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情詩三行范文第1篇

在詩歌式微的今天，一股源于校園的三行詩熱潮開始萌發勃興。以學生為主體的青年人群正興致勃勃地加入到創作三行詩的群體，三行詩成為他們表達青春，釋放熱情的載體。

三行詩走紅校園

“我跟媽媽說，給我寄雙鞋子吧/第二天，我就收到了/鞋子，襪子，毛衣和手套。”這是北京師范大學的學生寫給媽媽的詩。

“筆停，鈴響/一張試卷卷走了三年的時光/誰回頭問我，今天考完了，還要回班么？”這首《六月八日》是武漢大學的學生紀念高中生涯的詩。

“高斯拿走了我的尺規/從今以后我只好/徒手為你修眉。”這是復旦大學的學生用數學表達愛情的詩。

近來，三行詩走紅校園。這種小詩形式自由，沒有固定的格律，唯一的規定就是一首詩三行，而且往往最后一句是出人意料的神來之筆。各類三行詩大賽更是讓久違的詩歌再次成為年輕人的時尚，北京師范大學的“情書去哪兒”、武漢大學的“時光的故事”、廈門大學的“三行情詩”、東南大學的“三行詩，秋故事”……

11月28日是西方的感恩節。首都經濟貿易大學在那天舉辦了“感恩節三行詩大賽”。喜歡古典文學的大三學生胡瀟行，為一個一見鐘情的姑娘寫道：“初見，魂牽夢縈無邪念/空繾綣，奈何情深緣淺求索晚/再難思遷，獨倚危欄把酒臨風思君君不見。”

北京師范大學的北師青年報社已經連續辦了3屆三行詩大賽，每屆都根據時令有不同的主題，如配合畢業季的“三行離書”、光棍節的“情書去哪兒”。社長姚涵之表示，剛開始并沒有想到能對詩歌在校園的流行有何助益。但收到的作品中不乏佳作，各種風格的三行詩顯示了大學生非凡的想象力。除了詩本身，大家都很關注詩背后的故事。言有盡而意無窮。

獲獎作品中，有關于親情的：“我笑媽媽沒有夢想/她說她的夢想已經實現/就是我。”詩的來源是作者有一天問媽媽有什么夢想，媽媽說：“高中時候想當工程師，現在想早點當外婆。”

有關于愛情的：“那個我沒買著玫瑰花/你湊合下就拿這個吧，別笑糖葫蘆怎么了不也是紅的么？”作者賈同學從高中時代就暗戀一個姑娘，一直沒有機會表白，一次上課無聊，又想起這位姑娘，于是一口氣寫了7首詩。

還有關于友情的，比如這首神作——“我，床板/你”。

武漢大學文學院主辦的“時光的故事”三行詩大賽，影響力已經走出了校園，網絡熱傳其第一名作品“螃蟹在剝我的殼。筆記本在寫我/漫天的我落在楓葉上雪花上/而你在想我”，以意想不到的巧妙構思，表達了“如果世界倒轉，你才會想我”的思念之情，凄婉哀怨，讓人神傷，寥寥三行就獲得千萬人共鳴。這種反語的形式也在網絡上引發了一場造句活動。浙江大學的樊雅婷調侃地寫道：“論文在寫我，肌在看我，漫天的我落在書上紙上/而考試要掛我。”盡管后來文學院澄清這并非“第一之作”，因為比賽并沒有排名次，僅設立“最具飄逸靈氣李白獎”等單項獎，但三行詩的人氣可見一斑。

遼寧師范大學創行團隊也舉辦的三行詩大賽，在一周多的時間里，已經收到了1700多份投稿。投稿可謂多樣化，無厘頭式、苦情式、矯情式等等均涵蓋在此。“不畫眼線不穿高跟只扎馬尾/不會撒嬌不扮柔弱難受就喝熱水/女漢子仰天大笑別流眼淚其實你很美”“上課的時候/如果我可以多看看老師少看看你，應該就不會掛科了吧”“懦弱就是/你是我的男神/我卻一直是只能是你的陌生人。”不少投稿的學生們表示，現在是“速食時代”，像他們這一代90后已經很少有人寫情書了，三行詩的出現給新時代情書予以了新意，也讓他們知道，表達愛情可以很簡單。

北師大的三行詩大賽出現了一個有趣的現象一一學生們更愿意用筆在紙上寫詩。現場展臺收到500多份投稿，是電子版的2.5倍之多。姚涵之感慨道：“看到一摞摞紙質的東西，是完全不同的感覺啊。”用三行詩表達青春

