葉子綠意蔥蘢,花朵爭奇斗艷。遺憾的是,這寬大的陽臺上,各種花胡亂堆放在一起,顯得雜亂無章,缺乏美感。周源自告奮勇說:“干脆給你們做個‘家庭袖珍園林’吧!”父女倆一聽,都覺得新鮮有趣。

最初,老先生根據周源的思路,想在陽臺上做個大約5平方米的小園林,反復察看后,周源建議將已經封了鋁合金窗的陽臺與客廳之間的墻拆掉一半,代之以木架,讓木架上爬滿攀藤植物。然后，做一個10多平方米的棕櫚園,將這間近70平方米的客廳裝點得青翠滿目。事后,老先生給了周源2000元設計費。

漸漸地,有七八個人找到周源,請她為自家設計家庭袖珍園林。半年下來,她每個月都能賺到幾千元。

“私家園林”設計師

2003年10月,家住玫瑰園別墅區的黃先生告訴周源,他家的別墅樓下有一大塊閑置空地,看能否建一座袖珍園林。到現場觀察后,周源用了3天時間,在電腦上做出了十幾種園林效果圖,黃老板對其中一個方案十分欣賞,將整個園林工程承包給周源。

一個月后,這個占地100多平方米的私家園林終于竣工了。貼墻一座小小的假山,溪水從山上潺潺流下,山內藏著的噴霧機,讓石山上小小的亭臺樓閣籠在水霧之中。地上高低不齊的雜草野花,柴門里的青石凳、青石板臺,臺上一盞舊風雨燈，頗有田野韻味。看著眼前的景色,黃先生驚呆了。

這單生意讓周源凈賺了2萬元。

2004年1月，周源帶著印好的協議書走訪服務過的單位和家庭，以較低的月固定護理費代替以前數額巨大的一次性護理費。每月付出不多的費用，便一切問題都解決了，省錢省事，很多單位和家庭接受了。

從那以后，周源開始擁有一批長期客戶，有了一筆為數可觀的穩定收入。2004年6月，周源注冊180萬元，成立了私家園林設計公司。先后招聘培訓了20多名員工，派他們到用戶單位和家庭對花卉進行例行維護，她把更多的時間和精力用于發展新客戶。

“私家花園”成就大事業

周源有一項專門針對精英人士的業務――個性化家庭花藝設計。

現在流行“在家中吸氧”，讓植物與綠色出現在每個角落。在居室內擺放植物，需要對植物有一定的了解，知道什么樣的綠色植物適合放在什么樣的地方。還要注重細節，譬如植物與花器、空間色調、周圍飾品彼此間的搭配。家住古桐公寓的IT精英陳榕要求周源全程設計他家的花卉裝飾。

周源覺得，臥室是人們忙碌了一天后休息的地方，植物擺放不需要多，突出溫馨的感覺就可以了。在床頭柜上，她放了一只白色瓷瓶，里面插上幾支紫色的勿忘我，再配上紫色畫框，溫馨的感覺一下就顯現出來了。另一個床頭柜上，則擺放一盆無土栽培植物，既調節室內氣氛，又凈化了空氣。

書房是最應有綠色植物的地方。周源在電腦旁放上了一盆用景天科植物制作的小盆景，精致的微型紫砂盆，配上微型幾架，旁邊還有一只頑皮的小紫砂狗。電話機旁擺一盆無土栽培的綠蘿，書柜旁是一盆虎皮蘭，不僅挺拔秀麗，還能吸收空氣中的有害氣體。讀書寫作之余，欣賞周圍充滿活力的植物，不僅能消除眼部疲勞，還能激發工作熱情和創作靈感。

