前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇踽踽獨(dú)行范文，相信會(huì)為您的寫作帶來(lái)幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

踽踽獨(dú)行范文第1篇

也許有時(shí)候我們回憶起來(lái)都感覺(jué)以前特別幼稚啊，特別愚蠢，但是我覺(jué)得也沒(méi)有關(guān)系呀，因?yàn)槊總€(gè)人都是在不斷的成長(zhǎng)的，只有真正得到成長(zhǎng)了，在回首往事的時(shí)候，才會(huì)覺(jué)得以前特別傻，特別愚蠢。

假如我們?cè)诨厥走^(guò)去的時(shí)候，一直都覺(jué)得以前是特別厲害的，而現(xiàn)在越來(lái)越不堪，這又是一種怎樣的發(fā)展趨勢(shì)呢？也許我不說(shuō)大家都能夠想得明白。

從前我也交了那么多的好朋友，但實(shí)際上也只是我自以為的好朋友而已。我們?cè)诰W(wǎng)上聊天，通過(guò)郵件，發(fā)短信，通過(guò)各種渠道進(jìn)行交談，可是到最后一見(jiàn)面還不是分道揚(yáng)鑣。

因?yàn)樗闊煟也怀闊煛?/p>

踽踽獨(dú)行范文第2篇

(BEYOND人生)

角色設(shè)定：

蕭 磊 出身普通家庭，父親警察，母親醫(yī)生，

外表粗狂，內(nèi)心細(xì)膩，獨(dú)自長(zhǎng)大，性格內(nèi)向、固執(zhí)

高 博 出身書香門第，父母皆為老師，

長(zhǎng)相斯文，感情豐富，深受父母影響，缺少主見(jiàn)

楊 帆 出身富裕家庭，父親商人，母親主婦，

外形陽(yáng)光，開(kāi)朗大方，自信聰明，善于交際

故事梗概：

三個(gè)大學(xué)生因有很多共同愛(ài)好而成摯友，都對(duì)自己喜愛(ài)的故事拍不成心想的影視作品而倍感失望，遂有了一個(gè)共同的夢(mèng)想：組建自己的公司，按照自己的意愿，拍出喜歡的作品。

高博迫于現(xiàn)實(shí)放棄了……

楊帆在追夢(mèng)時(shí)迷茫了……

蕭磊一人孤獨(dú)的堅(jiān)守，成功才剛剛開(kāi)始……

第一場(chǎng)：

場(chǎng)景：蕭磊書房或臥室

人物：蕭磊

時(shí)間：深夜

(畫面從大樓上一室獨(dú)自映出的燈光切入)

(鏡頭細(xì)節(jié)特寫)

(深夜，電腦桌上有音響，電腦椅后面是單人沙發(fā)，邊上是茶幾，門后是垃圾筒，暗淡燈光。

蕭磊呆坐在電腦前，看著電腦屏幕，屏幕上只有WORD界面，上面只有倆字：獨(dú)行

右手燃著煙，背靠在椅子上，電腦前的煙灰缸已塞滿了煙蒂，周圍灑落著煙灰。兩盒煙和打火機(jī)放在旁邊，一盒煙已經(jīng)空了，一盒剛剛打開(kāi)。

蕭磊坐直身子，把煙抿滅，壓下WORD界面，打開(kāi)百度頁(yè)面，搜索BEYOND,點(diǎn)擊進(jìn)入，點(diǎn)開(kāi)百度TING，音箱里傳出BEYOND的《AMANI》的歌聲，起身，把煙灰缸的煙灰和空的煙灰盒倒入垃圾桶，點(diǎn)上一根煙，將煙，火，煙灰缸都放在茶幾上，坐在了沙發(fā)里，躺著，閉上了眼睛)

第二場(chǎng)：

場(chǎng)景：普通小飯館

人物：蕭磊，高博，楊帆，飯店老板(近三十歲，大學(xué)師哥)，大廚，兩個(gè)女服務(wù)員

時(shí)間：冬季晚九點(diǎn)

(一組小音響，放著B(niǎo)EYOND的《AMANI》，畫面由此切換)，

(小飯店，五、六張桌子，門口是收銀臺(tái)，坐著老板，低頭拿著計(jì)算機(jī)在清帳，里面坐著兩桌，一桌是廚師和兩位女服務(wù)員在閑磕瓜子，最靠里的一桌坐著三位主角，面色潮紅，頭發(fā)凌亂，斜靠在椅子上，外套披在椅子后面，上身毛衣，桌上放著吃剩的四盤菜：油炸花生米，酸辣土豆絲，蒜泥黃瓜，青椒炒蛋。盤子很大，筷子隨意的擱在盤子邊，每人面前一個(gè)一次性紙杯，里面是半滿的啤酒，旁邊是吃完的“大碗”白米飯碗，桌子上放著一只白的空酒瓶，三瓶快見(jiàn)底的啤酒，地面放著七、八只空的啤酒瓶。)

楊帆(身子前仰，手中拿著酒杯)：將來(lái)公司，我看就叫龍騰，我們要象巨龍一樣騰飛在神州大地，來(lái)，干，

高博(坐直身子，拿起酒杯)：這名字不錯(cuò)，我媽老說(shuō)，立足現(xiàn)在，展望未來(lái)，我們這就叫立足西安，放眼世界，龍騰，不錯(cuò)，蕭磊，你覺(jué)得呢

蕭磊(斜靠在椅子上，挪了下身子)：龍騰，恩，霸氣的很，應(yīng)該還沒(méi)人注冊(cè)吧。你倆覺(jué)得我們先拍《誅仙》好，還是先拍《慶余年》好

楊帆(看向蕭磊)：你爸給你取名真沒(méi)取錯(cuò)，石頭，不開(kāi)竅，何況還三塊石頭。我們還沒(méi)錢成立公司，你就在這想拍那部小說(shuō)了?

高博(大笑)：就是，我媽老說(shuō)，人如其名嗎，

蕭磊：你別老是我媽說(shuō)，我媽說(shuō)了，這么大了都斷不了奶，離不開(kāi)媽，你還沒(méi)讓您家里那兩位園丁教育夠啊

高博：我說(shuō)我媽怎么了，看咱這名字，博，取學(xué)識(shí)淵博之意，就我媽給取的，只是我就不愛(ài)讀書，所以跟這個(gè)博字沒(méi)沾上邊，你倒是想說(shuō)呢，你爸你媽怎么教你?一個(gè)當(dāng)警察，一個(gè)當(dāng)醫(yī)生，你從小有人管嗎?還不自己一個(gè)人呆著看書?現(xiàn)在在這裝上文學(xué)青年了

蕭磊：我一個(gè)人活，我自在，你這就是羨慕嫉妒恨

楊帆：行了，你倆別掐了，來(lái)，為我們未來(lái)的龍騰干了。

高博：三個(gè)石頭，撞了南墻不回頭……

(蕭磊繼續(xù)看著楊帆，剛想要開(kāi)口)

(鏡頭外聲音:老板：你們仨走不走了，關(guān)門了，關(guān)門了)

楊帆：師哥，馬上走，馬上走

蕭磊：是該走了，來(lái)，干了走

(三人碰杯，起身，穿上衣服，蕭磊，高博在前，楊帆在后)，

蕭磊：師哥，我們先走了

高博：師哥，走了，今天吃的好飽，明天再來(lái)

