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兩色風景范文第1篇

衡南縣三面環繞衡陽市區，境內高速公鐵路、國省道縱橫交錯，縣鄉道密集，交通發達。全縣通道綠化總里程達2064 公里，且兩側大多是生態脆弱的紫色頁巖地區，造林綠化難度很大。經全縣各界通力合作，全部通道綠化工作可在近期基本完成。

突出重點。衡南將“以鄉鎮駐地為中心、5000 米范圍內的公路綠化”作為城鄉環境同治和新農村建設的重要內容，縣財政投入資金2700 余萬元，從縣林業局抽調54名技術人員對全縣27 個鄉鎮（辦事處）的任務路段實行分片分線分段包干。至去年底，各鄉鎮實際完成的縣鄉道綠化里程均超過初定任務目標，其中：江口鎮、向陽鎮境內縣鄉道全部綠化，三塘鎮、寶蓋鎮境內公路綠化率達80% 以上，其它鄉鎮綠化率也達到50%。在通道綠化中，大力推廣桂花、香樟、欒樹等優質樹種造林，著力打造“桂花路”、“香樟路”，特別是江口鎮至冠市鎮的15 公里“香樟一條路”，已成為縣境一道亮麗的風景線。栗江鎮六合村、車江鎮勝利村、江口鎮泉邊村及三塘鎮大廣村、松山村等村實現了村道全面綠化。

保障資金。縣財政對通道綠化工作經費給予優先保障，并整合世行貸款、造林補貼、森林撫育、油茶示范等林業項目資金600 余萬元，有力地保障了通道綠化進度。同時，對鄉鎮通道綠化建設實行以獎代補政策，并由縣林業局負責供苗、縣財政再向林業部門撥付苗木專項補貼。另外，發動群眾籌資投入，投工投勞或自籌資金，黨員繳納特殊黨費，在外賢達人士捐資造林，均取得了良好的效果。

嚴抓落實。一是鄉鎮包任務。縣鄉兩級政府分別簽訂了鄉村道路綠化責任狀，任務分解到各鄉鎮。至目前，縣林業局會同縣委督查室，對全縣鄉村道路綠化進行了6 次督查，并在全縣通報，進度落后的鄉鎮負責人要求限時整改。二是部門包技術。縣林業局實行局領導包片、中層干部帶隊包鄉鎮、技術骨干分線包路段的技術服務包干責任制，局班子成員和50 余名技術干部全部下到各鄉鎮、村組，在各條路段現場指導，從整地打穴到植苗管護，全程跟蹤把關，連續奮戰，春節、雙休日等假期都沒有休息。三是施工包質量。在縣鄉道綠化中全面推廣專業隊伍施工作業。對施工專業隊伍，統一實行“包栽、包活、包管護1 年”的三包負責制，栽完經驗收合格后付給70% 工程款，管護期滿保存率合格再付30%。

兩色風景范文第2篇

經過一路漫長的旅途，天鵝湖終于到了。我終于要見到天鵝了，我心想。一下車，我迫不及待的往沙灘跑，踩過白色的大石條，跨過小溪，終于腳踩在了沙灘上。天鵝湖的景色簡直美不勝收，身后是小橋流水的意境，腳下是金黃的沙灘，頭頂是片湛藍的天。海上還有天鵝和浮冰。

金黃的沙灘，近處的天鵝和遠處的風景被我盡收眼底，感受著清涼的海風，我的心情像藍天一樣。我向天鵝多的一邊走去，那里有很多的天鵝在靠沙灘的地方啄食人們喂的玉米粒，這些天鵝可能習慣了，竟然不太怕人。我去看那些天鵝，只見中間一只最大的天鵝正在撲打著他的翅膀，好像在威嚴的對群鵝說：‘’你們讓讓我先吃。‘’而前面有兩只鵝正在爭搶玉米，其中一個好像在說：“這些食物是我的，你走開’’，另一只也不甘示弱，用嘴去琢這只天鵝的脖子，另外幾只已經吃飽的天鵝則悠然自得的在水面散步，悠閑地梳理身上潔白的羽毛。

