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千與千尋評價(jià)范文第1篇

【關(guān)鍵詞】洗水平衡 閉路循環(huán) 管理

一、引言

選煤廠洗水閉路循環(huán)關(guān)鍵在于：

（一）煤泥的充分回收，就是把煤泥水固液徹底分離；

（二）保持洗水平衡。

通過圍繞以上兩點(diǎn)對選煤廠閉路循環(huán)方面進(jìn)行加強(qiáng)個(gè)改善，各科研單位以及生產(chǎn)廠都從工藝、設(shè)備、管理更方面著手進(jìn)行完善，但是由設(shè)計(jì)資料、資金方面、工藝布置等多個(gè)方面的限制導(dǎo)致實(shí)踐操作中沒有取到預(yù)期的效果，主要原因是一方面煤泥不能及時(shí)收回，使其在系統(tǒng)中集聚，造成洗水濃度增高；另一方面就是由于洗水不能夠保持平衡，使局部出現(xiàn)波動(dòng)。針對這類問題，錢營洗煤廠通過不斷的汲取經(jīng)驗(yàn)采取了有力的措施，從一開設(shè)計(jì)建廠到生產(chǎn)管理都取得了很好的成效，在長期的生產(chǎn)過程中堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、高水準(zhǔn)的操作方式，使它在遇到各種突發(fā)事件后都能夠及時(shí)的得到處理，保持洗水平衡、清水洗煤和洗水閉路的循環(huán)，使整個(gè)工作達(dá)到預(yù)期的效果。

二、煤泥水工藝流程

錢營洗煤廠設(shè)計(jì)能力400Mt/a，設(shè)計(jì)生產(chǎn)時(shí)間300d/a，14h/d，1689年投產(chǎn)，目前實(shí)際生產(chǎn)能力超過設(shè)計(jì)能力的20%。入洗原煤為1/3焦煤，精美做冶金煉焦煤，采用重介-浮選聯(lián)合工藝，尾煤采用耙式濃縮機(jī)濃縮，壓濾機(jī)把關(guān)回收，洗水閉路循環(huán)。系統(tǒng)處理能力960t/h，原生煤泥占18%，次生煤泥6%，總煤泥量230 t/h ，主循環(huán)水量 2500m3/h，

三、煤泥水流程的特點(diǎn)及其效果

（一）工藝流程設(shè)計(jì)合理，操作靈活

工藝流程中的主要系統(tǒng)有主循環(huán)、主回收系統(tǒng)、浮選尾煤回收工藝、真空泵用水自循環(huán)系統(tǒng)和事故防水補(bǔ)水系統(tǒng)等。

浮選尾煤回收工藝是由原來的一段變?yōu)閮啥巍?/p>

1.一段主要是用來回收粗煤泥；

2.二段通過根據(jù)一、二段的要求采用分級設(shè)備，進(jìn)行尾煤回收，確保洗水閉路和循環(huán)水濃度保持在控制范圍。

煤泥水中對粗煤泥和細(xì)煤泥采取的脫水手段是不一樣的，對與粗煤泥一般是運(yùn)用篩網(wǎng)沉降離心機(jī)進(jìn)行脫水，這樣能夠獲取較低水分、并摻入中煤。對于煤泥而言大部分都被篩網(wǎng)沉降離心機(jī)回收，只有少部分是需要濃縮機(jī)和壓縮機(jī)處理的。而根據(jù)市場的選擇，濃縮機(jī)和壓縮機(jī)的數(shù)量逐步減少并且主要應(yīng)用在確保澄清水和洗水閉路循環(huán)上。

（二）處理能力與緩從能力充足

2臺(tái)φ45m煤泥濃縮機(jī)總面積3180m2，實(shí)際處理能力2862 m3/h4臺(tái)篩網(wǎng)沉降離心機(jī)，24個(gè)φ350mm分級旋流器，4臺(tái)308 m2快開壓濾機(jī)，3臺(tái)XMZ500/1500型壓濾機(jī)，總壓濾面積2732 m2，2臺(tái)事故沉淀池，總?cè)莘e為5400m3，上述設(shè)備的配備，使系統(tǒng)具有充足的處理能力和緩沖能力。

（三）保持洗水平衡

在正常起停車系統(tǒng)循環(huán)水的起伏、生產(chǎn)中各環(huán)節(jié)內(nèi)不均衡的進(jìn)出水、浮選滯后重介生產(chǎn)時(shí)的用水量都導(dǎo)致了系統(tǒng)的總水量出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象以及局部范圍的膨脹與收縮。而面對這種情況，系統(tǒng)一般都會(huì)有一定的調(diào)節(jié)能力，再通過與澄清水濃縮機(jī)的調(diào)控功能相結(jié)合，進(jìn)行調(diào)節(jié)，控制水平衡。