(蕭磊，高博先后出了門，楊帆留在最后結(jié)賬，一邊結(jié)賬，一邊閑聊)

楊帆：師哥，您這店生意不行啊，要不是我們幾個(gè)，早就倒了吧

老板：你就咒我吧，有你們幾個(gè)我才倒了血霉，你看看，現(xiàn)在都幾點(diǎn)了，三個(gè)大男人，呆了倆小時(shí)才點(diǎn)了這倆菜

楊帆：我們不是窮嗎?師哥，要不你和我們合伙吧，我們?nèi)齻€(gè)要開(kāi)公司，拍電視，發(fā)大財(cái)

老板：好好好，那我就祝你們發(fā)大財(cái)，發(fā)了財(cái)別忘了我這師哥。你們?nèi)齻€(gè)，光吃白飯不點(diǎn)菜，要來(lái)的人都這樣，我這生意沒(méi)法做了。虧得我就認(rèn)識(shí)你們仨。我這小店生意熬了二年，好不容易好轉(zhuǎn)，你就別把我往溝里帶了

楊帆：看你說(shuō)的，我們?cè)趺凑f(shuō)都是BEYONG的鐵桿，我能坑你嗎?

老板：行了，快走吧，路上小心點(diǎn)

楊帆：師哥，那我們走了

(楊帆邊出門邊回頭打招呼。)

第三場(chǎng)：

場(chǎng)景：小飯館門口

人物：蕭磊，高博，楊帆，兩個(gè)路人

時(shí)間：冬天晚十點(diǎn)

(三人站在門口，敞著懷,飯店里傳出BEYOND《海闊天空》的歌聲，遠(yuǎn)處有兩個(gè)路人在前面走。三人慢慢前行，隨著音樂(lè)哼唱著，到副歌時(shí)一起嘶喊)

(背影特寫，楊帆在前在中，高博，蕭磊落后半步)

第四場(chǎng)：

場(chǎng)景：公交車站

人物：蕭磊，高博，楊帆，群眾若干

時(shí)間：白天

(配樂(lè)BEYOND《不再猶豫》)

(三人西裝，提著公文包在公交車站等車，每人單獨(dú)拍攝，坐不同的車)

(蕭磊旁白:)

我和摯友高博，楊帆畢業(yè)后，一起留在了西安這座城市。營(yíng)銷專業(yè)的楊帆做了房產(chǎn)銷售，法律專業(yè)的高博在律所當(dāng)個(gè)小弟，而中文專業(yè)的我在一家小公司干文員。白天我們各自忙碌著(接下場(chǎng)畫面)

第五場(chǎng)：

場(chǎng)景：城中村出租屋

人物：蕭磊，高博，楊帆

時(shí)間：晚上

(接上場(chǎng)畫面)

(三人光著膀子，圍著個(gè)小板凳，上面只有花生米，喝酒)

(蕭磊旁白：)

晚上聚在小屋里，喝著小酒，道著辛苦，聊著未來(lái)，寫著小說(shuō)。夢(mèng)想著，堅(jiān)守著

第六場(chǎng)：

場(chǎng)景：出租車停靠點(diǎn)，

人物：蕭磊，高博，楊帆，兩個(gè)出租車司機(jī)

時(shí)間：白天

(高博旁邊放著行李包，三人低頭抽煙,沉默無(wú)言)

(一輛出租車靠近停下，高博揮手讓他開(kāi)走)

楊帆(把快抽完的煙泯滅，看向高博)：你真要走?我們不是說(shuō)好要一起努力，成立龍騰，拍我們自己喜歡的東西嗎?我們這三年已經(jīng)寫了好幾十個(gè)本子了

高博(低著頭，抽著煙)：我媽給我打電話說(shuō)，最近我爸身體越來(lái)越差，讓我回去

楊帆(拿出煙，一人發(fā)了一根，自己點(diǎn)上)：我們剛寫的本子，前天不是讓人收走了嗎?我們就快成功了，你舍得現(xiàn)在走?

高博：三年了，我們什么都沒(méi)成，我不能再等了，回去準(zhǔn)備考公務(wù)員。我爸我媽老了。父母在，不遠(yuǎn)行啊.你們倆也考慮考慮將來(lái)吧

(三人嘆氣，蕭磊伸手?jǐn)r下了一輛出租車)

楊帆(緊緊擁抱高博)：保重，

蕭磊(緊緊擁抱高博)：一路順風(fēng)

(高博一句話沒(méi)說(shuō)，眼淚流了出來(lái)，回頭提起包就上了出租車)

(蕭磊，楊帆抽著煙，望著出租車，眼中含著淚)

第七場(chǎng)：

場(chǎng)景：城中村出租屋

人物：蕭磊，楊帆

時(shí)間：白天

(楊帆坐在床上，蕭磊站在他面前，兩人神情激動(dòng)，蕭磊手中拿著劇本，楊帆抽著煙，地上很多煙頭)

蕭磊：你為什么允許他們把劇本改成這樣

楊帆：不改，人家就不用

蕭磊：不用就不用，我們留著以后自己用

楊帆：留著?我們這四年都找了多少公司了，好不容易有人看上一個(gè)。留著?我們吃什么，喝什么，什么時(shí)候才能把我們寫的拍成電視

蕭磊：高博一年前走的時(shí)候，你不說(shuō)就剩我們兩個(gè)也要堅(jiān)持下去嗎?成立龍騰，拍我們自己喜歡的作品，現(xiàn)在這樣做就是在糟蹋我們自己

楊帆：不錯(cuò)，我們是要拍自己的作品，可現(xiàn)在我們什么都沒(méi)，這就是現(xiàn)實(shí)，我們必須實(shí)際點(diǎn)

蕭磊：實(shí)際點(diǎn)?實(shí)際點(diǎn)就是要把劇本改成這樣?要賣，你賣你寫的，我的不賣

楊帆：好好好，你就繼續(xù)守著你那些本子吧

(蕭磊把劇本扔在了地上，轉(zhuǎn)身離開(kāi)了出租屋)

第八場(chǎng)：

場(chǎng)景：城中村出租屋

人物：蕭磊

時(shí)間：晚上

(蕭磊抽著煙在電腦前碼字，煙灰缸里盛滿了煙蒂)

(配樂(lè)BYDONG《誰(shuí)伴我闖蕩》)

(蕭磊旁白：)

六年來(lái)，我獨(dú)自一人掙扎著，編織著曾經(jīng)的夢(mèng)。白天做著小職員，晚上筆耕到深夜，寫了改，改了寫，不停的給各地公司投送我的作品，然后苦苦的等待回音，只是失望多了慢慢都有點(diǎn)麻木了。兩年前高博考上了老家的公務(wù)員，不久后就和單位同事結(jié)婚了，現(xiàn)在連孩子都有了，看著他孩子可愛(ài)的照片，我都羨慕的流淚。楊帆和我一樣仍然未婚，兩年前跟我大吵一架后，胡亂賣掉了自己的作品，回家繼承了父親的公司，希望能借助家里的力量組建自己的制作公司，可商道艱難，他只是忙碌的支撐著家族的事業(yè)。不久前，一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)投資者找到了我。

