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潯陽江頭夜送客范文第1篇

1、“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”。每年11至12月，漢口江灘野生蘆花綻放，綿延6公里花絮如雪。

2、蘆葦多在8～12月開花，圓錐花序，頂生，疏散，長10～40厘米，稍下垂，小穗含4～7朵花，雌雄同株，花序長約15～25公分，小穗長1.4公分，為白綠色或褐色，花序最下方的小穗為雄，其余均雌雄同花，花期為8～12月。蘆葦?shù)墓麑?shí)為穎果，披針形，頂端有宿存花柱。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

潯陽江頭夜送客范文第2篇

《琵琶行》

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

譯文：

（序）唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。

秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。

酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。

千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。

輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭先恐后來獻(xiàn)彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。

商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。

我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。

潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。

難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。

請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。

潯陽江頭夜送客范文第3篇

關(guān)鍵詞：琵琶行;三次彈奏;白居易

《琵琶行》是唐代詩人白居易的一首七言長詩，是詩人貶職到江州的第二年（元和十一年）秋天寫的，當(dāng)時詩人45歲。

在詩歌中，詩人和琵琶女同是天涯淪落人，命運(yùn)有相似之處，一個是京城官，是才華橫溢的詩人，因直言敢諫而遭貶謫;一個是京城女，是名滿京都的藝人，因年長色衰而嫁商人。兩人“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”是琵琶女的琵琶聲使兩人相逢相識，詩中，琵琶女一共彈奏了三次琵琶。

第一次彈奏在第一部分：“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”

第一部分是全詩的引子，交代了時間，秋風(fēng)蕭瑟的夜晚，交代了地點(diǎn)，潯陽江頭，交代了背景，送別朋友，自古多情傷離別，再加上無管弦，更加寂寞蕭瑟。頭兩句寫江頭送客，正當(dāng)秋夜，楓葉如丹，荻花飄白，風(fēng)聲瑟瑟，這就烘托了一種惆悵惜別的悲涼氣氛。一個“慘”字點(diǎn)出了離別的無限凄涼，而景色的寂寞惆悵和主人的感傷融為一體。最后兩句用“忽聞”造成語氣的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折，未見其人先聞其琵琶聲，用水上傳來的琵琶聲打破了寂寞、郁悶和凄清。用“主人忘歸客不發(fā)”側(cè)面烘托、暗寫琵琶聲的藝術(shù)魅力。

第二次彈奏在第二部分，又細(xì)分為：琵琶女出場、序曲、第一曲、第二曲、第三曲、曲終、余音繞梁七個部分。

琵琶女出場：“尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”“尋聲暗問”寫出了詩人當(dāng)時好奇而又急切的心理，“琵琶聲停”表明琵琶女已經(jīng)聽到了來人的詢問，“欲語遲”和后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”說明琵琶女內(nèi)心猶豫的復(fù)雜心理：身世浮沉，淪落天涯，往事如煙，這一切使她不愿意再拋頭露面。但是詩人“移船相近邀相見”，詩人盛情難卻，琵琶女最終還是決定出場了。此處對琵琶女的描寫，為后面的故事發(fā)展帶來許多懸念。

序曲：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。”“轉(zhuǎn)軸撥弦”是正式演奏前的調(diào)弦試音，還沒正式演奏，感情已經(jīng)先有了。“弦弦掩抑聲聲思”，曲調(diào)十分悲愴，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，曲調(diào)又變得舒緩。曲調(diào)的反復(fù)變化正對應(yīng)了琵琶女心中的“無限事”。

第一曲：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏生動的樂章，唱出了琵琶女火紅的青年時代。青年時代的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒歡歌構(gòu)成她生活的全部。曲調(diào)急切愉快。

第二曲：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”好景不長，時光不再。“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故”，琵琶女“年長色衰”，生活變故，門庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”。命運(yùn)的變化使此時的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中。曲調(diào)幽愁暗恨。

第三曲：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”琵琶女受傷的心靈本渴望愛情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時常空船獨(dú)守。這現(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴。曲調(diào)激越雄壯。

曲終：“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。”如帛裂一般的曲調(diào)也是心碎的聲音，是憤激的哀號，更是對不公平社會現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)帲∵@也和詩人無辜遭貶的憤懣不平相合。

余音繞梁：“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。”詩人用悄寂無聲的環(huán)境來襯托演奏的效果，樂聲已停，然而余音繞梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂創(chuàng)造的氛圍中。“悄無言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時刻，聽眾的忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的高超絕妙。

第三次彈奏在第五部分：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。”詩人的訴說，又反過來撥動了琵琶女的心弦，同病相憐的她又一次撥動琵琶的時候，情感更加濃郁，“凄凄不似向前聲”，琵琶聲更加凄苦感人，這也使詩人再也忍不住，于是涕淚橫流，青衫濕透。