在校園的走紅也帶動了網絡寫三行詩的風潮。歲末年終。微博上掀起了一股“三行詩總結2013年”的熱潮，僅在人民日報官方微博中，就有6000多網友轉發，近2000網友評論，網友們嘗試用短短三句話對即將過去的2013年進行總結：“不悔過去/不畏將來/來吧2014”“結束單身/折騰就業/告別學生時代”“好好學習了/天天向上了/但還是沒有變學霸”……

與此同時，由豆瓣網友發起的線上活動“三行辭職信大賽”網上暴紅，再次將流行的“三行大賽”形式推向了一個新的網絡狂歡，網友用簡短有力的辭職理由戳中了無數人的笑點：“霧霾太大/我找不到/公司的路”“老板/我柔弱的身軀/跟不上你偉大的夢想”“老板你的更年期太久了/它不走/我走”“我是獅子座，你是摩羯座，我們天生相克”“據說，公司離不開我/明天我想試試”……

互聯網評論家丁道師認為，“網友這種行為主要還是為了娛樂，娛樂自己的同時，又娛樂他人。”他說，自從微博和微信出現之后，網友表達社交信息時，往往用一些非常簡短的詞語，一方面它是現代互聯網社交的顯著特點，另一方面它也確實提高了傳播效率，因而受到大多數網友的喜愛。

詩歌并沒有離開

對于三行詩的興起，北師大心理咨詢中心咨詢師宋振韶說：“如今的人寫詩很少，主要是缺乏詩意。三行情詩，可能就是讓大家擺個詩意的pose（姿勢）。不過擺一下pose，或許也能激發起我們心中隱約的詩意。行為改變態度。”他說：“可以沒有詩，但一定要有詩意。沒有詩意，即便是詩的模樣，其實也就是多分了幾行段罷了。詩意是一種面對人生的姿態，是生命放下實用主義、放下評判后的自然綻放。”

詩人楊煉曾在1987年被推選為中國“十大詩人”之一，常年旅居國外的他一直堅持用中文創作。從2012年7月到2013年8月，他和唐曉渡、西川等擔任評委的“國際華文詩歌獎”，共收到8萬多首詩的投稿。楊煉說：“極大量的投稿來自社會底層，獲獎者之一是一名農民工郭金牛，他的作品現在已經被翻譯成好幾種外文。”

楊煉認為，當下的中文詩并沒有離開我們的生活，反而正處于半個世紀以來最貼近生活、最令人興奮的時刻。“詩歌最重要的是真人生和真語言的接通，而‘詩意人生’的唯一含義，正是創造性地開拓自己的生活，而非裝飾性的花前月下。”

情詩三行范文第2篇

一、情感表達的豐富性

有些古典詩歌的思想感情較為單一、集中。如： 溫庭筠的《夢江南》（2012年高考語文江蘇卷） 主要表達思念遠隔天涯的心上人的悵恨之情。又如曹伯啟的《子規》（2012年高考語文四川卷）主要表達了思鄉難歸的情感。

但多數作品的思想感情不是單一的，其中可能傳達出詩人豐富的情感，甚至是復雜的、矛盾的，而考生很容易只停留在其一，而遺漏了其二乃至其三。這樣“得分點”也就缺少了。如：厲鶚的《曉至湖上》（2011年高考語文福建卷）題目明確寫道：“這首詩情感豐富，請作分析。”

答題要點就列出了四點：①喜愛幽靜：“人意靜”、“寒霧生”等。②親近自然：“臨水”、“稍見初日開”等；③向往自由：“學野鳧”、“逐清景”等；④自由暫不可得的惆悵：“安得”。但不少考生回答只停留在分析“對自然的熱愛”，無法進一步感悟到其他，較片面。

又如：閱讀下面這首詩，回答問題。

《不見》 杜甫

不見李生久，徉狂真可哀！

世人皆欲殺，吾意獨憐才。

敏捷詩千首，飄零酒一杯。

匡山讀書處，頭白好歸來。

請結合全詩簡要分析詩歌所表達的思想感情。

【參考答案】①對好友的掛念。②以及對李白懷才不遇、因而疏狂自放的哀憐和同情。③同時也抒發了自己懷才不遇的感慨。（意思對即可）

此詩既懷友又傷己，但從考生回答情況看來，不少只能停留在懷友。

再如：閱讀下面這首詩，回答問題。

《幽居初夏》 陸游

湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。

水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。

籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。

嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。

（1）這首詩抒發了詩人哪些復雜的思想感情？（4分）

【參考答案】①前六句借“幽居初夏”之景，抒發了怡然自得之樂（閑適之情）②尾聯“嘆息”，一是嘆志士空老，報國無成；二是嘆往日舊交零落殆盡，頓感寂寞惆悵。

對豐富情感的分析，要關注以下兩點：

1.注意審題，題干中有時會有“哪些”“至少”“豐富”“復雜”等提示。

2.注意賦分，如果所賦分值較高則意味著答案要達到一定的字數，需要分點作答，情感單一可能性就很少了。

二、情感表達的含蓄性

曲與直是詩人表達感情的兩種方式。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直率明了。一般來說，詩人心情平靜時，喜歡含蓄委婉；感情激動時，便一吐為快。在現實生活中，作者的思想感情常常是復雜變化的，因而在作品中總是兼用曲與直兩種手法來表情達意，力求做到曲直互補，妙合其心。