第九場(chǎng)：

場(chǎng)景：蕭磊書房或臥室

人物：蕭磊

時(shí)間：深夜

(畫面切回第一場(chǎng)，音響里傳出了《再見(jiàn)理想》)

(蕭磊閉著眼，躺在沙發(fā)上，傳來(lái)了手機(jī)響的聲音。蕭磊從褲子口袋里，取出手機(jī)，上面顯示是：高博。蕭磊接起了電話)

蕭磊：喂，還沒(méi)睡呢

(手機(jī)里的高博)：沒(méi)呢，剛在網(wǎng)上看了你制作的《而立的春天》，不錯(cuò)，這不給你打個(gè)電話祝賀下嗎

蕭磊：都才開(kāi)始，公司亂著呢，剛拍了一部，還不知道反響怎么樣呢

(手機(jī)里的高博)：慢慢來(lái)，都會(huì)好的，龍騰到底是讓你整起來(lái)了，

蕭磊：你最近過(guò)的咋樣?有時(shí)間繼續(xù)寫點(diǎn)東西，我還想拍你寫的呢

(手機(jī)里的高博)：我哪有那美國(guó)時(shí)間，不說(shuō)了，兒子在哭，我先掛了

蕭磊：好，改天聯(lián)系。

(蕭磊掛了電話，站起來(lái)，坐在電腦前，把手機(jī)放在旁邊，切出WORD界面，寫下“2005年”，這時(shí)手機(jī)響了，手機(jī)上來(lái)電顯示是楊帆，蕭磊接起電話，走向窗邊。)

備注：

獨(dú)行：一個(gè)人追夢(mèng)的過(guò)程往往是孤獨(dú)的

BEYOND人生：取超越之意，作者是BEYONG歌迷，而且BEYOND歌迷眾多，有利于網(wǎng)絡(luò)宣傳。

配樂(lè)：節(jié)選用BEYOND歌曲中反應(yīng)主題的段落

踽踽獨(dú)行范文第3篇

一、刑事證據(jù)國(guó)際性準(zhǔn)則的基本內(nèi)容

在比較兩大法系法治國(guó)家證據(jù)制度的基礎(chǔ)上，結(jié)合聯(lián)合國(guó)及有關(guān)國(guó)際組織的相關(guān)刑事司法準(zhǔn)則，我們認(rèn)為，證據(jù)制度國(guó)際性準(zhǔn)則包含以下基本內(nèi)容。

（一） 刑事證據(jù)制度設(shè)計(jì)和運(yùn)行的宏觀背景-無(wú)罪推定原則

聯(lián)合國(guó)《公民權(quán)利及政治權(quán)利國(guó)際公約》第14條第2項(xiàng)規(guī)定，“凡受刑事控告者，在未依法證實(shí)有罪之前，應(yīng)有權(quán)被假定為無(wú)罪。”作為現(xiàn)代法治國(guó)家刑事司法的基本原則之一，無(wú)論大陸法系國(guó)家還是英美法系國(guó)家刑事司法均貫徹了這一原則，聯(lián)合國(guó)及其下屬機(jī)構(gòu)和一些地區(qū)性國(guó)際組織制定的其它刑事司法準(zhǔn)則中也明確的規(guī)定了該原則。1 在證據(jù)制度中，無(wú)罪推定原則確立了司法的主體性理念，確立了犯罪嫌疑人、被告人在證據(jù)制度中的主體地位。也即是說(shuō)，刑事證據(jù)制度的設(shè)計(jì)和運(yùn)作不再將犯罪嫌疑人、被告人看成單純的獲取證據(jù)的客體、司法的奴隸，而將其提高到一個(gè)自由的、自我決定的主體性地位。

（二）追訴機(jī)關(guān)承擔(dān)有罪的證明責(zé)任，犯罪嫌疑人、被告人不承擔(dān)證明責(zé)任

依據(jù)無(wú)罪推定原則，偵控機(jī)關(guān)承擔(dān)證明犯罪嫌疑人、被告人犯罪成立的證明責(zé)任，而犯罪嫌疑人、被告人不承擔(dān)證明責(zé)任（包括有罪的證明責(zé)任和無(wú)罪的證明責(zé)任）。對(duì)犯罪嫌疑人、被告人而言，從消極方面講，享有沉默權(quán)，可以不說(shuō)任何話；從積極方面講，作為訴訟主體他可以在明智和自愿的前提下放棄沉默權(quán)開(kāi)口為自己辯護(hù)。但偵控機(jī)關(guān)不得強(qiáng)迫其自證其罪。聯(lián)合國(guó)《公民權(quán)利及政治權(quán)利國(guó)際公約》2 第14條第3款（庚）項(xiàng)規(guī)定“不被強(qiáng)迫作不利于他自己的證言或強(qiáng)迫承認(rèn)犯罪”，其他國(guó)際性法律文件和國(guó)內(nèi)法也予以確認(rèn)。3 大陸法系和英美法系的代表性國(guó)家如英、美、法、德、日、意等普遍確立了沉默權(quán)和反對(duì)強(qiáng)迫自證其罪特權(quán)。

對(duì)于無(wú)罪推定原則、反對(duì)強(qiáng)迫自證其罪特權(quán)和沉默權(quán)之間的關(guān)系，意見(jiàn)不盡一致。我們認(rèn)為，無(wú)罪推定原則作為公認(rèn)的刑事訴訟的基本原則，不得強(qiáng)迫自證其罪和沉默權(quán)是其涵義的當(dāng)然延伸和保障。如《歐洲人權(quán)公約》中沒(méi)有直接規(guī)定不得強(qiáng)迫自證其罪或沉默權(quán)，但歐洲人權(quán)法院通過(guò)判例實(shí)際解釋該公約時(shí)認(rèn)為，沉默權(quán)包含在無(wú)罪推定原則當(dāng)中，并認(rèn)為它既適用于預(yù)審和審判階段，也適用于警察訊問(wèn)階段4 .《美洲人權(quán)公約》中將不得強(qiáng)迫自證其罪作為無(wú)罪推定原則的最低限度保證之一5 .

（三）取證手段文明化、人道化

犯罪嫌疑人、被告人雖然出于追訴犯罪需要而在刑事訴訟活動(dòng)中處于受追訴地位，但他作為法律上無(wú)罪之人，在訴訟中屬于主體地位，享有普通公民應(yīng)當(dāng)享有的人格尊嚴(yán)和意志自由。因此，以文明、人道的方式或手段收集證據(jù)，尤其是訊問(wèn)犯罪嫌疑人、被告人，維護(hù)其作為訴訟主體的人格尊嚴(yán)，早已是人類法治文明的基本要求。聯(lián)合國(guó)《公民權(quán)利及政治權(quán)利國(guó)際公約》第7條規(guī)定，“任何人不得加以酷刑或施以殘忍的、不人道的或侮辱性的待遇或刑罰。”第8條規(guī)定，“所有被剝奪自由的人應(yīng)給予人道及尊重其固有的人格尊嚴(yán)的待遇。”聯(lián)合國(guó)《保護(hù)人人不受酷刑和其他殘忍、不人道或有辱人格的待遇或處罰宣言》第2條規(guī)定，“任何施加酷刑的行為或其他殘忍、不人道或有辱人格的待遇或處罰都是對(duì)人的尊嚴(yán)的冒犯，應(yīng)視為否定聯(lián)合國(guó)宗旨和侵犯世界人權(quán)宣言所宣布的人權(quán)和基本自由，加以譴責(zé)。”聯(lián)合國(guó)《執(zhí)法人員守則》第 5條規(guī)定：“執(zhí)法人員不得施加、唆使或容許任何酷刑行為或其他殘忍、不人道或有辱人格的待遇或處罰，也不得以上級(jí)命令或非常情況，作為施行酷刑或其他殘忍、不人道或有辱人格的待遇或處罰的理由。”法治國(guó)家刑事訴訟法中基本上確立了證據(jù)收集手段文明化、人道化的原則。