這些白天鵝全身白的刺眼，只有腳是黑的，而有一只大嘴則是黃黑兩色的，美麗極了。這么好的風景，一些攝影愛好者自然不肯錯過，拿著長槍短炮來取景，天鵝展翅的瞬間，配上身后的碧海藍天，堪稱是一幅美麗的畫卷。我在那看的不亦樂乎，可時間過得飛快轉眼到11點多了，我們一家依依不舍得離開了這里，一坐進車里，我迫不及待的要爸爸的相機看天鵝的照片。

兩色風景范文第3篇

我的眼睛是一黑一白，黑的眼球白的眼珠。在我的眼睛下一切都是黑白。

紅綠燈失去紅、黃、綠三色，成了黑白兩色，黑代表stop、白代表go。由于框架也是黑的所以只能醒目的看見白色，而司機也只能根據白燈來判斷是否可行，因為黑色同框架顏色一樣無法分辨出燈是亮著還是熄著。

食品就更加的奇妙了。黑白世界里只有黑底白字或白底黑字。蔬菜就更不用說了，在那兒沒有綠葉蔬菜，只有黑葉蔬菜、白葉蔬菜，最多符合常理也只有大白菜和小白菜——全身都是純白色的——連一些泥巴都是黑的。花草樹木和蔬菜水果一個道理，在那個世界一定不會有常綠灌木，頂多有一些常黑灌木、常白灌木。所以到處的風景都是一樣的，更本不會有人在再有先去旅游去看大海、登山、觀五岳，因為到處的風景都是一樣的。

如果水變了色那就更奇妙了！干凈春節的水澤應該是白色的，而黑色的水恰恰相反表示的則是那種骯臟、里面都是垃圾的水，不過我還是更希望在那個世界所有的誰都是白色的因為那樣可以說明在那個世界所有的水資源都是干凈的不像現在的這個世紀到處誰都臟兮兮的而且還非常的臭。

兩色風景范文第4篇

    油畫風景融入中國傳統山水畫中的藝術元素,章法布局進而到山水精神。在北方畫家油畫雪景的創作中也是不斷探索吸收、創新,油畫的空間處理與文人畫的氣韻融合起來,油畫雪景吸收中國水墨畫中“以白當黑”的觀念,留有大塊空白空間,“以簡勝多”,畫面有著極強的空間感,呈現空靈深遠之感。構圖透視更加開闊,突破了西方傳統寫實油畫的焦點透視。在筆法上,在寫實與寫意之間自由游走,如在北方藝術家趙開坤、毛岱宗等的表現性雪景油畫中的筆觸大都偏向寫意,帶有明顯的中國文化特征和當代人文關注,在畫面的空間處理上多抽象化,留有大塊空白或虛的空間,色彩的處理上比較單純。

    表現皚皚雪景的畫面中只剩下了黑白兩色,畫面顯得更加的意象深遠,大片用刮刀畫上的白色和遠樹、房屋、溝壑相互襯托,構成了畫面的意境之美。無論是中國的山水畫還是西方的風景畫,都以人生存其中的自然風光為描繪對象,致力于對客體的美的發現,寄托審美主體的認識、理想和情感,這可謂是山水畫和風景畫在本質上的相同之處。安德魯?懷斯的繪畫里帶有著憂郁與孤獨的意境。他說:“每當我提筆作畫時,總摻有情緒因素,某種想一吐為快的感情,尤其是雪景,那真是使我心醉,而那種靜謐感尤令我感動。”他以寫實的手法描繪他熟悉的鄉土景物,創造出獨特的懷鄉寫實畫風。在陜北的廣闊的黃土高坡,藝術家白羽平的油畫風景有著裝飾性構成意味和“一水帶寒月,孤村幕夕煙”的審美感受。

    畫面中黝黑的森林,被皚皚白雪鋪滿的曠野,深邃的峽谷給人以蒼涼的感覺,如作品《炊煙》《瑞雪》等。畫家作品中有著戲劇化的明暗處理,用筆柔潤、揮灑自如,傳達出澄靜、依戀、永恒的意境。是山高水遠,縹緲無著、塵埃不到的“境”的創造。東北藝術家趙開坤的“山村風景”是具有詩性的表現性繪畫,作品中的色塊明朗、線條生動,畫筆與畫布接觸的剎那間游走書寫式的一氣呵成。在他的東北山村油畫雪景作品里,畫家筆下茫茫雪色中或深或淺的車轍,帶雪的杖子、風中搖擺的樹枝等等,都帶著大自然的樸素氣息。雪后的原野蒼茫靜穆,自然物象的“體”被弱化成白色的“面”,從而產生了一種抽象的意味。

