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觥籌交錯的交錯范文第1篇

放了學，走在回家的路上。仰起頭，黑暗天空中閃耀著的星光和高層建筑里的光團揉在一起，散發(fā)出一波一波的光暈。在這樣一個萬光流轉(zhuǎn)，觥籌交錯的世界，原本很模糊的城市在一霎那間清晰起來，幻化成那么幾個畫面，射進來的光線卻不同，或如日光燈般慘烈清冷，或如月光一樣靜謐溫馨。

冬日的一個中午，陪好友去街頭買盒飯。恰好撞見了三個城管來沒收賣盒飯人的車子的場景。那個在寒風中因窘迫而不停地搓著手的男人從此就深深地刻在了我的腦海里。他的臉上滿是皺紋，眼睛里透出的是不再清澈，混濁的光;那雙長滿老繭的手已被風吹裂了幾個口子;頭上的帽子也已經(jīng)有些舊了，有幾縷線頭殘亂地打著結(jié)，在風中不情愿地搖曳著。他就那樣無助地站在那里，佝僂著腰，用幾近乞求的語氣讓那些城管網(wǎng)開一面，留下他的車和滿車的飯。可那三個人就像沒有看見，他們沒有錯!他們有什么錯?只不過是在履行城管的職責而已!終于，那個中年男人還是默默地交出了車鑰匙，任由城管把它開走。

依舊是人來人往的街道，那個男子卻默默地蹲在馬路牙子上，雙手抱著頭，像是一個犯人。他其實不該對生活抱有太多期望的。我看見了歲月和命運對這個男人的嘲弄，它們?nèi)嗨榱怂南＜剑目释踔吝€殘忍地偷著他的年月，留下可怖的印記。

觥籌交錯的交錯范文第2篇

腎虛的男人怎么補

腎虛體征：夜尿頻多、精力不濟、腰酸腿軟、失眠多夢、胸悶氣短、耳鳴耳聾、發(fā)落齒搖、易患感冒、四肢畏寒怕冷。

補腎仍舊是男性冬補的“重頭戲”。冬季飲食進補應以補腎固陽，養(yǎng)血固精為本。

進補原則：對于腎虛的男性，冬季進補應多吃魚、蝦、牡蠣和韭菜等食物。這類食物富含蛋白質(zhì)、牛磺酸、精氨酸和鋅，動物的鞭和甲魚也是補腎的上佳選擇。冬季應該多食用一些偏于溫熱性特別是能夠溫補腎陽的食物，適當攝入營養(yǎng)豐富、溫腎填精、產(chǎn)熱量高、易于消化的食物，如羊肉，補體之虛，益腎之氣，提高免疫力。也可食用溫性水果，如大棗、橘子、柿子等，以補血益腎填精，抵御寒邪。

食療方案：當歸生姜羊肉湯：當歸20克，生姜30克，羊肉500克，黃酒、調(diào)料適量。將羊肉洗凈、切塊，加入當歸、生姜、黃酒及調(diào)料，燉煮1～2小時，吃肉喝湯。

虛胖的男人怎么補

調(diào)查研究指出：我國成人超重率為22.8%，肥胖率為7.1%，其中有不少是屬于虛胖體質(zhì)。肥胖是導致許多慢性非傳染性疾病的危險因素。

進補原則：虛胖的男性應控制脂肪及總能量的攝入，飲食宜清淡，少吃鹽和味精等調(diào)料，做菜多采用少油的烹調(diào)方式，如清蒸、清燉、涼拌等。

食療方案：在用魚、蝦和海參類進補時配上赤小豆湯、冬瓜湯等清淡利尿的食物，進補效果更佳。羊肉，因其含左旋肉堿，可促進脂肪代謝，有利于減肥，適合虛胖的男士食用。

肝不好的男人怎么補

喝酒是交際場合的重要手段，不少男性還將喝酒當成生活習慣之一。在觥籌交錯、推杯換盞時，酒精“潤物細無聲”地傷害著男性的肝臟。肝功能不好的男性容易出現(xiàn)疲勞、惡心、厭食、嘔吐等癥狀。