（四）證據(jù)收集規(guī)則-司法令狀規(guī)則

強(qiáng)制性證據(jù)調(diào)查和收集行為原則上必須事前獲得法官的授權(quán)，只有在緊急和必須的情況下才可以未經(jīng)批準(zhǔn)而實(shí)施，而且即使在這種情況下，也必須事后不延地交由法官審查。世界刑法大會(huì)《關(guān)于刑事訴訟中人權(quán)問(wèn)題的決議》第8條規(guī)定，“影響被告人基本權(quán)利的任何政府措施，包括警察所采取的措施，必須有法官授權(quán)，并且可受司法審查。”第9條規(guī)定，“除第8條所述情況外，任何由警察采取的措施或起訴機(jī)關(guān)的關(guān)于強(qiáng)制措施的決定，均應(yīng)在24小時(shí)內(nèi)取得法官的認(rèn)可。”英、美、德、日、意等兩大法系代表性國(guó)家普遍確立了法官事先授權(quán)的司法令狀制度。

（五）證據(jù)排除規(guī)則

證據(jù)排除法則是規(guī)范偵查機(jī)關(guān)機(jī)關(guān)的取證行為，要求其嚴(yán)格遵循正當(dāng)化證據(jù)收集程序。從各國(guó)國(guó)內(nèi)立法來(lái)看，排除非法手段獲取的言詞證據(jù)已成為共識(shí)和普遍做法，對(duì)于物證的排除各國(guó)做法不一，但總體趨勢(shì)是嚴(yán)格限制收集物證的方式方法，并輔之以嚴(yán)格的內(nèi)部紀(jì)律制約和有效的民事侵權(quán)損害賠償機(jī)制。世界刑法大會(huì)《關(guān)于刑事訴訟中人權(quán)問(wèn)題決議決議》第10條規(guī)定，“任何以侵犯基本權(quán)利的行為取得的證據(jù)，包括任何由此派生的間接證據(jù)，均屬無(wú)效，而且在訴訟程序的任何階段均不得采納。”第11條規(guī)定，“嚴(yán)重侵犯隱私基本權(quán)利的證據(jù)方法，諸如竊聽(tīng)，必須是經(jīng)法官命令進(jìn)行并且法律明文規(guī)定的，方得接納為證據(jù)”。聯(lián)合國(guó)《禁止酷刑、殘忍、不人道或有辱人格的待遇或處罰公約》第15條規(guī)定“在任何訴訟程序中，不得援引任何業(yè)經(jīng)確定系以酷刑取得的口供為證據(jù)，但這類口供可用作被控施用酷刑者刑訊逼供的證據(jù)。”6

（六）庭審證據(jù)調(diào)查采用直接言詞方式，證人需出庭作證

證人出庭作證是被告人享有的與證人對(duì)質(zhì)權(quán)的當(dāng)然要求，聯(lián)合國(guó)《公民權(quán)利及政治權(quán)利國(guó)際公約》第14條第3項(xiàng)規(guī)定，“在受審時(shí)，有資格在同等條件下可對(duì)與其不利和有利的證人進(jìn)行訊問(wèn)”。英美法系國(guó)家和大陸法系國(guó)家普遍要求證人出庭作證。

二、中國(guó)刑事證據(jù)制度現(xiàn)狀

中國(guó)現(xiàn)行的刑事證據(jù)制度，既不同于大陸法系國(guó)家的自由心證證據(jù)制度也不同于英美法系國(guó)家在陪審團(tuán)基礎(chǔ)上逐步形成的“規(guī)則式”證據(jù)制度，理論上一般將其概括為“實(shí)事求是”的證據(jù)制度。其總體特征是，立法對(duì)證據(jù)的規(guī)定很少，沒(méi)有系統(tǒng)的證據(jù)規(guī)則，證據(jù)法內(nèi)容比較粗糙、片面，對(duì)司法人員調(diào)查、審查判斷和采納證據(jù)等方面缺少約束。在實(shí)踐中，證據(jù)收集、審查判斷以及采納與否隨意性大，在相當(dāng)程度上處于“衡證無(wú)方”的狀況。具體而言，它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.沒(méi)有明確規(guī)定無(wú)罪推定原則

《刑事訴訟法》第12條規(guī)定，“未經(jīng)人民法院依法判決，對(duì)任何人都不得確定有罪。” 同時(shí)，第162條規(guī)定了，“證據(jù)不足，（應(yīng)當(dāng)作出）所指控的犯罪不能成立的無(wú)罪判決。”此外，對(duì)舊刑事訴訟法中檢察機(jī)關(guān)作出的定罪免刑性質(zhì)的免于起訴予以廢除，改為不起訴，以體現(xiàn)法院統(tǒng)一定罪權(quán)。對(duì)這些規(guī)定，在理論界一般認(rèn)為，刑事訴訟法是吸收了無(wú)罪推定原則的合理因素或內(nèi)核，但立法機(jī)關(guān)權(quán)威人士關(guān)于該立法的有關(guān)解釋說(shuō)明中沒(méi)有承認(rèn)，相反認(rèn)為：“封建社會(huì)采取有罪推定的原則，資產(chǎn)階級(jí)針對(duì)有罪推定提出了無(wú)罪推定。我們堅(jiān)決反對(duì)有罪推定，但也不是西方國(guó)家那種無(wú)罪推定，而是以客觀事實(shí)為根據(jù)。”中國(guó)刑事訴訟法“沒(méi)有規(guī)定，法院判決有罪前推定為無(wú)罪。因?yàn)椋绻@樣規(guī)定，在法院判決前推定為無(wú)罪，那偵查機(jī)關(guān)為什么還要進(jìn)行偵查？！為什么還要采取強(qiáng)制措施？！既然推定為無(wú)罪，那么檢察機(jī)關(guān)為什么有的還要審查起訴？！法院為什么還要開(kāi)庭審理？！我們堅(jiān)持以事實(shí)為根據(jù)的原則，在法院判決有罪前，不能說(shuō)是罪犯，但也不能說(shuō)就沒(méi)有犯罪嫌疑，而是實(shí)事求是，進(jìn)行偵查，客觀地依法收集有罪、無(wú)罪、罪重、罪輕的各種證據(jù)，是否犯罪，最后由法院根據(jù)事實(shí)來(lái)審判確定”7轉(zhuǎn)貼于

