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沒有了你范文第1篇

我們曾經說過要好好的,堅持到最后

還記得

我們曾經說過要一起去我們沒有去過的地方,放飛屬于我們的自由.

還記得

我們曾經說過你要帶著我,哪怕只剩下你我

還記得

我們曾經說過你會保護我,不丟下我

還記得

我們曾經說過以后只屬于我們的林林種種

親愛的......

這條路一起走過再多的困難又算些什么

這條路一起走過再多的挫折又算些什么

親愛的......

沒有了你范文第2篇

我是那么那么地愛著你。

這是我寫給安妮情書里最經典的一句話。我認識安妮九年，從小學到初中再到高中，一直是一個班。安妮長得玲瓏剔透，用老槍的話說有一種摧枯拉朽的力量。初一時，隔壁班的好幾個男生給安妮寫情書，結果全被安妮丟到了垃圾筒里。老槍是我最好的朋友，我喜歡安妮的事情也只有老槍一個人知道。老槍說憑我和安妮九年的交情，情書應該不會被她扔掉。在老槍的大力支持下，我寫了平生第一封情書。其中，便用了這句“我是那么那么地愛著你。”老槍說當初那些男生的情書之所以被扔掉，是因為他們寫的不夠深刻。

老槍把我的情書放到了安妮的書包里。然后，告訴安妮說她的書包里有只小狗。安妮不信，打開書包一下子看到了那封信。然后，我低著頭，假裝看書。好久，我沒聽見安妮撕信的聲音。我用眼睛偷偷瞄了瞄安妮。安妮低著頭，臉頰緋紅，真是傾國傾城！安妮整整書包，若無其事地做作業。我看了看老槍，老槍跟我做了個鬼臉。

拍畢業照時，我們一大堆人站在學校中間，老槍站在我的身旁。大家都被高考壓得沒有一點笑容。攝影師讓我們喊“茄子”，結果老槍大聲喊了聲“騾子”，然后，全班笑得不成樣子，畫面就在那一瞬間定格。畢業照洗出來，我看見上面的安妮玉唇輕啟，嫣然淡雅。我把畢業照上安妮的照片剪下來，放在錢包里。

這是十六歲的記憶。

二

十月的城市開始轉涼。晚秋的風，輕輕一吹，便涼入骨髓。老槍騎著車子從城市的北邊到城市的南邊看我。我當時驚呆了。老槍穿了個很薄的外套，抽著鼻子，臉凍得通紅。看著我說，千萬別感動啊！

我鼻子一酸，抱著老槍，沒有說話。高中畢業以后，很多人都說著不忘不忘，一轉身便全都沒影了。后來，老槍和我考到同一個城市，只不過一個在南，一個在北。

老槍說這個城市整天刮風，吹得人心里慌慌的。我和老槍沿著操場邊走邊說。老槍說很懷念以前的日子。最后，老槍問我是不是還想著安妮。

我輕輕一笑，望著遠處，記憶無敵。

高考后，便沒有見過安妮，只聽說她去了廣州。我和老槍問了很多人，都沒有得到安妮的消息。老槍說，有些人只在你生命里一閃而過。話雖在理，可我知道，有些東西可以慢慢忘掉，有些卻不能。

三

老槍說忘記一個人的最好方法就是喜歡另一個人。在我試著忘記安妮的時候，阿若對我說她喜歡我。阿若是美術系的女生，聰明心細。畫筆輕揮，一幅好畫便在宣紙上緩緩展開。我想她的愛情也應該這樣―――要不，好得如同一幅絕世的畫；要不，就是扔在垃圾桶里的一團廢紙。我很寵著阿若，我把這些年對安妮壓抑的愛全部給了阿若。阿若說這輩子遇見我，是她莫大的幸福。

只是舊情難忘。夜闌人靜，安妮的一切縈繞不斷。錢包里放的照片仍然是畢業照上剪下來的安妮。我想阿若是我的右心房，安妮是我的左心房。每每想起往事，左心房連著右心房，隱隱作痛。