進補原則：對于這類男性，冬季進補時應以高維生素、適宜熱量及蛋白食物為主。

食療方案：魚類、蝦類、雞肉、牛肉富含人體所需要的蛋白質(zhì)、氨基酸，且易被人體吸收利用，赤小豆、大棗也很適合該類男性食用。午餐可吃韭菜炒雞蛋、菠菜牛肉絲、西紅柿蛋湯，小米粥、菜花燉肉、赤小豆鯉魚湯都是肝不好的男性理想的晚餐選擇。

常上夜班的男人怎么補

常上夜班熬夜的男士由于用眼過度，易出現(xiàn)眼睛干澀、視物不清；身體違背生理規(guī)律及超負荷運轉(zhuǎn)易導致身體疲勞。

觥籌交錯的交錯范文第3篇

關鍵詞：布爾加科夫，魔幻現(xiàn)實主義，多維敘事結(jié)構(gòu)

米哈伊爾?阿法納西耶維奇?布爾加科夫，三十多年前他的文學作品備受爭議，一度無法出版，而《大師與瑪格麗特》這部作品在塵封許久后與世人見面也立即引起了學者們火熱的研究，其中魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法和多維敘事結(jié)構(gòu)是這部小說最為鮮明的兩個特點。

一、濃郁的魔幻現(xiàn)實主義色彩

1.魔幻的主人公

群魔之首――沃蘭德。在宗教文學作品中對魔鬼塑造外形怪異，行兇作惡，帶來不詳?shù)男蜗蟆！洞髱熍c瑪格麗特》也不例外，沃蘭德登場時正是一個“可怕的五月的傍晚”，看上去“嘴有點歪”“左眼珠烏黑，右眼珠卻呈嫩綠色”，后來他出現(xiàn)在牧首湖畔，加入了文聯(lián)主席柏遼茲和流浪詩人伊萬的討論。隨著沃蘭德的粉墨登場，莫斯科便籠罩在魔鬼統(tǒng)治下的天空。他化身學者帶領仆從興風作浪，為惡本是魔鬼本性，但他卻也懲奸除惡、與人為善，并不是基督教傳統(tǒng)意義上的魔鬼，他又像是上帝派來伸張正義的使者。文末沃蘭德一行人作別莫斯科時城中乍起大火，與《圣經(jīng)》中末日審判的情節(jié)如出一轍。

真理化身――約書亞。《大師與瑪格麗特》中的約書亞被布爾加科夫賦予了人性的光輝，他筆下的約書亞不再被打造成一個耶穌的形象，而是一個流浪哲人。約書亞云游四方，弘揚基督，他眼中眾生皆善，在權(quán)勢面前敢于道出真理，無所畏懼；與此同時他又是一個受難者，他始終堅信，真理的國度終有一日會建立在舊信仰的廢墟之上。

2.魔幻的故事情節(jié)

情節(jié)荒誕神秘。《大師與瑪格麗特》中的荒誕情節(jié)不勝枚舉：文聯(lián)主席柏遼茲在見到沃蘭德那個由空氣聚集形成的透明怪仆從后莫名感到心煩；后來柏遼茲在結(jié)束與魔王的辯論后正準備去對面馬路打電話，不巧的是他踩到安努什卡倒的葵花籽油，滑倒在鐵軌上，被經(jīng)過的火車軋斷了腦袋；瑪格麗特夜晚抹上回春膏，騎上刷子，大喊隱身的咒語后可以在暗夜自由飛翔；當瑪格麗特擔任晚會女主人時，她接見的客人盡是魑魅魍魎，與之觥籌交錯，徹夜玩樂……

布爾加科夫筆下怪誕曲折的情節(jié)無非是通過小說折射20世紀初期莫斯科的真實生活狀態(tài)，作家常以喜劇或反諷的手法，含蓄地批評他們所處的時代。①

情節(jié)嚴肅詼諧。如果說小說中在彼拉多故事敘事語言的運用上，突出陰郁恐怖的氛圍，那么由沃蘭德及其仆從展開的一系列故事則十分幽默，另外文中還對一些道貌岸然的文人加以諷刺，更可謂“笑”果十足。