2.證明責(zé)任分配不合理

《刑事訴訟法》中對(duì)證明責(zé)任的規(guī)定比較混亂，具體而言，有四方面體現(xiàn)：（1）法官承擔(dān)證據(jù)收集和對(duì)證據(jù)進(jìn)行調(diào)查核實(shí)的責(zé)任，《刑事訴訟法》第43條規(guī)定，“審判人員、檢察人員、偵查人員必須依照法定程序，收集能夠證實(shí)犯罪嫌疑人、被告人有罪或者無(wú)罪、犯罪情節(jié)輕重的各種證據(jù)。”第158條規(guī)定，“法庭審理過(guò)程中，合議庭對(duì)證據(jù)有疑問(wèn)的，可以宣布休庭，對(duì)證據(jù)進(jìn)行調(diào)查核實(shí)。人民法院調(diào)查核實(shí)證據(jù)，可以進(jìn)行勘驗(yàn)、檢查、扣押、鑒定和查詢、凍結(jié)。”在司法實(shí)務(wù)中，公檢法三家聯(lián)合辦理刑事案件混淆訴訟職能分工的情況較多，這與聯(lián)合國(guó)《關(guān)于檢察官作用的準(zhǔn)則》第10條規(guī)定的“檢察官的職責(zé)應(yīng)與司法職能（這種司法職能專指審判職能）嚴(yán)格分開(kāi)”明顯不符。（2）證人不享有不得強(qiáng)迫自證其罪權(quán)，《刑事訴訟法》第48條規(guī)定“凡是知道案件情況的人，都有作證的義務(wù)。”（3）嫌疑人、被告人不享有沉默權(quán)，而負(fù)有“如實(shí)供述”義務(wù)，《刑事訴訟法》第93條規(guī)定，“犯罪嫌疑人對(duì)偵查人員的提問(wèn)，應(yīng)當(dāng)如實(shí)回答。”第95條規(guī)定，“必要的時(shí)候，偵查人員也可以要求犯罪嫌疑人親筆書寫供詞。”（4）對(duì)于辯方應(yīng)否承擔(dān)、在哪些情況下應(yīng)當(dāng)承擔(dān)以及承擔(dān)什么性質(zhì)的證明責(zé)任有規(guī)定，如沒(méi)有明確對(duì)非法取證行為應(yīng)由誰(shuí)承擔(dān)證明責(zé)任等問(wèn)題。由于立法上不明確，實(shí)踐中滋生了諸多弊端，在法庭上經(jīng)常可見(jiàn)到檢察官（有時(shí)甚至還包括法官）要求被告人對(duì)刑訊逼供等非法取證行為舉證的場(chǎng)景。

3.證據(jù)收集方法非法治化。主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：其一，強(qiáng)制性證據(jù)收集行為缺少司法控制。依目前的規(guī)定，除公安機(jī)關(guān)提請(qǐng)逮捕由司法機(jī)關(guān)之一的人民檢察院批準(zhǔn)外，其他所有的強(qiáng)制性證據(jù)收集行為如搜查、扣押、對(duì)人身和郵件的檢查等均由追訴機(jī)關(guān)自行決定，而且事后基本上不受外部審查、監(jiān)督和制約。其二，搜查、扣押、檢查等行為限制性適用條件極少，如搜查、檢查的時(shí)間、地點(diǎn)、范圍等在搜查令中基本上未有強(qiáng)制性明確規(guī)定。其三，雖然刑事訴訟法第43條規(guī)定“嚴(yán)禁刑訊逼供和以威脅、引誘、欺騙以及其他非法的方法收集證據(jù)。”但是對(duì)于偵查機(jī)關(guān)審訊嫌疑人的具體時(shí)間、地點(diǎn)、方式?jīng)]有任何規(guī)定，在司法實(shí)踐中，通過(guò)熬夜、車輪戰(zhàn)、疲勞戰(zhàn)乃至毆打等刑訊逼供方式獲取口供的現(xiàn)象比較普遍8 ，1998年中國(guó)就查辦了與國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員刑訊逼供有關(guān)的犯罪案件1469件9 ，2000年最高權(quán)力機(jī)關(guān)的執(zhí)法檢查報(bào)告也指出，刑訊逼供已經(jīng)成了司法實(shí)踐中一個(gè)“不可忽視”的問(wèn)題10 .其四，技術(shù)偵察措施秘密化和非法治化。依據(jù)《國(guó)家安全法》和《警察法》的規(guī)定，偵察機(jī)關(guān)可以采用技術(shù)偵察措施，實(shí)踐中也在比較廣泛的運(yùn)用，如通訊監(jiān)聽(tīng)、測(cè)謊、密搜、秘捕，等等。但是，目前這種運(yùn)用基本上是偵查機(jī)關(guān)自行決定秘密進(jìn)行，法律對(duì)于哪些屬于技術(shù)偵察措施，如何采用、如何進(jìn)行規(guī)范等問(wèn)題沒(méi)有相關(guān)規(guī)定。

4.證據(jù)資格（可采性）不明確。中國(guó)刑事訴訟中一直強(qiáng)調(diào)能夠證明案件真實(shí)情況的所有事實(shí)都是證據(jù)11 ，不大重視證據(jù)收集程序的合法性，司法實(shí)踐中，通過(guò)違法手段如刑訊逼供獲取的口供比較普遍的被采納為證據(jù)。1998年，兩高通過(guò)司法解釋確立了非法人證（包括嫌疑人、被告人口供、被害人陳述、證人證言）排除規(guī)則12 ，其目的旨在通過(guò)證據(jù)排除來(lái)威懾和遏制刑訊逼供等非法獲取口供現(xiàn)象，但其具體范圍和詳細(xì)的操作性規(guī)定缺失使有限的非法證據(jù)排除規(guī)則還是一紙空文。

5.庭審證據(jù)調(diào)查一定程度流于形式。中國(guó)刑事訴訟貫徹訴訟階段論，認(rèn)為偵查、審查起訴和審判是并行的三個(gè)獨(dú)立的階段，審查起訴和最終判決主要依據(jù)偵查階段收集的證據(jù)。庭審中的證據(jù)調(diào)查對(duì)于認(rèn)定事實(shí)的意義和作用并不十分突出。1996年刑事訴訟法修改后這種狀況并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性改變。而且，由于相關(guān)配套制度如證人不作證的責(zé)任、證人補(bǔ)償、證人保護(hù)沒(méi)有落實(shí)13 ，刑事訴訟法規(guī)定的一些證據(jù)調(diào)查制度如交叉詢問(wèn)、證人出庭作證、質(zhì)證等，得不到充分貫徹執(zhí)行14 .被告人也沒(méi)有權(quán)利要求在法庭上與對(duì)他不利的證人進(jìn)行對(duì)質(zhì)。

三、中國(guó)刑事證據(jù)制度的改革展望

由于中國(guó)刑事證據(jù)制度存在上述不足，加上宏觀法治環(huán)境不盡人意，尤其是司法人員素質(zhì)普遍偏低，監(jiān)督機(jī)制乏力，在這樣的環(huán)境中滋生出了比較嚴(yán)重的司法不公、司法腐敗現(xiàn)實(shí)，這已引起中國(guó)國(guó)內(nèi)最高決策機(jī)關(guān)和社會(huì)各界的高度重視。

隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，WTO的加入，人權(quán)保障的要求，以及民主法治建設(shè)的深入推進(jìn)，中國(guó)刑事證據(jù)制度這種滯后狀況已不適應(yīng)時(shí)代的需要。目前，刑事證據(jù)法的制訂已列為國(guó)家最高立法機(jī)關(guān)的議事日程，有關(guān)法律草案，目前已經(jīng)交由各方討論。學(xué)術(shù)界的研究討論很熱烈并提出了一些供立法機(jī)關(guān)參考的意見(jiàn)。我們認(rèn)為，依照前述刑事證據(jù)制度的國(guó)際性準(zhǔn)則，中國(guó)的刑事證據(jù)制度主要應(yīng)當(dāng)從以下幾方面入手。

