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蘇世民書院范文第1篇

檢抗[ ]號

原審被告人……(依次寫明姓名，性別，年齡，出生年月日，民族，籍貫，職業，單位及職務，住址，被采取強制措施或服刑情況。數名被告人的依從重至輕順序分別列出)。

原審被告人×××……一案(寫明姓名、案由)，由×××公安局偵查終結移送本院審查。本院年月日提起公訴(對自偵案件，相應改寫為“本院偵查終結并提起公訴”;對自訴案件，相應改寫為“自訴人×××于年月日向×××人民法院提訟”)。×××人民法院以×號刑事判決書(裁定書)作出判決(裁定)：(判決、裁定結果)。經依法審查(如果是被害人及其法定人不服地方各級法院第一審的判決而請求人民檢察院提出抗訴的，應當寫明這一程序。如果是按審判監督程序提出抗訴的，應當寫明生效的一審判決或二審判決情況、有關人民檢察院提請抗訴的程序。然后再寫“經依法審查，本案的事實如下”：

概括敘寫檢察機關認定的事實、情節。應當根據具體案件事實、證據情況，圍繞刑法規定此罪構成要件特別是爭議問題，簡明扼要敘寫案件事實、情節。一般應當具備時間、地點、動機、目的、關鍵行為、情節、數額、危害結果、作案后表現等有關定罪量刑的事實、情節要素。一案有數罪、各罪有數次作案的，應依由重至輕或時間順序敘寫。但是，文字應當簡明扼要。

原審被告人上述犯罪事實清楚，證據確實、充分，足以認定。

本院認為，……(以下寫明對判決(裁定)的審查意見和抗訴理由。層次是：1、“本院認為”之后，先概括指出被告人行為危害程度、情節輕重程度，依法應當如何判決。2、再明確指出原審判決(裁定)的核心之處，明確寫明抗訴焦點，如“認定事實有誤”、“適用法律不當”、“量刑畸輕”等。3、集中闡述抗訴理由，具體分析原審判決(裁定)錯誤所在，論證檢察機關正確意見。抗訴理由可以另分段、分項詳細分析論證。)

綜上所述，為嚴肅國法，準確懲治犯罪(或保障公民的合法權益)，依照《中華人民共和國刑事訴訟法》第181條(按審判監督程序抗訴的引用第205條第3款)的規定，特提出抗訴。請依法改判。

此致

×××人民法院

檢察員

×××年××月××日

(院印)

附：1、被告人現在處所;

2、證據目錄;

蘇世民書院范文第2篇

【關鍵詞】民間美術元素；影視動畫；角色造型

民間美術文化博大精深，挖掘及提煉其中的優秀民間美術元素，并利用影視動畫塑造角色，有利于體現動畫作品的文化價值。現階段，業界專業對民族美術元素融入影視動畫展開深思。比如，在動畫人物造型過程中在服飾上融入民間美術元素，或者將剪紙元素融入房屋建設中，對色彩進行合理搭配，從而實現民間美術元素與動畫的融合。民間美術資源類型眾多，在影視動畫設計過程中可思考多元化的因素，并思考民間美術造型在動漫造型中的應用。對此，本文對民間美術元素在影視動畫角色造型中的應用展開分析。

一、影視動畫角色造型中的民間美術元素

我國歷史悠久，民間藝術發展中已經出現大量的美術元素，這也為美術角色造型提供幫助，我國一些經典動畫中大量結合民間美術元素，這對中國民間美術藝術傳承及發展具有重要意義。其中，泥塑、剪紙臉譜及木版年畫等均是中國民間美術元素，在影視動畫角色造型中應用范圍非常廣泛。

（一）民間美術元素對影視動畫角色塑造的意義。民間美術藝術形式豐富，包括泥人及漢畫、壁畫等，對民間美術元素進行分析，會發現其中的濃郁藝術特色，體現出我國不同民族的美術文化，這也對我國的影視動畫發展提供幫助。二十世紀，我國在動畫開發過程中，大量應用民間美術元素，比如，《大鬧天宮》中角色造型應用豐富的民間美術元素，包括剪紙、京劇臉譜、年畫等，體現出較強民族文化特色。法國對《大鬧天宮》的評價中，認為該動畫與迪士尼動畫畫面有一樣的美感，并完美體現中國傳統文化之美，且這種藝術形式迪士尼也無法創造。現階段，國內很多影視動畫角色創作過程中失去了民間美術元素，動畫師關注內容趣味性，仿照其他國家的動畫設計風格，所創作的動畫作品角色單調，無法體現我國的文化底蘊。現階段，民族文化進入全新發展階段，還需在動畫設計過程中凸顯民族文化特色。在影視動畫角色塑造過程中更顯美術元素，滿足本民族受眾口味的同時，也能傳承及弘揚中華傳統文化，為影視動畫創作提供豐富的靈感及文化內涵。