在系統(tǒng)工作時(shí)能夠及時(shí)的滿足系統(tǒng)的需求，平衡用水量，調(diào)節(jié)好系統(tǒng)內(nèi)部的各個(gè)平衡，使全廠的閉路循環(huán)能夠有效的實(shí)施。如：用事故沉淀池儲(chǔ)存系統(tǒng)多余水，保存水量，避免水的外排，在閉路循環(huán)目標(biāo)落空后，恢復(fù)生產(chǎn)急需大量的洗水時(shí)使用，保障系統(tǒng)平衡的同時(shí)，又有利于系統(tǒng)的運(yùn)作。

所以煤泥水系統(tǒng)始終保持平衡，給全廠的閉路循環(huán)提供了充分條件。

（四）煤泥水的管理

對煤泥水進(jìn)行有力的管理是整個(gè)閉路循環(huán)得以完成的一個(gè)基本保證。主要做法有：

1.加強(qiáng)整體的配合，使系統(tǒng)各個(gè)方面都能夠相互平衡的發(fā)展。建立完善的管理制度，加強(qiáng)各個(gè)分工合作。

2.根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行操作，當(dāng)煤泥進(jìn)入量增高時(shí)，及時(shí)調(diào)整入洗量，使雙方之間相互平衡，在系統(tǒng)出現(xiàn)煤泥集聚時(shí)要及時(shí)的進(jìn)行控制，甚至限產(chǎn)、停產(chǎn)，防止出現(xiàn)惡性的循環(huán)。

3.濃縮機(jī)溢流、澄清水池必須保持清水，確保進(jìn)入其中的細(xì)泥全部回收

4.嚴(yán)格控制系統(tǒng)清水補(bǔ)加量，除浮沉試驗(yàn)沖洗水、絮凝劑制備用水使用清水外，其余場所全部使用循環(huán)水

5.嚴(yán)抓浮選操作管理，最大限度的提高浮選產(chǎn)率，減輕煤泥水系統(tǒng)負(fù)擔(dān)

四、總結(jié)

選煤廠的生產(chǎn)實(shí)踐表明，煤泥水系統(tǒng)是問題多、解決難度大、消耗費(fèi)用高，對全廠工作效果影響極大，必須高度重視和權(quán)力對待的環(huán)節(jié)。其核心是系統(tǒng)配套和管理到位。錢家營洗煤廠工藝流程設(shè)計(jì)合理，系統(tǒng)配套，運(yùn)行穩(wěn)定，調(diào)控靈活，適應(yīng)能力強(qiáng)，充分滿足生產(chǎn)的需要，整體效果良好，有力地確保了煤泥廠內(nèi)回收和洗水閉路循環(huán)的實(shí)現(xiàn)。

千與千尋評價(jià)范文第2篇

[關(guān)鍵詞] 宮崎駿；影像語言；女性意識(shí)；自然家園

日本動(dòng)畫片誕生于1917年，手冢治蟲制作的電視系列動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》于1963年1月上映，標(biāo)志著日本動(dòng)畫開始進(jìn)入自身的發(fā)展進(jìn)程，而由宮崎駿拍攝的長篇?jiǎng)赢嫝匐娪啊讹L(fēng)之谷》于1984年3月11日起公映，觀眾跨越年齡層次，贏得廣泛歡迎，受到學(xué)界的關(guān)注，進(jìn)入評論家的視野，進(jìn)而扭轉(zhuǎn)了動(dòng)畫電影在日本電影界的地位，使動(dòng)畫電影上升到人文高度，獲得了作為“電影”才能擁有的評價(jià)，2001年完成的《千與千尋的神隱》摘得第52屆柏林電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”和美國奧斯卡最佳長篇?jiǎng)赢嫪?jiǎng)，宮崎駿導(dǎo)演享譽(yù)國際影壇成為日本動(dòng)畫電影走向鼎盛時(shí)代的象征。