首先，明確在法治理念下，刑事證據(jù)制度改革的基本價(jià)值取向在于兩個(gè)方面：其一，防止、限制司法人員的恣意專斷、濫用權(quán)力以遏制司法不公、司法腐敗。這是現(xiàn)下依據(jù)中國(guó)國(guó)情制定刑事證據(jù)法應(yīng)當(dāng)遵循的首要價(jià)值取向；其二，充分保護(hù)當(dāng)事人及其他涉訟公民合法權(quán)益。

其次，在具體制度設(shè)計(jì)上著重規(guī)定以下內(nèi)容：

1.確立無(wú)罪推定原則作為刑事訴訟和證據(jù)制度的基本原則之一。

2.合理分配證明責(zé)任。證據(jù)法應(yīng)在肯定無(wú)罪推定原則基礎(chǔ)上，明確控方承擔(dān)證明責(zé)任，被告人不負(fù)有包括證明自己無(wú)罪和罪輕證明責(zé)任。法官不承擔(dān)證據(jù)收集責(zé)任。

3.賦予犯罪嫌疑人、被告人沉默權(quán)，賦予證人拒絕自證其罪特權(quán)。

4.確立司法令狀規(guī)則，對(duì)偵控機(jī)關(guān)采取的涉及涉訟公民重大權(quán)益的證據(jù)收集行為實(shí)施由法院進(jìn)行的司法控制。如拘留、逮捕、搜查、扣押、強(qiáng)制檢查、查封、凍結(jié)以及秘密偵查等要由專門的法官進(jìn)行審查和令狀詳細(xì)限制范圍才能進(jìn)行。

5.限制證據(jù)收集的方式方法，如對(duì)于訊問(wèn)應(yīng)當(dāng)規(guī)定，訊問(wèn)的時(shí)間原則上應(yīng)當(dāng)在白天進(jìn)行，每次訊問(wèn)的最長(zhǎng)時(shí)間以及前后兩次訊問(wèn)的時(shí)間間隔等內(nèi)容。

6.明確規(guī)定因取證方式不合法的證據(jù)原則上不具有證據(jù)資格，尤其是非法口供和證人證言。程序性事項(xiàng)尤其是證據(jù)收集合法性的證明責(zé)任明確規(guī)定由控方承擔(dān)。

踽踽獨(dú)行范文第4篇

摘 要 票據(jù)法21條之規(guī)定，與第10條之規(guī)定類似，并無(wú)存在之必要，同時(shí)退一步講，如果涉及當(dāng)事人以詐騙手段騙取錢財(cái)，則是由其他相關(guān)法律規(guī)范進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)基礎(chǔ)關(guān)系無(wú)效時(shí)，票據(jù)債務(wù)人不得以不當(dāng)?shù)美?qǐng)求免除債務(wù)并涂銷簽名或返還票據(jù)，或以他方不當(dāng)?shù)美麨橛删芙^履行票據(jù)義務(wù)。

關(guān)鍵詞 票據(jù)無(wú)因性 完善

一、票據(jù)法之修改

學(xué)界對(duì)票據(jù)法修改之建議，多集中于對(duì)《票據(jù)法》第10條之批判，理由大抵認(rèn)為票據(jù)行為的無(wú)因性是一項(xiàng)公認(rèn)的世界性法律原則，而我國(guó)《票據(jù)法》第10條第1款將票據(jù)關(guān)系與票據(jù)原因關(guān)系放在一起規(guī)定，此規(guī)定無(wú)論與立法技術(shù)上抑或法律價(jià)值上都不可取。此外，據(jù)多數(shù)學(xué)者之觀點(diǎn)，此條規(guī)定是有使票據(jù)直接當(dāng)事人之間票據(jù)行為有因之效果，無(wú)論從歷史上、實(shí)用主義論上、票據(jù)法之作用及特性上，皆有不妥之處。

除此之外，筆者以為我國(guó)《票據(jù)法》第21條規(guī)定：“匯票的出票人必須與付款人具有真實(shí)的委托付款關(guān)系，并且具有支付匯票金額的可靠的資金來(lái)源。不得簽發(fā)無(wú)對(duì)價(jià)的匯票用以騙取銀行或者其他票據(jù)當(dāng)事人的資金。”這是對(duì)票據(jù)無(wú)因性之破壞。因?yàn)槭欠駷槌袃兑约案犊钚袨椋耆且辣晃腥酥杂蓻Q定，即使沒(méi)有可靠之資金，被委托人也完全可根據(jù)自己意思而為承兌或付款。因此票據(jù)法21條之規(guī)定，與第10條之規(guī)定類似，并無(wú)存在之必要，同時(shí)退一步講，如果涉及當(dāng)事人以詐騙手段騙取錢財(cái)，則是由其他相關(guān)法律規(guī)范進(jìn)行調(diào)整。

據(jù)此，筆者認(rèn)為，此兩條之規(guī)定并無(wú)存在之必要。就此兩條規(guī)定之目的而言，無(wú)非保障交易之真實(shí)，保障交易安全，完全可由其他負(fù)責(zé)調(diào)整基礎(chǔ)關(guān)系的法律進(jìn)行規(guī)范，例如涉及欺詐等，則已經(jīng)有刑法及合同法等進(jìn)行規(guī)范。而就此兩條規(guī)定產(chǎn)生之法律效果而言，只能產(chǎn)生債務(wù)人可以據(jù)此倆進(jìn)行抗辯，否認(rèn)他方票據(jù)債券的存在。因此，筆者建議廢除此兩條規(guī)定，改為規(guī)定當(dāng)基礎(chǔ)關(guān)系無(wú)效時(shí)，票據(jù)債務(wù)人不得以不當(dāng)?shù)美?qǐng)求免除債務(wù)并涂銷簽名或返還票據(jù)，或以他方不當(dāng)?shù)美麨橛删芙^履行票據(jù)義務(wù)。這一修改，堅(jiān)持了以票據(jù)無(wú)因性為原則，避免盲目擴(kuò)大票據(jù)基礎(chǔ)關(guān)系對(duì)票據(jù)關(guān)系的影響范圍，強(qiáng)調(diào)了票據(jù)的基礎(chǔ)關(guān)系僅可以作為直接票據(jù)當(dāng)事人之間的抗辯事由，加強(qiáng)了票據(jù)的無(wú)因性，有利于促進(jìn)票據(jù)的流通性，實(shí)現(xiàn)我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活中票據(jù)流通的效率與安全。