（二）影視動畫中的民間美術元素呈現方式。影視動畫角色塑造過程中，常見剪紙及年畫等元素，在影視動畫中以不同的方式呈現。①剪紙：民間剪紙藝術利用夸張的手法對現實中的物象以抽象化的方式呈現，并適當進行修飾。剪紙中的美術元素呈現在影視動畫中主要是根據設計稿對角色比例進行分析，結合場景變化進行人物造型設計，剪紙人物造型以側面烘托角色。角色塑造過程中往往關注半側面比例，在角色塑造后，對角色原型進行剖析，思考各個關節的合理性，使用關聯性工具連接身體各個部分，使關節自由活動。與其他造型相比，剪紙能把握造型動態。最后是制作背景，將刻畫的背景放在玻璃板。比如，《猴子釣魚》是一部經典的動畫，其中猴子造型簡單、顏色艷麗，有夸張及生動的雙向特點，體現出豐富的剪紙形式，為觀眾帶來全新的體驗感。②年畫：年畫作為春節期間流行的美術繪畫形式，注重人物形象的寫實及環境的塑造，烘托具有吉祥的寓意的畫面。年畫的特點是塑造鮮明的個性人物形象，自人物背景及服飾、動作上體現鮮明的人物特點。年畫中鮮活的人物在影視動畫中具有非常突出的適用性。年畫中經常出現的人物是神仙、英雄、古往今來的知名人物等，充分地貫穿著中華民族優良的傳統美德。年畫造型元素在影視動畫中呈現，充分做到形神兼備的功效，動畫時準確把握角色的不同個性變化，并將個性夸張放大，以簡單的線條示意性的體現人物角色的風采，達到形神合一的目的。③臉譜：戲劇中常見到各種類型的臉譜，每個臉譜具有鮮明的人物風格，臉譜中含有豐富的線條及顏色的對比，能抽象概括人物特點，表現人物的不同身份。臉譜造型較為生動，具有較強的裝飾性，在影視動畫角色創造中的應用，能強化人物個性的表現更到位，讓角色形象變得更加鮮明。《葫蘆兄弟》是我國經典的動畫，對孩子啟蒙教育具有重要意義，在人物塑造過程中葫蘆娃的臉面是京劇生角設計的，劍眉適當縮短及加粗，凸顯人物稚嫩及正直的形象。

二、民間美術元素在影視動畫角色造型中的應用

（一）結合傳統繪畫，完成人物造型。剪紙及臉譜等美術形式均是民間藝術元素，在影視動畫中呈現出豐富的美感，若忽視傳統繪畫藝術，便無法將傳統美術元素的神韻充分表達出來。經過對老一輩動畫師們創作的民間美術元素進行分析，其中角色造型均依靠精湛的記憶及傳統繪畫藝術技巧。例如《螳螂捕蟬》是我國最早的動畫作品之一，其中利用了民間花鳥寫意方法，塑造出生動的螳螂、黃雀、蟬的形象，且具有高雅及精致的特點，畫面中的河流及山川、荷葉以傳統水墨潑彩繪畫技術呈現。該動畫并非完全借鑒中國民間藝術元素，在此基礎上適當創新，這是當代動畫設計師們需關注的重點。在《九色鹿》創作過程中，也借鑒了傳統繪畫藝術。動畫師們對敦煌壁畫綜合分析，并進行故事編排，設置情景及完成角色造型。通過傳統繪畫藝術呈現出優美健壯的九色鹿，畫面的色彩運用及線條的變化多數沿用了敦煌壁畫的特點。因此，動畫片在播放后，感覺煥然一新與眾不同，受到廣大觀眾朋友們極度好評。動畫師在影視動畫角色創作過程中，利用到剪紙元素，其中包括雕、剪、刻等技法，這也是傳統繪畫藝術中的關鍵性的技法。傳統剪紙工藝人物造型線條因受到剪紙藝術本身材料特點的限制，導致人物表現線條變化過于單調，導致人物的情感無法體現。老一輩動畫師們針對此類問題，對剪紙工藝進行改善，創造出一種全新的工藝形式例如：套色、渲染等。民間美術元素在影視動畫角色塑造過程中具有相當高的應用性，對此，當代動畫師們應當更多地掌握此類工藝。比如，《鷸蚌相爭》設計過程中，利用拉毛剪紙技術，對漁夫蓑衣及鷸羽毛表現出水墨畫意境，使動畫拍攝變得輕松，無須在拍攝過程中創造水墨畫面。