    劉曉純的《繪畫意境論》詮釋意境的構成要素是“簡、情、遠、靜、玄”,這用在對北方油畫雪景中意境的概括也是再貼切不過的。構思是意境產生的前提,“胸有成竹,意在筆先”即是與此;而構圖則能產生意境之美,在北方油畫雪景的構圖中大多動靜結合,含蓄生動。例如,方形的房子,圓圓的大紅燈籠;白茫茫的雪地上,一趟趟的車轍;房子與渺渺的炊煙,曲線的梯田與寧靜的遠山等等。在油畫雪景創作中不同的構圖樣式也會帶來不同的審美感受,產生不同的意境,如水平式構圖安靜平和;山石山峰的三角形狀形成主旋律為三角形的構圖,動勢變化生動;而曲折迂回的S型構圖富有動感,推動空間的深度和廣度;直橫式構圖使畫面充滿張力如再加上形式化的處理,極易營造出絕美的意境。

    我們現在繪畫中常采用的“曲折構圖法”和“之字形構圖法”的取勢形式來自于黃公望的“折搭轉換”之法,這種構圖蘊涵著抒情的意味。而在一幅優秀的油畫雪景作品中,物象的均衡、節奏、對比、變化統一,以及主次、前后、虛實、藏露等等的經營位置都是獨具匠心的。在北方山野大地,描繪白山黑水彰顯出雪色空靈獨有的美,置身其中真正體會到“景與神會,象與心融”的妙悟。在情景交融的基礎上,北方雪景油畫有著虛與實、顯與隱,有限與無限的表現意境,并獲得賞心的審美享受。北方嚴寒的氣候、大森林、雪山、凍土,成就了人們粗獷豪邁的性格,反映到繪畫藝術上就形成了一種偏于樸實、厚重,曠遠而充滿靈性的風貌,表達出對自然的感悟和對生命的熱愛。

兩色風景范文第5篇

暑假的一天，我和幾個要好的朋友一起上鐵塔公園游玩，并游覽風景名勝。

走進公園，放眼望去，迎面一座石拱橋矗立在河面，橋后，路兩旁就是枝葉茂盛的法國梧桐樹。

我們先走小路，來到藕香池。還未到達目的地，我就聞到了淡淡的荷花香。走進一瞧，美麗的荷花令人心曠神怡。碧綠的湖水上，一片又一片翠綠的荷葉挨挨擠擠的簇擁在一起，綠葉上的荷花婀娜多姿，像一位妙齡少女，亭亭玉立。一片是白色的，中間一大片是水紅色的，還有一片紫邊白花瓣的花朵……姿態各異，美不勝收。他們有的含苞欲放，有的才展開兩三片花瓣，有的卻已經完全綻放，這美麗的荷花，墨綠的荷葉，構成了這和諧的景象！

接著，我們又來到盆景苑，整個園子程現出一種特有的江南園林景象，有盆景，有怪石，有風格獨特的亭臺樓閣，有小橋流水，有綠樹翠竹。還有盛開著紅白兩色荷花的池塘。

觀賞過接引殿和宋金時期銅鑄的接引佛，“我們又去看鐵塔，遠看鐵塔聳立在公園中心如直插入藍天，給人一種一分大氣的感受，近瞧原來鐵塔外表是用褐色磚所鑲砌，每一塊磚都光華無比，并刻著圖案，有佛像、羅漢、花卉……它八角十三層，每層都有風檐挑角，每層都有一扇明窗，三扇暗窗，起到了通風照明、減少風阻的作用。鐵塔建于北宋，有近千年的歷史了。原名開寶寺塔，它高大雄偉、古樸典雅、漂亮壯觀，不愧為“天下第一塔”！從中真可體會到古代工匠們的智慧與才干。