餐桌上一組竹制容器制作的迷你小盆栽，令人食欲大開。

客廳的一角，一盆青翠的綠蘿，兩盆迷你盆栽，與角柜上的酒具、沙發上的小白羊紙巾盒相映成趣。

衛生間沒有窗戶，一株柱狀綠蘿可吸收異味；化妝品臺上則是一盆不需要強光照的蕨類植物。

這一單生意讓客戶十分滿意，也讓周源輕松掙了1萬元。

有一次，周源和一家房產公司合作。商品房的陽臺比較小，除了種花種草，更重要的功能是晾曬。周源認為，可以做“空中花園”，一樣讓人們享受庭院生活。辟出小小的一角，兩三個平方米，甚至更小，也能讓人們生活在綠意盎然中，讓四季在陽臺上轉換。三四平方米的陽臺栽些多年生草本植物；1平方米的角落里，種上爬藤類植物。一盆薰衣草，一盆西番蓮，幾株矮蒲葦，能擺出別樣的風景。空中花園怎么搭？第一步：鋪地磚。要做花園，地磚一定不能鋪得太平整，地漏所在的角落適當低一些，以便泥土中析出的水分從地漏流下去。第二步：做設計。一定要告訴設計師，陽臺上除了布置景觀外，有沒有其他設計。如果陽臺上搭玻璃棚，那么，栽種的植物要喜濕喜熱。如果陽臺有一角要做儲藏室，那么，那塊角落附近一定不能種太多植物，否則，儲藏室有潮氣。第三步：搭結構。在不到10平方米的陽臺上做一個地漏系統，只需要一天便夠了――在地面上鋪設隔板，板與地面的距離在10厘米左右，板與板之間應相隔一定距離留一段空隙，用以漏水。在板上鋪設類似無紡布的隔離層，防止水在下漏的過程中將泥沙帶走。第四步：鋪土栽樹。土的比例非常講究，最好是從所移植物周圍挖土，如果條件不允許，需要自己配土壤，比例應該是2：1：1，即2份山泥，1份腐土，1份黃沙。大功告成后，人們便可以在小小陽臺上體會“四季眼前轉換，植物從枯到榮，再盛極而衰”了。

客廳花藝布置范文第5篇

本世紀末的二十年，是改革開放的新的歷史時期。社會生活的巨大變革使這一時期中國話劇走向低谷。困境中的話劇開始全方位革新，探索新的出路。在戲劇理論上，小劇場戲劇的環境創造與空間設計推倒了斯坦尼拉夫斯基的“第四堵墻”的觀念。布萊希特和中國傳統戲曲強調戲劇假定性的觀念，成了實驗性和探索性中國小劇場話劇的一面旗幟。

新時期小劇場話劇打破了斯坦尼戲劇理論和演劇體系，西方各種戲劇理論思潮和創作方法隨著改革開放的大潮紛紛涌入我國，使我國新時期話劇舞臺美術設計風格處于傳統與現代；中國與世界的時空交匯點上。這一時期反映社會生活轉型中人們的價值觀念，人生哲學的變化；反映普通個人生活經歷，深入家庭生活矛盾，貼近生活貼近觀眾心靈的戲劇作品增多。豐富的內容與形式為話劇的舞臺美術設計的構思與創意，提供了一個自由創造的新天地。

一批讓人們耳目一新的舞臺美術形式，為觀眾創造了全新的感覺。

象征主義的象征寓意，立體派的體和面，超現實主義的想象和意識流等，具有較強形式感現代派藝術手法的運用，使新時期舞臺美術呈現出多樣化的造型趨勢。

新時期第一臺探索性小劇場話劇是《絕對信號》。1982年由北京人民藝術劇院在樓上一間客廳式房間里上演。三面觀眾立體小平臺支點豐富，演員與觀眾近在咫尺直接交流。

《絕對信號》以心理邏輯為主，運用意識流手法把人物的心理活動與現實生活相組接，把人物心靈的隱秘外化為直觀的舞臺形象，表現了新時期戲劇舞臺美術的最初形態。在繼承斯坦尼斯拉夫斯基體系傳統和中國民族戲曲傳統基礎上，深刻體驗與鮮明體現完美結合，舞臺美術造型藝術效果達到了當時大劇場無法達到的境界。

80年代初，國外許多新型演劇舞臺結構被介紹到我國。就舞臺與觀眾席的位置關系而言，有中心式、伸出式、圍繞式、開放式、推進式、混合式等舞臺形式。當時探索實驗性小劇場話劇雖然沒有這類現成的正規小劇場模式供他們演出，但許多非正規小劇場同樣有效地表現了這類觀演關系。無論是工廠、醫院、學校一角，還是歌舞廳排練場，都可以成為當時的小劇場話劇演出場所，都有可能被布置成一個獨具特色的場景。

非正規小劇場觀演關系具有不確定性。小劇場演出場地的建筑造型，是形成其舞臺美術風格樣式的主要依據。

1989年南京全國十家院團小劇場話劇展演場所，一個是南京市既作歌舞廳又演戲的“百花藝苑”，另一個是南京雜技團的排練場。都是觀演不確定的空間。所以演《天上飛的鴨子》時它是俱樂部娛樂廳；演《欲望的旅程》時它是報告會場；演《屋里的貓頭鷹》時它變成了一個象征性的環境，一個由貓頭鷹構成的黑匣子空間。觀眾也成了戲劇環境因素而被設計，當他們披著黑披風戴著貓頭鷹面具進入戲劇活動環境時，他們已成為場景造型的組成部分。