（二）民間美術與動畫角色塑造結合。豐富的繪畫藝術對影視角色塑造提供豐富的素材，我國在1990年的動畫作品創作過程中，以當代藝術家的作品為素材。比如，動畫師將齊白石的畫作作為素材，創作出《小蝌蚪找媽媽》。動畫師以張樂平作品為原型，創作出《三毛流浪記》。此類動畫作品角色塑造與藝術家們優秀的美術作品創作存在著必然的聯系，將藝術家的作品作為素材，有利于塑造豐滿的人物，感受動畫中的藝術氣息。在創作《牧笛》時，以李可染作品為基礎，以生動的水牛及質樸的牧童、輕快的河水帶給群眾身臨其境的感受，留下了深刻的印象。在角色塑造過程中，李可染將靜默的事物注入靈魂活化，體現作品強大的生命力。在《大鬧天宮》中的孫悟空造型就是最典型的，非常成功。孫悟空神采奕奕、身材矯健，圍著綠色圍巾、穿著黃色上衣及虎皮裙、短黑靴，該形象最終成為家喻戶曉、根深蒂固最經典的孫悟空形象。《三毛流浪記》中的三毛原型是張樂平筆下的三毛，三毛只有三根頭發，呈現出正直勇敢及聰明伶俐的人物形象，雖然生活窘迫，但并不貪財，勇敢地在亂世中拼搏。既能體現出他不畏、不懼權勢堅強性格，也反應出生活的痛苦，又具有苦中作樂的幽默詼諧。該動畫中三毛這個角色給人們留下了非常深刻的印象，對此，在影視動畫設計過程中民間美術元素應當與動畫角色造型合理的結合，體現動畫造型設計的深刻內涵。

（三）選擇手工工藝技術，完成角色造型。我國歷史文化悠久、民間藝術文化豐富，為影視動畫造型設計積累了豐富的素材資源。皮影、剪紙、泥人均是常見的民間手工工藝，被眾多的藝術家融入了藝術作品當中。《漁童》的動畫設計過程中融入了剪紙民間手工藝，使蓮花、金魚及漁童變得具有活力，塑造出全新的整體，形成“連年有余”場面及喜慶的節日氛圍。《火童》人物設計過程中，利用壁畫及油畫等技術，設計古典壁畫色彩及溫馨的背景，觀眾在其中感受到民間藝術對影視動畫造型的影響意義。隨著民間美術元素滲透到影視動畫中，影視動畫更加具備了藝術性及觀賞性。動畫《大鬧天宮》合并多種民間工藝技術，其中包括民間木刻及民間版畫等，讓角色在影視動畫中表現得更為形象。影片中孫悟空的臉面與傳統臉譜類似，其他還有民間版畫藝術，玉帝人物形象將傳統佛像及年畫作為藍本進行創新。因此，中國民間手工藝術為影視動畫創造提供了豐富的素材。善于從我國傳統民族文化中提取元素，才能創造群眾熱愛的動畫。綜上，民間美術是我國優秀傳統文化，對現代影視動畫人物塑造具有重要意義。對民間美術元素進行提煉，融入動畫角色中，既能提升動畫片的藝術魅力，體現民族特色，謳歌中華民族優秀的傳統美德，傳承和發揚優秀的傳統文化。實現傳統的民間美術不斷得到創新發展。民間美術元素在影視動畫角色造型中應用范圍是非常廣泛的，可利用繪畫技術及美術作品、手工藝技術等有機的相結合，利用民間藝術形式貼合影視動畫人物形象，獲得最理想的藝術視覺效果。但民間美術元素在我國的影視動畫角色造型中設計應用依舊不夠成熟。對此，應當多多關注民間美術元素的技法，并適當進行創新，才能尋求形式上的突破，使設計的角色更具活力和藝術氣息。

參考文獻：

[1]傅存詔.基于數字技術的影視三維動畫場景細節自動控制系統[J].現代電子技術,2021,44(06):174-178.