直接明白的表達抒發，考生易于解讀，而近幾年考試更注重考查情感的含蓄。情感表達的含蓄一般有兩種途徑：

一是詩人往往用極少的具體可感的藝術形象，來表現極豐富的生活內容和思想情感，或借景物或借用歷史典故來表達作者的思想情感。

如：閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

《虞美人》 秦觀

碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈迥，可惜一枝如畫為誰開？ 輕寒細雨情何限，不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。

“亂山深處水縈迥，可惜一枝如畫為誰開”寄寓了詞人什么樣的情感？請簡要分析。（3分）

【參考答案】身為仙品奇葩卻開放在亂山深處，雖美麗如畫，卻難以被人賞識，這里詞人以如畫的碧桃自況，委婉地表達了懷才不遇、不被重用的感慨。

又如：閱讀下面的詩歌，然后回答問題。

《野水孤舟》 梁棟

前村雨過溪流亂，行路迷漫都間斷。孤洲盡日少人來，小舟系在垂楊岸。主人空有濟川心，坐見門前水日深。袖手歸來茅屋下，任他鷗鳥自浮沉。

（1）詩的前兩句描繪了什么樣的景象？有什么寓意？

（2）詩的頸聯在表達技巧上有何特點？表達了作者怎樣的感情？

解析：（1）從內容來看，是一首寫景詩，融情于景。本題考查詩歌的意象、意境以及詩歌的寓意。關于寓意，要結合注解中“此詩大約作于南宋滅亡之前”來回答。

（2）本題考查詩歌的表達技巧以及作者的思想感情。頸聯把作者的思想感情和眼前之景結合起來，再結合注解，不難看出詩人的無奈與憤激。

【參考答案】（1）詩的前兩句描繪了山村雨后溪水漫流，道路被淹沒而時隱時現的迷漫景象，寓意國家處于風雨飄搖之中，面臨著巨大的危機，國家和個人的前途渺茫，杳不可知。（意思對即可，一、二句的寓意分開寫亦可）

（2）頸聯以比喻手法，含蓄深沉地表達了詩人收復中原、振興國家的抱負無法施展的無奈和憤激之情。（“收復中原、振興國家的抱負無法施展”說是“報國無門”亦可）

二是從對方落筆，想象對方情狀，表達自己之情。

對含蓄情感的分析，要關注以下兩點：

1.知人論世，捕捉景、物與人、事的相似點。

2.由表及里，逐漸深入。

三、情感表達的變化性

人類有著極為豐富的感情，隨著客觀情況的變化，感情也會有變化，景致改變心情，心情點染景致，所謂境由心造，情隨事遷。我們在鑒賞詩歌思想感情時，也要特別注意詩人情感的變化。如：

《暮過山村》 賈島

數里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘外，煙火漸相親。

詩以“寒水”起筆，以“煙火”收束，表現了作者什么樣的心境？

詩以“寒水”起筆，以“煙火”收束，表現了作者從寒到暖，從恐懼到欣慰的心境變化；“親”字更表現出作者內心親近溫暖的感受。

詩人表達感情有起有伏，或從希望到失望，由喜到悲，由愛轉恨，或反之，前后感情呈明顯變化，有的變化則是體現在情感的逐層加深。

《畫堂春》 秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。

柳外畫樓獨上， 憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知。

詩人用捻花、放花兩個細節（動作）表現了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。

對情感變化的分析，要關注以下兩點：

首先，抓住提示，凸顯層次，梳理出詩人感情變化的過程。

其次，要找到感情變化的誘因，或景或事，就能對情感發生何種變化作出正確分析。

情詩三行范文第3篇

一、近三年刑事審判工作基本情況

2004年青州法院共審結397件，判處犯罪分子537人（包括收監執行1件1人）；2003年青州法院共審結289件，判處犯罪分子369人；2002年共審結261件，判處犯罪分子325人。從數字看，近年來刑事案件呈不斷上升趨勢，犯罪人數呈螺旋式上升，特別是2004年增幅較大，同比分別上升了37.4%和45.5%（具體走勢見圖一），應當引起有關方面的重視。