一、影像語言的塑造

動(dòng)畫電影同實(shí)拍電影一樣，擁有時(shí)空、光影、形狀等構(gòu)造元素，然而，動(dòng)畫電影更凸顯出其獨(dú)特的假定性，表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是動(dòng)畫利用視覺殘像產(chǎn)生的錯(cuò)覺，將原本靜止的畫面以一定的速率連續(xù)播放，呈現(xiàn)出“動(dòng)態(tài)”。二是動(dòng)畫電影相對實(shí)拍電影，有更廣闊的設(shè)定空間，出場人物、生活環(huán)境、時(shí)代背景，近乎不受現(xiàn)實(shí)條件的制約。正是這種假定性，每一部動(dòng)畫電影都深刻地體現(xiàn)著導(dǎo)演的審美取向和美學(xué)氣息。當(dāng)下，電腦科技在各個(gè)學(xué)科表現(xiàn)出極高的滲透性，動(dòng)畫電腦軟體亦取得令人注目的成就，與追逐高科技特效的審美趨向不同的是，宮崎駿始終堅(jiān)持用彩鉛水彩描繪、創(chuàng)作自己的動(dòng)畫王國，因而在他的電影中處處洋溢著繪畫的本真，清新明麗，天馬行空的想象力和精細(xì)的建筑描繪，處處流淌著藝術(shù)情感的涓涓細(xì)流。在拍攝手法上，對每一個(gè)微妙節(jié)奏的處理，直接決定了觀賞的流暢性，宮崎駿在影片《風(fēng)之谷》中采用全動(dòng)作畫法和日本特色的有限動(dòng)畫相結(jié)合的特有技法，將運(yùn)動(dòng)節(jié)奏把握得十分出色，無論是在表現(xiàn)莽莽草原，微風(fēng)拂來，草浪蕩漾的沁人畫面，還是不經(jīng)意間的一個(gè)動(dòng)作，甚至對一個(gè)眼神的捕捉，都極好傳達(dá)著東方美學(xué)中對“神采氣韻”的追求。

音效層面。宮崎駿與久負(fù)盛名的日本音樂大師久石讓精誠合作，電影中的音樂展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。可以說久石讓極深的音樂造詣極好地詮釋出了宮崎駿對動(dòng)畫電影的意境追求和人文思辨，將幻想、淳樸、浪漫表述得淋漓盡致。在《天空之城》的部分，兒童合唱配以鋼琴小品，與瑰麗奇幻的畫面相應(yīng)，宛若天籟，沁入人心；再如世紀(jì)新作《千與千尋》中，鋼琴獨(dú)白式的演繹形式，配合東方傳統(tǒng)吹管樂器，純凈得使人遠(yuǎn)離塵世的喧囂，不由自主地進(jìn)入影片的情境之中；而在《懸崖上的金魚姬》中，久石讓再次將音樂注入魔力，簡約“暖色調(diào)”伴樂，與西方恢弘、激昂的伴奏形成鮮明的對照，鼓勵(lì)著片中的波妞和現(xiàn)實(shí)中的我們，引導(dǎo)著觀眾解讀體驗(yàn)宮崎駿動(dòng)畫電影中的人文力量。手繪式的畫面、悠揚(yáng)的音樂和三格拍攝手法，構(gòu)成宮崎駿動(dòng)畫電影的敘事形態(tài)。

二、女性意識(shí)的張揚(yáng)

千與千尋評價(jià)范文第3篇

一種開放性的文化氛圍造就了久石讓。日本在上世紀(jì)70年代的時(shí)候，流行音樂、電子音樂和新世紀(jì)音樂開始興起，1978年坂本龍一創(chuàng)立了一支日本電子樂隊(duì)“黃色魔術(shù)樂團(tuán)”，影響了整個(gè)音樂界，在音樂多元化的熏陶下，久石讓對管弦樂團(tuán)產(chǎn)生了濃厚的興趣。在久石讓的音樂世界里，底層扎根的是西方現(xiàn)代音樂的理念，上層涌現(xiàn)的是日本深厚的傳統(tǒng)音樂元素。那種橫跨古典、爵士、通俗民謠的風(fēng)格，對東西方音樂進(jìn)行融會(huì)貫通，讓我們不單看到美國簡約主義作曲家菲利普?葛拉斯的影子，也清晰地看到屬于久石讓的獨(dú)特的東西。久石讓對藝術(shù)的借鑒沒有國界之分，沒有地域的偏見，這種寬容的胸懷，注定了他制作的配樂作品是世界性的。久石讓擅長利用交響樂的恢宏去增強(qiáng)主題的表現(xiàn)力，哪怕是一個(gè)纖弱的主題，也讓它充滿奪人心魄的圣潔之美。例如在動(dòng)畫片《天空之城》中他就用到許多愛爾蘭民謠的元素。久石讓力求使音樂與畫面完美無缺地融合在一起，讓音樂自由放縱地和動(dòng)畫片主人公的內(nèi)心世界一起起伏。傷心的時(shí)候，低沉壓抑的旋律會(huì)讓情景顯得更凄迷；歡笑的時(shí)候，俏皮可愛的旋律會(huì)讓情景顯得更歡欣雀躍。如果說，在宮崎駿的動(dòng)畫世界里，沒有音樂的動(dòng)畫片是不完整的，那么，久石讓充分揉合著交響音樂、童聲合唱、女聲獨(dú)唱、鋼琴和小提琴合奏及打擊樂等各種形式，利用豐富多彩的旋律素材，為宮崎駿的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品風(fēng)格披上艷麗的外衣，顯示出震撼人心的力量。