[2]朱其林.動畫制片管理對我國動漫發展的作用及反思——評《影視動畫制片與管理》[J].領導科學,2021,(04):125.

[3]張陽.利用動漫制作技術推廣民俗文化——評《影視動畫廣告創意與制作》[J].熱帶作物學報,2021,42(01):365.

[4]孟偉.鄉村文化元素在動畫設計創作中的實現——評《影視動畫藝術》[J].熱帶作物學報,2021,42(01):377-378.

蘇世民書院范文第3篇

【關鍵詞】民事公益訴訟；提起主體多元化；原告資格比較

一、英美法系制度簡述――以美國為例

美國的民事公益訴訟又被稱為“公共訴訟”、“民眾訴訟”，其主要的訴訟模式是，私人原告或者政府采取一般民事訴訟的方式向普通法院，目的在于主張被訴方進行損失賠償或者禁止從事某項活動。就私人主體來說，美國確立了“私人總檢察官”制度，私人原告就像是美國政府的檢察官一樣可以采取行動維護社會公共利益。盡管上述美國規定了檢察官可以提起民事公益訴訟，但是絕大多數的公益訴訟是由私人原告提起的，這中間包括了公民個人、律師以及公益社會組織。美國的《清潔空氣法》中對環境公益訴訟的原告范圍進行了界定，將原告的資格定位在環境權受有損害或者將會受到損害的公民。同時美國還制定了一系列的配套法規，在環境公益訴訟減免訴訟費用，在訴訟實施“賞金獵人”制度，目的在于鼓勵公民參與到民事公益訴訟當中。

美國處理民事公益訴訟，還有另外一種重要的訴訟模式，那就是集團訴訟，其實大多數公益訴訟都是通過集團訴訟完成的，集團訴訟特點在于集中于同一類訴訟請求，允許不特定人數的組織參與公益訴訟，其訴的利益就在于曾經受到共同的傷害。針對人數不特定的集團訴訟，可以由一個人或數個人代表成員進行訴訟。美國的《聯邦地區民事規則》第二十三條中詳細規定了集團訴訟成立的四大要件，這四個要件基本都是針對集團訴訟代表人，而對集團的形成并沒有特殊的規定，僅要求集團中的成員具有共同的法律問題、法律事實，同時集團中的成員組織比較松散，而且不需要集團成員之間通過書面形式簽訂代表人授權協議，承認集團成員的默示效力。集團訴訟的優勢在于整合了資源，擴大了訴訟空間容量，而且通過判決的效力，最大限度地擴展了集團訴訟代表人所獲得的訴訟功效。

美國的民事公益訴訟體現出訴訟原告的多元化，公共利益受到損害之后，政府、公益性社會團體、公民都可以向法院提起公益訴訟，幾乎對民事公益訴訟的提起原告沒有什么限制。

二、大陸法系制度簡述――以德國為例

德國是大陸法系中較早建構民事公益訴訟制度的國家，也是大陸法系公益訴訟制度最完善的國家。在19世紀80年代，德國各地已經設置了檢察官，代表聯邦公共利益，利用其權和上訴權維護聯邦公共利益。

德國的公益訴訟主要包含了三種形式。第一種類型是憲法訴訟，這種訴訟模式下的原告資格被定性為無利害關系的相關公民，只要公民發現某項法律中的規定有悖于憲法中的規定，就可以向提訟，同時可以請求裁決該法律規定無效。憲法訴訟也是公益訴訟的一種，原因在于其設置的目的就是保障公民的憲法權利，鼓勵公民維護憲法權威、維護國家、社會利益。

第二種類型是檢察官訴訟，德國的檢察官可以參與到民事公益訴訟當中，有范圍上的嚴格限制，并不是所有的民事糾紛都可以涉及，就公民個人而言，德國的檢察官可愿意介入到無效婚姻確認案件、確認婚姻是否存在的案件等，同時德國法律規定，對于牽涉國家和公民個人重大利益的案件，德國檢察官有權介入提起民事訴訟 。