二、行政規(guī)章應(yīng)相應(yīng)完善

對(duì)于規(guī)范票據(jù)行為之行政規(guī)章，我國(guó)主要為中國(guó)人民銀行所制定之各項(xiàng)相關(guān)規(guī)定，其中又以《支付結(jié)算辦法》為主。審視《支付結(jié)算辦法》，筆者認(rèn)為，主要應(yīng)修改或刪除第二十二條之規(guī)定。此規(guī)定第1款，為對(duì)《票據(jù)法》第10條之復(fù)述，不必存在之理由已如前文所述。此規(guī)定第2款，乃將《票據(jù)法》第10條第2款以及第11條第1款前半部分結(jié)合起來(lái)，主要涉及我國(guó)票據(jù)制度中之對(duì)價(jià)制度。而據(jù)我國(guó)《票據(jù)法》第10條第2款、第11 條之規(guī)定，以及《支付結(jié)算辦法》第 22 條第 2 款之規(guī)定，持票人取得票據(jù)若未給付對(duì)價(jià)或相當(dāng)對(duì)價(jià)，則并不享有票據(jù)權(quán)利，除非其是因稅收、繼承、贈(zèng)與而取得。雖然司法解釋第 14 條規(guī)定債務(wù)人據(jù)票據(jù)法第10條規(guī)定對(duì)抗經(jīng)背書轉(zhuǎn)讓之票據(jù)的持票人，法院不予支持，但適用時(shí)存在兩個(gè)問(wèn)題：一是司法解釋并未規(guī)定不得就《支付結(jié)算辦法》之規(guī)定而抗辯；二是直接當(dāng)事人間若未給付對(duì)價(jià)則持票人仍無(wú)票據(jù)權(quán)利。此種規(guī)定，筆者認(rèn)為很不完善。第一個(gè)問(wèn)題是立法技術(shù)問(wèn)題，完全可以通過(guò)晚上法律規(guī)范進(jìn)行調(diào)整，關(guān)鍵在第二個(gè)問(wèn)題。債務(wù)人為票據(jù)行為，實(shí)質(zhì)上是債務(wù)承擔(dān)，據(jù)民法理論，債務(wù)承擔(dān)當(dāng)為無(wú)因行為，無(wú)論行為人出于何種原因，一旦為債務(wù)承擔(dān)，即須履行其義務(wù)。就票據(jù)法律關(guān)系而言，對(duì)價(jià)關(guān)系也是作為原因關(guān)系的一種，根據(jù)我國(guó)票據(jù)法之規(guī)定，票據(jù)行為為單方行為，出票人制作票據(jù)即須承擔(dān)票據(jù)責(zé)任，也就是說(shuō)無(wú)論當(dāng)事人出于何種目的，一旦為此債務(wù)承擔(dān)行為即負(fù)票據(jù)債務(wù)，而他方接受票據(jù)后即享有票據(jù)債權(quán)，因此規(guī)定欠缺對(duì)價(jià)時(shí)他方不享有權(quán)利實(shí)與傳統(tǒng)理論相違背。

據(jù)此，筆者認(rèn)為，對(duì)價(jià)欠缺并不能導(dǎo)致票據(jù)關(guān)系之無(wú)效。因?yàn)榉蓪?duì)于給付對(duì)價(jià)之要求，意在保障真實(shí)之交易，意在防止無(wú)法律上原因而獲得利益，亦即不當(dāng)?shù)美l(fā)生。因此，我國(guó)完全可參照臺(tái)灣地區(qū)立法，將《票據(jù)法》第11條之規(guī)定修改為不給付對(duì)價(jià)或相當(dāng)對(duì)價(jià)則不能取得優(yōu)于前手之權(quán)利，去掉《票據(jù)法》第10條及《支付結(jié)算辦法》第22條之規(guī)定。亦有學(xué)者以為，《支付結(jié)算辦法》第 82 條、83條、92條等之規(guī)定亦不妥，因?yàn)榇朔N規(guī)定將資金關(guān)系、交易關(guān)系等列入銀行審查之范圍，既加重了銀行負(fù)擔(dān)，又與無(wú)因性相沖突。但依筆者看來(lái)，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，此種規(guī)定確實(shí)加重了銀行之工作負(fù)擔(dān)，然就規(guī)定本身來(lái)說(shuō)，《支付結(jié)算辦法》本身即為對(duì)銀行辦理支付結(jié)算業(yè)務(wù)之行政規(guī)定，因此其對(duì)銀行從事相關(guān)業(yè)務(wù)之規(guī)定并無(wú)太大不妥。因?yàn)殂y行審查資金關(guān)系、交易關(guān)系原本就是為其決定是否承兌或付款做準(zhǔn)備，若其規(guī)定資金關(guān)系欠缺、交易不真實(shí)，當(dāng)然可以自主決定不以承兌或付款。只是一旦為承兌，票據(jù)關(guān)系有效，銀行即須付款。

三、司法解釋應(yīng)與法律相吻合

相對(duì)于《票據(jù)法》，最高人民法院出臺(tái)的司法解釋《關(guān)于審理票據(jù)糾紛案件若干問(wèn)題的規(guī)定》對(duì)于票據(jù)無(wú)因性原則持比較肯定之態(tài)度。然而，司法解釋之如此態(tài)度，恐有委婉改變《票據(jù)法》規(guī)定之嫌，如《規(guī)定》第14 條，即為對(duì)《票據(jù)法》第 10 條、第 21 條之一種隱性修改，且不從價(jià)值上判斷其進(jìn)步性，但從我國(guó)目前立法理論上說(shuō)，如此做法實(shí)有不妥。因此，在對(duì)相關(guān)的法律法規(guī)進(jìn)行完善的同時(shí)，亦須對(duì)司法解釋進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以期形成一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的法律體系。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜德萊•理查遜.流通票據(jù)及票據(jù)法規(guī)入門.復(fù)旦大學(xué)出版社.1990.

踽踽獨(dú)行范文第5篇

關(guān)鍵詞：戲劇性；《櫻桃園》；舞臺(tái)劇；觀眾

眾所周知，一部戲能不能吸引觀眾的注意力，或者說(shuō)能不能引發(fā)觀眾看下去的興趣和欲望，在很大程度上取決于這部戲有沒(méi)有“戲劇性”。在一般情況下，任何一部戲都有戲劇性，只是有其強(qiáng)弱的差別。在戲劇舞臺(tái)上，由人物激起某種“戰(zhàn)爭(zhēng)”，這場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的表現(xiàn)形式，可以是外在的、急劇的、暴風(fēng)驟雨式的，也可以是內(nèi)在的、舒緩的、清風(fēng)明月式的。前者通常叫做外顯的戲劇性，后者叫做內(nèi)隱的戲劇性，兩種戲劇性都能支撐起優(yōu)秀的戲劇作品[1]。

2004年，林兆華版《櫻桃園》的成功上演，大獲好評(píng)。它究竟有何獨(dú)特的魅力能夠吸引大量的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)觀看演出，而林兆華又是用怎樣的方式，從哪些方面來(lái)增強(qiáng)戲劇性的。以下分別從人物形象，舞臺(tái)美術(shù)，臺(tái)詞運(yùn)用三個(gè)方面來(lái)加以論述，并借此來(lái)說(shuō)明導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。