宮崎駿的動(dòng)畫片《龍貓》因有久石讓的配樂而增添不少盎然的情趣。妹妹小梅、姐姐和父親一起搬到鄉(xiāng)下住，兩姐妹對鄉(xiāng)下的迷人景色感到非常驚訝。為了表達(dá)興奮而好奇的心情，久石讓采用一段輕盈、跳躍的旋律，首先是雙簧管、單簧管、長笛等樂器進(jìn)行合奏，田園氣息撲面而來。接著，借鑒非洲黑人音樂對節(jié)奏的處理方法，加上手鼓打擊樂，帶來輕快的節(jié)奏感，仿佛使人聽到兩姐妹激烈興奮的心跳聲。妹妹小梅在家附近玩耍，無意中發(fā)現(xiàn)了龍貓的行蹤，龍貓?jiān)诳焖偬幼叩臅r(shí)候，畫面響起輕快的主題音樂，再配合人聲的節(jié)奏伴唱“濟(jì)濟(jì)渣、濟(jì)濟(jì)渣、嘣嘣吧、嘣嘣吧”，以模仿龍貓急速的腳步聲。龍貓走得越快，人聲的節(jié)奏伴唱就越快。久石讓充分利用聲音的技巧，把龍貓的笨拙可愛襯托得惟妙惟肖，充滿了童趣。

宮崎駿曾說：“我希望能夠通過更具深度的作品，拯救人類墮落的靈魂。”動(dòng)畫片《哈爾的移動(dòng)城堡》因有久石讓的配樂拓寬了思考的空間，顯得深沉而悠遠(yuǎn)。動(dòng)畫片以歐洲小鎮(zhèn)為背景展開情節(jié)，久石讓配置的主題音樂充滿了沉思的氣質(zhì)。哈爾被荒野女巫侵襲，哈爾帶著蘇菲飛上了蔚藍(lán)的天空，并對蘇菲說：“把腳伸直，試著走路，就是這樣，不要害怕。”蘇菲終于克服了畏懼心理，在天空中暢快地行走。主題音樂為了契合這種無所拘束的自由氣氛，采用大型管弦樂合奏，宏大而富于張力，渲染了遠(yuǎn)離塵世的歡樂情緒。當(dāng)蘇菲探望姐姐，坐車回到小鎮(zhèn)的時(shí)候，她從窗外凝望遠(yuǎn)方的一切，主題音樂又變成單純的鋼琴獨(dú)奏，悠揚(yáng)而飄逸，真有仿如隔世的感覺。

千與千尋評價(jià)范文第4篇

別了，動(dòng)畫長片

9月6日，面對攝像機(jī)鏡頭及數(shù)百名媒體記者，宮崎駿親自宣布了自己的退休決定，“我知道自己以前曾經(jīng)多次說到要退休，對此大家或許已經(jīng)見怪不怪了。不過這次我是真的要離開了。”在現(xiàn)場，宮崎駿明確表示自己需要休息了，他說：“一部新作從構(gòu)思到完成，需要六到七年的時(shí)間，到那時(shí)我就已經(jīng)80歲了。所以我覺得自己制作動(dòng)畫長片的日子已經(jīng)到頭了，如果我還拼命堅(jiān)持的話，就同一個(gè)說胡話的老頭子沒有區(qū)別了。”此外雖然沒有直接道出退休的原因，但這位巨匠的確在現(xiàn)場提到，日益惡化的眼疾一直困擾著他，令自己制作動(dòng)畫愈發(fā)艱難。

退休后的宮崎駿做什么？“我有太多的動(dòng)畫作品構(gòu)想無法完成，但不開展制作也是有原因的。曾經(jīng)有不少新構(gòu)思浮現(xiàn)在我的腦海中，但我無法公開向大家展示。”由于此前的聲明中只是提到“不再制作長片”，故現(xiàn)場有人拋出他是否還會(huì)制作短片的疑問，對此宮崎駿的回應(yīng)則有些模棱兩可，“我現(xiàn)在自由了，今后我可以做其他事情，不僅僅是動(dòng)畫。”不過他同時(shí)表示，“只要還能開得動(dòng)車，我每天都會(huì)去工作室的。”

動(dòng)畫界的“黑澤明”

1922年，法國影評家埃利·福爾預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次。會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。動(dòng)畫會(huì)成為一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)。”八十年后，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。