小說的嚴肅氣氛可以從環(huán)境描寫和人物內(nèi)心刻畫很好的體現(xiàn)出來。首先，布爾加科夫反復描寫耶路撒冷黑云壓境的危險環(huán)境，預示災難即將降臨，審判約書亞，對約書亞行刑，到約書亞死在十字架上，都伴隨著異常天氣的出現(xiàn)，從“天氣異常悶熱，好像大暴雨就要來襲”②，到烏云蔽日，吞噬太陽，最后耶路撒冷大地頃刻消失，籠罩在無窮盡的黑暗之中，對無辜之人慘遭殺害時環(huán)境上的渲染，更加重了故事的悲劇性；而后，對彼拉多內(nèi)心糾結(jié)矛盾的心理描寫也讓氣氛壓抑，他反復向神靈訴苦，認為那些偏頭疼的頑疾是諸神的懲罰，這病癥的原因正是他不休止的內(nèi)心斗爭：低頭事權(quán)貴還是順從本心，這樣的選擇讓他痛苦不堪。

“一切真正偉大的東西都應當包含笑的成分。”③相對于彼拉多，沃蘭德故事的敘述則是在小說伊始就埋下了笑聲的種子。牧首湖四周本是人跡罕至，湖邊有一家店只出售冒著黃色氣泡的杏汁飲料，這種劣質(zhì)汽水散發(fā)著理發(fā)店的怪味，而文聯(lián)主席柏遼茲喝下后更是打嗝不停。而后布爾加科夫更是設定了四個專門逗趣讀者的怪仆從：精熟人語，身形碩大直立行走，專愛捉弄宵小的黑貓；渾身的女人赫勒；始終頭戴騎手帽，臉上一副夾鼻眼鏡，在劇院拋灑萬元盧布戲弄觀眾的法戈特；紅發(fā)人阿扎澤勒。他們在布爾加科夫筆下竭盡滑稽之能，制造了一個又一個惡作劇，雖是冷酷的情節(jié)，卻多了幾分令人發(fā)笑的趣味。

二、多維敘事結(jié)構(gòu)

布爾加科夫?qū)⒍喾N敘事結(jié)構(gòu)凝聚于這一部《大師與瑪格麗特》之中，多個時空，兩條線索使小說更具藝術特色與研究價值。

1.多個時空

《大師與瑪格麗特》中現(xiàn)實時空、魔幻時空和傳說時空是共時存在的：現(xiàn)實時空描寫的是20世紀初期莫斯科丑惡的現(xiàn)狀；魔幻時空則是布爾加科夫虛構(gòu)的第50號住宅，凡人無法進入，唯有妖魔可以自由穿梭；歷史時空即兩千年前的耶路撒冷，彼拉多因屈從于權(quán)威將約書亞審判絞死，之后便滿心自責，殺死猶大以求贖罪。三個時空猶如三棱鏡一般，相互獨立又是一個相互連接的整體，分別由沃蘭德、伊萬和大師這三個視角展開情節(jié)，三個時空共同行進，在小說的結(jié)尾處融合為一體，比起單時空的敘事結(jié)構(gòu)，多時空具有更大的情節(jié)容量，也可以承載更多的現(xiàn)實意義，這其中不僅僅有對善惡因果的演繹、對不渝愛情的贊頌，還有對宗教內(nèi)涵的新定義、對社會歷史悲劇的反省和人生意義的沉思。