十六歲的畫面總被記起。安妮的冰清玉潔，阿若執著單純，像兩條藤纏著我，讓我不敢往前邁出半步。

舊愛如一杯酒，越陳越濃，多年不啟，香味不散。

四

那個晚上，我和老槍一人抱著一瓶白酒，對吹。

喝到面紅耳赤，話就多了。我對老槍有一句沒一句的，如果還能遇見她，就算眼淚化成泛濫的雨，也愿意困在其中，死在往事里。

老槍沒有答我，只是舉起酒瓶說，喝。我有點生氣，怨他不解風情。老槍望著窗外，緩緩地說，哥們，我也戀愛了。

我把嘴里的茶噴了一地。望著老槍一本正經的樣子，我忽然想起，我不應該驚訝。

老槍說，她是我們班的文藝委員，唱歌很好聽。我看著老槍的眼里盛滿了甜蜜和喜悅，一如當年暗戀安妮的我。

老槍很少再來找我，只是偶爾打個電話。期末考一天天逼近。閱覽室，教室整天都是人。我望著書本上的條條符符，心里一片凄涼。阿若每天跟著一干人出去寫生，興高采烈的。我仿佛屬于另外一個世界。我一個人孤獨的站在一旁，看著別人都在做著自己的事情。我一個人黯然傷神，想起那些青草歲月里的點點滴滴，一個人難過得心痛。

再次接到老槍的電話。我聽見老槍嘶啞的聲音。老槍在低低地抽泣，聲音隱忍壓抑。我忽然很想抱抱這個老朋友。這么多年一直陪在我身邊的便是老槍。老槍在我面前總是笑呵呵的，很少見到他不開心。我想也許每個人表達自己的方式不一樣吧！我忽然覺得對我來說老槍比安妮還要重要。

在老槍的宿舍，我知道那個女孩是如何收獲老槍的愛情，又如何拋棄老槍的真心。老槍的傷心欲絕，讓我忽然很懼怕愛情。我想起安妮和阿若，竟也淚水輕輕翻滾。

愛情如同煙花，剎那美艷，留下一地凄涼。

五

長長的來路，阿若一直陪著我。我真想對她說，如果可以，讓我的愛化做空氣，永遠與你同在。

然，我抱著阿若，說的卻是：阿若，對不起！我心里有個女孩，一直沒忘。

阿若靠著我的肩膀說，我知道，是你錢包照片上那個女的吧！她的美麗，我無法比擬。不過，我愛你！我擁緊阿若，眼淚濕透阿若的肩膀。我知道，安妮猶如深埋在我心底的魔竹，砍掉一節，長出一節。可是，有些東西我必須放棄。

安妮結婚了。在婚禮上，我見到了安妮。安妮穿著潔白的婚紗游移在人群中。我和幾個老同學坐在一塊。安妮看誰都是滿面春風。老槍低著頭，喝著悶酒。

阿若說，其實，你不該來的。我沒有說話，慌忙端起酒杯，一滴眼淚墜入酒中，我一飲而盡。老槍一直沉默著。我們都在想一些東西，那些失去的往事、記憶。還算清醒，知道喜慶的日子，是別人的。

婚禮半場，我拉著阿若走了出來。阿若輕輕的對我說，人家都結婚了，你還想怎么樣啊？我搖頭不語。

走著走著，眼淚竟唰唰地流了下來。我知道，那是魔竹離別時的挽歌。

沒有了你范文第3篇

那天夜里，我正被星光醉著的時候，身后來了一對情侶，他們也驚訝于滿天星光，還很不淡定地蹦跳著歡鬧著。跳著跳著，男的突然轉回頭來問女孩子：你已有多久沒有抬頭看天空了?

這句話，像定身咒，把正在蹦跳著的女孩子給定住了。

其實，被定住的，還有旁觀的我。這個不經意的問題，把我拖進了深思――我很難回答最近一次看天，是在什么時候了。

應該說，許久沒有抬頭看天，有很多理由。也許是出于安全考慮，望天走路容易出事故。但那個理由不是最準確的答案，最準確的理由是，在很長一段時間里，我無暇或不屑于望天。無暇是因為生計奔忙，每天天亮睜開眼就上班，天黑回家上床，中途各種柴米油鹽雞毛蒜皮的生活細節如螞蟻搬家一般消噬掉我們原本就不多的時間。而不屑，是因為總覺得天空太熟悉了，不能給予我們任何新奇的感受。特別是當我們疲于奔命地埋頭趕路奔走在各種現實問題之間時，我們已懶于抬頭，對那些對我們沒有現實功用的東西熟視無睹。