宮崎駿出生于1941年，童年時(shí)由于身體不好，故不擅長運(yùn)動(dòng)，也因此對靜態(tài)的繪畫表現(xiàn)出驚人的天分。長大后，宮崎駿進(jìn)入學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)部。大學(xué)里面沒有漫畫社，宮崎駿就進(jìn)入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會(huì)，傳說社員只有宮崎駿一個(gè)人，這期間他創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎都是沒有完結(jié)的作品。

1963年，宮崎駿進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，在那里認(rèn)識(shí)了在他動(dòng)畫生涯中有著重要影響力的前輩高勛，參與了《狼少年肯》、《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》、《穿長靴的貓》等動(dòng)畫的制作，擔(dān)任原畫或場面設(shè)計(jì)的職務(wù)。1979年，為了制作劇場版動(dòng)畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》，宮崎駿轉(zhuǎn)入東京Movie新社，這也是宮崎駿的第一部電影作品。

1985年，宮崎駿與高勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室，出品的動(dòng)漫電影以精湛的技術(shù)、動(dòng)人的故事和溫暖的風(fēng)格在世界動(dòng)漫界獨(dú)樹一幟，漸漸成為能與美國迪士尼、夢工廠相媲美的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地，受到全世界不分種族、不分國籍、不分文化的各類觀眾的一致好評。其動(dòng)畫作品大多涉及人類與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運(yùn)動(dòng)。宮崎駿在日本動(dòng)畫界占有超重量級的地位，更在全球動(dòng)畫界具有無可替代的地位，迪士尼稱他為“動(dòng)畫界的黑澤明”，《時(shí)代周刊》曾評價(jià)他為全球最具影響力的人物。

不止是小孩看的動(dòng)畫

宮崎駿的電影老少成宜，為小孩而拍往往只是幌子，電影的內(nèi)涵絕對屬于成人導(dǎo)向。宮崎駿的主題一直指向?qū)ΜF(xiàn)代文明的控訴和轉(zhuǎn)化，他對現(xiàn)代文明常持懷疑態(tài)度。早在《天空之城》（1986）時(shí)就已揭示了他的環(huán)保議題；由他負(fù)責(zé)構(gòu)思的《百變貍貓》（1994）中，充分說明了對現(xiàn)代文明入侵鄉(xiāng)野世界的憂慮，甚至因此出現(xiàn)人貓大戰(zhàn)的血腥場面，可說是以二元對立的方式來呈現(xiàn)創(chuàng)作者對協(xié)調(diào)不抱信心的失望。在《幽靈公主》（1997）中，他開始正視現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，避開了為兒童作簡易淺化的回避策略，也因此令《幽靈公主》普遍被視為宮崎駿“最黑暗”的一部作品，影片中所有人物均在為自己的利益而打拼：神想保留祖先的土地不受騷擾；有錢有權(quán)的人類更想利用神來擴(kuò)展勢力；窮人則想除去森林來謀取居所；科學(xué)家則只想追逐及發(fā)展自己的意念——于是出現(xiàn)了宮崎駿作品中少見的暴力爭逐場面。是的，這就是現(xiàn)實(shí)世界，而且在爭斗后更不會(huì)有簡單的幸福結(jié)局。在《千與千尋》（2001）中，宮崎駿把人神的層次混在一起，目的并非要責(zé)難哪一方，反之，為強(qiáng)調(diào)世局的混雜，而強(qiáng)調(diào)面對現(xiàn)實(shí)的試煉才是正面的態(tài)度。

宮崎駿的思想，就是無論從任何宏大的議題切入，由地球保育、環(huán)境疾變、乃至族群爭端，又或是人神相處等不同方向的設(shè)定，到頭來總是回歸到對成長的探索的中心，從而令作品發(fā)揮親和力的作用，獲得觀眾的愛戴和推崇。在宣布“退休”的會(huì)現(xiàn)場，記者讓宮崎駿選出職業(yè)生涯中自己最滿意的一部作品，他很痛快地給出了答案，“《哈爾的移動(dòng)城堡》。通過影片我想傳遞出這樣的信息，即生活值得我們好好珍惜，這一點(diǎn)從未改變。”

吉卜力工作室的過去與未來

1985年宮崎駿的吉卜力工作室成立，“吉卜力”源自意大利語，意為“撒哈拉沙漠上的熱風(fēng)”，同時(shí)也是意大利在二戰(zhàn)時(shí)偵察機(jī)的名字。宮崎駿著迷機(jī)，就為工作室取了這個(gè)名字，同時(shí)也有“在動(dòng)畫界掀起旋風(fēng)”的寓意。1986年，吉卜力工作室推出了第一部作品《天空之城》，1988年4月16日，同時(shí)推出《龍貓》、《螢火蟲之墓》，這三部作品成為口碑佳作。此后，1989年上映的《魔女宅急便》斬獲21.7億日元票房，這是吉卜力首次取得大規(guī)模的商業(yè)成功，同時(shí)也給了工作室解決自身生存問題的機(jī)會(huì)。