2.兩條線索

《大師與瑪格麗特》線索看似繁雜，但始終圍繞著魔王沃蘭德來人間考驗人心和彼拉多與約書亞之間的故事兩條線索展開。

魔王沃蘭德來到人間考驗人心，在這里興風作浪，然而他也在作亂的同時懲治那些貪贓枉法、行兇作惡的官員和壞蛋。在小說的第二部中，魔王給瑪格麗特設置關卡，讓她經(jīng)歷重重考驗，救出大師，并歸還了大師被燒毀的手稿，給了兩人一起過平靜生活的自由。而彼拉多與約書亞之間的故事是分散在小說中呈現(xiàn)的，布爾加科夫把他們之間發(fā)生的故事打碎成四個章節(jié)，嚴格按照“三一律”的規(guī)定，安排在古代時空的一個晝夜發(fā)生④，邏輯次序明確。

布爾加科夫在處理多條線索時，讓各個層面、各個時空同時進行，交錯纏繞，情節(jié)變得更加峰回路轉(zhuǎn)，跌宕起伏，每個層面、每個空間依然按照傳統(tǒng)的敘事規(guī)律和手法，雖然復雜，但是整體上井然有序。

三、結(jié)語

布爾加科夫?qū)Α洞髱熍c瑪格麗特》的創(chuàng)作在實質(zhì)上是繼承現(xiàn)實主義的批判思想，審視人自身的存在意義，魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法和多維式敘事結(jié)構(gòu)融合在一處，故事人物之眾多，情節(jié)之復雜，時空角度之變換都證明了布爾加科夫?qū)τ谛≌f創(chuàng)作的驚世才華，沉寂多年后《大師與瑪格麗特》從黑暗中走出，重返俄羅斯文學藝術的大殿成為主流研究文化，這正像《大師與瑪格麗特》中布爾加科夫所預言的那樣，人們最終還是會從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，獲得真正的自由。（作者單位，沈陽師范大學）

注解：

① 黎皓智，《俄羅斯小說文體學》，百花洲文藝出版社，2001年2月，第52頁

② 布爾加科夫，《大師與瑪格麗特》，第223頁

③ 萊斯莉?米爾恩，《布爾加科夫評傳》，華夏出版社，2001年，第248頁

④ 春月尼散十四日清晨到尼散十五日黎明，米哈伊爾?布爾加科夫，《大師與瑪格麗特》，作家出版社，1998年

參考文獻：

[1] 黎皓智，《俄羅斯小說文體學》，百花洲文藝出版社，2001年2月，第52頁

[2] 布爾加科夫，《大師與瑪格麗特》，第223頁

[3] 萊斯莉?米爾恩，《布爾加科夫評傳》，華夏出版社，2001年，第248頁

[4] 春月尼散十四日清晨到尼散十五日黎明，米哈伊爾?布爾加科夫，《大師與瑪格麗特》，作家出版社，1998年

觥籌交錯的交錯范文第4篇

我在滕王閣的一隅，獨想王勃。

游人脆脆的思緒如牽強的秋風，薄薄地依偎在滕王閣穿越時空的堅強里。站在清冷的滕王閣上，睜眼閉眼間全是王勃清瘦憂郁的神情。斜陽擁抱著欲泣的滕王閣，閣影斜斜地躺在江水里蕩漾。帝王君子猶不見，檻外長江空自流。寂寞的閣上，觥籌交錯的場景不復存在，詩弦管樂也只是附和。我坐在閣的階梯上獨自聽江的聲音，江波的皺褶里藏著絕代的才子王勃。

閣的憂傷無聲息地讓我追隨。每一寸樓板、每一抹丹朱都在我的心弦上顫動。想為流淚的滕王閣續(xù)一首詩，詩里面是傷痕累累的王勃。流淚的滕王閣日日孤寂地走進我夢中，獨自徘徊復徘徊。我找不到王勃的詩句，無數(shù)醒著的黑暗的夜里，枕著閣影到天明。