天空不再有想像。甚至在現實得不能再現實的社會環境之下，想像本身也變得奢侈起來。在那一雙雙看不見的欲望之手的牽引和督促之下，我們像穿上永遠跳舞的魔鞋，身不由已地旋轉于各種欲望之中，越來越快，無法停息。我們甚至連做一個閑夢的力氣和機會也沒有了，因為鼓噪而喧囂的城市之夜，將我們中的很多人變成了失眠者。

不獨是我們，其實我們的社會，何嘗不是這樣的。如果我們將對經濟利益的追逐理解為犬地的話，那么，我們的文化、夢想和信仰，就是天空。二者如電腦的硬件和軟件一樣，相輔相存共同作用。但現實的情況是，我們的硬件越來越強大，而軟件卻并沒有跟上。在注重務實的時候，忽略了務虛，經常是只注重走的速度，而忘記走的方向。連一向以思想培育為己任的大學校園，都把知識分為強勢知識和弱勢知識――就業前景好掙錢多的經濟類和技術類專業知識，就是強勢知識；而教人認識世界分清善惡的歷史和人文類知識，就成了弱勢知識。文化在產業化的旗幟之下，變成了以銷售和盈利為單一目標的商品，而它對美好和善意的啟迪和傳播功能，就變成了浮云。我們在埋頭趕路的時候，忘記抬頭看天了。我們追逐物質欲望時走得太急太快，讓靈魂掉了隊。

在我寫這段話時，收音機里正在播著兩則新聞：一條是政協委員作家馮驥才呼吁文化人反思文化產業化，抵制浮躁與拜金主義當好文化的“良心”；另一條，則是北京上海廣州等大城市多個城市出現一種新行業――慢遞公司，引都市人在快節奏中尋找“慢感”。

沒有了你范文第4篇

《You Hear a Song》是Cassadee的一首新單，初聽這首歌，就被她甜美、清新而又不失磁性的嗓音所吸引。細聽下去，便感受到這首歌洋溢著滿滿的幸福。歌曲中的女主人公有著一段不堪回首的過去，然而慶幸的是，她有一位深愛著她的男人。在男人的眼中，她的一切都是美好的。在男人的身邊，周遭的一切都變得那么詩情畫意……正是如此，女主人公決定忘掉過去，在男人面前脫去自己如刺猬般難以接近的外殼，從而收獲一段美麗的愛情。這讓小編不由得想起在大學時看的一部電影――《青春吻》，片中的男主人公在影片快要結束時深情款款地說出那句“She’s perfect to me”，瞬間融化全場……其實真愛不難，只要你遇見對的人……

Maybe one day I’ll just let it all go

Let every shade of my true color show

Keep loving me and I’ll lose all control eventually

Never wanna be， never wanna be that girl

With a million needs， who keeps running your world Boy， do you lie， when you say I look good tonight