和蘋果的喬幫主一樣，宮崎駿也曾經(jīng)歷過離開自己一手創(chuàng)立公司的變故。上世紀(jì)90年代后期，由于CG技術(shù)大量應(yīng)用于動(dòng)畫電影，好萊塢開始在大銀幕上蠶食日本動(dòng)畫電影，吉卜力經(jīng)營狀況開始惡化，被德間書店納入，宮崎駿也暫時(shí)退出，其實(shí)這是德間書店社長德間康快為保護(hù)吉卜力的一種策略。1999年，在德間康快病逝的前一年，他又找回宮崎駿，希望他能讓吉卜力重振聲威。果然，宮崎駿在2001年推出《千與千尋》全球大賣，2004年在《哈爾的移動(dòng)城堡》上映之時(shí)，吉卜力成立株式會(huì)社，次年脫離德間書店，由鈴木敏夫出任社長，宮崎駿出任公司董事。

千與千尋評價(jià)范文第5篇

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏 動(dòng)畫創(chuàng)作 色調(diào) 構(gòu)圖 運(yùn)動(dòng) 音樂

節(jié)奏存在于藝術(shù)創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域，給藝術(shù)作品帶來一種韻律感。例如音樂的節(jié)奏、舞蹈的節(jié)奏，以及一副美術(shù)作品畫面給人帶來的節(jié)奏感等。動(dòng)畫是一門由多種藝術(shù)相結(jié)合的綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)。它的特點(diǎn)在于能夠讓我們所創(chuàng)造的事物按照我們自己的想法有規(guī)律有節(jié)奏地運(yùn)動(dòng)起來。而在動(dòng)畫創(chuàng)作中，除準(zhǔn)確的運(yùn)動(dòng)規(guī)律十分重要，節(jié)奏也是一個(gè)非常重要的因素，它能夠給動(dòng)畫片帶去更多的生命力和感染力。使觀眾產(chǎn)生更濃厚的觀看興趣，感染觀眾，從而達(dá)到創(chuàng)作者和觀眾價(jià)值觀和情感等的對接。節(jié)奏的準(zhǔn)確程度直接影響到觀眾對片子內(nèi)容和作者表達(dá)情感的理解程度。因此，節(jié)奏在整個(gè)動(dòng)畫創(chuàng)作中是十分重要的。

1 原畫中的節(jié)奏

原畫中的節(jié)奏主要體現(xiàn)在畫面效果的表現(xiàn)上，包括畫面色彩的節(jié)奏，畫面疏密的節(jié)奏等。在一副畫面中，色調(diào)、構(gòu)圖、光影等的良好把握對畫面整體的節(jié)奏感起著非常重要的作用。而在動(dòng)畫創(chuàng)作中，畫面是運(yùn)動(dòng)著的。那么，單個(gè)畫面中的色調(diào)，構(gòu)圖，光影等也會(huì)隨著故事情節(jié)的發(fā)展運(yùn)動(dòng)起來，從靜態(tài)的節(jié)奏轉(zhuǎn)換為動(dòng)態(tài)的節(jié)奏。因此，靜態(tài)畫面節(jié)奏的良好處理顯得尤為重要，它直接會(huì)影響到影片的視覺效果。

首先就畫面的構(gòu)圖來說，動(dòng)畫片中畫面的構(gòu)圖是動(dòng)畫創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)出來的，相對于真實(shí)的電影來說，它的主觀性更強(qiáng)，好的構(gòu)圖需要注意畫面的多樣與統(tǒng)一，以及豐富的對比，主次突出，但不失平衡，節(jié)奏恰當(dāng)，給觀眾產(chǎn)生審美的。較為明顯的在二維動(dòng)畫創(chuàng)作中，二維動(dòng)畫的畫面一般是以兩個(gè)維度來展現(xiàn)給觀眾的。例如動(dòng)畫創(chuàng)作者常用的兩點(diǎn)透視（成角透視），這樣構(gòu)圖活潑，自由，能給人不穩(wěn)定的空間感，給觀眾一種動(dòng)起來的感覺，這樣獨(dú)特的觀察方法觀眾在日常生活中是很少見的[1]。在宮崎駿的《千與千尋》中，開片不久，千尋和他的父母穿過紅色古老的建筑后，千尋不想繼續(xù)前行，并叫她的父母停下來，這時(shí)從千尋身后吹來一陣風(fēng)，她轉(zhuǎn)頭仰望那棟紅色古老建筑。而這時(shí)鏡頭中的這個(gè)建筑運(yùn)用角度極大的成角透視來表現(xiàn)，如圖1，我們可以發(fā)現(xiàn)，畫面給人一種“動(dòng)”的感覺，似乎這個(gè)風(fēng)是由那個(gè)紅色古老建筑吹出來的，節(jié)奏變得緊張起來，給人一種恐懼的感覺。而作者通常會(huì)將這些特殊視角和透視與一般的透視畫面穿插在一起，使得畫面更加生動(dòng)不呆板，整部片子的畫面充滿節(jié)奏感。