有人說：所有的風景都會拒絕一部分人，偏愛一部分人；所有人，生來都會屬于不同的風景。在朝堂上得不到肯定的滕王，一再遭遣受貶，然而層層不得意卻抹不掉他悠游于世，歌舞人生脾性。貶到贛江邊任小刺史，他仍意興遄飛地要為自己建一座閣“拍檀板唱歌，舉金樽喝酒”，吸引文人才子登臨放歌，那個仲秋的日子，王勃的“獨角戲”正上演著。他深望著水天相接的江面，感慨人生如江面枝柯，沉浮復沉浮，一腔激情和渴望卻在紙上無羈地飄灑，洋洋一派文章，力透紙背的全都是對生活的向往。有人說“厚積”是為了“厚發(fā)”，王勃客居劍南數(shù)年，終有了其顛峰之作。滕王閣只不過是顯其顛峰昂然之勢的一種憑藉罷了。此時的長安，或許已將王勃淡忘得一干二凈。誰會在撫箏時，思緒在箏上游移間想起王勃？如今，贛江畔的孤騖年年此時都要背起王勃饋贈給它們的禮物一上一下翩翩地飛，托起無限秋水長天的風情。

“物是人非事事休”，游人仍在閣上徘徊留連，眺望閣外水云間，心似江水茫茫，欲拍闌干，淺云灰灰地襯著閣，如一雙飽蓄淚水的眼瞼。

扁舟載著一截悠悠的閣影，憂郁地前行，涌起的江浪層層間依稀可見當年王勃的風姿。這個自幼飽讀詩書，貫通五經(jīng)的青年，彳亍于線裝書中陶陶然的青年，瑟縮在蜀地的鄉(xiāng)居里，不再想讀書之外的事情。屬地去長安已遙遙又遙矣。無人識君，只有在迷惘中放縱文字：《屬中九日》《盛泉宴》……“每有一文，海內(nèi)驚瞻”。人生有許多門，可其中一些門只對一些人是永遠敞開的；不要試圖去敲門，去敲人生遺憾的門。王勃在劍南之地逍遙了三年，終究不甘寂寞，躊躇北上，到河南任參軍。書生之迂，終惹大禍，龍顏大怒，險丟小命。人生沉浮反復，王勃心冷了。

一片閣／躲在云層下／疲倦和黃昏的鳥一樣／面對江水慟哭。江水緩緩流，終有溫柔得叫人落淚的時候。一介書生咬文嚼字，終有讓人品錯味的時候。該張皇？迷惘？失落？還是憤懣？畢竟人生不是“數(shù)點扁舟向斜陽”那樣詩意、簡單而直觀——人無語，惟有惆悵地醉去。滕王閣不在出產(chǎn)帝王將相的長安，站在這玲瓏典雅的閣上，贛江無限風情一覽無余，王勃的夢魂可以與閣相依偎至永遠了。

昆德拉說：“生活是棵長滿可能的樹。”王勃在客居劍南的日子里，也許模擬了日后的種種可能，卻沒料到人生最絕望的一種可能就是立在水中候著。

觥籌交錯的交錯范文第5篇

第一次是在深夜的飯桌上，觥籌交錯之間，因為一點他自己都忘記了的小事，對方忽然掀了桌子，兩撥人就這么扭打起來。張嘉佳當時已經(jīng)喝了不少，在酒精的作用下，叛逆的少年心性在那個34歲的夜里跑出來，又覺得不服氣，又覺得荒誕，“為什么好好的吃著飯就被人打了”，莫名奇妙就開始哭。

說到這里的時候他笑嘻嘻的，兩手一撐，利索地跳上了一輛白色MG GT的后備廂。與跑車接近的鋒銳設計感使這輛風尚轎車的后備廂呈現(xiàn)出微妙的漂亮弧線，張嘉佳坐在上面有點往下滑。他順勢搖晃雙腿玩兒了起來，扯著自己為了拍照而特意換上的暗藍色修身小西裝，“拍這么酷炫的車，我應該穿迷彩嘛！”

作為一個典型的80后，張嘉佳敢想敢做，一直過得自由而肆意，夾帶著互聯(lián)網(wǎng)時代年輕人的自傲和自我解嘲。他大碗喝酒，大口吃肉，呼朋引伴，盡興寫作，完全按自己的意志安排生活。看到MG系列60年代的slogan“媽媽最不喜歡的車型”，在心里跟40年前的少年們遙遙握手。