從適用刑罰上看，2002年判處五年以上有期徒刑的為50人，占犯罪總人數15.4%，其中十年以上的20人，占總人數的6.2%；判處五年以下的為275人，占犯罪總人數的84.6%；2003年判處五年以上有期徒刑的為65人，占犯罪總人數17.6%，其中十年以上的22人，占總人數的6%；判處五年以下的為304人，占犯罪總人數的82.3%；2004年判處五年以上有期徒刑的為74人，占犯罪總人數13.7%，其中十年以上的22人，占總人數的4.1%；判處五年以下的為463人，占犯罪總人數的86.2%.從司法理念上看，近年來刑罰處罰有輕刑化的趨向。從我院的具體情況看，主要是交通肇事犯罪和故意傷害犯罪兩類犯罪所占比例較大，該兩類案件中附帶民事部分經過調解妥善處理后，大都適用了緩刑（詳見圖表二）。

二、刑事案件的特點和趨勢：

1、盜竊、搶劫等傳統犯罪仍居高不下。

統計顯示，盜竊、搶劫等犯罪仍是高發犯罪。受當前社會上一部分人“瀟灑”消費、超前消費等觀念的影響，部分犯罪人產生了強烈的或畸形的物質欲望，盲目追求享樂，當通過正當的渠道不能滿足其欲望時，往往是通過盜竊、搶劫等不正當途徑來獲取。盜竊、搶劫犯罪作為一種最古老的罪行，歷來被刑法視為打擊重點。近幾年來，我市在預防和打擊上進行了一些行之有效的措施，但這種犯罪仍居高不下，應引起高度重視。2004年，青州法院審結盜竊案件47件79人，搶劫案件47件94人，兩項共計94件173人，占全年審結案件數的24%和人數的33%，同比分別增長了29%和23%.

案件類型圖示如下：

2、故意傷害等侵害公民人身權利的案件較突出。近幾年，由于各種利益格局調整加劇，許多矛盾容易激化，特別是基層調解組織的化解矛盾職能有弱化趨勢，許多年輕人受不良影視及不良社會文化的影響，出現“尚武”傾向。因此，故意傷害案件呈現增多趨勢（見圖四）。2002年審理故意傷害等侵害公民人身權利案件57件58人，2003年審理60件60人，同比分別增長了5.3%和3.4%，2004年審理99件102人，同比增長了65%和70%.在農村，以宅基地、婚姻、鄰里糾紛引發的居多；在城區，由于欠款糾紛、車輛事故、同業競爭、欺行霸市、尋釁滋事等原因引發的較多。由于矛盾的激化往往使當事人產生較大的對立情緒，使此類案件調解難度加大。大部分暴力犯罪是暴力文化潛移默化的結果，要對暴力文化進行有力的規制，防止暴力文化對社會環境的精神污染，減少人們特別是可塑性較強的青少年的暴力犯意。

3、交通肇事案件增幅較大。

隨著經濟的發展，機動車開始普遍進入家庭，機動車的增多也催生了交通事故的飆升。青州法院2002年審結交通肇事案件87件87人，2003年審結交通肇事案件93件93人，同比增長6.8%，2004年審結交通肇事案件134件134人，占全年審結案件的33.8%，同比增長36.5%.近三年交通肇事走勢圖見表五：

4、刑事附帶民事案件日趨增加。

附帶民事訴訟案件的增多，使刑事審判的工作量迅速加大。2002年審結刑事附帶民事案件53件，2003年審結99件，同比上升86.8%， 2004年審結147件，同比上升48.5%.這就等于給審判人員增加了同等147起案件的工作量。這類案件主要是故意傷害和交通肇事類。故意傷害案件大多是因為民間糾紛而引發，發生在農村的傷害案件較多，往往雙方都有過錯，對該類案件的處理，我院本著維護農村社會穩定的方針，一般積極進行調解工作，爭取雙方化解矛盾，減少社會不穩定因素，對于積極賠償、雙方化解矛盾的案件判處緩刑的較多，這也是我院適用緩刑案件較多的一個重要原因。2004年我院共調解結案135件，涉案標的額4148000余元；判決結案12件，涉案標的額752000余元。交通肇事案件具有受害人多，居住地分布廣，傳喚困難，審限緊，且經過公安交警、公訴機關多次調解不成，處理難度大的特點，我院刑事審判人員在工作中講究調解藝術，認真、細致的做當事人的工作，92％的刑事附帶民事案件調解處結，真正做到了案結事了，維護了當事人的合法權益。