色調(diào)節(jié)奏的良好把握在視覺節(jié)奏的表現(xiàn)中也是尤為重要的，動(dòng)畫畫面的色調(diào)是具有時(shí)間性和運(yùn)動(dòng)性的。通過色彩的三要素，明暗、色相、純度在時(shí)間，空間上的變化，給觀眾展現(xiàn)出和諧、愉悅、絢麗的節(jié)奏美。色彩在我們的生活環(huán)境中，本身就被賦予了各種各樣的感彩。不同的色調(diào)具有不同的敘事功能[2]。動(dòng)畫影片《怪獸屋》中，作者在表現(xiàn)屋子的恐怖時(shí)，通常把故事情節(jié)安排在晚上發(fā)生，這時(shí)畫面主要以暗冷的藍(lán)灰色為主。當(dāng)我要表現(xiàn)希望、美好、愉悅等的氛圍時(shí)，我們一般會(huì)采用鮮艷的色彩，通常以暖色調(diào)為主。影片《卑鄙的我2》中，在小女孩Agnes的生日宴會(huì)上，為突出愉悅歡快的氛圍，動(dòng)畫創(chuàng)作者將故事發(fā)展的時(shí)間安排在陽光明媚的白天，以暖色調(diào)為主，并運(yùn)用了大量的糖果色彩，使畫面更加和諧美滿。

觀眾在生活中感受到的美感經(jīng)驗(yàn)是直接產(chǎn)生的，同時(shí)對動(dòng)畫作品的畫面節(jié)奏美感也是直接產(chǎn)生的，因此動(dòng)畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意到觀眾的這種經(jīng)驗(yàn)情緒，從而使自己的作品更具吸引力和感染力。

2 運(yùn)動(dòng)中的節(jié)奏

運(yùn)動(dòng)中的節(jié)奏主要以故事情節(jié)的發(fā)展來展開，角色和畫面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的處理，會(huì)影響到一部動(dòng)畫片的質(zhì)量和完整性。良好的節(jié)奏感會(huì)給觀眾帶來好的視聽享受，能夠?qū)⒂^眾自然地帶入故事情節(jié)的發(fā)展中，使觀眾的思想與創(chuàng)作者的思想能夠相互交流，從而使作品本身能夠發(fā)揮出更大的價(jià)值。相反，一個(gè)沒有節(jié)奏的動(dòng)畫片會(huì)使觀眾一頭霧水，無法準(zhǔn)確表達(dá)出作者的真正想法，嚴(yán)重影響到動(dòng)畫片的質(zhì)量。因此，動(dòng)畫創(chuàng)作者在動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)要注意角色或場景在運(yùn)動(dòng)中節(jié)奏的真實(shí)性以及準(zhǔn)確性。這就需要?jiǎng)赢媱?chuàng)作者對生活的細(xì)心觀察和領(lǐng)會(huì)，熟練掌握事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，從而升華對運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的把握，使動(dòng)畫片在風(fēng)格上更具有創(chuàng)造性和觀賞性。例如畫面或角色運(yùn)動(dòng)中的停頓，動(dòng)靜結(jié)合，打破連續(xù)的運(yùn)動(dòng)，去除畫面的單調(diào)性，使其節(jié)奏多變，主次分明[3]。

3 音樂聲效中的節(jié)奏

對于動(dòng)畫創(chuàng)作中的音樂和聲效等，節(jié)奏一詞就顯的更加直觀。節(jié)奏是音樂的靈魂和核心，音樂的表答通過節(jié)奏來體現(xiàn)。聲音對畫面節(jié)奏感的提升具有輔助作用，當(dāng)動(dòng)畫與聲音結(jié)合在一起的時(shí)候，就更加增強(qiáng)了動(dòng)畫的節(jié)奏感，使動(dòng)畫更具有感染力。