* I see a mess in the mirror

But you see the girl of your dreams

I see the dark clouds rolling in

But you see the sky I can’t see

I hear this melody coming out all wrong But you hear a song

You hear a song *

They keep talking

All the ghosts from my past heart broken Can’t get over it fast

Just give it up， stays around

And it never leaves

Repeat *

A one note symphony Baby， come on

And sing it back to me

I see a mess in the mirror

But you see the girl of your dreams

I see the dark clouds rolling in

But you see the sky I can’t see

I hear this melody coming out all wrong

It sounds like the chaos I hear in my head all night long But you hear a song

You hear a song

You hear a song

也許有一天我會放下一切

在你面前展現最真實的自己

你始終愛我，最終我的防線會崩塌

從來沒想成為，成為那樣的女孩

對你百般要求，掌控你的世界

男孩，當你說我今晚看起來真漂亮時，是真心的嗎

* 我在鏡中看到邋遢的自己但你卻看到你夢想中的女孩我看到烏云滾滾而來

你卻看到我看不見的晴空

這首歌我聽起來不堪入耳

你卻聽到了一曲動聽的歌

你聽到了一曲動聽的歌 *

他們一直談論著

我不堪的過去

我的希望破滅，不能馬上恢復過來放棄吧，呆在原地

過去的一切在我的腦海中揮之不去

重復 *

一首只有一個旋律的歌親愛的，來吧

再唱一次給我聽

我在鏡中看到邋遢的自己

但你卻看到你夢想中的女孩我看到烏云滾滾而來

你卻看到我看不見的晴空

這首歌我聽起來不堪入耳

就像煩擾我一夜的噪音

你卻聽到了一曲動聽的歌

沒有了你范文第5篇

結婚當天，與小梅夫家笑不攏嘴不同，老杜夫婦表情略顯沉重，他們覺得虧欠這個懂事的女兒，初一輟學打工，供弟弟上學。弟弟坐在婚車里，一邊緊緊握住姐姐的手，一邊抹去噴涌而出的淚水

在杓峪村的春節聯歡會上，大學生磊磊含淚唱了一首《父親》：“總是向你索取，卻不曾說謝謝你，直到長大以后才懂得你不容易”

這首歌唱哭了許多村民，父親杜洪法扭過身，撫弄著頭發，掩飾著盈眶的淚水。磊磊三歲那年，他患精神病，妻子另嫁他鄉，19年來，獨自將兒子撫養長大的他，個中甘苦自心知。

《鄉村里的中國》1月26日起在騰訊視頻上線，三天時間，點擊量過1500萬。平實瑣碎的記錄，卻有戳人淚點的力量。焦波告訴《中國青年》記者：你的淚點就是大家的淚點，你的笑聲就是大家的笑聲。片子這樣受關注，俺很欣慰！

公眾熟悉焦波，源自《俺爹俺娘》。1974年，焦波給爹娘拍了第一張合影，直到2004年母親去世，持續30年的攝影專題“俺爹俺娘”，以12000余張照片，600多個小時錄像，用鏡頭留住了父母，也記錄了普通農民的生活狀態。

“這幾年，俺爹俺娘不在了，鄉親們還在，我繼續給他們拍照片。”這位傾心鄉土題材的攝影家，始終有一根線牽著，那就是鄉愁與鄉戀。

《俺爹俺娘》呈現了焦波的孝道與感恩，《鄉村里的中國》則體現了焦波對鄉村的思考，他用鏡頭審視泥土的厚重、留存中國農村的自然之美與淳樸人情。

2012年元旦，國家廣電總局電影局局長張宏森和焦波閑聊，說想拍部題為《鄉村里的中國》的農村紀實性影片，大致策劃是聚焦一個村莊，按照24節氣記錄村莊整年的變化和風情。

焦波選擇了山東淄博的杓峪村，這里生活著167戶農民。從2012年龍年立春到2013年蛇年春節，焦波帶著“85后”團隊，在村里呆了373天。他們拍攝了將近1000個小時的素材，最后剪輯出一部不到兩個小時的紀錄片《鄉村里的中國》。

全片沒有一句旁白，在寒來暑往的四季流轉中，在婚喪嫁娶的農家瑣記里，為裂變和重構的鄉村，留下了一組真實的群像。那么真實，又那么痛楚；那么抱怨，又那么熱愛；那么艱辛，又那么隱忍；那么貧瘠，又那么豐盈。鏡頭最后定格在雪后的杓峪村。小小山村，使人涌出高天厚土的感慨，這感慨，是藝術的感染，更是鄉愁的召喚

此后兩年間，《鄉村里的中國》先后斬獲第15屆中國電影華表獎紀錄片大獎、上海電視節白玉蘭獎在內的20項大獎。有評委評價：這部紀錄片是這個時代不可多得的中國農村生活標本。

對于紀錄片熱播，焦波說很欣慰，他說自己沒有想太多，只是把故事講述出來，觀眾也好，管理者也好，看到了美，呼喚起記憶和向往，看到了問題，想到了破解和變革，這是這部片子最多所能承載的。

鄉愁需要載體，沒有了鄉，你怎么愁？

《中國青年》：《鄉村里的中國》在騰訊上線三天，播放超過1500萬次，是什么原因使影片這樣火？

焦波：影片受關注，感覺挺欣慰。熱播可能有兩個原因，一是要過年了，許多人都要回到老家，會有鄉思愁緒的共鳴。再一個，拍攝的時候，我們考慮過不同層次的需求，無論是懷舊還是失落，我們都誠懇地去呈現，使得觀眾能在片中找到自己想要的東西。