1993年北京全國小劇場話劇展演時，《情感操練》的觀演場所在北京兒藝劇場的舞臺上。觀眾入場時要順著一條布圍成的窄道走到舞臺后面演出場所。表演區是放大了的床、枕頭、慘白的床單和似帳非帳當空懸掛的布幔；那舞臺上本來就陳舊斑駁的墻壁在冷調子中顯得壓抑隱秘，組成一種特定的戲劇活動空間，給人一種與主人公婚姻狀況相同的聯想。不等到開演，觀眾經過場景走向自己座位時，已經不知不覺地進入了規定情境。

89和93年兩次全國小劇場話劇展演，都存在著對空間關系的不同處理。一類是利用小劇場物理空間變近，充分表現細節，如《火神與秋女》中褚大華和王立雄為秋女餞行時打開真的酒喝，那酒味充斥整個小劇場，觀眾也象劇中人一樣，共同吮吸著酒氣共同體驗那沉重的心情。道具的細節真實，演員的情感細微變化和整個演出環境的綜合信息傳遞，使觀眾對規定情境的感知為自己就是事件發生時的目擊者。

另一類則根據實際需要和主觀意圖，去重新設定觀演空間關系構成，創造一種充滿活力與趣味的戲劇活動空間流動感。如89年南京展演的小劇場話劇《天上飛的鴨子》，演區是類似時裝表演用的伸出式舞臺。一個“Y”字型棧道，將觀眾席切分為三塊，隨著演出進程，觀眾與演員的距離角度在不斷變化。

再如，1993年上海青年話劇團演出的小劇場話劇《大西洋電話》，設計了八個表演區，形成了對觀眾的八方包圍，同時又有穿越觀眾席的“中心表演”。主要表演區處理在一個“Y”字形舞臺上，正面是人物活動主要場所，客廳臥室；同時又在劇場幾個角落分別設計設置了海灘、街頭電話亭、臨時居室等。幾個不同的場景點，演區“輻射式”空間處理使舞臺美術工作，從舞臺擴大到整個戲劇活動空間。這種根據演出場所建筑造型特點對觀演關系靈活多變的整體環境創造，使舞臺美術設計可以根據劇情需要來為觀眾創造全新的陌生的環境，那富于情感的心理暗示和氛圍化空間造型，使小劇場話劇充滿了創造趣味

新時期探索性小劇場話劇，演員表演越來越生活化，幾乎完全擺脫大舞臺腔調。但場景則突破傳統現實主義模式，追求假定性戲劇風格的時空自由轉換，大量動用象征、隱喻、荒誕、變形，追求人的內心世界外化和潛意識的表現。

演出方式也追求貼近觀眾心理和物理距離，突出人的意識覺醒，追求探索實驗性小劇場話劇的多元化審美需求。

新時期小劇場話劇是從實際出發，為話劇的生存而探索的藝術實踐。89年藝術形式受中國當代戲劇的探索性、實驗性和反叛性風潮影響。93年以后，受藝術產業化市場化大潮的影響。出現了上海人藝的《留守女士》暴滿400多場的動人景象。

新時期小劇場話劇的藝術實驗，從一開始就肩負著藝術與票房價值的雙重探索實驗。對舞臺美術的要求是：既要節省開支少花錢，又要創造全新的高質量的藝術形式吸引觀眾。在有限的經濟條件下的努力終究其創造力也是有限的。

93年全國小劇場話劇展演中，中國青藝的《雷雨》是一出縮型的大劇場話劇，在一個小劇場物理空間里表現一個大戶人家生活環境。整個場景造型堆集在一個狹窄有限的空間里，三級臺階似的三個表演區，有一個已經堵到第一排觀眾身邊。當周樸園走向那長椅時，舞美刻意營造的那種幽遠的悲劇意境立即消失在演員與觀眾都感覺到的窘迫與尷尬里。

很多小劇場話劇時常碰到這類問題，主人公強行接近觀眾進行“直接交流”，這種人近心遠的交流反而使觀眾與演員心理距離遠了。有的觀眾喜歡近距離，也有一些不太喜歡。《屋里的貓頭鷹》要求每一個觀眾都要披戴貓頭鷹服飾，有的觀眾愿意，有的就不太情愿。事實說明不可能所有觀眾都是發燒友。不顧觀眾是否理解和認同，一味追求滿腔熱情的自我表達，是小劇場話劇在90年代后期逐漸走向低谷的主要原因。

90年代后期，各種新興科技產品、材料的運用使舞臺美術表現力大大提高，話劇舞臺美術，在市場的推動下重返大舞臺、大劇場。在對現代派和中國傳統戲曲的雙重借鑒吸收融會與創造中走上中國現代民族戲劇之路。