細(xì)致流暢的線條，層次豐富的色彩，充斥著浪漫和人文關(guān)懷的主題，宮崎駿先生的動(dòng)畫影片總是能夠?qū)⑷藥氩煌瑢こ５囊饩常瑹o論是那恬靜淡雅的畫面，還是悠揚(yáng)動(dòng)聽的音樂，他的畫面和音樂總是能結(jié)合的相得益彰。例如宮崎駿第一部真正意義上的動(dòng)畫長片《風(fēng)之谷》，也是久石讓和宮崎駿合作的第一部作品。該片的作曲家久石讓用輕快的笛聲既描繪出了影片風(fēng)之谷中的奇異景象，又仿佛可以讓我們看到主人公娜烏西卡伴著悠揚(yáng)的音樂在風(fēng)中自由的翱翔。動(dòng)畫開片，主人公娜烏西卡乘著飛行器在空中翱翔，響起的音樂是風(fēng)之谷的主題曲《風(fēng)之谷的娜烏西卡》，開始節(jié)奏較為緩慢，給人柔和安詳之感，同時(shí)體現(xiàn)出了主人公娜烏西卡的性格特征。隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)娜烏西卡發(fā)現(xiàn)蟲子時(shí)，音樂突然變快，情緒隨之變得緊張起來，這其實(shí)也是主人公內(nèi)心的情感變化，并且這樣的變化也會(huì)感染到觀眾，使觀眾的情緒也隨著主人公一起緊張起來。當(dāng)主人公娜烏西卡被王蟲的觸須包裹在里面時(shí)，音樂換上了《娜烏西卡的安魂曲》，這個(gè)音樂是由久石讓的女兒哼唱，節(jié)奏溫婉迷離，表現(xiàn)出了娜烏西卡與王蟲之間那種信任與關(guān)懷。這些音樂節(jié)奏的此起彼伏，演奏出了主人公內(nèi)心情感的豐富變化。風(fēng)之谷被風(fēng)神庇佑，那里的人們生活自在安逸，此時(shí)的音樂節(jié)奏像風(fēng)一樣明朗透徹。而腐海作為死亡之地，這時(shí)的音樂便深沉悲惋。這樣的音樂節(jié)奏，即使我們閉上眼睛，也能感受到那畫面中光與影的流動(dòng)。動(dòng)畫創(chuàng)作中音樂節(jié)奏的準(zhǔn)確應(yīng)用，有助于推動(dòng)故事情節(jié)的曲折發(fā)展，充分表達(dá)出主人公的內(nèi)心情感，架起動(dòng)畫創(chuàng)作者與觀眾溝通的橋梁。這樣成功的例子還有很多。如《怪獸屋》中，為了烘托屋子的恐怖氛圍，影片在配樂上大量運(yùn)用了節(jié)奏較快的恐怖音效，用節(jié)奏感突出的音效配上突變或慢節(jié)拍的鏡頭，對屋子的恐怖特性做了突出的表現(xiàn)，充分表現(xiàn)出了影片畫面的節(jié)奏感。

音樂聲效的準(zhǔn)確運(yùn)用是動(dòng)畫創(chuàng)作者在動(dòng)畫創(chuàng)作中不可忽視的一部分，需要通過仔細(xì)的推敲和斟酌，做到取舍得當(dāng)，張弛有度，能夠準(zhǔn)確應(yīng)用到畫面上。作為給片子添彩的部分，銜接的好，則能夠增添畫面效果，感染觀眾，否則會(huì)誤導(dǎo)觀眾的理解，降低影片的質(zhì)量。可見，音樂節(jié)奏就像是動(dòng)畫創(chuàng)作中的添加劑，無論是在畫面本身還是影片結(jié)構(gòu)和敘事上都起著舉足輕重的作用。

結(jié)語

節(jié)奏使動(dòng)畫片的主次更加清晰，同時(shí)也使影片更加統(tǒng)一，使觀眾們處在一個(gè)舒適的觀看氛圍中，將注意力集中在故事情節(jié)的發(fā)展上，更好地將影片的內(nèi)涵和所要表達(dá)的情感傳遞給觀眾。這就表明，節(jié)奏創(chuàng)造要符合故事情節(jié)的發(fā)展，動(dòng)畫創(chuàng)作者只有對影片故事情節(jié)的準(zhǔn)確地把握，才能將節(jié)奏準(zhǔn)確地應(yīng)用給影片。總之，節(jié)奏貫穿于動(dòng)畫創(chuàng)作的整個(gè)過程中，對動(dòng)畫創(chuàng)作起著舉足輕重的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]畢露予.畫面構(gòu)圖在影視動(dòng)畫中的重要性[J].大舞臺(tái)，2011.11.