《中國青年》：馬上要過春節了，你現在海南，碧海藍天，沙灘椰林，還會有鄉愁嗎？

焦波：肯定有，而且很濃很濃。這取決于我對故鄉的情感。為什么我多次回家給父母拍照？為什么這次拍紀錄片也在我的家鄉？肯定有對故鄉的情愫在里面。

我覺得鄉愁吧，是一種愁緒，一種相思，一種回憶。它是很美好的事物，是一種詩意的感覺，因為有很多事物讓你留戀，讓你懷念，讓你永不忘懷。

在我的理解中，鄉愁包含兩個方面，一個是情感的，兄弟姐妹，鄉親父老，是家鄉獨有的親情與鄉情。另一個是環境的，那座山那條河，那條路那棵樹，那只小狗，你在那種環境中長大，童年的回憶那么美好，當你離開以后，你處在的地方又沒有這種環境，你肯定就產生了這么一種情緒，然后去尋找它。

這么多年，我總是跟農民打交道。雖然父母沒了，但是故土還在，鄉親還在，那種親情還在，不像有的村莊已經消失了，回不去了，所以說我對鄉愁的感受特別重。

《中國青年》：有個可以寄托鄉愁的環境還是很重要。

焦波：對，像我老家天津灣村，這些年大環境還沒變，還能回得去，可以寄托我的鄉愁。我總覺得，沒了鄉村，就沒有寄托鄉愁的地方了。鄉愁是需要載體的，沒有了鄉，你怎么愁？怎么在心里牽掛？眼下，咱們中國每天有80個村莊消失，這是很可怕的事情，多年以后，很多人的故鄉可能就沒了，沒有安放鄉愁的地方了。

海南景色再美，年味再濃，也不如我的故鄉親切，過完春節，我想趕快回到村里，繼續規劃荒山，植樹造林。

《中國青年》：聽說你在老家承包了1000畝的荒山，這是不是你挽留鄉愁的一種方式？

焦波：我小時候的村莊，青山綠水，鳥獸也多。前些年的破壞，青山變成荒山，像人得了疥瘡，特別難看。八年前，我承包了一片山，種的都是銀杏、國槐、核桃這些“爺爺栽樹，孫子乘涼”的樹。我想把荒山恢復成記憶中的模樣。多少年之后，自己不在了，起碼會為故鄉留下一片綠色吧。有這個村莊，就有了安放鄉愁的地方。

鄉愁是一個從漠視到珍視的過程

《中國青年》：從天津灣村到淄博再到北京，從父母雙全到慢慢離開自己，幾十年的過程中，你的鄉愁有沒有過變化？

焦波：肯定有變化。年輕的時候沒有鄉愁。那時候向往大城市，老想著逃離農村，草屋什么時候能變成樓房？石板路什么時候能變成水泥路？田野上能不能蓋上工廠？那個階段，對鄉村是略帶漠視的，覺得外面的世界很精彩。

慢慢地走出來以后，在城市定居，又開始懷念，開始回望，回望帶來的結果是失落。為什么？家鄉在變化，環境在變，人心在變。很多人都去城里買房，村子變成空心村了，社會風氣、鄰里感情也不似原來那么純真了，農村在急劇變化，傳統的生活格局和生活秩序在裂變，把曾經的美好破壞掉了，自己慢慢有了一種失落，一種擔心。

當然，不能只是擔心，還要行動，承包山林是一種生態上的重建，拍紀錄片是一種文化上的重建，之所以我選擇杓峪村拍紀錄片，這個村子在沂河源頭，老百姓的眼睛是干凈的，心也簡單純凈，有一種美好、純粹的事物在里面。

我想通過這部影片，給農村生活留一個標本，來修復保存鄉愁，把美好的情愫留給后代。

《中國青年》：據我觀察，鄉情鄉戀鄉愁，作為一種時代情緒，已經出現了兩極分化。在你這代人身上，隨著入城，隨著年齡的增長，如同一壇發酵的老酒。可在不少年輕人身上，他們身上的鄉愁卻越來越淡了，怎樣看這樣的兩極分化？為什么會出現這樣的情況？