5、青少年犯罪呈現新特點。

分析我市的青少年犯罪，主要有犯罪率高，犯罪性質日趨嚴重，犯罪類型復雜性和犯罪動機惡劣性；團伙犯罪突發；中小學生流失犯罪不斷增多，犯罪向低齡化發展；犯罪手段成人化、智能化等特點。從審判結果來看，全市青少年（指14歲至25歲）犯罪人員為304人，占全部人犯的57%.青少年生理和心理發育還不成熟，還處于成長階段，辨別是非、區分良莠和抵御外界影響的能力弱，自控力差，好沖動，心理浮躁。又片面追求享樂、刺激的生活和崇拜個人主義，加上家庭教育的不適當，缺乏親情溝通，遂養成了一些不良的習氣。在一些不法分子的引誘下，很容易走上犯罪道路。特別是農村青少年進城犯罪現象較突出，應引起重視。

6、新型案件增多，案件審判難度大。

如通過傳銷方式賺錢的宋華榮非法經營案，是青州法院受理的第一起傳銷案件。四川省武勝縣中心鎮沙石坎村農民宋華榮接受其“美蓮妮”化妝品傳銷組織的上線宋海洋（現在逃）委派，于2004年6月20日帶其發展的下線彭長林等人到青州市堯王食品廠、北城村租住房屋，以做海鮮生意為名，將四川、重慶等地30余人騙至青州市參加其組織的傳銷“美蓮妮”化妝品的活動。宋華榮共計收取下線上交的上線費12萬元，個人所得1000余元。宋華榮已構成非法經營罪，我院一審判處其有期徒刑兩年，并處罰金人民幣3000元。由于以前沒有先例，且法律對傳銷的解釋相對粗淺，給該案的審理增加了難度，審判人員積極查找有關規定，正確理解適用法律，做出一審判決后被告人未上訴，檢察機關也未抗訴。因為此案的審理配合了當前嚴厲打擊傳銷的大形勢，人民法院報、濰坊日報等主流媒體都發了消息。

在故意傷害、、搶劫、盜竊等傳統犯罪繼續上升的同時，表演等新類型犯罪也開始出現。即便是傳統犯罪，其手法也開始向智能化發展。如犯罪，通過網絡方式尋找、欺騙女網友然后強迫發生性關系和利用封建迷信方式脅迫婦女等情況并存。

三、嚴厲打擊犯罪   建設平安青州

從資料看，全國犯罪都不同程度地呈現高發態勢。但這與當前正在開展的平安青州建設是不相適應的。結合刑事審判實踐，我們提出以下對策：

一、進一步落實“五有”機制，使盜竊、兩搶等可防性犯罪得以有效預防。

我市提出的“五有”機制建設實踐證明是可行的，起到了遏制犯罪的有效作用，但由于種種原因，制度落實不到位，人員配備不到位，資金配套不到位，一定程度上使這一機制沒有起到應有的作用。

二、強化社會控制力，減少故意傷害等犯罪。

社會控制力的弱化，是社會轉型中犯罪率上升的一個極其重要的原因。因此，要預防和控制犯罪，必須強化社會控制力。要加強基層政權建設，特別是結合基層司法所收編管理，加強社會治安的“第一道”防線作用，人民法庭要加強對人民調解委員會的業務指導作用。

三、多措并舉減少交通事故，確保人民群眾生命和財產安全。

交通事故的發生，給人民群眾的生命和財產安全帶來不可估量的損失，使多個家庭既陷入感情痛苦危機，又帶來生活困難。但必須承認，交通事故一定程度上可以避免的。公安交警部門要在加強對駕駛證照的考核、頒發和驗證工作的同時，嚴格交通管理，加強對駕駛人員的管理，嚴查嚴罰酒后駕駛、無證駕駛等行為，依法維護交通秩序。道路管理部門要加強路況管理，宣傳部門要加強道路交通安全法的宣傳工作，要將交通安全法規納入全市普法計劃，多渠道、多形式進行宣傳教育，使全市公民逐步養成自覺遵守道路交通規則的良好習慣。

四、切實加強對青少年的教育，有效減少青少年犯罪。

從我院的審判實踐看，發生在網吧、游戲廳、歌舞廳等公共娛樂場所的青少年犯罪案件居多，職能部門要切實負責，加強管理。當前，發生在城市出租房屋中的案件呈激增趨勢，令人擔憂，要由綜治委協調公安、工商、城建和房管等部門，研究切實可行的管理方案，加強對出租房屋的管理。要進一步改進法制校長的配備和工作方式、方法，使法制教育有針對性，真正起到作用。

五、要充分發揮政法機關的主力軍作用，嚴厲打擊暴力犯罪。

政法機關是打擊各種犯罪特別是暴力犯罪的主力軍，要加大對政法機關人員、技術、資金的投入，同時要加強政法機關自身的人員素質建設，保證思想政治素質和業務素質過硬，能有效的應對犯罪日益增多、更加復雜的趨勢。