第三種類型是團體訴訟。德國的團體訴訟不同其他國家的集團訴訟、團體訴訟，其依據的是訴訟信托理論。其本質在于，德國法律規定某些具有法人資格的公益社會組織具有提起公益訴訟的資格，當其所涉及某一類公共利益群體受到損失的時候，由該團體向法院提訟。德國的團體訴訟具有以下特征：第一，公益性社會組織只能在公益訴訟中成為原告；第二，公益性組織參與到公益訴訟中，其判斷力波及到相關公眾；第三，公益性組織的原告資格由法律進行規定；第四，公益性組織能夠以自己的名義提訟。

三、兩大法系中民事公益訴訟原告資格之比較

兩大法系雖然對公益訴訟的稱謂各有不同，但是在原告范圍有很多相似的地方。例如兩大法系的公益訴訟原告基本都集中在：行政機關、檢察機關、公益團體以及公民。兩個法系都對民事傳統訴訟的原告資格進行了擴展，這種做法很大程度上激發了訴訟原告通過司法途徑保護公共利益的熱情，但同時有可能造成濫用訴權的情況，因此各國都制定了相關的法律防止“濫訴”情況的出現。

兩大法系都非常重視團體訴訟作用的發揮，兩大法系的國家都將社會組織代表公共利益訴訟作為非常重要的民事訴訟模式。在各國的經濟社會發展過程中，出現了很多團體訴訟的形式，如德國在其反不正當競爭法中規定了不當利潤收繳的團體訴訟。這些社會組織提訟的目標不是為了本協會、本團體的利益，而是為了其團體背后所代表的公共利益，這在一定程度上也就限制“濫訴”情形的出現，同時也起到了保護弱者地位的作用。

盡管兩大法系對于檢察機關介入民事訴訟的權力配置不盡相同，但是大多數國家都肯定了檢察機關民事公益訴訟原告的地位，兩大法系中的典型國家大多都有相關的法律規定對檢察機關民事公益訴訟原告地位予以保障。

行政機關是否納入到民事公益訴訟原告的范圍當中在兩大法系中間發生了分歧，有的國家將其納入到原告范圍當中，有的并未納入其中，有的國家將行政機關納入到行政公益訴訟原告范圍當中，有的國家將其納入到民事公益訴訟原告范圍當中。但是同時應該看到，各國對行政機關介入民事公益訴訟基本持肯定態度，行政機關如果要參與到民事公益訴訟當中，首先需要解決的就是與其他原告一樣具有平等的原告地位，同時行政機關參與到民事公益訴訟中應當受到嚴格的限制。

參考文獻

[1] 祝萍，李傳敏，朱曉菲.《民事訴訟法》 公益訴訟條款的立法解讀[J].青年與社會，2013 年第4期.

蘇世民書院范文第4篇

業務壓力亟待IT系統升級

昆明一院一直高度重視信息化建設，將其視為提升醫院運營管理水平和服務質量的重要抓手。目前，醫院的信息化門戶系統已經投入使用。但是隨著分院二級機構的不斷延伸和業務模式的不斷創新，新的業務系統正不斷上線，如何在這一背景下根本性提高醫院信息化系統對新業務模式和新業務系統的支撐能力，實現業務系統的快速部署和集中的管理維護，讓各醫療窗口充分發揮職能，提高服務水平，成為了昆明一院面臨的重大挑戰。

當前醫院的信息化系統存在的問題具體包括：首先，傳統桌面系統無法實現集中管理和維護，導致管理維護工作效率較低。醫院現有的桌面 IT 系統是基于傳統 PC 方式，需要在每臺 PC 上安裝業務所需的軟件程序及客戶端，同時在辦公桌面上用戶的數據也分散在各 PC 上，不能很方便的進行集中管理和維護。而另一方面，用戶桌面終端的維護成本也不斷上升，IT 運維人員不僅要對 PC 機進行維護，還要對操作系統環境、應用的安裝配置和更新進行桌面管理和維護，隨著應用的增多，維護工作量日趨增長。其次，安全性較弱和用戶靈活性差。由于 PC 機的安全漏洞較多，因此業務數據在客戶端有泄露及丟失的危險，并且用戶的業務工作環境也有受攻擊和被破壞的危險。與此同時，業務發展又使得員工辦公場所越來越分散，數據共享成為了一大難題，而現有的系統也很難滿足隨身桌面的業務需求。此外，在故障背景下業務系統難以快速恢復。在原有模式下，工作人員的工作環境被綁定在 PC 機上，出現軟硬件故障的時候，只能被動地等待 IT 維護人員來修復。而有限的 IT 維護力量必然帶來維護響應能力的不足，進而影響工作效率。