焦波：這個現象確實存在，這是時代變遷的結果。無論余光中那代人濃得化不開的鄉愁，還是今天兩極分化的鄉愁，都來自社會變遷。

中國鄉村，幾百年甚至幾千年，變化都不大。自改革開放始，確實是巨變，或者裂變。像我這代人，由農村入城市，身上有濃烈的鄉愁，將來的孩子，即使出生在村莊，因為生活水平的提高，他可能既不向往城市，也不會珍視鄉土，到哪里都差別不大。

另外，鄉愁變淡，跟科技的進步有關系。

《中國青年》：你剛才提到余光中先生的鄉愁，現在有人開玩笑說，鄉愁是張郵票，不用郵票，隨時可以在微信上見面。鄉愁是船票，不用等那么久，幾個小時就可以飛到臺灣。這是技術的進步帶來的鄉愁的一個變化，可能是個好事情。

焦波：科技帶來了快速、便捷，也消弭了鄉愁。不過，我也為將來的孩子們感到可惜，鄉愁這種美好而憂傷的體驗，他們可能就感覺不到了。

《中國青年》：你覺得你或你們這代人，會是中國最后一代鄉愁的熱衷者嗎？

焦波：這個問題挺現實，也挺可怕，我不愿意成為最后一代鄉愁的熱衷者，如果沒有鄉愁，生活豈不是太單調了？還是有一點的好。

鄉愁入詩，在中國有兩三千年了。為什么現在人們都在談鄉愁？長期存在的事物，大家不會感到特別，即將消失的東西，才需要挽留，需要留存。

《中國青年》：我們今天的傳媒，包括你這個片子，實際上也是在給青年人補課，補一堂鄉愁課。

焦波：對，可喜的就是這幾年來大家都在談，社會也在營造這種氛圍，在中華文化復興的時候，把美好的傳統給找回來，讓它留住。

比如央視《家風》節目，為什么重新來審視這些東西？是要在青少年心中培植民族文化的根，土地也好，傳統文化也好，讓他們尋找精神的原鄉。

對我個人來說，鄉村鄉土是我的根，我的文化原點就在鄉村。漠視過才知道珍貴，才回去審視它，挽留它。

我覺得動起來就比不動強，早動就比晚動強，是吧？改變就有希望，改變就有可能。

《中國青年》：我原計劃問問你，鄉愁將來會不會成為博物館的陳列品，照你這么說的話，我們應當努力阻止它成為陳列品？

焦波：是的，你說得很好，我們應當采取一些措施，讓鄉愁消逝得慢一點，越慢越好，因為我們還需要它，留戀它。當然，社會發展，不可能像過去的幾千年一樣，始終是農耕文明，將來，什么現象都可能發生，只要大方向美好就行了。咱們一廂情愿地想，要把一個東西完全留住那也不現實。

《中國青年》：怎樣才能挽留我們行將消逝的鄉愁呢？對于于此心有戚戚焉的青年人，有什么樣的建議？

焦波：不論怎么樣，我們不要說空話，要行動起來，用自己的方式來留存鄉愁，不論寫也好，畫也好，拍也好，我覺得都是一種行動。

對一個熱愛影像的人來說，可以用影像的方式，直觀形象地呈現。哪怕有一天，鄉愁真的只存在博物館里，還可以讓后世的人從圖像里去回味它。同樣的道理，文字與繪畫也一樣。

《中國青年》：在延續鄉村文明的過程中，你這個片子它凸顯出的力量會越來越大，它確實能夠喚醒很多人的行動，而不僅只是感嘆。

焦波：我們留存鄉愁，確實是一種喚醒，這個片子放映之后，很多人留言說，一定要留住這種鄉村的美好。現在，很多地方開始發現最美鄉村，建設最美鄉村，從呼吁到行動，這已經引起了社會和政府的重視。

如果有一天，我們的子孫移居到了火星，鄉愁真的徹底消逝了，子孫后代還能夠通過我們的藝術留存，看到祖先還有這么豐富的生活，這么浪漫有情趣，也會豐富他們的生活，是吧？