六、全面落實社會治安綜合治理各項措施。

按照社會治安綜合治理“誰主管誰負責”的原則，抓好各項治安措施的落實。做到任務到基層責任到人，堅決落實“一票否決權”。

情詩三行范文第4篇

關鍵詞： 中國工筆人物重彩畫 三清殿壁畫 《朝元圖》 色彩

中國工筆人物重彩畫在色彩的運用方面源遠流長，歷代畫家為后世留下了豐富而寶貴的遺產。不同設色風格流派的工筆人物畫作品，如涓涓清泉，匯集成浩瀚民族傳統繪畫藝術的長河，形成了在設色上獨具特色的中國工筆人物重彩畫的完整體系。工筆人物重彩畫視設色為繪畫語言的符號，它是畫家心物合一的具體表現，是打動人的重要因素。同時色彩更是構成繪畫的重要因素之一，它對視覺藝術的作用是巨大的。馬克思曾說過：“一般來講，色彩的感覺是美感的最普及的形式。”人的視覺表象都由色彩和高度喚起，色彩甚至比形狀、線條更能牽動與情感有關的經驗和聯想。如果色彩運用得當，就能激發起觀眾對作品的特有聯想，產生更強烈的感情。繪制壁畫的畫師們正是因為認識到了這一點，從而制造了光彩燦爛的色彩效果，使整幅壁畫顯得更加光彩奪目。三清殿壁畫可以說是傳統工筆重彩畫家留給我們后人學習的一個絕佳范本，我將《朝元圖》中的設色特點總結為以下幾點，分別加以分析。

1.色彩單純統一，并在統一中求變化

追求單純、統一的大色調是《朝元圖》處理畫面的重要手段，因為畫面追求平面造型，色彩越單純越顯示其造型的力度，否則顏色的過分花亂必定會導致造型的弱化。《朝元圖》采用了傳統的勾線填彩的方法，在統一中求變化。畫師統一設計，以大面積富麗華美的青綠色為基調，有計劃地將少量土黃、白、土紅、朱紫、深赭等顏色穿插在畫面的各個部位，把不同明度、色相、純度的色彩組織起來，形成漸變的有節奏、有韻律的色彩效果，在視覺中建立起一種精確的平衡，并且加強了畫面的主次及素描關系，使畫面局部對比強烈而整體又均勻統一。比如三清殿扇墻西側（圖1）的色彩處理，東極大帝的深紅色帝服就在大片著有綠色的玄元十子圍繞下烘托而出，衣服大面積的青綠色塊上又有領口、袖口、腰帶、飄帶、飾物等小面積的白、黃、朱、金及三青、四綠等顏色的穿插，保證了畫面色彩的秩序性，使畫面既靈動而又有神韻，具有很高的審美價值和視覺平衡。整個畫面色彩古厚、典雅、沉著、明快，并且色不礙墨，墨不礙色，使畫面的色彩與線都具有相對的獨立性。因此不論色彩是灰是純，是俗是雅，都能因線條、空白等因素的調節而獲得色澤繁而不亂、對比強烈、整體和諧的畫面效果，達到色墨交融、色助墨光、墨顯色彩的目的。

2.隨類賦彩，妙超物象

由于整鋪壁畫采用的是工筆人物重彩形式，受工筆人物重彩畫造型和形式特點的影響，它的用色既不是對色彩作純客觀的認識，像西方繪畫那樣把色彩歸結為光及固有色和環境色的結果，又不會對色彩做純主觀化的理解，它是主觀認識與客觀物象的統一體。早在南齊，謝赫就在六法論中就提出了“應物象形，隨類賦彩”①的觀點，這就把色彩的應用歸結到對“類”的認識之上，成為工筆畫家千古不變的著色格言。有時畫家為了表達情愫，強化物象的神韻特征，增加藝術的感染力，也會打破自然物象本身色彩的約束，大膽地對自然物象的色彩加以強化或削弱，強調一種理性情感與想象合一的特點。比如《朝元圖》中女性面部的設色，以水星、電母、金母為例（圖2、3、4）。她們雖同為女性，但面部的顏色卻不盡相同。水星面部以藍色加白為多，稍有點紫味，給人的感覺是清淡、高雅、端莊。而電母則面部黃色偏多，所以給人以光明、迅速的感受，表現了電母深沉思索的個性神態。金母面部多以朱砂色為主，所以引人注目，給人以健康、圓滿、吉祥、幸福、神圣之感。