昆明一院認識到，只有引進最新的桌面虛擬化和云計算技術，對原有的 IT 架構進行根本性的升級改造，才能有效地解決以上問題，并使醫院的 IT 架構能更好地適應今后的醫療信息化發展要求。

精密部署加速桌面云普及

經過廣泛的考察評估，昆明一院最終決定采用桌面虛擬化解決方案來更改升級自身的IT系統，因為桌面虛擬化不僅可以有效解決信息化系統當前現存在的各種問題，同時還能顯著降低醫院的運營成本。

經過反復研究規劃，昆明一院最終制定了IT部署計劃：增加部分物理服務器，通過共享服務器虛擬化平臺和企業存儲，結合網絡，Connection Server（用于桌面交付控制），用戶桌面設備（升騰瘦客戶機），數據庫和 AD/DNS 服務器，打造出完整的虛擬桌面云環境。通過努力，桌面云的部署使得昆明一院的 IT 架構面貌一新。由于虛擬桌面和應用均托管在數據中心，且具有硬件無關性，可實現對瘦客戶機、虛擬桌面集中、標準化管理等功能，這就帶來了管理維護上的空前便捷性，提高了 IT 運維管理人員的工作效率，顯著降低了運行管理成本。同時，通過將數據集中到數據中心內，實現了數據共享和訪問的集中化，這不僅從根本上降低了數據在客戶端被泄露的風險，還提高了桌面環境的靈活性。此外，桌面虛擬化帶來了強大的安全備份和在線遷移能力，不僅提高了桌面環境的可用性，還帶來了強大的容災恢復能力。云桌面環境可從計劃外故障中立即恢復，恢復一個帶有特定應用程序的完整桌面只需 15 分鐘。

虛擬化和云計算魅力顯效明顯

通過部署桌面虛擬化解決方案，昆明一院建立起了面向終端用戶的云計算架構，搭建了完整的桌面云環境，并成功引入了云計算服務。云桌面環境下的桌面集中化管理和數據集中化訪問，不僅顯著提高了 IT 系統的管理維護效率，也帶來了安全性和靈活性的顯著提升；而虛擬化所帶來的強大容災恢復能力，更是為醫院的業務連續性提供了有力保障，并進一步提升了醫院的運營效率和服務水平。具體來說，可以從三個方面來說明，虛擬化與云技術為昆明一院所帶來的醫療服務質量上的提升。首先是效率的提升，經過系統的升級改造，醫院整個IT系統的運營成本降低了 40%，部署時間由原來的 10 天降低到了 3 天。云桌面環境下的桌面集中化管理和數據集中化訪問，不僅顯著提高了 IT 系統的管理維護效率，也帶來了安全性和靈活性的顯著提升；而虛擬化所帶來的強大容災恢復能力，更是為醫院的業務連續性提供了有力保障，并進一步提升了醫院的運營效率和服務水平。取得的具體成效主要包括： 更高的系統可管理性和更快的桌面部署速度。桌面與應用部署更靈活、快速、有彈性，桌面部署時間從天或者小時級縮短到了分鐘級。

其次，是進一步提高了醫療安全。其中在線遷移等特性可以幫助消除服務的中斷，提高醫療信息的可用性，另外，醫生、護士在任務位置都可以通過系統查看到病患在醫療信息系統中的檢查信息與醫治方案，避免因看不清手寫信息、憑記憶操作而造成的誤操作事件的產生，進一步提高醫療安全。

第三，更高的資源利用率。通過將桌面或應用集中托管在數據中心并在桌面部署瘦客戶機，可將資源利用率從不到15%提高到60～80%。

另外，通過虛擬化解決方案的部署全面滿足了醫護人員移動診治的需求，促進了病患信息的檔案建設，提高了醫療服務水平。醫療、護士不管走到哪里，都可以訪問到一致的桌面系統環境，可以隨時查看完整的患者信息檔案并錄入信息，實現了“隨身桌面”。這不僅全面滿足了醫生、護士現場診治需要和社區診治、下鄉支援時遠程接入、現場錄入信息的需求，更為病患信息的檔案建設提供了強大助力。