他愛車，愛玩，追求能激發(fā)的加速度，興致來了就叫上三五好友，握住方向盤“說走就走”。從32歲到33歲，他在路上結(jié)識了467個飯館老板，開過數(shù)不清公里數(shù)的旅途，回憶裝滿了后備廂。有一次跟朋友開車去桂林，路過村莊，當?shù)剞r(nóng)民種的芋頭正是收獲期。一群人剛好帶了一罐禿黃油，蟹黃和黃油做的醬，當即跳下車，在野地里開始生火。芋頭蒸到半熟，外面的一層變得綿綿軟軟，張嘉佳把中間挖開，蟹肉團在里面，蟹黃裹在外面，重新放進油里炸。香氣一出來，所有人都酥了。周圍是一片桃花林，吃得“天時地利人和”。最好的故事，最好的食物，都是在路上跟他相遇。

他曾想象過這樣的場景：駕著車去某個海島，比如長灘或者別的什么地方，包下一整條酒吧街，然后把所有的讀者聚集過來，“狂喝濫飲”。他說，除了親友之外，寫作幾年一路撿來這些“傻呵呵的讀者”是目前來說對他最重要的人。有人調(diào)侃，張嘉佳每天不轉(zhuǎn)一次自己的微博說晚安就睡不著，“其實我也不想，我只是覺得現(xiàn)在說晚安是我能做的，我只能做這么多。這一聲晚安會安撫很多很多人，就是這個態(tài)度。”

說到讀者，作家的表情柔軟下來。敢想敢做之外，他心有擔當。

幾周之前錄一個電視節(jié)目，他說起讀者中一個身患絕癥的女孩。他是在微博私信里發(fā)現(xiàn)她的，女孩在私信里跟張嘉佳養(yǎng)的金毛狗子梅茜訴說自己的痛苦，梅茜梅茜，我是不是很沒用啊，這么不堅強，讓我的家人跟著擔驚受怕。張嘉佳在現(xiàn)實里找到了她，把自己寫的故事拿給她，女孩后來挺過了十幾次化療，并且在上海找到了工作。她告訴陪她走過人生低谷的作家，男朋友跟自己求婚了，張嘉佳說那是他近期聽過的最好的消息。然而就在前幾天，她又告訴他，病情有了反復。節(jié)目還錄著，攝像機屏幕上還是他的臉部大特寫，張嘉佳眼淚“自己都不知道怎么樣就下來了”。這是他在今年第二次掉淚。

“我一直覺得作者跟讀者是平等的。你所有擁有的，無論是社會地位還是財富，這些都是讀者給你的。”張嘉佳的讀者大多是85后，他說自己對這個社會的責任感不多，他們算是其中最重要的一部分。有一回武漢簽售，結(jié)束的時候已經(jīng)是夜里十點半，整個書城的燈都關了，他和工作人員走安全通道離開，看到一個女孩在黑漆漆的通道口蹲著埋頭大哭。她是個研究生，面試結(jié)束瘋狂趕過來還是晚了，抱著最后一絲期望爬上樓卻看到黑漆漆的，以為一定是見不到了。結(jié)果當天結(jié)束，張嘉佳剛好選擇了那條路。“你說這些，不是說她真的把你當偶像什么的，而是說，這本書一定是在她們最低落的時候陪伴過的，所以她們才會把你當成人生中一定要見一面的人。”

拍攝進行到中途，一輛過路的轎車忽然在MG GT旁邊停了下來，一個姑娘從副駕駛的位置上探出頭，帶著難以自抑的興奮喊：“張嘉佳？你是張嘉佳嗎？”路不寬，兩輛并排停著的車造成了一場小小的交通堵塞。張嘉佳從車上跳下來，好脾氣地走過去跟讀者打了個招呼，不慌不忙的。他的經(jīng)紀人告訴記者，遇到這樣的情況工作人員從來不會干涉，他對讀者很好，能滿足的要求他每次都盡量滿足。