3.色彩的平面性和裝飾性

在傳統中國畫中，色彩不僅在畫面中有均衡構圖的作用，更重要的是它通過不同的色彩語言釋放著不同的色彩情感，從而使觀看者與畫面進行良好的溝通交流，起到傳情達意的交流作用。而從色彩使用來看，最富裝飾性的當數工筆重彩畫。工筆重彩畫在著色上要求石色為質，水色為文，并在石色的基礎上，用金色勾描或渲染，賦色柔麗多姿，以追求畫面的富麗堂皇、雍容華貴的裝飾效果。

工筆人物畫用色講究理性化單純化的裝飾味，色彩越單純越限制，裝飾性越強。色彩總是和情感聯系在一起。由于工筆人物畫不畫光影，因此就無所謂色彩的寫實。工筆人物畫的色彩僅僅表現對比變化，沒有冷暖之色的意義，只有深淺濃淡的色階意義，顏色的意義與水墨一樣。中國畫的色彩和客觀物象沒有簡單的等同關系，所以可以隨心所欲地調配變化，目的不在寫真，而是起一種裝飾美化的作用，增強畫面的節奏韻律感，借以抒感，因此工筆人物畫的色彩是情感化、理性化、裝飾化的。

整鋪三清殿壁畫在設色的過程中拋棄了光源所造成的明暗關系，通過歸納和概括，采用平面色塊組合的表現性形式，其目的是為了更加鮮明的突出色彩的表現力度，更加強烈地表現對象特征，加強畫面的形式美感。“繪畫的裝飾性指的是繪畫本身獲得某種裝飾美的效果，而不是用以裝飾別的事物”②。畫面通過色塊的大小、冷暖、深淺、明暗的相互對比來表現。此外作為形象間架的黑線也從中起著分割、協調和統一畫面效果的作用，以便使其更具裝飾美感。畫面中人物的胡須頭發調整得絲絲分明，冠履佩戴和衣紋花飾刻畫得精細入微，服飾器物及畫面裝飾物上實際存在的紋樣圖案刻畫地如實細致，這些都使畫面達到了單純而豐富、平面而厚重、概括而細致、多樣而統一和諧并富有裝飾美感的效果。

除了以上的特點外，壁畫中對一些器物、小的頭飾、武士的盔甲等當中還多施以瀝粉堆金、勾金、雕填等技術，尤以瀝粉堆金技術為主（用白粉勾塑出凸起的線條，在線條限定的范圍內施以金彩）來重點加工細部紋樣。這樣一來無論遠觀近觀視覺效果都很豐富，裝飾性也很強，連同墨線組合，輔以白云瑞氣構成了富有旋律和變化的統一整體。從中我們可以想象，當日整鋪壁畫初成之時，一定是金碧輝煌，光彩奪目。而如今壁畫的色彩光澤依舊協調統一，沉著莊重，渾然一體，可以說是藝術家和數百載時間的合拍。更為有趣的是有些色彩經過了較長時間發生了根本的變化，如畫面中的有些白色風化后變成了黑色，而其黑色則脫落變成了白色，致使衣飾、頭飾等上面的個別圖案就完全變了個樣，但是畫面所形成的斑駁的機理效果更為之添加了新的光彩，使之更為和諧。

《朝元圖》壁畫精美高超，是歷史上杰出的藝術作品，是中華民族優秀文化傳統中寶貴的財富。它是古代中國民間畫師智慧的結晶，有著巨大的藝術魅力。它以設色燦爛沉著而成為元代重彩畫的代表，起了承前啟后的重要作用。它作為偉大的古典藝術寶庫中的一部分，是我們民族一份值得驕傲的文化遺產，具有永恒的審美價值，是我們后人學習的典范，值得我們不斷地學習研究。

注釋：

①唐勇力.教學與寫生作品示范工筆人物.黑龍江美術出版社，2001.10，第1版.

②李華.美術創作規律二十講.

參考文獻：

［1］張麗華.中國人物畫技巧與創作.山東美術出版社.

［2］杜哲森.元代繪畫史.人民美術出版社.

［3］李福順.中國美術史.遼寧美術出版社.

情詩三行范文第5篇

筆者是樊老的同鄉晚輩，由于工作關系，與樊老相識20余年。他病逝后的幾十年來，每當看到芮城衛生工作出現新的發展，我就會很自然地聯想起樊老解放后回故鄉三次，對芮城衛生工作所作的精心指導和貢獻。今擷取點滴，以作追念之情。

療治傷寒有絕技

樊清江早年有外科特長，由于上世紀30年代做手術時負傷，鋸掉右臂，后專攻內科。那時他在青海馮玉祥部隊醫院從醫，當地發生傷寒流行，不少官兵被傳染住院，他晝夜醫護，詳細觀察，刻苦鉆研，對防治傷寒積累了淵博的醫學知識和臨床經驗，只要接觸患者發出的一種特殊氣味，便可作出診斷，后人稱為“觸氣療疾”。