一、簡(jiǎn)約、集中的人物形象

如果一部劇的人物形象眾多，或是以“人像展覽式”的方式敘述的話，若是矛盾不集中，主題不突出，那么，其戲劇性也可能會(huì)減弱。在舞臺(tái)劇中，林兆華為使劇情更集中，情節(jié)更緊湊，直奔主題，直擊主要矛盾：櫻桃園的易主，就將劇本中多個(gè)人的戲巧妙地集中在一、兩個(gè)人身上。林兆華的舞臺(tái)劇雖然沒(méi)有分幕，卻是依據(jù)燈光的移動(dòng)，來(lái)引起觀眾注意的，雖然還有劇中其他人物一同出現(xiàn)在舞臺(tái)上，但那也只是作為舞臺(tái)上的背景而已，或是為了強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)氣氛而設(shè)置的，最主要的還是最前排表演區(qū)角色的表演。舞臺(tái)劇的主要人物、核心人物有三個(gè)：即柳苞芙、羅伯興和彼嘉。這三人分別代表了不同的社會(huì)階層，對(duì)揭示主題起著至關(guān)重要的作用。

柳苞芙是封建破落貴族的代表，她對(duì)櫻桃園突如其來(lái)的變化措手不及，并沒(méi)有聽(tīng)取羅伯興的建議，而是繼續(xù)回憶過(guò)去，過(guò)著奢華的生活。永遠(yuǎn)都畢不了業(yè)的大學(xué)生彼嘉，代表著新一代知識(shí)分子。他憤恨舊時(shí)代，憧憬新未來(lái)，他空有一套理論，卻又缺乏有效的行動(dòng)。羅伯興代表著新興資產(chǎn)階級(jí)，他頭腦清醒，有明確的目標(biāo)，在拍賣會(huì)上以高價(jià)買下了櫻桃園。說(shuō)明了新興資產(chǎn)階級(jí)已悄然登上歷史舞臺(tái)，而破落的封建舊貴族必然逐漸淡出現(xiàn)實(shí)生活的趨勢(shì)正朝人們走來(lái)。林兆華給足了這三個(gè)角色的戲份，以突出他們面對(duì)即將被毀滅的櫻桃園所呈現(xiàn)出的不同態(tài)度，充分體現(xiàn)了在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，各階層的精神風(fēng)貌。

二、壓抑、荒涼的舞臺(tái)美術(shù)

如果舞臺(tái)美術(shù)的布置與運(yùn)用得當(dāng)?shù)脑挘梢栽诤艽蟪潭壬显鰪?qiáng)戲劇性。舞臺(tái)美術(shù)是特殊的潛臺(tái)詞，是規(guī)定情境的具象化表現(xiàn)。精致的布景呈現(xiàn)，可產(chǎn)生戲劇懸念，特別是那些隱藏在布景中的各類玄關(guān)的制造，更會(huì)帶來(lái)出其不意的演出效果。

在林兆華“櫻桃園”的舞臺(tái)上鋪滿了土黃色的布，而且演員是站在距離地面四米多高的由鐵架支撐的鐵絲網(wǎng)上進(jìn)行表演的，從抽象的角度更真實(shí)地再現(xiàn)了舊莊園的場(chǎng)景。舞臺(tái)頂部運(yùn)用黃棕色的棉紗制造出了低低的“云朵”。空曠的舞臺(tái)上呈現(xiàn)著幾棵枯槁低矮的“櫻桃樹(shù)”。雖然舞臺(tái)布景的顏色單一，但在燈光的照耀下，土黃色逐漸退變?yōu)榈S色。依劇情需要，燈光在不斷發(fā)生著變化，有時(shí)還會(huì)呈現(xiàn)出灰白的色彩。這種布景顏色的不確定性，具有象征意味。這種舞臺(tái)背景，可看作是劇中人物心理活動(dòng)的外化，說(shuō)明他們?cè)趯?duì)待“失去櫻桃園”這一事件上的心情是極為矛盾與復(fù)雜的，也從另一個(gè)方面說(shuō)明“櫻桃園”是舊事物的象征。符合規(guī)定情境，并巧妙地制造了戲劇性。

運(yùn)用燈光的明暗來(lái)實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景的切換，它們隨著演員的語(yǔ)言、行動(dòng)的變化而變化，具有較強(qiáng)的流動(dòng)性。這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)更能調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。或許可以這樣理解，觀眾已參與到戲劇中來(lái)，便不會(huì)覺(jué)得戲劇乏味，戲劇性也就在無(wú)形當(dāng)中增強(qiáng)了。林兆華對(duì)此曾表示：“藝術(shù)就是講感覺(jué)，好的戲劇可能觸發(fā)觀眾的無(wú)數(shù)想象。[2]”

三、快速、抒情的臺(tái)詞運(yùn)用

在慢速、抒情的戲劇中，突然加快戲劇節(jié)奏，也可增強(qiáng)戲劇性。這種戲劇節(jié)奏的加快，大致包括角色語(yǔ)言或行動(dòng)的加快兩方面。事實(shí)上，抒情與戲劇性并不矛盾，在抒情中同樣可以有戲劇性，只不過(guò)激烈感被削弱了。

如果說(shuō)“停頓”可減緩戲劇節(jié)奏，達(dá)到抒情目的的話，那么快速臺(tái)詞的運(yùn)用是“停頓”的反面，也不失為另一種抒感的較好方式。在舞臺(tái)劇中尤以臺(tái)詞的獨(dú)白最為突出。例如，在第一幕，柳苞芙回憶自己幸福的童年和第二幕柳苞芙向觀眾講述了她在法國(guó)的不幸生活，表現(xiàn)了她內(nèi)心的苦痛和絕望之情。通過(guò)這兩段獨(dú)白的介紹，我們得知柳苞芙童年的美好和曾經(jīng)婚姻生活的不幸。但如果過(guò)多地運(yùn)用獨(dú)白，也會(huì)削弱戲劇的動(dòng)作性，變成“說(shuō)戲”，角色化身講故事的人。這就會(huì)使得劇中“說(shuō)”的成分增加了，“演”的成分削弱了。觀眾看著可能會(huì)很費(fèi)勁，會(huì)覺(jué)得沒(méi)有戲，演員純粹是在敘述事件的前因后果等，會(huì)大大削弱戲劇性。

林兆華在舞臺(tái)劇中改對(duì)白為獨(dú)白，無(wú)可否認(rèn)，這種獨(dú)白形式的運(yùn)用也有它的好處，可直抒人物胸臆。有時(shí)，人物臺(tái)詞還會(huì)重重疊加。其實(shí)，這種快速的臺(tái)詞也能達(dá)到抒情效果，契合了中國(guó)觀眾的欣賞心理，達(dá)到了增強(qiáng)戲劇性的目的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，林兆華導(dǎo)演的《櫻桃園》舞臺(tái)劇的確制造出了獨(dú)特的戲劇性，吸引著大量的觀眾競(jìng)相觀看。他在《“狗窩”獨(dú)白》中曾這樣說(shuō)到：“你想創(chuàng)造什么？你想怎樣去創(chuàng)造？你去做就是了。什么寫實(shí)、寫意，唯心、唯物，什么荒誕、象征，還有什么后現(xiàn)代、后后現(xiàn)代等等，都叫它們站立在我的周圍等待新生兒的誕生——戲劇觀是我創(chuàng)造的”[3]。前面提到，戲劇性是每一部戲都會(huì)具備的最基本的要素，但怎樣制造好的、獨(dú)特的戲劇性等是問(wèn)題的關(guān)鍵所在。所以，制作者要在排演的過(guò)程中逐漸形成自己的風(fēng)格，可以在陳舊的故事中多加入一些新奇的元素，這樣可以在一定程度上增強(qiáng)戲劇性，以便創(chuàng)造出更優(yōu)秀的戲劇作品來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004，73.