白居易通過對三次琵琶彈奏的細(xì)膩描寫，將難以言傳的情感形容得一波三折、淋漓盡致，將琵琶曲、琵琶女的身世和詩人的感慨緊密地結(jié)合在一起。

潯陽江頭夜送客范文第4篇

關(guān)鍵詞:詩;樂;音效;情感

“潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟……千呼萬喚始出來, 猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情……”[1]每當(dāng)讀起這些詩句的時候,我會不由自主地想起吳厚元先生創(chuàng)作的琵琶名曲《訴――讀唐詩〈琵琶行〉有感》,也會不由自主地回想起我在彈奏這首曲子時的復(fù)雜感受。很久以來一直想把自己的這些感受訴諸文字,與同行共勉,但苦于雜務(wù)煩身,也無心情,一直未能成文,今天終于有了情景,有了時間,也有了寫點(diǎn)東西的愿望。

今晚月光皎潔,孤身一人懷抱琵琶來到湖水邊長椅上坐下,開始彈奏這首無數(shù)次讓我落淚的曲子。我的心不禁隨著樂曲中的音符在動,我的情也不禁隨著樂曲中悲泣的旋律在變。此時琴與我已融為一體,難分彼此,現(xiàn)實(shí)與虛幻也融為一體,不知自己身處何方,抑或是在現(xiàn)代的松湖水畔,還是在遠(yuǎn)古的“潯陽江頭”?在這迷幻之間,我的思緒飛去飛來,飛來飛去,隨著古人之憂而憂,亦隨著古人之樂而樂。

樂曲整個引子部分呈現(xiàn)出了白居易在孤寂冷清的秋夜送別友人與聞聽琵琶音后尋找琵琶女的場景。旋律以自由的吟誦性的曲調(diào)開始,開頭弱起的挑輪與低音弦的滑音正體現(xiàn)了此情此景。

引子部分的演奏使用了吟、揉、推拉的演奏技巧,把此時的秋夜體現(xiàn)得無比凄涼和傷感,模仿風(fēng)聲的音響效果,不僅體現(xiàn)了秋風(fēng)的蕭瑟,更加顯現(xiàn)了人物內(nèi)心的悲切。尤其在 音的四指掃弦技法上,把風(fēng)掃落葉的情景體現(xiàn)得淋漓盡致,正如“一切都隨風(fēng)而去”,在此處的音效上完全體現(xiàn)了白居易與琵琶女傷感無奈的情愫。在慢漸快與快漸慢速度上的變化則體現(xiàn)了人物內(nèi)心時而激動時而平靜的變化,引子接近尾聲處由慢及快并由快漸慢的泛音更能體現(xiàn)情緒激動后趨于平靜的變化過程。

隨后,平靜而又傷感的主旋律引出了琵琶女對自己不幸身世的哀怨訴說。從四個輕柔泛音的“劃音”技法開始,琵琶女悲慘賣藝生涯中的短暫風(fēng)光時刻便不斷在聽眾的想象中展開――被人追捧的榮耀:“自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。曲罷常教善才服,妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。”[2]旋律中柔和的彈挑與推拉技法恰恰體現(xiàn)了此情此景的感傷,從音響效果上展現(xiàn)了琵琶女內(nèi)心悲泣低落的情緒。在平靜訴說之后,情緒上開始出現(xiàn)小幅度的波動,略顯激動起來。在三四弦的低音中加入的三指輪和滑音展開了人物情緒的變化,同時,這些指法又渲染了秋天夜晚孤寂荒涼以及空曠蕭瑟的肅殺氣氛。直到“摭分”音技法由慢到快的出現(xiàn),打破了琵琶女對過眼煙云般榮耀的回憶,引出了琵琶女急轉(zhuǎn)直下的命運(yùn)悲歌――好景不長,變故陡生:“弟弟從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀,老大嫁作商人婦。”[3]旋律在伴有滑音與吟音技法“1”音上結(jié)束了琵琶女第一個激動情緒的變化,從下一段高音主旋律再現(xiàn)部分開始,琵琶女轉(zhuǎn)而凄苦無奈地訴說自己婚后所遭遇的冷落與凄慘。右手腕轉(zhuǎn)動奏出的輕柔音律表達(dá)了琵琶女哀怨與無奈的心情:“商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。去來江口空守船,繞船明月江水寒。”[4]旋律中的短推拉音與挑輪的出現(xiàn),真真切切描述了客船周圍的荒涼與冷清;而左手所伴隨的揉弦則加深了情感的濃郁程度。一個封建社會中被侮辱被損害的婦女形象隨著樂曲的飄揚(yáng)清晰展示在了聽眾眼前。

此時,一陣清涼的微風(fēng)向我吹來,好似喚醒了一直沉浸在琵琶女故事中的我,這時,湖面上出現(xiàn)了一艘漁船,看著小船與漁民漸漸遠(yuǎn)去的背影,我又不知不覺地回到了那個跨越時空的故事中。[5]

“夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干。”[6]曲子中的拉音部分淋漓盡致地體現(xiàn)了琵琶女的惆悵與發(fā)自內(nèi)心傷感的哭泣,在彈奏此處長輪中的拉音時左手不斷加大的揉弦力度更加濃郁地體現(xiàn)出了琵琶女傷心悲憤的哭泣。這段旋律的精美之處是在長輪與拉音之前出現(xiàn)了“掃”的技巧,力度與速度的突然出現(xiàn)令琴音如狂風(fēng)暴雨,預(yù)示著琵琶女的情緒開始由無奈向憤怒轉(zhuǎn)換。[7]之后,二三四弦上彈奏出的厚實(shí)音色則再次將聽眾帶回了那個傷感與孤寂的秋夜。樂曲中臨近快板段時,[8]掃輪和單掃部分表達(dá)了強(qiáng)烈的情緒變化,急促的琴聲描述了琵琶女隱藏在心底的哀愁和怨恨如火山噴發(fā)般迸發(fā)出來,形象地再現(xiàn)了琵琶女心中難以排遣的憤怒以及對不公命運(yùn)的控訴,同時也引發(fā)了詩人與琵琶女同命相連的共鳴:“我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,黃廬苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物,杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。”[9]

白居易的貶官之痛,琵琶女的身世不幸,全都在掃下的四根弦與十六分音符的彈奏中表現(xiàn)得一覽無余,旋律將情感推至頂峰,情感又促使旋律不斷發(fā)力加速。樂曲在掃輪與緊接的泛音部分逐漸平緩下來,他們激動且又悲憤的情緒也平緩下來,再次回到了平靜,三四弦的挑輪[10]與推拉音的厚重表達(dá)了詩人與琵琶女的悲泣與無奈,其中伴有的吟音音效表達(dá)的則是他們無奈的哭泣聲:“今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。感我此言良久立,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕。”[11]樂曲以泛音結(jié)束了整個故事,也恢復(fù)了秋夜的平靜與孤寂。[12]

我的手指停止了彈奏,嘈雜的琴聲停止了,淚水模糊了雙眼,看著面前靜靜的湖面,我的心才開始漸漸平靜下來,只是心中仍存有一絲惆悵,我?guī)е@絲還未消失的惆悵離開那張長椅,離開了那片讓我靈魂來到“潯陽江頭”的湖。

參考文獻(xiàn):

[1][2][3][4][6][9][11]白居易,王汝弼選注.白居易選集[M]上海:上海古籍出版社,1999.5.

[5][7][8][10][12]謝家國等.中國琵琶考級曲集[M].上海:上海音樂出版社,1995.5.

潯陽江頭夜送客范文第5篇

1、竹外三兩枝，春江水暖鴨先知。（宋·蘇軾《惠崇春江晚景》）

2、竹引花滿街，疏籬茅舍月光篩。（宋·劉?《鷓鴣天》）

3、西塞山前白鷺飛，流水鱖魚肥。（唐·張志和《漁歌子》）

4、驛寄，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。（宋·秦觀《踏莎行》）

5、光風(fēng)吹香洗游塵，隱芳蕕笑人。（元·王冕《幽蘭詠》）

6、接天蓮葉無窮碧，映日別樣紅。（宋·楊萬里《曉出凈慈寺》）

7、興盡晚回舟，誤入深處。（宋·李清照《如夢令》）

8、借問酒家何處有，牧童遙指村。（唐·杜牧《清明》）

9、沾衣欲濕雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（宋·志南《絕句》）

10、潯陽江頭夜送客，楓葉秋瑟瑟。（唐·白居易《琵琶行》）

11、五月照眼明，枝間時見子初成。（宋·朱熹《題榴花》）

12、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹開。（唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》）

13、落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。（唐·李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》）

14、更無柳絮因風(fēng)起，惟有向日晴。（宋·司馬光《客中初夏》）

15、試問卷簾人，卻道依舊。（宋·李清照《如夢令》）

16、萬里關(guān)山路，雛鳳清于老鳳聲。（唐·李商隱《韓冬郎即席為詩相送》）

17、行人莫上長堤望，風(fēng)起愁殺人。（唐·李益《汴河曲》）

18、日長睡起無情思，閑看兒童捉。（宋·楊萬里《初夏睡起》）

19、待到重陽日，還來就。（唐·孟浩然《過故人莊》）

20、人閑落，夜靜春山空。（唐·王維《鳥鳴澗》）

21、白鳥一雙臨水立，見人驚起入。（宋·戴復(fù)古《江村晚眺》）

22、有情含春淚，無力臥曉枝。（宋·秦觀《春日》）

23、簌簌衣巾落，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。（宋·蘇軾《浣溪沙》）

24、香里說豐年，聽取蛙聲一片。（宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）

25、西風(fēng)惡，夕陽吹角，一陣落。（清·納蘭性德《點(diǎn)絳唇》）

26、孔雀行穿鸚鵡樹，錦鶯飛啄花。（明·楊慎《滇海曲》）

27、新槽酒聲苦無力，南湖一頃白。（唐·李賀《江樓曲》）

28、獨(dú)出前門望野田，月明花如雪。（唐·白居易《村夜》）

29、背人不語向何處？下階自折花。（唐·李賀《美人梳頭歌》）

30、花開仙子容，滿城歌館延秋風(fēng)。（元·王冕《芙蓉山雉圖》）