1960年春天，芮城縣古仁、大陽、曉里三個村發生傷寒流行，縣衛生科把疫情上報省衛生廳，樊廳長便很快帶領醫療隊來到芮城，當天下午就去古仁村辦起防治傷寒臨時醫院，經過七八天緊張救治，幾十位病人基本康復，流行病局勢得到控制。古仁村距樊老故居僅2里地，他在路經自己村子時連家門都未進。在安排好防治工作后，樊老才步行到樊家莊，這是他解放后第一次回到老家。1963年，年逾古稀的樊老，解放后第二次回到芮城視察工作。在縣人民醫院巡視到內科病房時，值班醫師田毓俊請他會診幾例病人，其中二病床有位50多歲的老漢，因不規則發燒十多天，食欲不振，全身酸痛，煩渴，多汗。樊廳長看了病歷后，走到病床前，讓病人用力呵氣，他用鼻子嗅了嗅，就肯定地說：“傷寒，傷寒。”之后，即按傷寒施治，一周后患者痊愈出院。他的這一特技，至今仍在醫界傳為佳話。

運籌帷幄謀發展

樊老于1963年3月對芮城的視察，是由韓浚哲副縣長陪同的。當時縣醫院占用城隍廟部分房屋，病房設在東西廊房，只能安排40張床位；門診設在大殿，室內陰暗；手術室設在廟內的戲臺上，面積狹小，很不方便工作；醫院的辦公室設在獻殿內。樊老巡視一周回來，坐在獻殿，笑著說：“醫院放在這地方不太好吧!”他這一席話，正是縣委和縣人委要請示他解決的難題。于是韓浚哲請來李璉書和李景賢縣長，把縣里的設想向他匯報了一番。樊老接著說：“最好在城北選個地方，今后永樂宮的游人多了，城區也可能要向那個方向發展。”他的建議與縣里的設想不謀而合，在場的人都很高興。吃過午飯，韓浚哲和醫院黨支部書記鄭直哉；陪同樊老走出城隍廟，邊走邊聊，走到北關村東馬路上時，韓浚哲提議在路東邊(即現在縣醫院住址)建新院，并扶著樊老走到1米多高的土崖上，站在一片長著綠油油蔬菜的地頭嘹望，觀察。樊老笑著說：“這地方很好，向省里申報吧!”于是縣人委向省里呈送了新建芮城縣人民醫院的報告，當年就批準而且撥來建院經費，1964年征地29畝，開始籌建門診和兩棟病房以及部分醫技科室用房。1965年秋季，縣人民醫院便從城隍廟搬遷到新院，從此邁向新的征程，并逐步發展到今天由國家衛生部授予的二級甲等醫院的水平。

悠悠故鄉情

“”中，樊老與夫人回芮城住了1年多，縣革委安排他住在城隍廟西廊房的兩間小屋。當時社會秩序混亂，他不便外出，每天只好在小院內散步，但他對芮城衛生事業依舊情意切切，長掛心懷。那時我在縣革委后勤組工作，隔三差五去幫他買些米面，或給抹些煤餅，他每次見面總要詢問衛生方面的事情。

這年夏天，縣領導為落實“把醫療衛生工作的重點放到農村去”的指示，要從縣醫院下放一批技術骨干到公社衛生院去。我把這一情況告樊老后，他沉思片刻，語重心長地說：“給領導說說，不敢把技術骨干下放多了，既要保證全縣醫療中心不受影響，又可以充實幾個重點基層醫院。”我把這一建議轉述給后勤組柴英民組長，后來基本參照樊老的意見處理了這件事。這次縣里下放了13名技術骨干，分別去了7個公社衛生院，他們到了那里，經過1年多的艱苦工作，使這些衛生院的面貌都發生很大變化。特別是韋榮華和田毓俊等人，到了風陵渡地區醫院和陌南衛生院，更是狠抓服務態度、醫療質量和農村巡回醫療三件大事，使這兩所醫院先后成為省、地的先進單位，吸引了外省市的同行前來參觀學習，而且有世界衛生組織、國家中醫研究院的專家前來考察，山西省衛生廳的五位繼任廳長，都先后來到芮城視察工作。

1978年樊老患病住院，我和張永生到山醫第一附屬醫院看望他，當我們談起要把風陵渡地區醫院改名為“芮城縣第二人民醫院”時，樊老隨即說：“風陵渡這地方很有名，地處秦晉豫交界，叫風陵渡醫院就很好，最好不要改名了!”后來，省衛生廳在批示芮城縣政府的申請報告時，按照樊老的設想，將“地區”二字取掉，正式批準該院為“芮城縣風陵渡醫院”，并將該院提升為縣級醫院。