蘇世民書院范文第5篇

    為保障和方便雙方當事人依法行使訴訟權利，根據《中華人民共和國民事訴訟法》的有關規定，結合民事審判經驗和各地的實際情況，制定本規定。

    第一條　人民法院直接送達訴訟文書有困難的，可以交由國家郵政機構（以下簡稱郵政機構）以法院專遞方式郵寄送達，但有下列情形之一的除外：

    （一）受送達人或者其訴訟人、受送達人指定的代收人同意在指定的期間內到人民法院接受送達的；

    （二）受送達人下落不明的；

    （三）法律規定或者我國締結或者參加的國際條約中約定有特別送達方式的。

    第二條　以法院專遞方式郵寄送達民事訴訟文書的，其送達與人民法院送達具有同等法律效力。

    第三條　當事人起訴或者答辯時應當向人民法院提供或者確認自己準確的送達地址，并填寫送達地址確認書。當事人拒絕提供的，人民法院應當告知其拒不提供送達地址的不利后果，并記入筆錄。

    第四條　送達地址確認書的內容應當包括送達地址的郵政編碼、詳細地址以及受送達人的聯系電話等內容。

    當事人要求對送達地址確認書中的內容保密的，人民法院應當為其保密。

    當事人在第一審、第二審和執行終結前變更送達地址的，應當及時以書面方式告知人民法院。

    第五條　當事人拒絕提供自己的送達地址，經人民法院告知后仍不提供的，自然人以其戶籍登記中的住所地或者經常居住地為送達地址；法人或者其他組織以其工商登記或者其他依法登記、備案中的住所地為送達地址。

    第六條　郵政機構按照當事人提供或者確認的送達地址送達的，應當在規定的日期內將回執退回人民法院。

    郵政機構按照當事人提供或確認的送達地址在五日內投送三次以上未能送達，通過電話或者其他聯系方式又無法告知受送達人的，應當將郵件在規定的日期內退回人民法院，并說明退回的理由。

    第七條　受送達人指定代收人的，指定代收人的簽收視為受送達人本人簽收。

    郵政機構在受送達人提供或確認的送達地址未能見到受送達人的，可以將郵件交給與受送達人同住的成年家屬代收，但代收人是同一案件中另一方當事人的除外。

    第八條　受送達人及其代收人應當在郵件回執上簽名、蓋章或者捺印。

    受送達人及其代收人在簽收時應當出示其有效身份證件并在回執上填寫該證件的號碼；受送達人及其代收人拒絕簽收的，由郵政機構的投遞員記明情況后將郵件退回人民法院。

    第九條　有下列情形之一的，即為送達：

    （一） 受送達人在郵件回執上簽名、蓋章或者捺印的；

    （二） 受送達人是無民事行為能力或者限制民事行為能力的自然人，其法定人簽收的；

    （三）受送達人是法人或者其他組織，其法人的法定代表人、該組織的主要負責人或者辦公室、收發室、值班室的工作人員簽收的；

    （四） 受送達人的訴訟人簽收的；

    （五） 受送達人指定的代收人簽收的；

    （六）受送達人的同住成年家屬簽收的。

    第十條　簽收人是受送達人本人或者是受送達人的法定代表人、主要負責人、法定人、訴訟人的，簽收人應當當場核對郵件內容。簽收人發現郵件內容與回執上的文書名稱不一致的，應當當場向郵政機構的投遞員提出，由投遞員在回執上記明情況后將郵件退回人民法院。

    簽收人是受送達人辦公室、收發室和值班室的工作人員或者是與受送達人同住成年家屬，受送達人發現郵件內容與回執上的文書名稱不一致的，應當在收到郵件后的三日內將該郵件退回人民法院，并以書面方式說明退回的理由。

    第十一條　因受送達人自己提供或者確認的送達地址不準確、拒不提供送達地址、送達地址變更未及時告知人民法院、受送達人本人或者受送達人指定的代收人拒絕簽收，導致訴訟文書未能被受送達人實際接收的，文書退回之日視為送達之日。

    受送達人能夠證明自己在訴訟文書送達的過程中沒有過錯的，不適用前款規定。